что такое раггатон по русски
Что такое раггатон по русски
Латиноамериканцы, безусловно на стороне реггетона хотя бы из соображений поддержки распространенного стереотипа «горячих латинских парней»: раз ты латино тебе должна нравится музыка которая объединяет и разжигает огонь в крови. Однако же реггетон продолжает завоевывать страны и континенты. Испания уже пала перед его чарами. Самыми популярными эм-си (maestros de ceremonia) были пуэртопиканец Вико Си и уроженец Панмы Чичомэн. Сейчас реггетоном заболели многие и многие тысячи людей по обе стороны Атлантики и есть европейцы пытающиеся делать реггетон.
В Испании сейчас популярны Дон Омар со своим «Dale Don Dale»» и Авентура со своим «Obsesión», особенно в виде полифонических мелодий для мобильников. Но до этого «Танцуй смуглянка» (Baila morena) Эктора и Тито и хит Лорны «Papi сhulo te traigo. el mmm» превысили все возможные рекорды продаж.
Реггетон с легкостью сочетает в себе несколько различных стилей. От регги в нем нет практически ничего несмотря на то что причастные к нему утверждают что его ритм является новой ступенью в эволюции ритма регги.
Раймонд Айяла, больше известный как Дэдди Янки, прославился своим хитом «Бензин» (Gasolina) с альбома «Barrio Fino» и пишет песни не только с эротическим но и с социальным уклоном и проявил себя как любитель сальсы выступив вместе Энди Монтаньесом и Доминго Киньонесом.
Реггетон
Панама: конец 1970-х — начало 1980-х 
Пуэрто-Рико: конец 1980-х
1990-е в Пуэрто-Рико, около 2004 года во всём мире
бачатео, сальсатон, малиантео, кубатон, романтикео, кумбиятон,меренгетон
Содержание
История
Реггетон возник в начале 1990-х годов, вобрав в себя влияние ямайской музыки регги, техно-музыки, рэпа, а также традиционных стилей пуэрториканской музыки — бомбы и плены. Сходен с североамериканским хип-хопом: ритмичная музыка в сочетании с рэп-речитативом; последний обычно читается на испанском языке.
В середине 90-х стиль проникает в среду латиноамериканцев, живущих в США, при этом местная молодёжь воспринимает это направление музыки с большим энтузиазмом — отчасти благодаря современному звучанию, а отчасти благодаря его латиноамериканскому происхождению. Хотя реггетон испытал большое влияние хип-хопа, было бы неправильным считать его просто «испанизированной» версией этого стиля, поскольку реггетон имеет несколько иной ритм.
Музыкальные составляющие
Реггетон с лёгкостью сочетает в себе несколько различных стилей. От регги в нём есть немногое, несмотря на то, что причастные к нему утверждают, что его ритм является новой ступенью в эволюции ритма регги. Второй составляющей реггетона является собственно рэп или речёвка (fraseo) которую в городе Колон (Панама) называют «el ton» (тон).
Популярные исполнители реггетона
Ссылки
Менто • Ска • Рокстеди • Даб • Даб-поэтри • Тоастинг • Lovers Rock • Дэнсхолл • Рагга • Регги-рок • Реггетон • Рутс регги • 2 Tone
 Стили хип-хопа | |
|---|---|
| По регионам | Африканский — Американский (East — West — South — Midwest) — Британский — Иранский — Немецкий — Русский — Сербский — Украинский — Французский — Японский — Другие стили хип-хопа |
| Стили и жанры | C-walk • Chopped & screwed • Геттотех • Голден-эйдж • Майами-басс • Мафиозо-рэп • Мобб • Нердкор • Old school • Снэп-музыка • Тёрнтейблизм • Urban Pasifika • Абстрактный • Альтернативный • Грайм • Джаз-рэп • Джи-фанк • Дисс • Гангста-рэп • Политический • Инструментальный • Кантри-рэп • Кранк • Нео-соул • Нью-джек-свинг • Поп-рэп • Рагга • Реггетон • Рэпкор • Фристайл • Хайфи • Хардкор-рэп • Хип-хаус • Хип-хоп соул • Хорроркор • Христианский |
 |
 |
Полезное
Смотреть что такое «Реггетон» в других словарях:
реггетон — сущ., кол во синонимов: 2 • стиль (95) • танец (264) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Machete Music — Владелец Universal Music Group Основан 2005 Дистрибьютор Universal Music Group Жанр Реггетон R B Urban contemporary … Википедия
Ivan Joy — Иван Джой Iván Joy … Википедия
Реггетон (исп. reggaetón или reguetón) – новое музыкальное веяние Америк, Южной и Северной, которое все больше и больше покоряет мир. От Пуэрто-Рико и Панамы, до Венесуэлы, Колумбии, Доминиканской Республики, Кубы, Чили, Испании.. реггетон захватывает слушателей во всем мире, смешивается с роком, сальсой, поп-музыкой и другими стилями, звучит на многих радиостанциях и танцплощадках.
Музыка реггетона состоит из таких мелодий и звуков, которые настолько привлекают молодое поколение слушателей, что движение становится беспрецендентным по размаху. Клубы американских и европейских больших городов, таких как Нью-Йорк, Майами, Лондон, Спрингфилд, Кэмбридж, Мадрид, Барселона, Милан, наполняются музыкой реггетона. Молодые латиноамериканцы записывают свои композиции и распространяют эту музыку на местной и региональной сцене, выпуская mp3-диски, распространяя болванки с музыкой по друзьям-знакомым и рассылая треки через Интернет.
Вместе с надеждами и мечтами новых Дон Омаров и Ivy Queen стоят надежды и мечты рекорд-лейблов, знатоков музыки и других любителей ухватиться за возможность заработать деньги на новом феномене. С Daddy Yankee, уже являющимся главной коммерческой силой компании Universal, и дебютным альбомом Tego Calderón’а на Atlantic Records, реггетон обещает приобрести по-настоящему огромную музыкальную и культурную силу.
Немного из истории реггетона
Перед тем как реггетон приобрел свое имя «реггетон», звук поколения Латинской Америки носил другие названия: «испанское регги» (или ‘reggae en Espanol’), humbler, melaza и underground. Путешествуя по разным кругам, эта популярная музыка быстро распространялась по латиноамериканским и североамериканским уголкам мира.
В 60-70х годах реггетон (вернее, примеси регги и хип-хопа) пришли в Пуэрто-Рико и Панаму также быстро, как и с течением времени они достигли Нью-Йорка и Лондона.
Примечательно, что Нандо Бум своим танцевальным поведением (с вилянием бедер) изменил тот стиль, которым танцевали люди с середины 90-х годов, и который теперь характеризует реггетон-слушателей.
В Пуэрто-Рико ямайские кальки-переводы популярных дансхол песен также имели большой успех. Танцевальное регги быстро прижилось благодаря стараниям ямайских ди-джеев (Shabba Ranks, Cutty Ranks, Chake Demus & Pliers). Особенно помогла композиция Bobby Digital’а ‘Dem Bow’, которая положила начало тому, что позже стало называться «реггетон» (какое-то время испанское регги в Пуэрто-Рико даже носило название «Dem Bow».)
Особенно помог выход в 1991г. альбома Shabba Ranks под названием «Just Reality»: именно на этом альбоме спродюссированным Бобби Digital Диксоном впервые появилась песня ‘Dem Bow’, которая положила начало тому, что позже стало называться «реггетон» (какое-то время испанское регги в Пуэрто-Рико даже носило название «Dem Bow».)
В 93-94гг. начали организовываться дискотеки хип-хопа и регги, которые назывались ‘The Noise’ (Шум), где молодые люди, выросшие на рэпе старой школы от Vico C, отрывались на танцполе под инструментальные ритмы самых известных песен США этой эпохи. Стали выпускаться сборники ‘The Noise’ (The Noise 1, 2, 3,4, 5, 6..), ‘Playero 37’ (по имени DJ Playero, самого известного продюсера андеграунда того времени), которые были популярны в Пуэрто-Рико и Доминиканской Республике. Один из них (а именно, ‘Playero 37’) принес известность Daddy Yankee, который сейчас является, пожалуй, самым известным исполнителем реггетона.
Другим артистом, привнесшим свой особый вклад в развитие и популяризацию реггетона, особенно в Европе, является Дон Омар (Don Omar). Его синглы «Pobre Diabla» и «Dale Don, Dale» были весьма популярны в свое время, а альбом «King of Kings» (2006) стал самым известным альбомом реггетона в музыкальных чартах США, заняв 1-е место на Top Latin Albums и 7-е в чарте Billboard’s 200.
Среди других артистов того раннего периода следует отметить следующих: Don Chezina, O.G.Black & Master Joe, MC Ceja, Baby Rasta & Gringo, Lito y Palaco.
Многие сегодняшние известные исполнители, такие как доминиканский дуэт Luny Tunes & Noriega, впервые появились на реггетон-сцене в 2003 и альбомы ‘Mas Flow’, ‘The Last Don’ и ‘Las Gargolas’ расширили популярность реггетона среди латиноамериканцев и жителей США.
В 2004 реггетон завоевывает Штаты и привлекает внимание «западных» стран. Основными «влияющими факторами» можно назвать N.O.R.E., Daddy Yankee, Don Omar, Alexis y Fido, Angel & Khriz, Nina Sky, Nicky Jam, Zion y Lennox, Rakim & Ken-Y, Voltio, Calle 13, Hector El Father, Ivy Queen, Wisin & Yandel, Tito el Bambino и Tego Calderón.
Следует отметить, что реггетон начинался в первую очередь как жанр мужских исполнителей. Но со временем постепенно начали появляться и женские группы (Ivy Queen, Mey Vidal, Adassa, La Sista, Glory).
Если следовать дальнейшей истории реггетона в его завоевании мира, то в скором последовали всевозможные покорения музыкальных чартов (к примеру, в 2004г. в десятке лучших альбомов Billboard’а четыре были альбомами реггетона), а также началось подписание контрактов с мега-лейблами музыкальной индустрии ( Universal Music, Sonny BMG, Atlantic Records, Warner Music).
Реггетон: музыка и лирика.
Несмотря на свою популярность, реггетон остается сражающимся за свою нишу в музыкальном стиле явлением. Это не хип-хоп, не рэп, не регги, не поп-музыка, и даже не латинская музыка, как утверждают некоторые.
Сопровождающий музыку реггетон-танец, называемый perreo («doggy style») рассматривался в прошлом (да и в настоящем тоже, более пуританскими наблюдателями) как похотливый, наглый, непристойный (а с таким названием можно представить, что из себя представляет это дерзкое «виляние бедер», по большей части изображающее сексуальные акты). Правительство Пуэрто-Рико даже пыталось запретить его в какое-то время, вместе со всей этой музыкой. Но так ничего и не добилось.
Но, похоже, это не так. Реггетон продолжает завоевывать страны. Не только США, но и большую часть Европы, вместе с другими частями света. Реггетон «очищается» и подгоняется под стиль и аудиторию канала MTV, его артисты разъезжают с концертами по мировым столицам. Появляются реггетон-фестивали. Сальса-банды, рок-команды и латиноамериканские исполнители добавляют нотки реггетона в свои композиции.
И, несмотря на критику с разных сторон, реггетон здесь, чтобы остаться. Ведь в нем полно страсти и сексуальности, его тексты откровенны, музыка танцевальна и ритмична, он ярок и энергичен. А это именно то, что требует публика в наше время.
Реггетон исходит из культуры Ямайки. Как было рассмотрено в статье «Национальные танцы. Загадки формирования», народы, живущие ближе других к экватору, предпочитают движения бедрами и корпусом подпрыгиваниям с прямым корпусом. Понимаю, сказано грубо и слишком обобщая, но в целом, это так. В танцевальной культуре Ямайки много движений бедрами, поэтому реггетон напоминает в чем-то танец живота. Рабочие с Ямайки были завезены в Панаму еще в 20х годах 20го века при строительстве панамского канала.
Итак, этот танец, возникший в Панаме и Пуэрто-Рико под влиянием ямайского регги, пуэрториканской музыки, рэпа и других стилей, и получивший широкое распространение в латиноамериканских странах Карибского бассейна и среди латиноамериканцев, живущих в США. Именно эти взаимовлияния культур людей с Ямайки, пуэрториканцев и афроамериканцев сделали реггетон популярным стилем на такой большой территории. До 90х годов реггетон имел много названий, сейчас уже не популярных. Реггетоном этот танец стал называться в 90х годах.
Известные исполнители музыки реггетон:
Daddy Yankee (хит «Gasolina»),
Don Omar,
Wisin & Yandel,
Alexis Y Fido,
Дем Боу (Dem Bow) (сингл Shabba Ranks и др.),
Luny Tunes «The Kings of the Beats»
Тего Кальдерона (Tego Calderon),
Ники Джема (Nicky Jam),
Магната и Валентино (Magneto y Valentino),
Лито и Поляка (Lito y Polaco)…
Кроме непарной, танец имеет и парную форму. Ее можно охарактеризовать как «грязные танцы«. То, что Вы видели в одноименных фильмах, только «погорячее». В них различают гриндинг (Grinding), фрикинг, (Freaking), перрео (perreo) и др.
Светлана Яворская. Свой стиль
Светлана Яворская. Фото: Яна Величковская
Капранов Марат: Расскажи, как все начиналось.
Светлана Яворская: Я начинала все с сальсы. Это было 7 ноября 2011 года.
— Красный день календаря.
— Я просто запомнила дату (смеется). Это был открытый урок. Я в очередной раз посмотрела «Грязные танцы» и поняла, что хочу танцевать так же, как они танцевали в подвале. Мне сказали, что это что-то между сальсой и бачатой. Нашла танцевальную школу, но мне стало страшно, что там преподают негры, и я стала искать другую. Нашла какую-то группу из четырех человек, нас сразу поставили в пары. Эта группа почти сразу закрылась, и мне опять посоветовали ту же танцевальную школу. Тогда это была просто студия на Фонтанке. Я записалась на открытый урок, приехала на Гостиный двор, дошла до Фонтанки и потерялась. Не знала, куда пойти — направо или налево. И решила, что пойду направо, и если найду школу, значит, судьба. И — судьба.
— Хорошо, но как ты пришла к бути-дэнс, скромная девочка?
— Хороший вопрос. Когда это только начиналось в Питере, я смотрела видео, как трясут задами, и я думала — не, это пошлятина! Потом одна из моих учениц уговорила пойти на курсы по twerk. Я тогда подумала — я же танцую реггетон, у меня все получится. Но не тут-то было! Там другая нагрузка. Но мне даже понравилось, и я подумала — почему бы нет? Кто-то где-то меня увидел и предложил, чтобы я преподавала бути в другой школе. Но мне предложили сделать занятия в студии, где я уже работала.
— Реггетон. Или кубатон? Или сальсатон? Что танцуешь ты?
— Я танцую все. Начинала с реггетона. В Питере, правда, этим словом обозначают все. Слава Богу, что еще более-менее различают сальсатон, там все же есть шаги сальсы. Мало кто во все это вникает.
— Ты принципиальна в терминологии?
— Я люблю, когда вещи называют своими именами. Смотришь видео, подпись — реггетон, а танцуют дэнсхолл под дэнсхолльную музыку. Это касается не только России, но и иностранцев тоже, и даже инструкторов.
— Ты в итоге научилась танцевать так, как в подвале в «Грязных танцах»? Сбылась мечта?
— Ну, кстати да (смеется). Да, было такое, спустя четыре года. Просто, так не потанцуешь с кем попало. Я не могу так танцевать бачату с незнакомым человеком… А есть, знаешь, преподаватели, которые учат танцевать так, как можно танцевать только со «своими» людьми, постановочные связки. Тоже непонятно, зачем так преподавать и говорить, что это соушел? Называйте тогда уж свою группу «шоу-группа», а не бачата сеншуал, которую нигде не могут потанцевать.
— Хотя бачата и реггетон на сальсу оказали минимальное воздействие, однако сейчас невозможно отделить Кубу от реггетона. Там уже и сальсу-то мало где танцуют.
— Они танцуют в основном не реггетон, а кубатон.
— Открещиваются от Пуэрто-Рико?
— Это вообще разные стили. Пуэрто-Рико — это более жесткий стиль. Реггетон — это уличный танец, ребята пуэрториканцы выделывают все это на улице — и волны пускают, и тряски, причем там есть свои нюансы. А кубатон строится на более мягких движениях. Никакой жесткости, клуб, расслабон, и больше вульгарности, особенно со стороны девочек. Вообще реггетон — это не женский танец, его танцуют мужики.
— Я вспоминаю видео, как молодой Йоанди прыгает на руках, трясет ногами вверх, изображает злых крабов в подворотне, такой пацанский танец подворотен.
Видео на Youtube
— Да, это олд-скул реггетон. Когда парни работают телом, двигают бёдрами, на локтях, на руках, имитация автоматов. А есть один кубинец, который вместо того, чтобы трясти телом, трясет задницей. В принципе можно выпендриться, что он и так умеет, но если ты преподаешь, то доноси до людей правильные вещи.
Если ты преподаешь, то доноси до людей правильные вещи.
— Этот реггетон олд-скул уже нигде и не увидишь?
— В Питере могут дать для развития на занятиях, или вставить в постановку. Чтобы мальчики не задницами трясли… ой, ну ладно, пусть слово «задницы» будет.
— Я чувствую, мы много раз еще произнесем это слово.
— Ну ладно тебе. Когда ко мне на занятия приходят и мальчики, и девочки, я всегда разделяю их на разные партии, не считая разминки.
— Но многие девочки идут в реггетон именно для того, чтобы потрясти задницей и изобразить из себя злого мальчика?
— Да, и мне это вообще не нравится. Я долго шла к своему стилю, и сейчас пытаюсь предлагать именно его. Я не подстраиваюсь ни под кого. Например, когда я ездила в Москву на фестиваль реггетона, там было все одно и то же. Везде перрео, пуэрториканский стиль — жесткость, какой-то бит… и все девочки там — мальчики. В Питере та же картина, в основном, потому что все ориентируются на Москву, на Ингу Фоминых — она в своем деле профи. В Питер тоже приехал один инструктор, который преподает только перрео. Я же пытаюсь это разнообразить. Мне ближе женский стиль, люблю быть девочкой. В шоу можно поставить жесткость, но ты же — девочка. Ты же должна показать себя, какая ты красивая, какая ты «секси чика». Пусть мальчики будут мальчиками, а девочки пусть показывают женские партии. Хотя на Кубе это зачастую просто тряска задницами и ёрзанье по мальчику. Фу. Ну да. Оно так и получается (смеется).
В шоу можно поставить жесткость, но ты же девочка!
Шоу-группа Светланы Яворской на Remeneate International Salsa Congress
Да, я помню, когда одна моя знакомая показывала мне разные видео, в поисках информации о стилях, и тогда я увидела даггеринг. Я была в шоке от того, как на самом деле танцуют на Кубе девушки. По сути, это своего рода оргия. И когда я была в Европе на фестивале (Remeneate International Salsa Congress) в 2015, и там были баттлы, было понятно, что там должна была делать девочка. Я немного сыграла, но у меня все было прилично. Так сказать, приличная оргия (смеется). Но там если так танцуют, то все прекрасно понимают, что это танец. Здесь же, когда танцуешь реггетон в клубе, и там же есть какие-нибудь латинос — кубинцы, эквадорцы и т.п. — они не смотрят на танец, они подходят и подкатывают. Я не люблю здесь танцевать парный реггетон. Здесь они считают, что таким образом девочка зазывает себе кого-нибудь.
— Но на это как раз и похоже.
— Это надо уметь правильно танцевать, чтобы они так не считали.
— Они будут так считать, даже если ты будешь просто стоять и смотреть в потолок.
— (смеется) в принципе, да. Есть тут у нас один клуб… по субботам в ночь там вечеринки, и я редко стала туда ходить. Считаю это просто обычным притоном. Я буду говорить об этом всегда, везде и всем, пока там что-нибудь не изменится. Латиноамериканский притон, и непонятно, кто кого пришел снимать.[Примечание «СпР»: с момента беседы до публикации прошел почти год, и за это время ситуация в этом клубе сильно улучшилась — открылся второй зал строго танцевальной направленности, где регулярно проводятся вечеринки для тех, кто все же хочет от души потанцевать]
— Да ладно? Почему же меня там никто не снимает?
— Вот ведь…
— Да. И там вот так и танцуют реггетон. Как на Кубе. Ёрзание.
— А где у нас можно потанцевать реггетон без риска для здоровья?
— В Питере, разве что на занятиях, если сам будешь устраивать джемы и баттлы. Иногда бывают реггетон-пати. Но всю ночь танцевать реггетон тяжело, как бы я не любила реггетон. Его нужно разбавлять. А вот сальса — другое дело, сальсу готова танцевать всю ночь.
— Чем разбавляют реггетон на подобных вечеринках? Сальсу, например, у нас разбавляют зачем-то бачатой.
— А реггетон разбавляют кубатоном (смеется). Не, ну правда!
— А как девочки не уходят из темы, когда понимают, что танцевать их любимый реггетон, которому они отдают так много сил, попросту негде?
— Есть несколько причин, почему они идут на занятия по реггетону. Это физическая нагрузка, альтернатива фитнесу, тренажерному залу. По крайней мере, у меня на занятиях точно можно скинуть вес. Это контроль тела, чтобы научиться делать телом то, что раньше не мог. И кому-то действительно нравится музыка и танец, но таких меньшинство.
— Много ли у тебя было учеников?
— Реггетон я преподаю с 16 января 2013 года, хотя ассистенткой преподавателя по сальсе я работала с лета 2012 года. Причем я тогда знала не сильно больше, чем ученики, по сути. Многие хвалили, писали благодарности, многим помогло в плане здоровья, ведь если все правильно делать, то там много пользы — осанка выпрямляется, ножки накачиваются…
— А как дела обстоят с мужиками?
— Мужиков тоже немало, но поначалу стеснялись. У нас в Питере вообще реггетон танцуют в основном только девочки, и я даже начинаю ругать парней — слушайте, ну это вообще-то мужской танец! Если нравится, идите и учитесь! У меня даже на твёрк ходили мальчики, серьезно!
— Да, ждем мужскую шоу-групу по тверку.
— Ну уж нет. Можно конечно в качестве маркетинга — мол, вон, Яворская научила даже мальчиков твёркать… Но как-то это уж совсем будет… (смеется). Хотя подожди, хорошая идея!
Мужчины (в том числе) на занятиях по реггетону в классе С.Яворской
— Тяжело мужиков учить?
— В плане сложности разницы нет. Я стараюсь давать мужскую технику и девочкам тоже, так же, как и женскую — мальчикам, на разминке, чтобы они умели делать все. Но способности у всех разные. В реггетоне различие мужской и женской партии, если не брать перрео, идет в плане пластики, базовая техника в общем похожа, но есть разница в нюансах. Например, у девушек грудная клетка идет наверх-наружу, а у мальчиков вниз-внутрь, на тот же счет, и то же самое с попами. Если у девочек все из себя, то у мальчиков все в себя. Ну а по стилям… перрео — это есть перрео, кубатон это кубатон.
— А к тебе приходили совсем кривые девочки, не могущие различить где какая нога, и ты делала из них красавиц?
— Да. Такие до сих пор приходят. Сейчас у нас три группы по уровню — начинающие, продолжающие и старшие. Конечно, в начальную группу приходят самые разные, и я там даю больше техники. Есть те, кто уже где-то танцевал, а бывает, что приходят девочки, которые путают ноги и руки, и они начинают замыкаться. Таким я уделяю особое внимание. Я не могу просто взять и бросить эту девочку, пытаюсь ее раскрепостить, ведь она же не просто так пришла она хочет развиться. Вроде бы да, получается, она начинает отходить и вырастает в моих глазах. Мне это приятно, и она довольна, что она может это делать. Бывали даже ситуации, когда благодарили, мол, «я не думала, что я так смогу».
— Что для тебя самое важное в преподавании? Какая цель?
— Очень хорошо, когда ученице начинает нравится свой танец, и она достигает того, чего хотела. Это может быть пока не совсем правильно по технике, а я в этом вопросе очень придирчивая, но она довольна, рада, счастлива, и для меня это очень важно. Достижение. Но потом я говорю ей — работаем дальше! Если хочешь выступать…
— Расскажи про свой «Dance Show Group»
— У меня была мечта создать свой коллектив, с которым я могла бы ставить номера, где я была бы хореографом. Я еще в начале своей карьеры присматривала людей для группы, и к ней я шла очень долго, примерно полтора года. Я смотрела, кто как двигается, кто на что способен — это сейчас я могу метко определить зорким глазом, кто и что. Потом предлагала — хотите? «Хотим». Если человек приходил в эту группу, то пока не выступит с танцем, никуда не уходил.
— То есть, ты диктатор.
— Я стараюсь сделать как мне надо, учитывая их индивидуальности. Как бы объяснить…
— Ну так и объясни — да, я маленький тиран.
— (смеется) ну да, меня еще и монстром называют… Помню, как Гоша [Величковский — прим. МК] привел ко мне своего ученика и сказал: «Света, это Коля, передаю его тебе, ты только аккуратнее с ним, чтобы он выжил к концу занятия». И Коле было очень тяжело. Но у меня на занятиях люди работают, и благодаря этому у них получается. Я не «забиваю» на людей, и если ты пришел ко мне на занятия то… все! Ты попал! С шоу-группой то же самое. Все девочки знают, что придется много работать.
Я не «забиваю» на людей, и если ты пришел ко мне на занятия то… все! Ты попал!
— Возвращаясь к вопросу о преподавателях. Есть ли какие-то критерии, по которым ученик может отличить горе-преподавателя от профессионала, который, возможно, не высочайшего уровня, но точно не покалечит?
— Человек, который не сталкивался с темой, вряд ли определит сразу, только если не будет всерьез сидеть и сравнивать разные видео и технику. Такие вещи только с опытом приходят. В принципе, если человек работает неправильно телом, то организм ответит болью. Преподаватель должен объяснить правильную технику и если он не может пояснить, почему у ученика возникают болевые ощущения, то это повод задуматься о его квалификации.
— Значит, надо срочно идти к Свете.
— Ну так да! У меня на самом деле большой опыт, я же танцую с тех пор, как начала ходить. И сама получала травмы, и мне рассказывали учителя, и я ездила на специальный курс для преподавателей. Конечно, поначалу я не могла на многие такие вопросы ответить, но всегда старалась узнать, расспросить, что и как. Так что теперь я могу объяснить, почему и где болит, что когда делать, все нюансы. «С» — скромность.
— По-твоему, зачем сальсерос изучать кубатон? Понимаю, что иногда ставят на вечеринках, но нельзя же капитально изучать все, что ставят? С одним направлением бы разобраться.
— Если ты метишь в профессионалы, нужно знать очень много и развиваться в разных направлениях. Тем более, что кубатон еще и дает очень хорошую пластику.
— А есть ли возрастные ограничения? Я слышал, что реггетон — это вообще-то танец для молодых пацанов из подворотен. Солидно ли «реггетонить» мужику, которому уже за пятьдесят?
— Так и есть, реггетон — это танец для молодых. Но в зрелом возрасте его полезно танцевать для себя. Хотя, мне кажется, это круто, если мужчина за пятьдесят вдруг начинает валить реггетон на вечеринке. Это очень хорошо для здоровья. У меня есть ученики, которые почему-то стесняются танцевать реггетон на публике. Я им говорю: «чего стесняться? Ты станцуй, зато другие так не могут!» Секрет в том, что нужно быть уверенным в том, что ты танцуешь. Если ты скромно в уголке делаешь какие-то элементы, то да — это будет смотреться не очень. Ты либо танцуй, либо не танцуй.
Секрет в том, что нужно быть уверенным в том, что ты танцуешь.
— Ну а что делать, если танцор неплохо танцует касино, звучит тимба, и вдруг — вставка из махрового реггетона, с таким отчетливым ритмом «дембоу». А он не уверен в своем владении реггетоном. Что ему делать, просто стоять? Неуклюже пытаться выполнять элементы, которые с трудом вспомнит?
— Да лучше пусть танцует дальше сальсу (смеется).
— А партнерша вырывается, ей хочется жечь…
— Я скажу так — прости девочка, но ты танцуешь в паре. Если тебя отпускают — пожалуйста, фигачь. Но если он держит, то можешь просто повертеть плечиками, потрясти попой, можешь сделать это в паре. А вот если мужчина не умеет… (задумывается) иди и учись танцевать реггетон! К тому же — это нереально круто, когда мужчина отпускает тебя и начинает жечь реггетон. А если еще и девочка подключается, то это его еще больше заряжает!
— Ты учишь людей. Через твои руки проходят многие. Но по-прежнему смотришь на танцпол — не обязательно в Петербурге — и видишь все ту же картину: мальчики-«бревнышки», какие-то связки…
— Многие стесняются, не понимают. Даже боятся. Танцорам объясняю так — реггетон хорош для пластики, как минимум. Это чем-то похоже на кубинскую румбу — пока до тебя не дойдет, ничего не будет. Многие просто стесняются, пожалуй, это наиболее точное слово. Я определяю такие мысли у учеников по выражению их лиц, по взгляду. И я разговариваю с ними, объясняю, что стесняться нечего. Ты же приходишь не для кого-то, а для себя.
— Получается, что в реггетоне нет обязательного соушел? Ведь если ты преподаешь сальсу, то настраиваешь учеников, чтобы они ходили на вечеринки и танцевали.
— Наверное, нет. Реггетон в чистом виде можно станцевать только если на вечеринке включат реггетон. Но это случается не часто. Другое дело, если звучит сальсатон. Если ты слышишь, что звучит рэп, читка, то потанцуйте реггетон! Что вам мешает? Стесняются. Особенно, если один на танцполе, или партнер не поддерживает. Я всегда внушаю ученикам — будьте уверенными в себе!
— Что же делать, чтобы реггетон стал популярен на вечеринках? Чтобы кубинские вечеринки стали походить на кубинские, а не на ленинградские?
— Нужно продвигать реггетон, развиваться самим и доносить до танцующих людей, что это не просто «секс на танцполе», а танец. Хотя в кубатоне если пара танцует, то, по сути, оно так и выглядит…
— Так тем более, если человек ищет сексуальности в танце, то на реггетон должна стоять очередь, а все прут в кизомбу и бачату.
— Так они же устают, маленькие мои, они поспать хотят! Им лень работать!
— В бачату одно время вообще валом шли — низкий порог вхождения и желание обнимашек. Но в реггетоне такие обнимашки, что воу воу!
— У нас, конечно, другой менталитет. Может быть, это даже и к лучшему.
— Насчет ориентиров. Как ориентироваться начинающему реггетонщику — что хорошо, что плохо? Коммерция — бешеная, а само слово зачастую синоним чего-то среднесортного, или даже откровенного хлама. Кто из танцоров для тебя флаг, куда нужно идти?
— А как угадывать фишки в реггетоне? Кажется, там все так однообразно…
— Это как и в сальсе. Когда много слушаешь, то уже можешь предположить, где будут трубы, где брейк…
— Где включат пожарную сирену…
— Да. В реггетоне и кубатоне все очень похоже. Сейчас многие обыгрывают только структуру, но это не очень интересно. В Питере, в Москве танцуют почти одинаково. Я в этом смысле принципиальный человек — у меня есть своя фишка, свой стиль, хотя с этим сложней. Сейчас еще ладно, меня уже знают, но раньше куда-то выбиться, где-то показать себя — целая проблема. Со своим стилем вообще нужно быть аккуратным — ты либо выбьешься, либо прогоришь, но я стою на своем.
— Как ты создавала этот стиль?
— Я просто люблю музыкальность, красивый танец. Но и стараюсь не отходить от канона. Я не даю чисто реггетон, я люблю делать шоу, в нем что-то добавлять из хопа, из дансхолла. Я люблю, когда человеку хочется смотреть, чтобы ему было интересно. Еще важно — я стараюсь придумать какую-то тему для номера.
— Тема как-то связана с текстом песни?
Я не люблю себя рекламировать. Пусть лучше мои ученики рекламируют меня.
— Тебе пригодилась в реггетоне классическая хореография?
— Поскольку всё детство, в подростковый возраст мне ставили осанку, руки… можешь представить, как я поначалу танцевала реггетон. С осанкой. Все было да, и мостики, и акробатика. Почему я делаю перевороты, колеса, шпагаты — я это изучала, и сейчас поддерживаю навык, занимаюсь. Оно же всегда может пригодиться! Мне это интересно, и хочется большего. Я вообще больная до танцев, мне хочется развиваться. Приятно, конечно, когда меня запоминают, пусть на секунду — мол, а вон та девочка сделала такую крутую штуку. Акробатические трюки, конечно, производят фурор…
Фото: Дарья Гордова
— Ну и потом, наверное, ученики прибавляются?
— Я не люблю себя рекламировать. Пусть лучше мои ученики рекламируют меня.
— Ну а как же… «Идите все заниматься ко мне, потому что я самая лучшая, а в других школах вы просто выкинете деньги на ветер»?
— Наверное, скоро так и буду говорить. Есть преподаватели, которые хорошо объясняют. Но неправильно и не то! Меня ситуация с преподаванием и в социальной сальсе, и в реггетоне уже просто злит, и я, наверное, буду уже говорить прямо все, как есть. Конечно, можно сказать ученику — сходи, попробуй. У меня так некоторые девочки повыкидывали деньги на ветер и в итоге вернулись ко мне. Я иногда слышу фразы вроде «ты, что конкуренции боишься?» Нет, никогда и никакой конкуренции я не боюсь. Я уверена в том, что я делаю, ну а если кто-то выбрал себе не того препода — ну что же, это его выбор. А вообще не хочется работать с непрофессионалами рядом бок о бок, и это еще одна причина, почему я все чаще задумываюсь о том, чтобы уехать в Европу. Здесь профи можно счесть по пальцам на одной руке, хотя при этом преподавателей, как ты знаешь, много.
— У нас, похоже, еще и нет танцевальной среды хорошего уровня, в которой люди могли бы даже бессознательно подтягиваться к этому уровню. Эту массу хорошо танцующих людей нужно создавать, а ты хочешь уехать в Европу.
— Я бы хотела внести свой вклад в попу.. как еще раз?
— Про попу. Популяризация.
— Точно! (смеется). Вообще хорошая идея — как-то объединить реггетонщиков вместе. Но в реггетоне мало кто выступает за общение. Многие ученики ходят только на занятия, и говорят, мол, «нам и здесь хорошо». Я таким говорю — на занятиях вы научитесь делать элементы, но не танцевать. Это разные вещи. Профессиональный танцор — это прежде всего человек, который умеет хорошо импровизировать под музыку. Ну а если просто красиво танцует заученную хореографию, то он, конечно, тоже танцор, но я не скажу, что прям крутой.
— Чего бы ты хотела пожелать ученикам и танцорам?
— Любите! Танцуйте! Радуйтесь жизни! Будьте уверены в себе и свободны!
Со Светланой Яворской беседовал Марат Капранов, 22 ноября 2016 г., Санкт-Петербург.
Редактура: Алла Зайцева
Все фотографии находятся в общем доступе и размещены с согласия Светланы Яворской
При перепечатке материала обязательна активная ссылка на оригинальную публикацию!
Музыкант, сальсеро, переводчик. Редактор сайта «О сальсе по-русски».