что такое каватина в опере
Из чего состоит опера: каватина
Проект Сергея Ходнева
«Норма». Режиссер Дэвид Маквикар, Метрополитен-опера, 2017
Фото: Jack Vartoogian/Getty Images
Каватина — сольный вокальный номер, род арии, в классической опере первой половины XIX века (итальянской, французской, русской) выделяющийся не столько особым складом, сколько особой функцией: чаще всего каватина — это выходная ария, призванная выгодно презентовать того или иного оперного героя.
Музыкальная и околомузыкальная терминология — вещь часто нелинейная, вернее сказать, наделенная совсем не той линейностью, которой от нее ожидаешь. Скажем, названия смычковых струнных в итальянском языке образованы от слова viola с прибавлением разнообразных суффиксов — и, в принципе, это понятно, учитывая, что с разнообразных виол, от басовой до дискантовой, славная история этих инструментов когда-то начиналась. Но посмотрите, как эти суффиксы распределились. Альт — это просто “виола”, viola. Скрипка — violino, “маленькая виола”, “виолочка”. Контрабас — violone, “большая виола”, “виолища”. Еще один инструмент, виолончель, пришлось втискивать в этот ряд, склеив сразу два суффикса, увеличительный и уменьшительный: violoncello — это “маленькая большая виола”.
В слове “каватина” тоже слышится нечто уменьшительное. И действительно, соответствующий “большой” термин — “кавата” — одно время был в ходу, только это было в XVII веке, тогда новые формы музыки только искали себе названия: что-то прижилось, что-то нет. У каваты могла бы быть столь же блестящая будущность, как и у кантаты, сонаты, токкаты: среди значений слова cavare (добывать, доставать, вырывать, выкапывать — это тот же корень, что и в слове “экскаватор”, например) было и “извлекать звук”. Однако не вышло.
Логика тут не работает: этимологически каватина — это маленькая кавата, но что же может быть меньше, чем крошечная, зачаточная ария, точнее даже ариозо, небольшая распевная “мораль” в конце длинного речитативного монолога. В опере конца XVIII и первой половины XIX века каватина — номер, может, и не самый грандиозный, но зато, как правило, довольно эффектный — вспомните хотя бы Фигаро из “Севильского цирюльника”, выходящего на сцену со своим “Largo al factotum della citta”. Ключевые слова тут — “выходящего на сцену”: для композиторов того времени каватина — это прежде всего выходная ария, способ презентовать зрителю впервые появляющегося ключевого персонажа, а заодно и возможности того певца, которому эта роль поручена.
Многим позднее, уже на ущербе романтизма, вдруг выяснилось, что создатели опер на самом деле не слишком и нуждаются в каватине как приеме что музыкальной драматургии, что сюжетной. Заставить персонажа являться перед аудиторией с этаким транспарантом, сходу исчерпывающе и прямолинейно сообщавшим, кто он таков, какого он нрава и что тревожит его душу — это все-таки отдавало архаикой. В “Отелло” Верди саморазоблачительного монолога Яго слушателю приходится ждать до второго акта, но будь эта опера написана не в 1880-е, а четырьмя-пятью десятками лет ранее, у Яго наверняка был бы шанс выговориться раньше. Особенно если на примете у композитора был певец, который рассчитывал на такую любезность со стороны автора. И если театральному менеджменту в момент премьеры было очевидно, что для кассы такая любезность тоже будет благоприятна.
Вот здесь уже все линейно и логично. Главный товар в опере — пение, вернее сказать, умение певца впечатлить и взять за живое; но в ситуации, когда большая часть присутствующих в зрительном зале занята в основном светскими визитами из ложи в ложу, болтовней и лорнированием друг друга, когда опера тем не менее остается, по словам Жорж Санд, “опасным поприщем, где не жюри и не знатоки, а публика держит в одной руке пальмовую ветвь, а в другой свисток”, певцу нужно, чтобы его первый выход был обставлен особенно торжественно. Отсюда, собственно, и вся индустрия выходных арий, которыми еще в конце XVIII века (чему позднейшие мастера оперного театра искренне ужасались) нередко бывали вдобавок так называемые arie di baule, “чемоданные арии” — то есть впечатляющие вокальные пьесы, которые та или иная оперная звезда знала назубок, в которых умела как следует блеснуть и которые, словно багаж, таскала за собой со сцены на сцену. Так, к примеру, знаменитый сопранист моцартовских времен Луиджи Маркези требовал, чтобы в любой опере какого бы то ни было содержания ему позволяли исполнять при первом появлении на сцене одну и ту же арию (рондо “Mia speranza, io pur vorrei” Джузеппе Сарти).
Времена, когда оперная знаменитость могла требовать от композитора (либо капельмейстера) настолько значительных уступок или хотя бы компромиссов, давно прошли. Композиторы второй половины XIX века уже предпочитали другие способы обрисовать своих главных героев в момент их знакомства со слушателем (лейтмотивы, например). Вдобавок в современном оперном театре этим героям, как правило, предлагается и довольно плотный режиссерский текст: вкупе с теперешним этикетом, предполагающим, что ни на какие социальные обязанности отвлекаться от сцены зрителю негоже, это гарантирует, что важный персонаж не появится на сцене незамеченным. Но сами каватины, разумеется, не стали в результате анахронистичной музыкой проходного значения. Напротив, часто бывает так, что именно по ним-то соответствующую оперу и знают: честные старания композиторов отметить именно эти эпизоды несомненным вокальным хитом тому порука.
портретная каватина
«Свадьба Фигаро» Вольфганга Амадея Моцарта (1786)
“Свадьба Фигаро” — пример классицистской оперы-buffa, где каватины оказываются зеркалом, которое умудряется отразить и характер героя, и обстоятельства, заставшие его в момент завязки, и даже его будущий modus operandi. В “Se vuol ballare” Фигаро сардонически грозит в конце концов обвести хозяина вокруг пальца, а “Porgi amor” — портрет Графини, которая теперь уже не зелье-баловница Розина из “Севильского цирюльника”, а меланхоличная дама, чувствительно расстроенная собственной брачной жизнью.
героическая каватина
«Танкред» Джоаккино Россини (1813)
божественная каватина
«Норма» Винченцо Беллини (1831)
Прагматически задача арии “Casta diva” как будто бы незатейлива: показать главную героиню в торжественном ореоле друидской жрицы, молящейся “целомудренной богине” — Луне. Но музыка — и это на самом деле в подобных случаях возникает вовсе не так редко — эту задачу перерастает. Вразрез с чисто формальными функциями каватины как таковой, именно “Casta diva” стала для многих не просто главной и самой известной арией Беллини, но и своего рода символом итальянского бельканто (а отчасти и итальянской оперы вообще).
русская каватина
«Руслан и Людмила» Михаила Глинки (1842)
При всем стилевом и колористическом новаторстве, оперы Глинки строились по канве привычных для публики схем белькантовых музыкальных драм. Каватины — не исключение: их композитор с явным удовольствием выписывает для самых важных и самых интересных своих героинь. Например, для Людмилы, чья каватина “Грустно мне, родитель дорогой” — развернутый номер, элегантно соединяющий русский фольклорный мелос и итальянский вкус к виртуозным фразам, чистую лирику и шаржи на неудачливых женихов героини.
Каватина
Смотреть что такое «Каватина» в других словарях:
КАВАТИНА — (ит.). Небольшая ария, прерываемая речитативом. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. КАВАТИНА ит. cavatina, от cavata, род песни. Небольшая ария, прерываемая речитативом. Объяснение 25000 иностранных… … Словарь иностранных слов русского языка
каватина — См … Словарь синонимов
КАВАТИНА — КАВАТИНА, каватины, жен. (итал. cavatina) (муз.). Небольшая лирическая ария, мелодичный сольный номер в опере. Каватина для тенора. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
КАВАТИНА — (итал. cavatina) небольшая сольная вокальная пьеса лирического характера в опере и оратории … Большой Энциклопедический словарь
КАВАТИНА — КАВАТИНА, ы, жен. Небольшая оперная ария, обычно лирического характера, а также напевная инструментальная пьеса. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
КАВАТИНА — жен., итал. коротенькая ария или напев (одноголоска), которою прерывается речитатив, говорок, в опере. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля
Каватина — (cavatina или cavata) краткая, несложная по форме ифактуре ария, с одной темой нежного характера, умеренного движения.Небольшой речитатив предшествует К. Н.С … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона
Каватина — (итал. cavatina, уменьшительное от итал. cavata) небольшая лирическая оперная ария. Произошла от каваты. С конца XVIII века часто выходная ария в опере (каватина Фигаро в опере «Свадьба Фигаро», каватины Князя, Алеко). Краткая,… … Википедия
Каватина — (итал. cavatina, уменьшит. от cavata кавата, от cavare извлекать). 1) В 18 в. короткая сольная лирич. пьеса в опере или оратории, обычно созерцательно задумчивая по характеру. Возникла из связанной с речитативом каваты начала 18 в.… … Музыкальная энциклопедия
каватина — ы; ж. [итал. cavatina] Одна из разновидностей оперной арии, обычно свободного построения, отличающаяся напевностью и лиричностью. * * * каватина (итал. cavatina), небольшая лирическая ария в опере и оратории. * * * КАВАТИНА КАВАТИНА (итал.… … Энциклопедический словарь
Каватина
А. О. Гриневич.
Смотреть что такое «Каватина» в других словарях:
КАВАТИНА — (ит.). Небольшая ария, прерываемая речитативом. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. КАВАТИНА ит. cavatina, от cavata, род песни. Небольшая ария, прерываемая речитативом. Объяснение 25000 иностранных… … Словарь иностранных слов русского языка
каватина — См … Словарь синонимов
КАВАТИНА — КАВАТИНА, каватины, жен. (итал. cavatina) (муз.). Небольшая лирическая ария, мелодичный сольный номер в опере. Каватина для тенора. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
КАВАТИНА — (итал. cavatina) небольшая сольная вокальная пьеса лирического характера в опере и оратории … Большой Энциклопедический словарь
КАВАТИНА — КАВАТИНА, ы, жен. Небольшая оперная ария, обычно лирического характера, а также напевная инструментальная пьеса. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
КАВАТИНА — жен., итал. коротенькая ария или напев (одноголоска), которою прерывается речитатив, говорок, в опере. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля
Каватина — (cavatina или cavata) краткая, несложная по форме ифактуре ария, с одной темой нежного характера, умеренного движения.Небольшой речитатив предшествует К. Н.С … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона
Каватина — (итал. cavatina, уменьшительное от итал. cavata) небольшая лирическая оперная ария. Произошла от каваты. С конца XVIII века часто выходная ария в опере (каватина Фигаро в опере «Свадьба Фигаро», каватины Князя, Алеко). Краткая,… … Википедия
Каватина — (итал. cavatina, от cavare, буквально извлекать) сольная лирическая пьеса в опере и оратории. В 18 в. обычно носила созерцательно задумчивый характер и отличалась от арии большей простотой, песенностью мелодии и скромностью масштабов. В 1 … Большая советская энциклопедия
каватина — ы; ж. [итал. cavatina] Одна из разновидностей оперной арии, обычно свободного построения, отличающаяся напевностью и лиричностью. * * * каватина (итал. cavatina), небольшая лирическая ария в опере и оратории. * * * КАВАТИНА КАВАТИНА (итал.… … Энциклопедический словарь
Каватина
Мир оперы богат и разнообразен. Каких только номеров не встретим мы в оперной партитуре, даже если будем рассматривать только сольные эпизоды! Тут и арии, и ариозо, и ариетты, и даже песни, романсы и баллады… Встретятся нам и каватины. Что же такое каватина и чем она отличается от других разновидностей арии?
Слово «каватина» – уменьшительное от «кавата», что означает всего-навсего «извлекать». Так в итальянской опере XVII столетия именовали завершающий раздел речитатива. Из каваты постепенно и выросла каватина – уже не речитатив, но и назвать ее «полноценной» арией не представлялось возможным: по масштабу она была меньше, по форме проще. В отличие от большинства арий того времени, фрагменты текста в каватине почти не повторялись – да и необходимости особой в этом не возникало. В арии, как правило, изложив весь смысл в первой фразе, певец затем до конца арии в основном демонстрировал свою блестящую технику в многочисленных колоратурах, которые зачастую импровизировал сам. В каватине же колоратуры если и встречались, то их было очень немного, она не поражала публику техническим блеском, а благородно-простой мелодией песенного склада.
Зародившись в опере, каватина не могла не прийти и в родственный ей жанр – ораторию. Каватины в ораториях, как правило, были очень лаконичны – куплет, которому предшествовало сравнительно краткое оркестровое вступление (таковы, например, каватины, которые мы встретим в оратории Йозефа Гайдна «Времена года»).
Во второй половине XVIII столетия у этого понятия появился еще один аспект – каватиной стали именовать выходную арию, то есть ту, с которой герой появлялся на сцене, или же она звучала вскоре после того, как публика «познакомится» с персонажем. Замечательный пример такого рода – каватина Фигаро из оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро» («Если захочет барин попрыгать»). Это сравнительно развернутый номер – каватина имеет трехчастную форму, в крайних разделах которого Фигаро иронически пародирует своего господина в галантном менуэте (уже это кажется изрядной вольностью!), а в среднем разделе «сбрасывает маску» в энергичном ритмическом движении. После такого «представления» слушатель может не сомневаться, что графу действительно «пора знать свое место», и аристократ еще не раз пожалеет, что задел честь слуги… благодаря удачно написанной каватине мы уже многое узнали о герое – а ведь опера только начинается!
И раз уж мы заговорили о Фигаро, нельзя не вспомнить о другой опере, написанной по комедии Пьера Огюстена Бомарше – на сей раз итальянской… Конечно, же речь идет о «Севильском цирюльнике» Джоаккино Россини и знаменитой каватине Фигаро… И здесь уже слово «каватина» обозначает именно выходную арию, поскольку других признаков, подразумевавшихся изначально – краткости, песенности, простоты формы – мы уже не найдем. Вместо песенности каватине Фигаро присущ напористый трехдольный ритм, восходящий к тарантелле, а форма основывается на шести темах, появление которых, по выражению музыковеда Феделе д’Амико «не подчиняется никаким традиционным схемам». В этой же опере мы встретимся еще с двумя каватинами, то есть выходными ариями. В первом акте – еще до появления Фигаро – влюбленный граф Альмавива изливает свою страсть в богато изукрашенной колоратурами каватине «Скоро восток золотою ярко заблещет зарею», а второй акт начинается с каватины Розины, замечательно рисующей облик этой девушки – изящной, нежной, но такой своенравной!
Впрочем, в операх, созданных в XIX столетии, мы можем встретить и каватины, напоминающие изначальный облик таких арий – напевные и краткие. В таком виде каватина может предшествовать другому – более развернутому и сложному по структуре – разделу арии, написанной в контрастно-составной форме. Яркий пример такой арии – каватина и рондо Антониды из оперы Михаила Ивановича Глинки «Жизнь за царя». Сходную структуру имеет каватина Людмилы в опере композитора «Руслан и Людмила». Каватина Гориславы, звучащая в этой же опере, своей страстностью и напевностью напоминает романс, в котором усиленное подчеркивание элегического оборота, столь характерного для русских романсов, не оставляет сомнений: эта героиня живет ради любви!
Как известно, арии бывают не только вокальные, но и инструментальные. Встречаются и инструментальные каватины. Например, Людвиг ван Бетховен назвал каватиной медленную часть своего си-бемоль-мажорного струнного квартета.
Вот какие разнообразные каватины существуют! Но даже в своей инструментальной ипостаси они сохраняют связь с вокальным началом в виде кантиленной мелодии. В опере же каватина помогает нам понять, что представляет собой тот или иной персонаж и каких поступков можно ожидать от него по ходу действия.
КАВАТИНА
Полезное
Смотреть что такое «КАВАТИНА» в других словарях:
каватина — См … Словарь синонимов
КАВАТИНА — КАВАТИНА, каватины, жен. (итал. cavatina) (муз.). Небольшая лирическая ария, мелодичный сольный номер в опере. Каватина для тенора. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
КАВАТИНА — (итал. cavatina) небольшая сольная вокальная пьеса лирического характера в опере и оратории … Большой Энциклопедический словарь
КАВАТИНА — КАВАТИНА, ы, жен. Небольшая оперная ария, обычно лирического характера, а также напевная инструментальная пьеса. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
КАВАТИНА — жен., итал. коротенькая ария или напев (одноголоска), которою прерывается речитатив, говорок, в опере. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля
Каватина — (cavatina или cavata) краткая, несложная по форме ифактуре ария, с одной темой нежного характера, умеренного движения.Небольшой речитатив предшествует К. Н.С … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона
Каватина — (итал. cavatina, уменьшительное от итал. cavata) небольшая лирическая оперная ария. Произошла от каваты. С конца XVIII века часто выходная ария в опере (каватина Фигаро в опере «Свадьба Фигаро», каватины Князя, Алеко). Краткая,… … Википедия
Каватина — (итал. cavatina, уменьшит. от cavata кавата, от cavare извлекать). 1) В 18 в. короткая сольная лирич. пьеса в опере или оратории, обычно созерцательно задумчивая по характеру. Возникла из связанной с речитативом каваты начала 18 в.… … Музыкальная энциклопедия
Каватина — (итал. cavatina, от cavare, буквально извлекать) сольная лирическая пьеса в опере и оратории. В 18 в. обычно носила созерцательно задумчивый характер и отличалась от арии большей простотой, песенностью мелодии и скромностью масштабов. В 1 … Большая советская энциклопедия
каватина — ы; ж. [итал. cavatina] Одна из разновидностей оперной арии, обычно свободного построения, отличающаяся напевностью и лиричностью. * * * каватина (итал. cavatina), небольшая лирическая ария в опере и оратории. * * * КАВАТИНА КАВАТИНА (итал.… … Энциклопедический словарь