что такое золотой ход валторны
Что такое золотой ход валторн?
Пора бы, наконец, узнать, что такое золотой ход валторн. Это ни что иное как последовательность из трёх гармонических интервалов, а именно: малой или большой сексты, чистой квинты и малой или большой терции.
Золотым ходом валторн эту последовательность называют потому, что часто исполнить этот оборот в оркестре поручают именно валторнам. И это не случайно. Дело в том, что по звучанию «золотой ход валторн» напоминает сигналы охотничьих рогов. И валторна, как раз, берёт своё происхождение от этих охотничьих труб. Название этого медного духового музыкального инструмента образовано от двух немецких слов: wald horn, которые в переводе означают «лесной рог».
Золотой ход валторн можно встретить в самых разных музыкальных произведениях, не всегда это могут быть сочинения для оркестра. Этот «ход» может звучать и в исполнении других инструментов, но даже в этом случае его принято называть валторновым ходом. Например, мы встречаем его в фортепианных пьесах (П.И. Чайковский «Времена года» – пьеса №9 Сентябрь «Охота», Ф. Мендельсон-Бартольди «Песни без слов» – №3 «Охотничья песенка»), или в скрипичной музыке (в каприсе Паганини №7 – E-dur) и т.д. Не всегда валторновый ход используется для создания охотничьего образа, есть примеры его применения в совершенно ином образно-интонационном контексте (например – Л. Бетховен Соната для фортепиано №26, I часть)
Яркий пример введения золотого хода валторн в симфонической музыке является финал 103-ей симфонии Й. Гайдна (это та самая симфония, первая часть которой начинается с тремоло литавр). В самом начале сразу звучит золотой ход валторн, затем «ход» ещё не раз повторяется на протяжении финала, причём на него накладываются другие темы:
Что у нас в итоге? Разобрались в том, что такое золотой ход валторн. Золотой ход валторн – это последовательность из трёх интервалов: сексты, квинты и терции. Теперь, чтобы ваше представление об этом чудесном гармоническом ходе было полным, предлагаю послушать отрывок из симфонии Гайдна.
Й. Гайдн Симфония №103, часть IV, финальная, с золотым ходом валторн
Презентация по музыке для 3-5 класса «Золотой ход валторны»
Описание презентации по отдельным слайдам:
Золотой ход валторны
Золотым ходом валторн эту последовательность называют потому, что ее часто исполняют валторны. По звучанию «золотой ход валторн» напоминает сигналы охотничьих рогов, а валторна берёт своё происхождение от этих охотничьих труб (wald horn, в переводе означает «лесной рог»). Моцарт Симфония №40 Менуэт
Золотой ход валторн можно встретить в самых разных музыкальных произведениях и в исполнении не только валторны. Этот оборот часто используется для изображения охоты, охотничьих сигналов.
Не всегда валторновый ход используется для создания охотничьего образа, есть примеры его применения в совершенно ином образно-интонационном контексте
В симфонической музыке золотой ход валторн встречается в финале 103-ей симфонии Й. Гайдна (с тремоло литавр). Он звучит в самом начале, а затем несколько раз повторяется на протяжении финала, причём на него накладываются другие темы:
Перов В. Г. Охотники на привале. 1871 г.
Использованные материалы http://music-education.ru/chto-takoe-zolotoj-hod-valtorn/ http://sokolofs.com/index.php?id=34 http://music-fantasy.ru/content/p-chaykovskiy-vremena-goda-sentyabr-ohota http://classic-online.ru
Курс повышения квалификации
Дистанционное обучение как современный формат преподавания
Курс повышения квалификации
Актуальные вопросы преподавания музыки в условиях реализации ФГОС
Курс профессиональной переподготовки
Методическая работа в онлайн-образовании
Ищем педагогов в команду «Инфоурок»
«Описание материала:
Методическая разработка «Золотой ход валторны» в формате презентации предназначена для уроков музыки (сольфеджио) 3-5 классов, а также факультативных музыкальных занятий, на которых учащиеся знакомятся с инструментами симфонического оркестра (валторной).
«Темы уроков могут быть: «Изобразительная музыка», «Инструменты симфонического оркестра. Валторна», «Золотой ход валторны».
В презентацию необходимо вставить следующие музыкальные файлы: П.И. Чайковский «Времена года» Сентябрь «Охота»; Н.Паганини каприсы № 9, 14, 19; Й. Гайдн симфония № 103 финал.
Презентация была показана на уроках музыки (сольфеджио) в 4 и 5 классах школы с углубленным изучением предметов музыкального цикла «Тутти» Центрального района г. Санкт-Петербурга, была одобрена коллегами.
Номер материала: 19867111024
Не нашли то что искали?
Вам будут интересны эти курсы:
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.
Безлимитный доступ к занятиям с онлайн-репетиторами
Выгоднее, чем оплачивать каждое занятие отдельно
Отказавшихся от вакцинации сотрудников МГУ отстранили от работы со студентами
Время чтения: 1 минута
Минпросвещения подготовило проект плана по модернизации детских лагерей в России
Время чтения: 3 минуты
Учителям предлагают 1,5 миллиона рублей за переезд в Златоуст
Время чтения: 1 минута
Путин поручил не считать выплаты за классное руководство в средней зарплате
Время чтения: 1 минута
ОНФ выявил за 2021 год более 600 опасных маршрутов к школам в регионах
Время чтения: 2 минуты
В России зарегистрировали вакцину от коронавируса для подростков
Время чтения: 1 минута
Подарочные сертификаты
Ответственность за разрешение любых спорных моментов, касающихся самих материалов и их содержания, берут на себя пользователи, разместившие материал на сайте. Однако администрация сайта готова оказать всяческую поддержку в решении любых вопросов, связанных с работой и содержанием сайта. Если Вы заметили, что на данном сайте незаконно используются материалы, сообщите об этом администрации сайта через форму обратной связи.
Все материалы, размещенные на сайте, созданы авторами сайта либо размещены пользователями сайта и представлены на сайте исключительно для ознакомления. Авторские права на материалы принадлежат их законным авторам. Частичное или полное копирование материалов сайта без письменного разрешения администрации сайта запрещено! Мнение администрации может не совпадать с точкой зрения авторов.
Презентация к уроку сольфеджио «Золотой ход валторн» 3-5 классы
Выберите документ из архива для просмотра:
Выбранный для просмотра документ Золотой ход валторн.pptx
Описание презентации по отдельным слайдам:
Описание слайда:
Золотой ход
валторн.
Презентацию подготовила преподаватель теоретических дисциплин
Мозуляко Елена Борисовна
РОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ КАЛИНИНГРАДСКАЯ ОБЛАСТЬ
МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
«КРАСНОЗНАМЕНСКАЯ ДЕТСКАЯ ШКОЛА ИСКУССТВ»
Описание слайда:
«Золотой ход валторн» являлся характерным приёмом для натуральных валторн, которым были доступны лишь ступени натурального звукоряда, чему и обязан своим названием.
Это последовательность из трёх
гармонических интервалов:
6 5 3
III V I
Описание слайда:
Золотым ходом валторн эту последовательность называют потому, что часто этот оборот в оркестре исполняется именно валторнам. И это не случайно. Дело в том, что по звучанию «золотой ход валторн» напоминает сигналы охотничьих рогов. И валторна, как раз, ведёт своё происхождение от этих охотничьих труб. Название этого медного духового музыкального инструмента образовано от двух немецких слов: wald horn, которые в переводе означают «лесной рог».
Золотой ход валторн в мажорных и минорных тональностях.
Описание слайда:
Описание слайда:
Золотой ход валторн можно встретить в самых разных музыкальных произведениях, не всегда это могут быть сочинения для оркестра. Этот «ход» может звучать и в исполнении других инструментов, но даже в этом случае его принято называть валторновым ходом. Например, мы встречаем его у Петра Ильича Чайковского в цикле «Времена года» – Сентябрь «Охота»
Исполняет
Денис Мацуев.
Чайковский лишь слегка обозначил, чтобы у слушателя сразу возникли нужное настроение и образы. Пьеса начинается фанфарным сигналом, напоминающим охотничий рог. Музыка пьесы очень изобразительная, и фанфарные интонации, которые звучат в разных регистрах, создают впечатление перемещения образов в пространстве и чувство простора.
Описание слайда:
Не всегда валторновый ход используется для создания охотничьего образа, есть примеры его применения в совершенно ином образно-интонационном контексте (например — Л. Бетховен Соната для фортепиано №26, I часть)
Описание слайда:
Яркий пример введения золотого хода валторн в симфонической музыке является финал 103-ей симфонии Й. Гайдна (это та самая симфония, первая часть которой начинается с тремоло литавр). В самом начале сразу звучит золотой ход валторн, затем «ход» ещё не раз повторяется на протяжении финала, причём на него накладываются другие темы:
Й. Гайдн Симфония №103, часть IV, финал.
Значительный интерес для композиторов всегда представляла задача создать звуками ощущение больших пространств — дали, атмосферы. Отсюда в такой музыке множество эффектов эха, ярких смен громкой и тихой звучности.
Описание слайда:
Спасибо за внимание
Описание слайда:
https://www.youtube.com/watch?v=H5gK0x7f8zE&t=2s
https://music-education.ru/chto-takoe-zolotoj-hod-valtorn/
https://www.youtube.com/watch?v=ZiUnCunWP6s&t=24s
Если Вы считаете, что материал нарушает авторские права либо по каким-то другим причинам должен быть удален с сайта, Вы можете оставить жалобу на материал.
Курс повышения квалификации
Дистанционное обучение как современный формат преподавания
Курс повышения квалификации
Актуальные вопросы преподавания музыки в условиях реализации ФГОС
Курс профессиональной переподготовки
Методическая работа в онлайн-образовании
Ищем педагогов в команду «Инфоурок»
Найдите материал к любому уроку, указав свой предмет (категорию), класс, учебник и тему:
также Вы можете выбрать тип материала:
Общая информация
Похожие материалы
«Мотивация к творческой деятельности учащихся младших классов на уроках фортепиано
Иллюстрации для урока по теме «Опера»
Сценарий праздника ко Дню учителя.
Сценарий фольклорного праздника «Один день казачьего хутора» для детей подготовительной к школе группы детского сада
Сценарий осеннего праздника «Путешествие к лошадке Маше» для детей средней группы детского сада
Сценарий праздника «Осенний бал» для старших дошкольников
Сценарий праздника «Осенняя ярмарка» для детей подготовительной к школе группы детского сада
Сценарий осеннего утренника для детей 2 младшей группы детского сада
Не нашли то что искали?
Воспользуйтесь поиском по нашей базе из
5328465 материалов.
Вам будут интересны эти курсы:
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.
Безлимитный доступ к занятиям с онлайн-репетиторами
Выгоднее, чем оплачивать каждое занятие отдельно
Учителям предлагают 1,5 миллиона рублей за переезд в Златоуст
Время чтения: 1 минута
В Псковской области ввели обязательную вакцинацию для студентов
Время чтения: 1 минута
Службы примирения появятся в каждой школе Москвы до конца учебного года
Время чтения: 1 минута
Путин поручил не считать выплаты за классное руководство в средней зарплате
Время чтения: 1 минута
Педагогов и учеников предлагают тренировать на случай нападения
Время чтения: 1 минута
В России зарегистрировали вакцину от коронавируса для подростков
Время чтения: 1 минута
Подарочные сертификаты
Ответственность за разрешение любых спорных моментов, касающихся самих материалов и их содержания, берут на себя пользователи, разместившие материал на сайте. Однако администрация сайта готова оказать всяческую поддержку в решении любых вопросов, связанных с работой и содержанием сайта. Если Вы заметили, что на данном сайте незаконно используются материалы, сообщите об этом администрации сайта через форму обратной связи.
Все материалы, размещенные на сайте, созданы авторами сайта либо размещены пользователями сайта и представлены на сайте исключительно для ознакомления. Авторские права на материалы принадлежат их законным авторам. Частичное или полное копирование материалов сайта без письменного разрешения администрации сайта запрещено! Мнение администрации может не совпадать с точкой зрения авторов.
Чёрная пятница
На все курсы повышения квалификации и профессиональной переподготовки
Что такое «золотой ход валторны»?
Что такое «золотой ход валторны».
Допишите недостающие инструменты в каждую группу симфонического оркестра : а) контрабакс, виолончель, альт, _ _ _ _ _ ; б) фагот, кларнет, гобой, _ _ _ _ ; в) туба, тромбон, валторна, _ _ _ _ :
Распределите по 3 группам инструменты симфонического оркестра : флейта, виолончель, литавры, балалайка, кларнет, скрипка, литавры, труба, гармонь, фагот, альт, валторна, гусли, барабан, тромбон, свире?
Распределите по 3 группам инструменты симфонического оркестра : флейта, виолончель, литавры, балалайка, кларнет, скрипка, литавры, труба, гармонь, фагот, альт, валторна, гусли, барабан, тромбон, свирель, арфа, туба, треугольник, гобой, контрабас.
Обозначьте названия групп.
ЗАВТРА УЖЕ НАДО СДАТЬ!
Берём одну мелодию марша?
Берём одну мелодию марша.
Её играет духовой оркестр.
Громко, в среднем темпе.
Воронка с помощью которой извлекают звук из трубы и валторны?
Воронка с помощью которой извлекают звук из трубы и валторны.
Объясните пожалуйста как строить золотую секвенция в ре миноре?
Объясните пожалуйста как строить золотую секвенция в ре миноре.
В каждой цепочке находится инструмент, не входящий в определенную группу состава симфонического оркестра?
В каждой цепочке находится инструмент, не входящий в определенную группу состава симфонического оркестра.
Зачеркните название инструмента, не подходящего для определенной группы инструментов.
Скрипка – виолончель – альт – гобой – контрабас Труба – туба – валторна – кларнет – тромбон Флейта – гобой – саксофон – валторна Литавры – ксилофон – челеста – контрабас.
Музыкальная характеристика звездочёта в опере «золотой петушок»?
Музыкальная характеристика звездочёта в опере «золотой петушок».
Помогите сделать Историю Золотая Орда?
Помогите сделать Историю Золотая Орда.
Что такое военная власть?
Напиши названия инструментов которые входят в состав групп симфонического оркестра?
Напиши названия инструментов которые входят в состав групп симфонического оркестра.
Это такие игструменты как фортепиано, ударные, литавры, контробасы, челеста, трубы, тромбоны, туба, валторны, кларнеты, фаготы, вторые скрипки, англ.
Рожок, первые скрипки, альты, виолончели, арфы.
Как создать песню » Город Золотой » в ноты, чтоб?
Как создать песню » Город Золотой » в ноты, чтоб.
С матами ЕТО ВСЕ ПИИИЗЗЗДДДДЕЕЕЦЦЦ ПППОООЛЛЛНЕЕЙЙШШШЬІЬІЬІЙ ПИЗЗДДДЕЕЦЦ КАКК ЖЕ ВСЕ ЗАДРАЛОООООО.
1) моцарт 2) чюрлёнис.
Тофик Кулиев, Муслим Магометович.
Вроде фото загрузилось)).
Прекрасное далеко Одиночество и грусть.
Вниз по матушкн Волге В этой песне чувствуется красота родной природы и могучая сила народа.
Валторна и композиторы
Статья рассматривает эволюцию валторны, от натурального «лесного рога» до современного хроматического музыкального духового инструмента. Автор затрагивает вопросы исторического становления валторны в качестве оркестрового и сольного концертного инструмента.
Статья, опираясь на известные исторические факты, акцентирует внимание читателя на событиях, повлиявших на дальнейшее техническое и интонационное совершенствование музыкального инструмента.
На примере кристаллизации характерных валторновых оборотов (золотой ход валторны), выявляет их проникновение в иные сферы музыкального композиторского и исполнительского искусства. Один из основных вопросов статьи посвящен становлению и развитию сольного концертного репертуара для валторны. Анализируя исторические и биографические факты из жизни выдающихся музыкантов – валторнистов и композиторов, автор обнаруживает их творческую взаимосвязь в создании музыки для валторны. Достоинством статьи стало определение типов композиторов, пишущих для валторны и некоторых типов композиторского творчества.
С тех пор как «лесной рог» 1 [1, 93] «вышел из леса» и занял свое почетное место в оркестре, про- шло много лет. Известный отечественный знаток симфонического оркестра, музыковед, композитор и педагог Д.Р. Рогаль-Левицкий (1898–1962) в монографии «Современный оркестр» пишет: «…несомненно, первым композитором, применившим в оркестре «охотничьи рога» парами, был известный контрапунктист Иоган-Иозэф Фукс (1660–1741) [2, 403]. Однако во Франции «охотничий рог», как оркестровый инструмент – solo, появился значительно раньше, и есть указание, что уже в 1664 году им воспользовался Жан-Батист Люлли в опере Princesse d’Elide. Не- сколько иные данные приводит в своей популярной монографии «История оркестровки» английский композитор, музыковед и педагог Адам Карс. По его мнению, первые упоминания о валторне в качестве оркестрового инструмента относятся примерно к 1711 и 1713 годам [3, 95]. Там же есть указание на партитуру «Октавии» композитора Кайзера, который в 1705 году включил в свою партитуру две партии валторн. Именно в период начала XVIII века появляются первые музыкальные сочинения для оркестра, в которых валторны стали играть заметную роль. Карс упоминает и имена композиторов – Скарлатти, Маттезона, Генделя, Бонончини, Рамо. Целью данной статьи не является установление точной даты появления валторны в оркестре в качестве музыкального инструмента. Тем более что за давностью лет определить точную дату, в силу огромного числа обстоятельств, практически невозможно, да, наверное, и не нужно! Мнения этих авторитетных музыковедов, в целом, совпали в определении исторического периода. Кроме того, в работе Маттезона 2 «Neo eroffnete Orchester» от 1713 года, на которую ссылается Адам Карс, есть указания на то, что этот инструмент применяют в северогерманских оркестрах. Отталкиваясь от этой даты, можно предположить, что в 2013 году состоялся 300-летний юбилей становления валторны как полноправного музыкального оркестрового инструмента. Удивительно то, что этот юбилей совпал с проведением в Ростове на-Дону международных фестивалей «Парад валторн» (2013 г.) и II международного фестиваля памяти Михаила и Виталия Буяновских (2014 г.) 3 [1, 89].
Интересен и тот факт, что последовательность из трех интервалов «сексты», «квинты» и «терции» (так называемый золотой ход валторн), стал применяться в музыке даже без самих валторн. Например, в фортепианном альбоме П.И. Чайковского «Времена года» пьеса № 9 «Сентябрь», в Ми мажорном каприсе № 7 Н. Паганини и у других композиторов. При этом, несмотря на отсутствие валторн, данная последовательность интервалов по-прежнему носит название знаменитого «валторнового хода».
Трудно, а подчас и невозможно проследить длинный путь эволюции этого удивительного инструмента, но о некоторых исторических явлениях я бы хотел сказать отдельно. Первое значительное событие после закрепления валторны в оркестровом составе было связано с тем, что раструб валторны опустился вниз. До этого, как известно, на валторне играли раструбом вверх. Процесс опускания раструба валторны с момента появления в оркестре занял несколько десятков лет. Можно предположить, что прием игры на валторне «раструбом вниз» мог возникнуть в разных городах Европы. Имена музыкантов, которые проделали эту «маленькую революцию» в игре на валторне нам, конечно, не известны, но зато история сохранила для нас имя одного выдающегося музыканта, который совершил еще одно открытие. Этим открытием стало использование закрытых звуков! Можно сказать, что благодаря данному событию валторна впервые «осознала» себя как хроматический инструмент. Уместно напомнить, что использование закрытых звуков стало возможным только при опущенном вниз раструбе валторны. Освоение закрытых звуков при игре на валторне музыковеды связывают с именем валторниста Дрезденского оркестра Антона Йозефа Хампе- ля (1700–1771). Рогаль-Левицкий временем «изобретения» нового исполнительского приема указывает широкий диапазон от 1735 до 1760 года [2, 403]. Адам Карс данное событие истории музыки относит к 1760 году [3, 150]. Из монографии английского музыковеда известно, что «хампелевский» прием исполнения звуков был показан валторнистом Шпандау в Англии в 1773 году.
Этот, казалось бы, несложный технический прием (введение кисти правой руки в раструб валторны), открыл путь для дальнейшего профессионального музыкального освоения возможностей инструмента композиторами, исполнителями, дирижерами, мастерами музыкальных инструментов. Имен- но в данный исторический период старинный охотничий музыкальный инструмент «лесной рог» превратился в «ручную» валторну, которую часто называют «французской». И именно эта валторна получила распространение во времена Гайдна и Моцарта. Характерно то, что, как и все музыкальные технические нововведения, «за- крытые звуки» очень медленно получали признание у композиторов. Эта «деликатность» в использовании сохранилась примерно до начала XIX века. В сочинениях для валторны (сольных инструментальных концертных пьесах и оркестровых партиях) по-прежнему преобладали натуральные звуки. Как известно, закрытые звуки и сегодня отличают исполнительскую индивидуальность валторны. Считаю важным отметить тот факт, что, несмотря на столь длительный период использования «закрытых» звуков при помощи ладони, в исполнительской практике валторнистов сам процесс изменения качества звука до сих пор не ясен. Известный российский музыковед и исследователь в области музыкальной акустики Ю.Н. Рагс отмечает данное свойство лишь как еще одну особенность валторны, которая состоит в том, что: «…тембр валторны, а отчасти и высота звука, изменяется от введения руки в раструб» 5 [4, 304].
Дальнейшее техническое усовершенствование валторны связывают с именем петербургского мастера Кельбеля, который применил систему пальцевых отверстий на трубке, прикрыв их клапанами [3, 151]. Несмотря на то, что данная система не получила широкого признания у исполнителей и композиторов, мне представляется, что эта идея впоследствии могла быть использована известным мастером Адольфом Саксом в создании саксофона. Технический прогресс валторны, завершивший «хроматизацию» инструмента в первой половине XIX века, связан с именами Блюмеля, Штольцеля, Шарля и Адольфа Саксов, Мюллера, каждый из которых внес свой выдающийся вклад. В последние несколько десятков лет, за исключением появления дополнительных вентилей, принципиальных изменений в конструкции валторны не произошло. Совершенствование инструмента происходило за счет повышения качества и надежности. Извлечение звуков в крайних диапазонах стало более устойчивым, возросла техническая подвижность инструмента.
Иной тип композитора – когда сами исполнители пишут произведения для валторны. Многие валторнисты, свободно владеющие инструментом, испытывают потребность выразить себя и в композиторском творчестве. К данному типу исполнителей – композиторов можно отнести Франца Штрауса (которого мы уже упоминали выше), Л. Допра, Ж. Галле, Штих Пунто (14 концертов для валторны, многочисленные ансамбли, тот самый блестящий виртуоз, для которого Бетховен написал известную сонату для валторны, op. 17), Виталия Буяновского (с его знаменитыми каденциями к концертам Гайдна, Моцарта, Розетти, Глиэра и «Вечерними песнями для сопрано и валторны» и Сонатой для 2-х валторн), Евгения Русанова (Мелодия для валторны), Василия Пылыпчака (Концертная пьеса для двух валторн и фортепиано, Монолог для струнного оркестра с валторной), Владимира Путри (кларнетист по образованию, написавший «Интермеццо» для валторны), Фердинанда Эккерта (Концерт для валторны и арнжировка 1-го концерта Р. Штрауса для 4-х валторн) и многие другие имена, не представленные в данном перечне.
Еще один яркий пример «валторниста – композитора» – известный современный музыкант российского происхождения Аркадий Шилклопер – валторнист и автор-исполнитель собственных сочинений и аранжировок для валторны. С именем Аркадия Шилклопера связана активная концертная деятельность по популяризации валторны в качестве эстрадно-джазового музыкального инструмента в нашей стране и за рубежом.
В рамках небольшой статьи невозможно отразить все события, так или иначе относящиеся к теме «валторна и композиторы». В статью не вошли композиторы, в творчестве которых валторна предстала как яркий оркестровый музыкальный инструмент. Данному вопросу посвящены многочисленные музыковедческие исследования, среди которых особенно заметны следующие: докторская диссертация Л.Д. Беленова «Партия валторны в контексте эволюции симфонической партитуры XVIII– XX веков» и кандидатская диссертация А.Ф. Вдова «Валторна в музыке композиторов венской классической школы».
Целью данной публикации стала попытка описать типы композиторов, творчество которых связано с написанием концертного сольного репертуара для валторны. Несколько условно эти типы композиторов можно представить следующим образом:
I тип – композитор, не имеющий собственного опыта игры на валторне, но обладающий ярко выраженным композиторским дарованием;
II тип – композитор, обладающий профессиональными навыками игры на валторне;
III тип – музыкант-исполнитель (валторнист), обладающий способностью и профессиональными навыками композиторского творчества.
Как показывает концертная практика, наибольшей популярностью у исполнителей пользуется музыка, написанная именно композиторами I и II типов. В большинстве своем их музыка (в отличие от третьего типа авторов) отличается художествен- ной ценностью и яркостью музыкальных составляющих (интонации, фактуры, формы и т.п.). При этом из трех представленных типов композиторов второй тип – наименее рас- пространен. Полагаю, что данные наблюдения можно транслировать и по отношению к написанию концертной музыки для самых различных инструментов. Важно отметить и такой тип композиторского творчества, как аранжировка, обработка, переложение и транскрипция, в результате которого на основе оригинальной авторской музыки создается произведение нового качественного уровня. Данный тип творчества позволяет значительно расширить не только концертный репертуар валторнистов, но и придать новую жизнь известным концертным произведениям. Многие классические произведения через обработку и аранжировку стали популярными в эстрадной, джазовой, рок музыке и т.д.
На мой взгляд, в предложенной типологии нет каких-либо противоречий. Возможные полемические споры о том «кто более матери истории ценен» в исторической перспективе теряют свою остроту. Каждый из участников по-своему вносит вклад в дело развития валторнового искусства – от технического совершенствования конструкции до исполнительских возможностей и композиторских открытий в сочинении музыки.
1 В переводе с немецкого Waldhorn означает лесной рог.
2 Маттезон (Mattheson) Иоганн (28.9.1681, Гамбург, – 17.4.1764, там же), немецкий музыкальный писатель, композитор, певец и дирижер. Написал не сколько опер, 24 оратории и кантаты, инструментальные пьесы. Основное значение имели его музыкально-теоретические работы. М. был поборником национальной музыки, сторонником прогрессивного для того времени музыкально-эстетического учения об аффектах. Среди его трудов – «Вновь открытый оркестр» (ч. 1–3, 1713–1721), «Музыкальная критика» (т. 1–2, 1722–1725), «Современный капельмейстер. » (1739). Автор первой биографии Г. Ф. Генделя. Лит.: Материалы и документы по истории музыки, под редакцией М.В. Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Wolff H. Ch., Die Barockoper in Hamburg (1678–1738), Bd 1–2, Wolfenbüttel, 1957. Большая советская энциклопедия. М.: Советская энциклопедия 1969–1978.
3 Семья выдающихся отечественных валторнистов Михаил (отец) и Виталий (сын) Буяновские.
4 Последовательность из трех гармонических интервалов: малой или большой сексты, чистой квинты и малой или большой терции. Напоминает сигнал «охотничьего рога», от которого и берет свое начало валторна.
5 Известный парадокс, при котором валторнисты вот уже несколько столетий используют данный прием в своей исполнительской практике, а убедительно объяснить его физический принцип действия не могут. Автор статьи был свидетелем блестящей игры на натуральной валторне, на II международном фестивале валторнистов имени Михаила и Виталия Буяновских, который состоялся в Ростове-на-Дону в сентябре 2014 года. Выдающийся испанский валторнист Хавьер Боне исполнил на натуральной валторне несколько сложнейших пьес для валторны, в том числе знаменитое «Концертино для валторны in e-moll op. 45» К. Вебера.
6 Многие биографы указывают на сомнения Франца Штрауса в технической возможности исполнения данного концерта. Очевидно, что эти сомнения возникли из-за технического несовершенства валторны второй половины XIX века.
7 Именно Игнацу Лейтгебу Моцарт посвятил свои концерты для валторны. Американский музыковед, профессор музыки в Калифорнийском университете Дэниэл Хирц сообщает, что и композитор Йозеф Гайдн написал для Лейтгеба свой ре-мажорный Концерт [5, 60].
8 Александр Гилев – современный московский композитор, член Союза композиторов Москвы и России. Автор популярных оригинальных произведений для валторны.
9 Аранжировку выполнил курсант Сергей Джиоев в 1998 году под руководством преподавателя кафедры инструментовки и чтения партитур ВДФ при МГК им. П.И. Чайковского, кандидата искусствоведения А. Гилева.
Список литературы
References
Информация об авторе
Гилев Александр Геннадьевич, кандидат искусствоведения, доцент Военного института (военных дирижеров) Военного университета
Information about the author
Gilev Aleksandr Gennadevich, Cand. of Art Studies (PhD), Associate Professor of the Military Institute (of Military Conductors) of Military University