что такое масштаб в архитектуре
Масштабы строительных чертежей по ГОСТ (основные требования)
Требования к масштабам изображений на чертежах проектной и рабочей документации приведены в ГОСТ Р 21.1101-2013.
Согласно п.5.1.6 ГОСТ Р 21.1101-2013 чертежи выполняют в оптимальных масштабах по ГОСТ 2.302 с учетом их сложности и насыщенности информацией.
ГОСТ 2.302-68 ЕСКД. Масштабы
ГОСТ 2.302-68 «Единая система конструкторской документации (ЕСКД). Масштабы» устанавливает масштабы изображений и их обозначение на чертежах всех отраслей промышленности и строительства, но не распространяется на чертежи, полученные фотографированием, а также на иллюстрации в печатных изданиях и т.п.
Основные термины принятые в данном стандарте:
В соответствии с п.2 масштабы изображений на чертежах должны выбираться из следующего ряда:
1:2; 1:2,5; 1:4; 1:5; 1:10; 1:15; 1:20; 1:25; 1:40
1:50; 1:75; 1:100; 1:200; 1:400; 1:500; 1:800; 1:1000
2:1; 2,5:1; 4:1; 5:1; 10:1; 20:1; 40:1; 50:1; 100:1
п.3 при проектировании генеральных планов крупных объектов допускается применять масштабы 1:2000; 1:5000; 1:10000; 1:20000; 1:25000; 1:50000.
п.4. В необходимых случаях допускается применять масштабы увеличения (100n):1, где n — целое число.
ГОСТ 21.501-2018 СПДС. Правила выполнения рабочей документации архитектурных и конструктивных решений
ГОСТ 21.501 устанавливает состав и правила оформления рабочей документации архитектурных и конструктивных решений зданий и сооружений различного назначения, а также рабочей документации на строительные изделия.
Согласно п.4.9 ГОСТ 21.501 рекомендуемые масштабы изображений на чертежах приведены в таблице 1.
Масштаб и масштабность
В самом общем значении архитектурный масштаб определяется как степень крупности членений по отношению к целой архитектурной форме. Благодаря архитектурному масштабу можно, судя или по чертежу, или по реализованной объемно-пространственной форме, получить представление о значительности объекта, а также сравнить отдельные объекты. Иначе говоря, масштаб в архитектуре есть соизмеримость пространственной формы с человеком.
Однако эта соизмеримость понимается не как соотношение абсолютной величины сооружения и человека, а как степень соответствия величины данной формы и ее частей назначению самого объекта и характеру окружающей среды. При этом человек рассматривается в единстве трех аспектов. Во-первых, учитываются основные параметры человеческой фигуры (средний рост человека — 170—175 см).
Во-вторых, подразумеваются развивающиеся потребности человека, выступающего во всем многообразии своей деятельности и связей с окружающим миром. В-третьих, предполагается собственное понимание процессов художественного осмысления пространственных форм как проектировщиком, так и зрителем.
С учетом такого многоаспектного значения понятие архитектурного масштаба из количественного переходит в качественное. Масштаб выступает и как средство гармонизации архитектурной формы, и как художественное качество формы. Нередко именно правильный выбор архитектурного масштаба определяет важнейшие черты образного строя отдельных зданий и целых ансамблей.
Хрестоматийным примером такого явления стал Мавзолей В.И. Ленина. Идейно-художественные требования к такому сооружению определили его композиционный строй: лаконичность и крупность членений строгого четкого объема при малых абсолютных размерах.
Все окружающие его объекты намного выше, но, несмотря на это, Мавзолей выглядит значительно, торжественно, монументально. Главное качественное отличие Мавзолея от окружающих зданий то, что делает его доминирующим элементом ансамбля Красной площади
крупный архитектурный масштаб.
Представление о масштабе сооружения не может быть подменено понятием о его размере. О масштабе объекта нельзя сказать, что он большой или маленький: эти определения могут относиться к величине здания. Здания равной величины могут выглядеть благодаря своим различным членениям по-разному: в одном случае — больше своего натурального размера, в другом — относительно меньше, но зато крупнее по масштабу.
Большим будет казаться то здание, которое имеет больше членений, хотя масштаб его не станет крупным. Поэтому многоярусная колокольня Троице-Сергиевой лавры может показаться выше колокольни Ивана Великого (хотя в действительности она немного ниже), но масштаб колокольни Ивана Великого, безусловно, крупнее.
О многозначности понятия «масштаб» в архитектуре
Понятие «масштаб» в теории архитектурной композиции, в различных публикациях – монографиях и научных статьях, учебных пособиях, – как показывает опыт, трактуется неоднозначно. Авторы употребляют его в различных смыслах.
Иногда становится трудно понять различие между понятиями «масштаб» в архитектуре, «архитектурный масштаб» и «архитектурная масштабность». В этой непростой ситуации смысл понятия «масштаб» приходится извлекать из контекста, основной объем которого, как правило, располагается в публикации позднее.
При этом сам контекст оказывается весьма сложным для восприятия, из-за чего нередко происходит путаница и многозначность. Особые трудности возникают у студентов в процессе овладения архитектурной профессией, особенно средствами композиционной выразительности.
До сих пор не выработаны оптимальные дидактические принципы овладения темой масштабности в архитектурных вузах. В решении этой проблемы перспективный подход (на наш взгляд) открывает идея описания архитектурной формы, выдвинутая доктором искусствоведения А.Г. Раппапортом.
Он доказательно предлагает различать следующие знаковые уровни описания архитектурной формы:
Важным следствием этого подхода, по утверждению А.Г. Раппапорта, является возможность перенесения подобного способа описания архитектурной формы на принципы ее восприятия и проектного формирования, в частности ритма.
«Символика архитектурных форм характеризуется во всех историях архитектуры последних столетий, хотя иногда она остается более или менее скрытой и способна скорее угадываться. Наименее освоенной рефлексией раздел символических форм в архитектуре – символика ритмических структур.
Если ритмика символических форм не осмысливается символически, тогда она, как правило, входит в состав непосредственного переживания феноменологии архитектуры». Логично заключить: это дает основание подобным образом рассмотреть и масштабный строй в символике и феноменологии. Используя указанный подход, обозначим смысл архитектурного масштаба в перечисленных знаковых слоях.
Однако будем помнить, что это условный, аналитический прием. В действительности все грани или слои воспринимаются слитно и неразрывно. Вместе с тем, улавливая оттенки смысла, можно более или менее определенно различить контекст и отследить, в каком значении употреблено понятие архитектурный масштаб.
При морфологическом описании архитектурная форма выступает в своих геометрических и физических качествах, и масштаб здесь служит единицей ее измерения – неким условным числом. Такой метрической сравнительной единицей в нашей практической жизни выступает метр и другие кратные ему единицы. Но в архитектуре мы встречаемся со случаями, когда для наглядности единицей сравнения берется фигура человека или ее части, стопа, локоть и др.
Так, мы говорим: в дорическом ордере Парфенона высота колонны соответствует примерно шести фигурам человека. В Триумфальных воротах Петербурга (арх. В.П. Стасов) при тех же условиях сравнения это соотношение увеличивается до десяти. Используется и иной подход в восприятии морфологического качества архитектурной формы, когда единицей измерения выступает некая деталь или элемент сооружения, например, окно, проем портала, колонна и т.п.
Заметим, на этом уровне никаких других привносимых оценочных суждений не выдвигается. Иными словами, архитектурное сооружение объективно может быть маленьким, средним или весьма крупным по величине. В этом случае масштаб не содержит смысла качественной выразительности.
Предпринималась попытка геометрическим путем отразить масштабные характеристики через понятие «оптический масштаб», но она не получила поддержки. Однако если речь идет об архитектурной композиции и о масштабе как эстетической категории, следует учитывать не морфологические характеристики объекта и его физические параметры, а диалог, который возникает между воспринимающим человеком и произведением архитектуры, форма которого несет в себе визуальную информацию, содержащую смысловые ассоциации и метафоры в виде образов.
Этот язык общения формируется в культурном опыте социума, где индивид выступает его представителем в качестве субъекта, личности. Образное содержание инициирует эмоциональные реакции, переживания, влияет на поведенческие установки и мотивации.
Архитектурный масштаб в символическом понимании – одна из качественных характеристик выразительного образа архитектурного объекта, раскрывающая его важную индивидуальную характеристику. Хрестоматийный пример – Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве. Поскольку он является смысловым и символическим центром этой площади, хотя его величина несравненно меньше других элементов ансамбля, монументальное масштабное выражение памятника выглядит убедительно.
Область существования феноменологии архитектуры задать труднее, чем область ее морфологии или символики, а значит, и выделить особенность масштабной выразительности в этом аспекте. В феноменологии на первый план выдвигается живое, непосредственное переживание и оценка человека, его сугубо индивидуальные ощущения, исключающие включения представлений в виде усвоенных знаний и понятий.
Например, человек, воспринимая и оценивая в феноменологическом масштабном отношении колокольню Ивана Великого в Москве, способен поразиться только громадностью формы, не учитывая притом ее символическое выражение устойчивого государственного единовластия и мощи России. Употребляя понятие «масштаб» в связи с архитектурой, бывает непросто уловить нужный смысл из контекста в связи с тем, что, к примеру, феноменологические и образно-смысловые характеристики (свойства) тесно слиты.
При этом сами они могут быть равнозначными или иметь некий перевес в одну из сторон. Так, целый ряд масштабных эпитетов – монументальный, величественный, героический, интимный, камерный и т.д. – могут выражать феноменологическое переживание, но в определенном отношении учитывать метафорическое содержание, воплощенное в архитектурной форме.
Масштаб архитектурной формы
Связывая наши предварительные представления о масштабе и масштабности с приведенной выше характеристикой архитектурного образа, «несомой этой фо«рмой, созвучной и противоположной в различных аспектах формам Пирамиды, Мавзолея или Пантеона, можно обнаружить, что масштабные (представления складываются на основе переплетения двух формообразующих потоков: один—мощный, создающий «сверхчеловеческие» формы купола или круглых окон, и второй — вплетающийся в него, скользящий где-то по ребрам купола и кристаллизующийся в форме ротонды-фонаря или застывающей в кружеве аркады галереи. Чувственно воспринимаемые мажорность звучания, гармоничность созвучия двух потоков рождают представления о масштабе (или его (крупности) и масштабности архитектурно-пространственной формы. Масштаб характеризует выраженную качественно (на основе некоторых количественных мер) диалектику отношений субъекта и объекта, раскрывающуюся в художественном образе архитектурного произведения.
Эти отношения в настоящее время изучаются в общетеоретическом плане семиотикой ((наукой о знаковых системах), рассматривающей знаки как элементы, занимающие определенное место в сложной структуре человеческой деятельности, как средство ориентирования в объективном мире и управления человеком собственным поведением. В архитектурной науке эти аспекты понятия масштаба отражаются в формуле «человек—мера всех вещей».
В рассматриваемой модели элементарную знаковую систему образуют отношения двух отмеченных групп элементов формы. Для образования такой элементарной системы (а знаки существуют только в системах) оказалось необходимо и достаточно, чтобы элементы формы были: а) сходны между собой на основе некоторых признаков целого; б) различны по их видимой крупности и, следовательно, по степени их «утилитарности», («Обыденности». Возрастание крупности одного из элементов системы по отношению к некоторому распространенному, имеющему обыденное, потребительское значение элементу, уже приводит к возрастанию социального значения знака: часы на Спасской башне Кремля показывают не только «утилитарное» время, но и особое время — «время эпохи», приобретают не только предметное, но и образное значение. Подобно этому, древнегреческий храм, напоминавший распространенное жилище — мегарон, обладает необходимой мерой крупности по отношению к некоторому эталону, выраженному специфическими средствами и имеющему специфическое значение, а купол собора — по отношению к первичному антропоморфному куполу малой ротонды. Эта мера, однако, согласуется каждый раз как с действительным функциональным назначением сооружения, информация о котором входит в задачу знака (выступающего как средство ориентирования в окружающей среде), так и с ролью данного сооружения в более широкой знаковой системе, (являющейся средством управления поведением данного общественного человека (данного общества, класса, юоциалыной группы).
Итак, масштаб — это качественная характеристика чувственной меры крупности формы, «представляющей собой некоторый целостный, внешний (человеку объект — основные тектонические элементы (колонны, арки, овод, «купол и т. д.) или более функциональные элементы (доходной портал, арена, лестницы, лоджии, дверная ручка и т. д.), или само тело сооружения. Сама же мера определяется по отношению к крупности ««утилитарного», «обыденного» эталона, воспринимаемого одновременно с формой или «подразумеваемого. Масштаб формы должен быть выражен, дан чувственному восприятию, или, иначе говоря, должны быть выявлены Оба элемента знаковой элементарной системы в их (гармоническом взаимодействии, показано различие двух элементов, несущих разную «смысловую нагрузку. Необходимость выработки специальных приемов и средств такого выражения диктуется особенностью восприятия, не обеспечивающего автоматическое распознавание одного из элементов вне «ясно выраженной «системы. Из-за «неучета «этого фактора, имеющего психофизиологические, могла бы оказаться трагической неудачей легендарная затея древнегреческого архитектора Дейно- крата, предложившего Александру Македонскому превратить гору Афон в гигантскую человеческую фигуру. В одной руке фи- туры, как о том повествует Витрувий, должен быть расположен целый город, а в другой находиться «чаша, в которую (стекали бы все реки Афонской горы, чтобы из «чаши прямо изливаться в море. Резонно полагают, «что гигантская человеческая фигура не производила бы грандиозного впечатления, а казалась бы гораздо меньше, чем она была бы на самом деле, так как с фигурой «человека зритель непременно связывает представление об относительно небольших размерах, соответствующих «размерам реального «человека.
Выражение масштаба архитектурной формы всегда связано с наличием «обозначающего элемента «системы — ««указателя масштаба», «позволяющего оценивать важнейшие качества формы уже на чувственном уровне восприятия. В куполе Флорентийского «собора Обозначающий элемент—ротондафонарь «служит неким «вытяжным «парашютиком» «содержательной формы. Специфические качества «элемента, позволяющие соотносить его «с сигнально-установочным «уровнем восприятия, не требуют обязательного выражения его как самостоятельного архитектурного элемента. Это «может быть «интуитивно оцениваемое в антропометрическом аспекте пространство между колоннами, размер ступени лестницы или блока каменной облицовки, высота дверной ручки от пола и т. д.
В сооружении могут «присутствовать формы, обладающие разным масштабом, но все они должны иметь единый, так или иначе вплетающийся в форму и чувственно выражаемый элемент, и потому должны быть согласованы между собой посредством данных зрительному восприятию пропорциональных, тектонических и других отношений, т. е. быть маюш тайны ми сами по себе и по отношению друг к другу. В архитектуре поэтому не «может существовать отношений форм типа «виолончель и скрипка» или «лошадь и жеребенок». Так, храм-периптер—это не просто увеличенный во всех «размерах жилой дом для бога: телесный древнегреческий «бог не смог бы протиснуться между «колоннами и войти в его храм, доступный только человеку. Гармоничность отношений двух выделенных элементов формы между собой и по отношению к человеку характеризуется понятием масштабности.
Семантический подход к понятию масштаба на основе модели купола Флорентийского собора позволил нам Обнаружить в структуре формы элементы, существующие в единстве и обладающие выраженным качественным различием. Одни из них имеют более сиги а л ьно-информационное значение, другие теснее связаны с архитектурно-художественным образом и являются элементами специфического языка архитектуры.
Первая группа элементов, которая может быть представлена либо в отдельных выразительных архитектурных формах, таких, «как римские ячейки Колизея — «сферы людских движений и людской деятельности» или эдикулы со статуями в Пантеоне, приближающиеся к размерам реального человека, либо в виде пространства между колоннами, более связана с функциональным значением концептуально воспринимаемого пространства «поведения человека». Вторая группа, представленная «в таких моделях, как чаша/Колизея—вместилище громкоголосой римской толпы, как цилиндр и купол Пантеона—«футляр, охватывающий монументализированную индивидуальность», или портик архитектурного организма виллы Палладио, теснее связана с образно-символической стороной формы, ведущей к выражению социальной ценности человека и созданию художественного образа эпохи.
Единство содержания Общественного сознания определенной эпохи позволяет говорить о наличии аналогичных («изоморфных») композиционных структур в различных видах искусства, принадлежащих одной культуре. Используя этот принцип структурного изоморфизма при анализе композиционных построений архитектурно-пространственной среды, мы опирались на идеи семиотики, заключающиеся в том, что синтаксические знаковые системы «в конечном счете» содержательны, т. е. в них в скрытом виде содержатся знания Об обозначенных предметах. Действующие в этих системах правила оперирования знаками не произвольны и выражают отношения, присущие действительности.
Ярко выраженное смысловое единство культуры эпохи Возрождения дает случай обратить внимание на возможности такого (моделирования в изучении и исследовании сложных (композиций. Рассмотрим в ©том плане последовательно 1фор1МИрешавшееся архитектурно-композиционное построение собора ев. (Петра в Риме — одного из величественнейших сооружений мировой архитектуры — в связи с изменением содержания Общественного сознания эпохи.
11 СРЕДСТВА ГАРМОНИЗАЦИИ ФОРМЫ: МАСШТАБНОСТЬ
Время чтения: 5 минут
11.1 Понятие архитектурного масштаба
В широком значении масштаб – это отношение, позволяющее определить неизвестную величину в соотношении с известной.
В своём первоначальном смысле понятие масштаб обозначает отношение длины изображаемой линии к длине линии, существующей в действительности. Масштаб может быть выражен в числах (численный масштаб) или в отрезках прямой определённых размеров (линейный масштаб). Благодаря масштабу мы получаем возможность чтения чертежей, карт, планов. В данном случае масштаб выступает как степень соотношения размеров изображаемого и натуры.
Понятие масштабности является одной из центральных категорий архитектурной композиции, важной качественной характеристикой архитектурной среды.
Мы называем архитектурное пространство масштабным в том случае, если человек, находящийся в нём, ощущает это пространство, воспринимает его и соответственно оценивает как соразмерное ему. Антропометрические данные о человеческом росте и основных параметрах человеческой фигуры являются основными при определении физической величины сооружения – будь то стул или здание.
11.2 Связи и обусловленность архитектурного масштаба
При изучении архитектурного масштаба мы сталкиваемся с рядом понятий, суть которых сводится к следующему:
1. Масштаб неразрывно связан с назначением сооружения, с функциональной организацией внутреннего пространства и конструкцией сооружения.
2. Масштаб определяется системой членения объёма, соотношением частей и целого.
3. Масштаб сооружения зависит от характера его взаимосвязи с окружающим пространством, будь то архитектурный ансамбль или природный пейзаж.
4. Мерой масштаба в архитектуре выступает человек.
Согласованность названных характеристик, сведение их в единую систему определяют собой масштабный строй сооружения.
Масштаб имеет широкую шкалу градаций – от мелкого до крупного.
Неразрывно связанный с функцией сооружения, масштаб задаётся в процессе проектирования здания. Обдумывая определённую функцию, архитектор уже в первых набросках плана должен образно представить себе формируемый объём сооружения, его основные членения, масштаб.
Абрисы здания определяют и характер внутреннего пространства и в итоге – масштаб сооружений. Можно сказать, что функция в известной мере задаёт тенденцию развития архитектурного масштаба.
В общественных зданиях, как правило, помещения значительно крупнее, чем в жилых домах. Зрелищные здания, например, имеют большие пролёты, крупные пространства зрительных залов, а жилой дом состоит из сравнительно однородных ячеек – квартир. Кроме того, внутреннее пространство общественных зданий крупно не только по абсолютной величине, но и по отношению к общим размерам здания. Всё это накладывает соответствующий отпечаток на структуру здания, на соотношение его частей и целого. Общественным зданиям присущ поэтому крупный масштаб, а жилым соответствует масштаб более мелкий, хотя абсолютные их размеры часто имеют обратную тенденцию роста.
Внутреннее пространство зданий также обладает своим масштабом. Как правило, он несколько иной, чем масштаб экстерьера. Масштаб интерьера связан с человеком гораздо ближе, чем масштаб экстерьера. Внешний объём здания всегда в какой-то степени отчуждён от человека. Находясь вне здания, человек относительно самостоятелен и независим от воздействия архитектурных форм, в то время как в интерьере он вступает в активное взаимодействие с архитектурой.
Следует заметить и то, что размеры внешнего и внутреннего пространств отнюдь не равнозначны. Последние всегда меньше объёма, заключённого во внешних очертаниях здания, и, кроме того, членятся на отдельные помещения. Естественно, что и членения внешнего объёма, его детали всегда крупнее, чем в интерьере.
Уменьшение размеров далеко не всегда означает уменьшение масштабов, равно как и уменьшение масштаба может быть достигнуто без сокращения абсолютных размеров.
Рисунок 41 – Масштабные коррективы. Различие в восприятии горизонтальных и
вертикальных линий, тёмного и светлого
11.3 Приёмы и средства выражения масштабности
Масштабная выразительность сооружений во многом зависит от знания архитектором законов зрительного восприятия.
Так, форма расчленённая кажется крупнее нерасчленённой, в первую очередь, это относится к горизонтальным членениям. Однако при значительном уменьшении членений и увеличении их числа они перестают влиять на восприятие размера, и форма вновь приобретает первоначальную целостность (рис. 41).
Светлая поверхность всегда кажется крупнее, чем равная ей по размерам тёмная. Однородные и одинаково освещенные поверхности, помещённые на тёмном или светлом фоне, также будут выглядеть поразному.
Вертикальные линии и формы кажутся больше равных им по размерам горизонтальных линий и форм, причём иллюзия эта довольно устойчива. Соответственно и форма, расчленённая по вертикали, кажется выше нерасчленённой формы или формы, расчленённой по горизонтали.
Чувство гармонии и знание законов зрительного восприятия позволяют архитектору трактовкой элементов композиции и отдельных деталей откорректировать масштаб сооружений в нужном направлении (рис. 42).
Рисунок 42 – Зависимость масштаба от величины членений формы.
Зависимость масштаба от горизонтальных членений формы
Сильно искажает масштабный строй пространства его нерасчленённость, гипертрофированность отдельных деталей и элементов.
Представление о сомасштабности пространства в городе связывается в свою очередь с его величиной и расстояниями между крупными объёмами, что и определяет пространственную структуру среды – основу её сомасштабности и функциональности, а также информативности. Зоны оптимальных расстояний между отдельными крупными элементами городской среды – зданиями или их комплексами – должны формироваться с учётом возможностей и особенностей человеческого восприятия. Например, «городские пространства, размеры которых превышают 130-140 м, кажутся человеку гипертрофированными, так как это максимальное расстояние, когда человек в состоянии различать действия людей», в то время «как городские пространства, размеры которых не превышают 25 м, вызывают ощущение интимности, так как в пределах этого расстояния мы имеем возможность узнавать людей в лицо и различать даже выражение лиц». Примером неудачного решения пространства в городской среде, с точки зрения его масштабности, могут служить некоторые новые жилые районы, в которых контраст между массивом высоких и крупных объёмов – жилых зданий – и значительными по величине пространствами между ними приводит к ощущению немасштабности, неосвоенности пространства в целом и даже вызывает ощущение подавленности.
Природа масштабности архитектурного пространства проявляется в качественном плане. Количественная сторона масштабности среды решается с помощью таких средств, как регулирование величины элементов пространства и расстояний между ними, что относится к композиционному взаимодействию между объёмом и средой, между объёмами и между объёмом и человеком, что особенно важно по отношению к так называемой «контактной зоне», т. е. к пространству, в котором функционирует человек. Контактная зона обладает масштабом, наиболее приближенным к размерам человека, и является как бы последним звеном в масштабном ряду пространства: крупные объёмы и пространства более мелкие и, наконец, совсем большие или, как их иногда называют, «микропространства» контактной зоны. Отсутствие элементов среды, обладающих промежуточной масштабной значимостью, и приводит к общей немасштабности пространства.
11.4 Что же такое масштабность?
Масштабность – это соизмеримость здания с физическими размерами человека. Наиболее остро она выявлена в архитектурных деталях, непосредственно связанных с размерами человеческой фигуры. Ступени лестниц, балюстрады, парапеты и другие ограждения, двери, фурнитура выступают «указателями масштаба», обладающими в нашем восприятии определёнными размерами. Указателями масштаба могут служить также различные конструктивные элементы – размер кирпича или бревна, стеновая панель жилого здания и т. д.«Указатели масштаба» позволяют прочесть как размеры сооружений, так и величину их членений, т. е. приводят все элементы в единую, соизмеримую с человеком систему. Через указатели масштаба могут быть восприняты и эстетически оценены сооружения разных величин с разным масштабным строем – от камерного до монументального. Архитектурный масштаб при наличии постоянных масштабных связей, соответствующих функции и окружению, выступает как неизменная характеристика архитектуры. Но представления о масштабе, о его выразительности претерпевают изменения во времени – в течение господства того или иного стиля, и для каждого человека – в течение его жизни.
Все сложившиеся архитектурные стили выражают масштабные представления, характерные для данного этапа развития архитектуры. Они отмечены определенной соразмерностью частей и целого, устойчивым набором деталей, служащих «указателями масштаба».
Рисунок 43 – Влияние окружающей среды и антропоморфных факторов на представления о масштабе здания
Рисунок 44 – Примеры студенческих работ на тему: масштаб (1 курс)