лейтмотив в музыке это что

Значение слова «лейтмотив»

1. Муз. Гармонический или мелодический оборот, постоянный звуковой образ, который характеризует какого-л. героя или какую-л. драматическую ситуацию и повторяется всякий раз, когда появляется этот герой или наступает данная ситуация.

2. перен. Основная мысль, неоднократно повторяемая и подчеркиваемая. Лейтмотив книги.

Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека

ЛЕЙТМОТИ’В, а, м. [нем. Leitmotiv, букв. руководящий мотив] (книжн.). 1. Гармонический или мелодический оборот, постоянный звуковой образ (преимущественно в опере), употр. композитором для характеристики какого-н. героя или какого-н. переживания, сценического положения и повторяющийся всякий раз при появлении героя или при наступлении данного положения в ходе действия (муз.). Лейтмотивы в операх Римского-Корсакова. 2. перен. Основная мысль, руководящее начало, главный тон. Л. книги. Л. рассуждения.

Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека

лейтмоти́в

1. муз. музыкальная мысль, мелодия, связанная в опере, балете, программной пьесе с определенным персонажем, воспоминанием, переживанием, явлением или отвлечённым понятием, возникающая в музыке при его появлении или упоминании в ходе сценического действия ◆ Его музыка, оркестровка, лейтмотивы так убедительны, ясны и красноречивы, что, казалось бы, и мертвый заиграет. К. С. Станиславский, «Моя жизнь в искусстве», 1925-1928 г. (цитата из НКРЯ)

2. перен. основное положение, ведущая мысль, неоднократно повторяемая, подчеркиваемая ◆ В приведенных отрывках дан лишь один из лейтмотивов чеховского творчества. С. Н. Булгаков, «Чехов как мыслитель», 1910 г. (цитата из НКРЯ) ◆ Образ «смертной чаши» как лейтмотив проходит через всю повесть. Н. К. Гудзий, «История древней русской литературы. (XI-XV вв.)», 1938 г. (цитата из НКРЯ)

Делаем Карту слов лучше вместе

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.

Вопрос: воевода — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?

Источник

Что такое «Лейтмотив». Терминология

Что же такое “лейтмотив”? Сам термин с немецкого “Leitmotiv” переводится как “ведущий мотив”. Наверняка Вы уже встречались с ним в курсе литературы. Лейтмотив выступает в качестве “ключа” к пониманию какой-либо сцены, создаёт особое настроение и обстановку — это значимая, подчас ведущая мысль, неоднократно повторяемая в рамках характеристики героя и ситуации. В литературоведение понятие пришло из музыки, где обрело наиболее полное и яркое развитие.

В музыке лейтмотив суть относительно краткое (по сравнению со взятой целиком пьесой) музыкальное построение, которое неоднократно повторяется на протяжении произведения. Он служит обозначением и характеристикой определённых персонажей, предметов, явлений, эмоций, понятий…

В произведении, в котором реализована лейтмотивная техника, как только вы слышите конкретный мотив, видя конкретного персонажа, Вы ассоциируете их друг с другом, и в дальнейшем звучание именно этого музыкального материала либо предвосхищает и иллюстрирует появление персонажа на сцене или экране, либо о нём пойдёт речь в переживаниях другого персонажа. Аналогично и с предметами — если при первом появлении “ружья на стене” Вы слышите конкретный мотив, то будьте уверены — при повторном его звучании оно обязательно выстрелит!

В этом смысле лейтмотивная техника в музыке значительно более выразительна и информативна, нежели в литературе, так как помимо смыслового наполнения и создания настроения снабжает “пищей” также и органы чувств (слух), что создаёт дополнительный объём восприятия.

В качестве лейтмотива могут использоваться по отдельности, как и в совокупности, следующие “киты”, на которых зиждется музыкальная композиция:

мелодия

(или “лейттема”, если она выступает в качестве ведущего элемента произведения)

Источник

ЛЕЙТМОТИВ

Г. В. Крауклис.

Смотреть что такое ЛЕЙТМОТИВ в других словарях:

ЛЕЙТМОТИВ

(нем. Leitmotiv, буквально — ведущий мотив) музыкальный оборот (мотив, фраза, реже целая тема, иногда гармоническая последовательность), неоднок. смотреть

ЛЕЙТМОТИВ

ЛЕЙТМОТИВ

лейтмотив м. 1) Музыкальный оборот, повторяющийся в музыкальном произведении в качестве характеристики или условного обозначения персонажа, предмета, явления и т.п. 2) перен. Основное положение, ведущая мысль, неоднократно повторяемая, подчеркиваемая.

ЛЕЙТМОТИВ

лейтмотив м. муз.leit-motif; (перен.) burden, tenor (the leading idea)

ЛЕЙТМОТИВ

ЛЕЙТМОТИВ

ЛЕЙТМОТИВ (немецк. Leitmotiv — «ведущий мотив») — термин, введенный в теорию музыки Рихардом Вагнером (см.) и применяемый иногда в литературове. смотреть

ЛЕЙТМОТИВ

ЛЕЙТМОТИВ(нем.). 1) муз. Руководящий мотив в оркестре, в опере, служащий для характеристики известного лица или настроения и постоянно ему сопутствующи. смотреть

ЛЕЙТМОТИВ

ЛЕЙТМОТИВ

[немецк. Leitmotiv — «ведущий мотив»]— термин, введенный в теорию музыки Рихардом Вагнером (см.) и применяемый иногда в литературоведении, преимущественно представителями психологического и формального направлений. Значение термина «лейтмотив» в литературоведении крайне расплывчато и неопределенно. Термин «Л.» употребляется, во-первых, для обозначения доминанты (см.), произведения или даже творчества писателя в целом: в этом значении можно сказать например: «Идея о неоправданном и неискупимом зле мирового порядка проходит Л. через все творчество А. де Виньи»; или: «Пессимистическое „и выигрывает тот, кто хуже“, становится Л. всего „Romanzero“ Гейне». Термин «Л.» употребляется, во-вторых, для обозначения группы тематических элементов или выразительных средств, постоянных, «канонических» для определенного жанра и стиля; в этом значении говорится напр. о похищении, нападении морских разбойников, разлуке влюбленных, их скитаниях и конечном соединении, потере детей и признании их родителями как Л. греческого романа или о мрачном унылом пейзаже — кладбище, руинах, пожарище — как одном из Л. английской «кладбищенской поэзии» XVIII в. Наконец термином «Л.» обозначается тот комплекс тематических и выразительных средств, который постоянно повторяется на протяжении данного художественного целого — лит-ого произведения; в этом употреблении термин «Л.» приближается к своему первоначальному музыкальному значению. Так, немецкие романтики в своих поисках синкретического искусства охотно вводят в прозаическое произведение ряд лирических стихотворений, тематически с ним не связанных, но образующих эмоциональный Л. всего произведения (лирическая вставка у Эйхендорфа и др.). Риторический пафос романов Гюго отражается и в введении и выборе символического Л., в четкости своей идеологической значимости часто приближающегося к аллегории (Л. башни и гильотины в «93 годе»). В реалистическом романе XIX в. встречается так наз. портретный Л. (ср. Л. у Диккенса и Л. Толстого), благодаря к-рому соответствующие детали становятся неотъемлемыми частями образа (вздернутая с усиками губка княгини Болконской, лучистые глаза и тяжелые ступни княжны Марьи, железный крюк и жесткая провощенная шляпа капитана Куттля, оскал зубов м-ра Каркера и т. д.). Как ясно из приведенных примеров, к-рые можно бесконечно умножать, основным недостатком понятия «Л.» как литературоведческой категории — помимо его расплывчатости и неопределенности — является его метафизичность; введение понятия «Л.» предполагает существенно идеалистическую и формалистическую концепцию лит-ого произведения как самодовлеющей структуры, подлежащей описанию в своих частях методами и терминами, заимствованными из других областей искусства (принцип взаимоосвещения искусств, отрывающий искусство от его общественной базы). Для марксистского литературоведения, изучающего конкретное историческое классовое искусство во всем многообразии его сторон, противоречий, ведущих тенденций, категория лейтмотива как категория формалистическая непригодна, и термин «лейтмотив» может применяться только в смысле условного обозначения ведущей тенденции и т. п. (см. «Мотив»). R. S. смотреть

ЛЕЙТМОТИВ

Наверное, любому школьнику хоть один раз довелось слышать симфоническую сказку Прокофьева «Петя и волк» о том, как пионер Петя поймал волка. Помните. смотреть

ЛЕЙТМОТИВ

(нем. Leitmotiv, «ведущий мотив»), в оперной музыке, сквозной мотив, гармоническая секвенция или ритмический рисунок, которые в восприятии слушателя ас. смотреть

ЛЕЙТМОТИВ

ЛЕЙТМОТИВ

Историч. прообразы Л. можно видеть в «мотивах воспоминания» опер предромантич. периода (Моцарт, Гретри, Мегюль), в ярких мотивах-характеристиках романтич. опер (Вебер, Шпор, Маршнер и др.), в методах цитирования и концентрич. развертывания оперного тематизма.

В рус. опере 19 в. элементы лейтмотивной техники, в частности оригин., используются в операх Чайковского, Римского-Корсакова, Мусоргского и др. Антивагнерианские настроения в европ. муз. иск-ве 1910-х гг. приводят в целом к отказу от лейтмотивной техники (Стравинский называет Л. «номерками от вешалки»), хотя отд. элементы ее сохраняются в творчестве Штрауса, Пуччини, Бриттена, Прокофьева и др. В инструмент. музыке лейтмотивная техника встречается в романтич. симфонии (напр., «Фантастич. симфония» Берлиоза), камерной сонате (Скрипичная соната Франка), в фортепианных сонатах и симфонич. произв. Скрябина.

Лит.: Друскин М. С. Вопросы музыкальной драматургии оперы: На материале классич. наследия. Л., 1952; Ярустовский Б. М. Драматургия русской оперной классики: Работа рус. композиторов-классиков. М., 1953; Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971.

ЛЕЙТМОТИВ

ЛЕЙТМОТИ́В, у, ч.1. Основний мотив (тема), пов’язаний з певним образом, ідеєю, явищем, який неодноразово повторюється в опері, балеті, симфонії, характ. смотреть

Источник

ЛЕЙТМОТИВ

В ка­че­ст­ве лейтмотива мо­гут ис­поль­зо­вать­ся ме­ло­дический мо­тив, фра­за или це­лая ме­ло­дия (лейт­те­ма, например «те­ма воз­люб­лен­ной» в Фан­та­стической сим­фо­нии Г. Бер­лио­за), гар­мо­нический обо­рот или отдельная гар­мо­ния (лейт­гар­мо­ния). Ино­гда лейт­те­ма бы­ва­ет за­кре­п­ле­на за вы­де­лен­ным ин­ст­ру­мен­таль­ным тем­бром (лейт­тембр, например со­ло тру­бы в «По­эме экс­таза» А.Н. Скря­би­на). Лейтмотив ча­ще все­го при­ме­ня­ет­ся в му­зы­каль­но-те­ат­раль­ных жан­рах, где слу­жит обо­зна­че­ни­ем и ха­рак­те­ри­сти­кой оп­ре­де­лён­но­го пер­со­на­жа, пред­ме­та, эмо­ции или от­вле­чён­но­го по­ня­тия. В сим­фо­нической му­зы­ке смысл Лейтмотива не­ред­ко разъ­яс­ня­ет­ся в литературной про­грам­ме (смотри Про­грамм­ная му­зы­ка). Лейтмотив как прин­цип музыкальной дра­ма­тур­гии пер­вым тео­ре­ти­че­ски обос­но­вал (не поль­зу­ясь этим тер­ми­ном) Б. Ла­се­пед в «По­эти­ке му­зы­ки» (1785 год); тер­мин «лейтмотив» впер­вые при­ме­нён А. В. Ам­бро­сом (1860 или 1865 годы).

Лейтмотив встре­ча­ют­ся так­же в фортепиано и сим­фо­нической му­зы­ке Ф. Лис­та, опе­рах Дж. Мей­ер­бе­ра, Ш. Гу­но, Ж. Би­зе, Ж. Масс­не, К. Де­бюс­си, Дж. Вер­ди, Дж. Пуч­чи­ни и пред­ста­ви­те­лей ве­риз­ма, опе­рах и сим­фо­нических произведениях Р. Штрау­са. В Рос­сии му­зы­каль­но-те­ма­тические о­вто­ры по ти­пу лейтмотива ещё в 1830-х годах при­ме­нял М.И.Глинка (опе­ра «Жизнь за ца­ря»), ши­ро­ко поль­зо­ва­лись лейт­мо­ти­ва­ми М.П. Му­сорг­ский, П.И. Чай­ков­ский, твор­че­ски пре­тво­ри­ли ваг­не­ров­ские прин­ци­пы Н.А. Рим­ский-Кор­са­ков (в опер­ной и сим­фо­нической му­зы­ке), А.Н. Скря­бин (в фортепиано и сим­фо­нической му­зы­ке). Лейтмотив со­хра­нил своё зна­че­ние и в му­зы­ке XX века (опе­ры Л. Яна­че­ка, Б. Брит­те­на, А. Шён­бер­га, А. Бер­га), в том числе в ки­но­му­зы­ке.

За­им­ст­во­ван­ный из му­зы­коз­на­ния, тер­мин «лейтмотив» ис­поль­зу­ет­ся так­же в ли­те­ра­ту­ро­ве­де­нии для обо­зна­че­ния по­вто­ряю­щих­ся эле­мен­тов литературного про­из­ве­де­ния (об­раз, пред­мет­ная де­таль, сло­во; в по­эзии так­же фо­не­тические ком­плек­сы, ин­то­на­ция), ус­той­чи­во свя­зан­ных с оп­ре­де­лён­ным пер­со­на­жем, си­туа­ци­ей, иде­ей, на­строе­ни­ем и т.п. В про­из­ве­де­ни­ях круп­ных форм, как пра­ви­ло, пе­ре­пле­та­ют­ся и взаи­мо­дей­ст­ву­ют нес­коль­ко лейтмотивов, об­ра­зуя лейт­мо­тив­ную сис­те­му (ро­ман «Из­би­ра­тель­ное срод­ст­во» И.В. Гё­те; ро­ма­ны Т. Ман­на, соз­на­тель­но ори­ен­ти­ро­вав­ше­го­ся на лейт­мо­тив­ную тех­ни­ку Р. Ваг­не­ра).

Источник