краплак розовый прочный чем заменить
Краплак розовый прочный чем заменить
Мои друзья
Репутация и безопасность
Статистика
Какие краски взять начинающему художнику?
Любой, кто собирается заняться масляной живописью, непременно впадает в ступор при виде сотен разнообразных красок, стройными рядами выстроившихся на прилавке магазина. Купить их все сразу он просто не в состоянии, но к счастью это и не нужно.
Для того чтобы написать любую картину, достаточно иметь всего четыре краски!
Кроме них вам понадобятся белила, с которых я и начну.
Белила
Все просто! Белила – это по сути не краска, а что-то вроде разбавителя, позволяющего менять светлоту (и иногда оттенок) остальных красок и их смесей. В чистом виде белила (в картине, не в грунтах!) художники используют очень редко и в очень ограниченных местах, например в бликах. Тем не менее, белила — самая расходуемая краска.
Белила бывают двух видов:
Чем они отличаются друга от друга? Вкратце, титановые белила очень укрывисты и имеют теплый оттенок, цинковые более прозрачны, а их оттенок – холодный.
Кроме того, обращайте внимание на маркировку светоскойкости, которая помечается на тюбиках звездочками. Прочие краски делятся на малосветостойкие, среднесветостойкие и светостойкие. Но для белил эта маркировка обозначает другую характеристику, хотя суть та же – изменение цвета со временем:
То есть, чем больше звездочек, тем выше гарантия, что ваша картина не пожелтеет со временем.
А теперь перейдем к цветным краскам. Но прежде чем указать, с каких красок вам лучше всего будет начать, я немного углублюсь в теорию.
Почему масляные краски называются масляными
В ответ на это вопрос я обычно слышу: «Потому что их разводят маслом», а многие мотивируют это так: «Акварельные краски вон разводят водой, потому они и «аква», то есть «вода». как аквариум. «
По сути для разбавления масляных красок достаточно использовать только даммарный лак, но он сохнет очень быстро, а потому я к нему добавляю еще и льняное масло, чтобы замедлить высыхание краски.
Если же вы возьмете чистое масло, результат вас вряд ли порадует. Помните оконные рамы, окрашенные горе-малярами? На них вы видите подтеки, которые сморщились. Произошло это потому, что масло высыхает очень медленно, в результате под высохшим наружным слоем краски образуется как бы масляный пузырь. По мере «высыхания» (испарения) масла, этот пузырь съеживается. Вот так же будет выглядеть и ваша картина после высыхания.
Чистое масло можно использовать только для жиденьких мазков и только в последнем слое. Причем, нижние слои перед нанесением таких мазков должны высохнуть. Иначе масло впитается в эти нижние слои, и мазки пожухнут (станут тусклыми, не блестящими).
Итак, краски называются масляными не потому, что они разводятся маслом, а потому, что они содержат масло. Масло в них связывает сухой цветной пигмент, как бы обволакивая каждую его частичку, что и делает краску такой аппетитной на вид. Не зря же сочную масляную живопись называют вкусной живописью.
Однако краска состоит не только из масла и пигмента.
Как делают масляную краску
Любая краска – это смесь пигмента со связующим, а не с растворителем. Связующее называется так потому, что оно связывает сухие частички пигмента и удерживает их как в момент, так и после нанесения краски на что-либо, например холст, не давая пигменту осыпаться.
Например, та же самая акварель, которая растворяется водой, не содержит в себе воды. Она состоит из точно таких же частичек пигмента, что и масляная краска, но связываются они не маслом, а растительным клеем (декстрином или гуммиарабиком). Помимо того, в акварельную краску добавляют пластификатор, то есть то, что делает краску пластичной. Обычно это глицерин, мед (помните медовую акварель?) или фенол. Но вернемся к масляным краскам.
Связующее масляных красок содержит следующие компоненты (не всегда все и не только эти):
Эти компоненты в разных пропорциях сплавляются с нагретым маслом до получения однородной массы, которая и является связующим. Роль связующего в масляных красках очень велика, поэтому его производство требует большого мастерства. Только крупные комбинаты с высокоточным и высокопроизводительным оборудованием могут создать качественное связующее.
Затем это связующее смешивается с пигментом и перетирается в краскотерочных машинах. Смесь перетирают до тех пор, пока размер частиц в готовой краске не достигнет определенной величины. Этот процесс очень длительный (несколько дней) и повторяется многократно – для разных красок число перетиров различается и доходит до 30-40.
Теперь немного о самих пигментах.
Пигменты
Как видите на фото справа, пигменты имеют вид порошка. Однако порошок в готовом виде можно получить только для минеральных пигментов, порошок же из органических пигментов создают искусственно: берут минеральный порошок белого цвета, например мел, каолин или гипс, пропитывают его раствором пигмента, а затем выпаривают жидкость и получают порошковый органический пигмент.
Помимо деления пигментов на минеральные и органические их также делят на природные и искусственные. Природный пигмент добывается из земли, растения или животного, а искусственный получается путем химических реакций.
Одной из самых древних искусственных красок, были свинцовые белила, получаемые путем окисления свинца крепким уксусом. Потом появились цинковые белила, а позже — титановые. Искусственными являются и кадмиевые краски, например кадмий желтый, который в смеси с ультрамарином дает красивые зеленые цвета. Сам ультрамарин когда-то был природного происхождения и делался из размолотого в порошок лазурита, полудрагоценного камня синего цвета, а потому был невероятно дорог. Но позже его заменил искусственный ультрамарин.
Фактически многие краски современной палитры являются искусственными, из числа естественных остались только так называемые земляные пигменты: охры, сиены и умбры, а также некоторые марсы. Все остальные краски – искусственного происхождения, особенно органические (ранее добывавшиеся из растений, моллюсков и червячков), такие как краплаки, голубая и зеленая ФЦ, тиондиго розовая и черная.
Внимание! Не путайте искусственные краски с имитирующими (аналогами)! Первые просто отсутствуют в природе в чистом виде и получаются путем прокаливания земляных красок или с помощью химических реакций. Вторые же являются своего рода «подделкой» ряда как природных, так и искусственных красок, пигмент которых стоит очень дорого. Например, соли кадмия и кобальта – это очень-очень дорогие пигменты, а потому в дешевых сериях красок их заменяют органическими пигментами. Аналоги не так сочны и прочны, но зато дешевы. Однако за дешивизну приходится расплачиваться качеством.
Классы красок
Готовые масляные краски принято делить на три класса:
Санкт-Петербургский завод художественных красок «Невская палитра» выпускает краски всех трех классов. И хотя краски этого завода намного дороже красок московской фирмы «Гаммы» (сейчас «Московская палитра»), я, попробовав краски обоих компаний, убедилась, что краски «Невской палитры» стоят тех денег, которые я за них плачу. К тому же, «Гамма» выпускает краски только двух первых классов. Поэтому далее я опишу классы красок на примере серий красок «Невской палитры».
Высокохудожественные краски – идеальны для художников, которым не безразлично качество получаемой картины. То есть это профессиональные краски. При их изготовлении используются высококачественные масла и высококачественные натуральные пигменты, включая соли кадмия и кобальта. Наполнители в эти краски добавляются в очень ограниченном количество.
Очевидным преимуществом этих красок является их высокое качество, а их существенным недостатком – их высокая цена.
К этому классу, как вы видите по логотипу слева, относятся краски серии «Мастер-класс»*. Подавляющее большинство пигментов, применяемых для изготовления красок этой серии, получают при высоких температурах путем прокаливания (например, кадмиевые, кобальтовые, железо-окисные). Кроме того, в ней широко используются натуральные земляные пигменты. Такие пигменты чрезвычайно стойки химически, а потому краски на их основе отличаются высокой светостойкостью. Названия красок серии «Мастер-класс», за небольшим исключением, соответствуют названиям пигментов, входящих в их состав и определяющих их цвет.
Краски этой серии используются даже для реставрации старинных картин, так как не меняют свой тон и цвет после высыхания. Более того, краска неаполитанская желтая из этой серии была специально создана по заказу Государственного Эрмитажа, когда понадобилось отреставрировать картину Рембрандта «Даная». Золотой дождь, осыпающий Данаю, был восстановлен именно с помощью этой краски.
* В красках «Гаммы» (Московской палитры) к этому классу относится серия «Старый мастер», которая уступает «Мастер-классу», но зато стоит дешевле.
Студийные краски – хороши для выполнения эскизов, набросков и тому подобного. Изготавливают их на основе высококачественного льняного масла, но кадмиевые и кобальтовые пигменты, которые используются в более качественных красках, заменены имитирующими их пигментами (аналогами – потому на российских красках они маркируются буквой «А»). Аналоги кадмиевых и кобальтовых пигментов имеют относительно высокое качество, максимально приближены к натуральным и обладают достаточно высокой светостойкостью и укрывистостью, но все же уступают высокохудожественным. Итак, студийные краски существенно хуже высокохудожественных красок, но зато стоят намного дешевле последних.
Для примера, 46-мл тюбик кадмия желтого светлого (№200) в серии «Ладога»* (с имитацией кадмия) стоит 136 рублей, а такой же тюбик этой краски в серии «Мастер-класс» (с натуральным пигментом) стоит 287 рублей, то есть более чем в два раза дороже.
Кроме того, остальные пигменты и связующее в красках этого класса также уступают по качеству пигментам высокохудожественных красок.
Чтобы убедиться в этом, давайте опять сравним одну и ту же краску серии «Ладога» и «Мастер-класс», но на этот раз возьмем ультрамарин светлый (№501). 46-мл тюбик «Мастер-класса» стоит 224 рубля, а такой же тюбик «Ладоги» – 172 рубля. Разница хоть и не столь большая, как в предыдущем случае, всего 25%, но все же существенна, если вы захотите накупить десяток или два разных красок, как обычно делают новички, например, я когда-то.
* В красках «Гаммы» (Московской палитры) к этому классу относится серия «Студия».
Краски этого класса обычно вообще не содержат кадмиевых и кобальтовых красок, а потому сравнивать их с красками других классов очень трудно. Поэтому возьмем для примера белила титановые (№ 101) опять же в тюбике 46 мл, которые есть во всех трех сериях «Невской палитры» и получим:
Самыми дорогими красками являются кобальтовые краски, так что если бы мы при сравнении красок «Ладоги» и «Мастер-класса»взяли их (то есть 179 руб. против 496 руб.*), то разница в стоимости тюбика была бы почти трехкратной.
* Все цены для сравнения я взяла в интернет-магазине «Этюд» по состоянию на начало июня 2015 г. В других местах они могут быть чуть дешевле или чуть дороже, но разница между красками разного класса останется практически той же.
Как видите, хорошие краски обходятся дорого, а качество тех, что подешевле, существенно хуже. Что же делать? Ведь хочется писать картины высокохудожественными, а не студийными или, тем более, учебными красками, но кошелек-то не бездонный. Тяжелая ситуация, но выход из нее есть. И он очень прост.
Купить только четыре краски!
Более того, вы даже остаетесь в приличном выигрыше, поскольку купив всего четыре краски и работая только ими (если не считать белила), вы избегаете покупки десятка-другого красок, подавляющую часть которых вы полностью израсходуете только через несколько лет, а деньги на них потратите сейчас.
Итак, вам нужно купить следующие четыре краски (серии «Мастер-класс», как я уже сказала):
Чтобы вам было легче подобрать эти краски и оценить их цвет, посмотрите, как выглядят мазки ими.
Всего 4 краски из почти 80 красок этой серии!
Чувствуете экономию? Нет. Тогда гляньте на цветовую карту масляных красок этой серии, чтобы увидеть ее наглядно. Выбранные мною краски я обвела, но даже несмотря на это, они теряются среди множества других.
Кстати, чтобы безошибочно купить именно эти краски, а не похожие на них, используйте их номера, которые я указала выше и которые вы видите на цветовой карте справа. Идеальным будет, если вы распечатаете ее на цветном принтере и возьмете с собой в магазин. Это поможет вам избежать покупки не той краски только потому, что вы забыли ее точное название или ошиблись с цветом.
При выборе именно этих красок я воспользовалась советом Игоря Сахарова — мне надоело выдавливать на палитру десяток, а то и два красок, а потом путаться в них, пытаясь сообразить, как получить нужный цвет.
Но и это еще не самое страшное — при наличии множества великолепных красок инстинктивно возникает желание получить смесь из большего числа красок, чем это нужно на самом деле.
Смешаешь три-четыре краски, посмотришь на палитру и подумаешь: «Надо бы добавить еще вон ту, чтобы оттеночек получить. и еще вон ту. и вон ту. «»
А в результате цвет получается мутным, грязным, хотя по отдельности каждая краска сияет и буквально просится на холст.
Опытные художники утверждают, что нельзя смешивать более двух-трех, максимум четырех-пяти красок. И я это знаю, но соблазн часто оказывается сильнее разума, а результат порой просто удручает.
Конечно, я не отказалась от многоцветия, которое дают некоторые очень хорошие краски, но в основном я использую те, что перечислила выше.
Маркировка цветных красок
Цветные краски, как я уже сказала, маркируются по классу светостойкости (то есть длительности сохранения цвета в музейных условиях):
* – малосветостойкие краски (10-25 лет);
** – среднесветостойкие краски (25-100 лет);
*** – светостойкие краски (100 лет и более).
Если вместо звездочки (*) стоит кружочек (о) или вообще ничего не стоит, то такая краска держится не более 10 лет.
Художники же обычно используют для прозрачности свою терминологию. Для них:
Чтобы вы поняли смысл этого деления:
Поэтому лессировочная краска часто используется при лессировке для придания нужного цвета участку серого тонального подмалевка (гризайли). В этом случае вы получите тот цвет, который накладываете, но его светлота (тон) будет зависеть от яркости подмалевка. Там, где он белый, краска будет выглядеть светлой, там, где на подмалевке светло-серый участок, краска будет выглядеть темнее, на темно-сером – еще темнее, а на черном – и вовсе почти черной.
Это свойство я также использую при создании многослойной многоцветной имприматуры. Прозрачность краски мне позволяет получать очень эффектные, я бы даже сказала – мистические имприматуры. Смотрите пример такой имприматуры в моей статье Что такое имприматура.
Наши четыре краски имеют следующие показатели:
Пигменты лессировочных красок прозрачны сами по себе и придают слою краски ощущение глянца и глубины. Корпусные же краски пропускают свет, только если их сильно разбавить, но ощущения глубины при этом все равно не достигается. Лессировочные краски почти не теряют насыщенность при смешивании, корпусные же быстро сереют — если смешать сильно различающиеся цвета. Старые мастера предпочитали прозрачные краски, отсюда та самая мистическая глубина цвета в их картинах, часто упоминаемая искусствоведами. На палитрах же импрессионистов, наоборот, все краски, за исключением ультрамарина, были корпусными, так как они всегда клали мазки отдельно друг от друга, стараясь их не смешивать, поскольку заводские краски того времени, как раз и породившие массовый выход на природу и сам импрессионизм, при смешивании давали грязь.
Смешивание красок
Попробуйте составляйте смеси этих красок самостоятельно. Смотрите, что у вас получается в результате, смело экспериментируйте.
Что хочу сказать. При составлении смесей белила по возможности добавляйте в последнюю очередь, вначале – цветные краски, потом белила, хотя потом по желанию можно добавить еще цвета.
К примеру, нужен алый – возьмите розовый (краплак) и чуть-чуть жёлтого (кадмий). Чуточку-чуточку.
Зеленый можно получить разными смешениями, но я в основном использую ультрамарин, кадмий желтый и марс коричневый. И в конце добавляю белила, чтобы получить разную степень светлоты.
Используйте разные их пропорции в зависимости от того, какой именно зеленый цвет вы хотите получить. Возьмете больше синего (ультрамарина), тогда зеленый будет холодным. Положите больше кадмия желтого – и зеленый станет более теплым. Синий с жёлтым даст вам один оттенок зеленого, а добавив коричневый (марс), вы получите уже другой его оттенок.
Великолепный черный получается от смеси синего с коричневым, можно добавить чуток красного. Так что черная краска (у вас наверняка в голове промелькнуло «а черный как же?!») вам просто не нужна!
Подробнее о том, как смешивать эти краски, чтобы получить тот или иной цвет, я рассказываю в статье Краски. Как смешать.
Нужны ли другие краски
Однако добавление новых красок требует опыта, и когда я это делаю, я точно знаю, что именно я получу, а также какие краски нельзя смешивать друг с другом, чтобы они не разрушились или не дали грязь вместо хорошего цвета.
Поэтому предупреждаю: если вы начнете вводить новые краски сразу, не набравшись опыта, то вместо улучшения вы, скорее всего, получите ухудшение. А потому — не спешите. Начните писать только этими четырьмя красками и выжмите из них все, что сможете, а уж потом добавляйте другие нравящиеся вам цвета. Потихоньку, тщательно убеждаясь в их совместимости и стараясь не усердствовать.
Проще всего добавлять краски серии «Мастер-класс», поскольку внутри серии все краски полностью испытаны на совместимость, в то время как совместимость между сериями даже одной компании не гарантируется. Но если вы все же решите купить краску другой серии или другой компании, то не спешите использовать ее в картине.
Сначала поочередно смешайте эту краску с каждой краской из четырех основных и что-нибудь густо намажьте полученной смесью на холсте. Затем смешайте все четыре основные краски и новую краску и тоже что-нибудь намазюкайте. Потом повесьте этот холст на просушку и дайте ему подсохнуть с месяц, а лучше два-три.
Если за это время с красками на холсте ничего не произойдет, то есть высокая вероятность, что эти краски совместимы. Если же смесь отваливается, меняет цвет или еще что, то эта краска явно несовместима с вашим основным набором и вам придется выбросить ее или подарить.
Житейская мудрость.
Чтобы избавить себя от разочарования по поводу выброшенных на ветер денег, экспериментируйте с чужими красками, взятыми у друзей или знакомых на время смешивания-мазюкания. Если краска пройдет проверку, тогда купите себе такую же, ну а если не пройдет, то не велика потеря. ))
Тогда удачи вам на пути в ваш мир живописи!
Татьяна Казакова
* Помню, когда я училась в художественной школе, мой учитель Кныжов Венир Романович ставил для нас натюрморт, и мы его писали только двумя красками – синей, коричневой, ну и конечно – белилами. В качестве синей я использовала голубую ФЦ, коричневой вроде была умбра жженая. К сожалению, фотографии того натюрморта у меня нет, но (с учетом нехватки опыта и ляпов) выглядел он великолепно, несмотря на «скудность» его палитры.
Вместо послесловия
История ЗКХ «Невская палитра»
В 1900 году в Россию из Англии был приглашен технолог Юлиус Фридлендер с целью организации в Санкт-Петербурге фабрики по производству масляных красок.
Материалы завода используют для выполнения самых ответственных работ, в том числе и для реставрации ценнейших произведений живописи и памятников архитектуры: собора Василия Блаженного, Большого Кремлевского дворца, храма Христа-Спасителя, картин из собраний Государственного Эрмитажа, Государственной Третьяковской Галереи, древнерусских икон.
Продукция предприятия стала привычной для нескольких поколений художников в России, странах СНГ и Балтии, а также в Германии, Великобритании, США.
По экономическим показателям 2007 года завод художественных красок «Невская Палитра» внесен в сборник центра специальных проектов «Российская экономика», региональное развитие.
За высокий стандарт качества работы и вклад в экономическое и социальное развитие России, в 2008 году завод удостоен звания Лауреата Регионального этапа Премии «Во Славу Отечества» с вручением диплома в категории «Золото», в номинации «За доблестный труд во славу Отечества».
Краплак розовый прочный чем заменить
А давайте помешаем нашу радугу с белилами и посмотрим, что из этого получится.
Разбеливаем радугу
Итак, цвета радуги мы получили, а теперь будем делать разбелы полученных цветов, т. е. каждый цвет будем разбавлять белилами, постепенно увеличивая количество белил в полученной смеси краски.
Например, смешиваем красную краску, добавляем в нее небольшое количество белил и получаем красноватую. Затем в эту красноватую добавляем еще белил, затем еще. Все это я буду делать холсте, чтобы почувствовать это смешение красок.
Для чего нужно это упражнение?
Кстати, только разбеляя краски можно определить «силу» этой краски, сколько ее нужно добавить в смесь, чтобы получить определенный цвет. Например, такие краски, как изумрудная зелень, голубая ФЦ, краплак – это очень «сильные» краски и их требуется очень мало для изменения цвета смеси. А есть краски «слабенькие», например, кобальт фиолетовый – им можно писать только лессировками и по возможности – только чистой краской, ни с чем не мешая ее.
Зачернение радуги
А теперь в каждый цвет радуги будем добавлять черную, полученную от смешения синей и коричневой. Добавим немного черного в первый полученный цвет радуги, затем сдублируем полученную смесь и добавим в нее еще немного черного и так далее.
Вначале идут краски чистые – из тюбика, Затем цвет, полученный их смешиванием, а затем уже идут пятачки, получаемые зачернением черной красочкой, которую я замешиваю в нижней части холста. Ну и последние три пятачка – это разбел смеси, полученной зачернением, т. е. повтор предыдущего упражнения, но в другом качестве, или, если хотите, одновременное зачернение и разбеливание.
И еще. «Пачкая» полученную чистую красочку своим самодельным черным, вы получите такой оттенок, что ни один другой художник не догадается, чего же вы намешали и как получили этот цвет. А это дорогого стоит –загадать загадку своему собрату художнику.)
Не ограничивайтесь только просмотром роликов и фотографий – помесите краски сами, наделайте свои «пятачки». Лично я получила огромное удовольствие от этого занятия.))
Какой должна быть палитра
Хотела в завершение, как обещала, рассказать немного о самой палитре, т. е. о том месте, где вы на самом деле будете смешивать краски. На холсте здесь я это делала просто для наглядности.
Но текст о палитре неожиданно разросся, и я решила посвятить ей отдельную статью. Чтобы перейти к этой статье, просто щелкните картинку слева или используйте меню. А эту статью я на этом заканчиваю.
Успехов вам в этом нелегком, но очень радующем душу процессе смешивания красок!
Татьяна Казакова
Если вам понравилось, поделитесь с друзьями →
Если же у вас возникли вопросы или вы с чем-то несогласны, или у вас есть пожелания, то оставьте комментарий. На вопросы я отвечу сразу, а ваши замечания и пожелания я учту и использую для уточнения текста этой статьи и в будущих статьях. Вы можете даже подсказать мне, статью о чем вы хотели бы увидеть в этом разделе следующей. И не стесняйтесь – мне очень важны ваши мнения!
Елена (Thursday, 31 March 2016 12:07)
Здравствуйте, хотелось бы узнать еще про живопись мастихином. Какие нужны виды для начала и описание мазков может с фото. спасибо. Очень нравится Ваш сайт.
Аля (Saturday, 20 August 2016 11:56)
Здравствуйте, спасибо!
Один вопрос: По технологии смешивания цветов-краплак не совместим с ультромарином.
Что скажите.
Здравствуйте, Аля!
Большое спасибо за вопрос
Честно говоря, я как-то не задумывалась о совместимости, смешивала себе спокойненько. Добавляла белила. Получала красивые разбелы.
Я практик – и моя практика показывает, что так делать можно. Мои картины, даже самые первые, прекрасно себя чувствуют, хотя в них эта смесь ультрамарина с краплаком сплошь и рядом.
Краски, которые я рекомендовала, изготавливают на одном заводе, технологи их проверяют, и, как мне кажется, никаких жутких вещей ни с этими красками, ни со смесями из них произойти не может.
На тюбиках красок стоят две звездочки – что означает, что в течение 25-100 лет с этими красками ничего не произойдет.
Если же вы сомневаетесь, то можете сами сделать смеси, намазать их на картонку и выставить на солнце. Подержите эту картонку несколько недель, а затем посмотрите, что станет с красками. Чтобы было с чем сравнить, сделайте две картонки и вторую оставьте дома.
Инна (Saturday, 01 October 2016 11:36)
Уважаемая, Татьяна, здравствуйте. Я стала увлекаться живописью и решила изучать цвет с учебника Иттена. В вашей статье я вижу не совпадения- в учебнике указывается, что основные цвета это желтый, синий и красный( они являются чистейшими, которые не уходят ни в синеву, ни в желтизну). Их получить нельзя из других цветов. Зеленый получается дополнительный при смешивании синего и желтого. Те он не является основным цветом.
Далее при смешивании цветов( красок) мы всегда будем получать только черный цвет и никогда белый. Это невозможно( это все по Иттену). Белый цвет мы получим только тогда когда смеси будет световыми, те не материальными.
А небольшая заметка про мужчин- Вы видели картины Боттичелли? Тициана? Наконец, Рембранта? Делакруа? Грюневальд? Сезанн? Тернер? Кандинский(он бросил карьеру преуспевающего юриста и стал великим художником. Его книга О духовном в искусстве меня потрясла!)? Вы хотите сказать, что эти мужчины плохо чувствуют цвета по сравнению со среднестатистической женщиной? Нет особенностей в строении глаза мужчин и женщины- я это как медик утверждаю, количество клеток абсолютно одинаково. Все зависит от тренировки. Хотела бы услышать ваше мнение по этим вопросам.
Заранее спасибо.
Татьяна (Saturday, 01 October 2016 20:24)
Далее, если вы глянете цветовую ромашку Александра, то увидите, что используемое мной сочетание кадмия желтого (желтый в вашем наборе), ультрамарина светлого (синий в вашем наборе) и краплака розового (близок к красному в вашем наборе) дают полный цветовой круг.
По поводу разницы мужчин и женщин в различении оттенков я отсылаю вас к мужу. Пусть он ответит. )
Татьяна
Отвечаю. ))
Тренировка всегда улучшает возможности среднего человека. Поэтому опытный мужчина- художник может научиться отличать больше оттенков, чем среднестатистическая женщина. Точно также, как тренированная женщина может поднять штангу, которую не поднимет средний мужчина, но вы же не станете возражать, что средний мужчина всегда сильнее средней женщины, хотя их кости и мышечные волокна по числу и структуре одинаковы.
Вот, как-то так, если вкратце. Кстати, когда Таня еще не начинала заниматься живописью, она в компьютерном тесте на различение оттенков, продолжала уверенно указывать нужный оттенок после того, как я перестал их различать и делал это очень долго, хотя с моей точки зрения экран был окрашен в один оттенок.
Александр.
Инна (Sunday, 02 October 2016 16:26)
Инна (Sunday, 02 October 2016 20:32)
Говоря о розовом цвете заката, вы опять путаете психологическое восприятие и реальность. Мы видим не реальный мир, а его психологическую картину. Нету света, имеющего розовый цвет. Чтобы опровергнуть меня, вам достаточно назвать длину световой волны розового цвета.
Итак, какую длину имеет световой луч розового цвета?
Инна (Sunday, 02 October 2016 21:43)
Уважамый, Александр! Розовый это ВЫБЕЛЕННЫЙ КРАСНЫЙ.
Надеюсь Вы меня услышали.
Инна (Sunday, 02 October 2016 21:45)
Кстати, обратите внимание, что разброс у красного по длине волны самый большой.
Инна (Monday, 03 October 2016 06:00)
Татьяна и Александр! Я прошу у Вас прощения, что завела этот спор.
Виталий (Wednesday, 23 November 2016 00:58)
Виталий, большое спасибо за ваш развернутый комментарий!
Пара моих ответных комментариев:
1. Насчет трехцветной модели CMYK. Разумеется, я знаю о ее недостатках, и дома у нас шестипигментный (если не считать черный) цветной принтер. Но в отличие от цветной печати, где на первом месте стоит точная цветопередача, перед художником эта задача не стоит. Ему важно создать живописную картину, которая просто передает, а не копирует, реальный мир. Поэтому вполне можно обойтись и тремя основными красками, особенно если художник выдерживает отношения. Впрочем, Татьяна при необходимости использует и другие краски, хотя в основном применяет описанные краплак, кадмий и ультрамарин, получая вполне приличные картины, причем лишенные грязи, в отличие от ранних работ.
В остальном вы абсолютно правы, включая например то, что естественный ультрамарин был, но был очень дорогим, поскольку он получался путем размола драгоценного камня, и не был широко доступен, поэтому художникам приходилось обходится теми красками, которые у них были. К тому же законы цеха художников требовали использовать только их.
Охватить все это в короткой статье естественно невозможно, а вот ваш комментарий дополнил ее, за что мы вам очень признательны. Еще раз спасибо за ваш развернутый комментарий! Думаю, он кому-то обязательно пригодится.
Татьяна Казкова (Wednesday, 23 November 2016 22:51)
annavapa (Tuesday, 14 March 2017 14:03)
Татьяна, подскажите, как добиться краплака розового смешиванием.
annavapa (Tuesday, 14 March 2017 16:31)
Спасибо, Татьяна. В нашем регионе ничего из названного нет. Или я плохо искала. Вероятно, надо заказывать через интернет. Есть ли какая-нибудь общепринятая международная шкала определения названия или номера красок? Русских производителей у нас нет.
annavapa,
Существует общая система обозначения основных цветов: буква P (Pigment) и одна или две первых буквы, означающие цвет (W — white, R — red, V — violet, G — green, Bk — black и т.д). Две цифры, стоящие в конце, — оттенок краски.
Краплак розовый прочный P.R.146
Ищите краску с таким пигментом.
Пигменты всех красок невской палитры Вы можете посмотреть в моей статье «Краски. С чего начать». Там есть рисунок «Карта цветов», которую можно увеличить щелчком, чтобы рассмотреть.
annavapa (Tuesday, 14 March 2017 19:09)
Спасибо, уважаемая Татьяна. Спасибо за ответ. Надеюсь, что Ваш совет поможет. У нас можно, конечно, купить, и даже, наверное, любые краски, но я просто не владею достаточными знаниями, что бы выбрать именно то, что надо. Т.е. я не знаю как озвучить правильное название краски. Попытаюсь использовать в поисках, те названия, которые Вы предложили. Я проживаю в Фин., и здесь я не встречала Невской палитры. С уважением Анна
annavapa (Wednesday, 15 March 2017 13:44)
Спасибо огромное. Много полезного. Татьяна, объяните,пожалуйста, как читать маркировки на тюбиках красок. Какие знаки что обозначают? Я имею в виду международные обозначения. Как по этим знакам соориентироваться?
annavapa (Wednesday, 15 March 2017 14:03)
Ооо, простите.. Там все есть. Я поторопилась спросить, не посмотрев сначала.
Анна,
Полную информацию о маркировке на тюбиках смотрите здесь: https://www.peredvizhnik.ru/info_art/advices/kraski_khudozhestvennye/
Анастасия (Monday, 12 February 2018 16:37)
Добрый день. Татьяна, подскажите, пожалуйста, от чего могли пожелтеть белила титановые на картине? Разбавляла смесью из пинена и масла льняного 50х50. Буквально через 2 недели начали желтеть. Производитель не из ьех, которые вы описывали. Маркировка: белила титановые, черный квадрат, три звезды, 001. Может вопрос задала не в той теме? Извиняюсь и спасибо заранее.
Татьяна Казакова (Monday, 12 February 2018 17:02)
Анастасия (Monday, 12 February 2018 17:10)
Татьяна Казакова (Monday, 12 February 2018 17:53)
Анастасия (Monday, 12 February 2018 17:56)
Спасибо вам за ответы)) Решила, что все-таки не надо экономить на красках.
Татьяна Казакова (Monday, 12 February 2018 18:18)
Правильное решение, Анастасия)
Удачи Вам!!
Натге (Saturday, 24 March 2018 17:31)
Татьяна Казакова (Sunday, 25 March 2018 12:49)
Натге, спасибо!
Порадовали!! Работает статья, значит!!
Успеха Вам.
ильдус (Tuesday, 08 January 2019 21:31)
добрый день Татьяна! а не пробывали смешать зелёный ФЦ с крапплаком?
Татьяна Казакова (Tuesday, 08 January 2019 21:39)
Добрый день, Ильдус.
Пробовала, смешивается
Юля (Friday, 11 January 2019 07:36)
Огромная Благодарность за советы. Очень познавательно, интересно. Понравился нюанс зачернения разбеленных красок. Не пробовала ранее, только методом тыка что то подобное иногда срабатывало.) А теперь я знаю как 🙂
Спасибо. )
38 (Friday, 10 January 2020 23:31)
Я, не знаю, точнее в непонятках, какую цель преследовал автор-это какая-то тарабарщина с заговорами, к живописи, не имеющено не малейшего отношения. У художников у всех
Две основные корпусные краски кадпиевые,кадм красн, жёлтый, есть кобальты, вот они используются при любом письме всегда, ах да сиена жженая для портрета необходима. Всё остальное, если пишите море и я Вам нужна грязь в волне и грязые бурые оттенки, добавляете марс и он Вам фон в нужном месте сделает как грязь. Есть краски которые не рекомендуется мешать между сабой это правило, как можно давать советы по живописи фантазийного свойства, мешать краски в своём воображении, практики ни какой, полное незнание палитры и смешивания цветов, не статья а бредоносный мусор.
Татьяна Казакова (Friday, 10 January 2020 23:51)
Мистер (или мисс(из)?) 38.
В отличие от вас, я не знаю всех художников, а потому не могу говорить от их имени. ))
Я лишь описываю то, что уже много лет делаю сама и что делают некоторые знакомые мне художники. Если вы предпочитаете использовать другие краски и считаете, что ваш подход лучше, то не сочтите за труд, напишете статью на эту тему и опубликуйте ее на своем сайте. Если у вас нет сайта, вы можете прислать эту статью мне и я с удовольствием опубликую ее на этом сайте с указанием вашего имени, поскольку считаю, что начинающий художник должен сам выбрать свой путь, а потому ему следует предоставить такую возможность.
PS. Единственное, я не могу обещать, что мы не отредактируем вашу статью, поскольку, судя по тексту вашего комментария, вы не совсем владеете русским литературным языком. Но мы обязательно направим вам отредактированный вариант, чтобы вы могли подтвердить, что мы не исказили ваши мысли.
PPS. Пользуясь случаем, хочу обратиться ко всем художникам, которым есть что посоветовать тем, кто делает первые шаги в живописи. Если у вас нет возможности публиковать свои рекомендации где-то в другом месте, я готова предоставить вам место для них на своем сайте, а также оказать полную помощь в редактировании и оформлении того, что вы напишете.
Мария (Wednesday, 29 January 2020 05:46)
Татьяна здравствуйте!
В другом источнике видела похожую информацию для новичков. Единственная разница была в том, что вместо краплака розового использовали краплак красный. Существенна ли разница между этими цветами? Подойдет ли все-таки краплак красный, тем более если он уже куплен, или все таки розовый для этого более подходящий?
Eugene Ivanov (Wednesday, 29 January 2020 19:12)
Марс коричневый темный в смесях с кадмиевыми красками вызывает побурение тона.
Не рекомендуется смешивать с краплаком фиолетовым, Ван-Диком
и золотисто-желтой ЖХ.
В смесях с марганцевыми красками и ультрамарином происходит высветление с изменением тона.
Татьяна Казакова (Thursday, 30 January 2020 00:05)
Дмитрий (Wednesday, 11 March 2020 07:53)
Татьяна Казакова (Wednesday, 11 March 2020)
Добрый день, Дмитрий.
Позвольте обратить ваше внимание на то, что это статья о том как смешивать краски, а не о том, чем и как выполнять лессировку.
Да, вы правы в том, что для смешения я использую прозрачные и непрозрачные краски. Они в смесях прекрасно себя чувствуют, несмотря на свою неравноценность.
Ультрамарин светлый –полупрозрачная краска,
Краплак розовый прочный – прозрачная краска
Кадмий желтый светлый – корпусная (непрозрачная) краска.
Марс коричневый темный прозрачный – именно коричневая, а не желтая краска (точнее говоря, это смесь желтой, красной и черной) и использовать его взамен кадмия желтого светлого я бы не советовала.
А теперь поговорим о лессировках.
Лессировки бывают разные и могут выполняться как прозрачными, так и непрозрачными красками. Просто в случае с корпусными красками берут побольше разбавителя или просто втирают краску, а потом вытирают тряпкой лишнее. Так что, если высохший ультрамарин лессирнуть желтой краской, то она не закрасит нижний слой, а придаст нижнему слою зеленоватый оттенок.
Между нами говоря, искусство лессировки – это высший пилотаж. Объяснить новичку (и даже опытному художнику), как это делается, просто невозможно. Постичь его можно только на собственном опыте, поскольку результаты лессировки краской одного цвета поверх краски другого цвета угадать просто невозможно. Скорее всего получится не то, что ожидалось. Поэтому опыт, опыт и еще раз опыт… Намного проще смешать краски, сразу видя результат.
Патимат (Wednesday, 23 September 2020 07:56)
Александр и Татьяна,огромное Вам спасибо за интересную и познавательную статью.
Отдельное спасибо за краплак розовый темный,никак не могла добиться той нужной розовости 🙂 от краплака красного темного и от красной светлой,хоть с чем бы его не смешивала!
Татьяна Казакова (Wednesday, 23 September 2020 13:30)
Очень рада, что статья помогает.
Фиалка (Thursday, 25 March 2021 10:38)