что такое рояль в аниме

Рояль в кустах

Точно видел, но не помню, где! У этого тропа крайне мало конкретных примеров применения. Может быть, вы сумеете вспомнить хотя бы парочку?

Та самая миниатюра

Рояль в кустах — вид авторского произвола, близкий к богу из машины — когда на ситуацию влияют случайные, внезапные обстоятельства, к которым не было никаких предпосылок. К примеру, неожиданная встреча с людьми, у которых не было никаких причин оказываться именно здесь и именно сейчас, неожиданная находка и т. д.

Первоисточник названия — миниатюра «Совершенно случайно» юмористов А. М. Арканова и Г. И. Горина, где пародировались типичные для телевидения интервью с совершенно случайными людьми, которые на самом деле были явно подстроены. В этой миниатюре герои случайно встретили музыканта, и случайно в кустах оказались скрипка и рояль. А ещё у музыканта есть сын, который совершенно случайно прямо сейчас приехал с Дальнего Востока. Какая приятная неожиданность!

Обычно рояли в кустах считаются ошибкой. Однако не следует уж слишком их бояться: в конце концов, и в жизни бывают удивительные совпадения, особо удачно или неудачно сложившиеся обстоятельства. Это выглядит не очень хорошо тогда, когда видно, что автор пытался сделать хоть что-то, чтобы докрутить ситуацию до нужной ему кондиции (особенно когда это получается натянуто), или когда роялей в кустах слишком много (если только это не особая фишка), или когда случайности и обстоятельства из ниоткуда вторгаются в драматургию (хотя иногда случайности могут наоборот, прибавить драмы).

Содержание

Отличия от бога из машины [ править ]

Бог из машины — разрешает ситуацию, и должен быть в конце если не всего сюжета, то хотя бы арки. Понятие же рояля в кустах шире: он может быть и в середине, добавлять новое в ещё не разрешённую ситуацию.

Кроме того, бог из машины — часто осознанный художественный приём, может использоваться для красоты или символизма, и ради него самого. Рояль в кустах же обычно лишь средство привести ситуацию к нужному состоянию, и часто автор может даже не осознавать, что использовал такой приём.

Источник

Рояль в кустах

TV Tropes Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статьи Spanner in the Works, Contrived Coincedence. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

Рояль в кустах — явно заранее подготовленный сюжетный поворот, который пытаются выдать за случайность. Момент, когда хочется сказать «ой как удобно». Либо ненатуральный, искусственный поворот сюжета, играющий на руку герою. Если играет на руку злодею или просто мешает герою, то это уже сюда.

Содержание

Происхождение [ править ]

Название тропа происходит из советской пародии (авторства писателей-юмористов Аркадия Михайловича Арканова (1933—2015) и Григория Израилевича Горина (1940—2000)):

Серёгин. Да! Я случайно взял с собой скрипку! Я исполню вам на ней «Полонез» имени Огинского! (Достает скрипку, играет. Звучит полонез Огинского в исполнении симфонического оркестра) Ведущий. Превосходно! Браво! Вы, оказывается, талант! Серёгин. Да. А ещё я играю на пианино. Здесь как раз в кустах случайно стоит рояль, я могу сыграть… Я исполню вам на ней «Полонез» Огинского. Ведущий. Благодарим вас, Степан Васильевич, к сожалению, мы ограничены временем… Скажите, пожалуйста, а как отдыхает ваша семья? Серёгин. Моя жена всё больше отдыхает по хозяйству. А сын работает на Дальнем Востоке… А! Вот и он приехал. (Поднимается навстречу сыну.) Ведущий. Какая приятная неожиданность…

Значение [ править ]

Рояль в кустах схож с богом из машины в том, что оба — суть авторский произвол. Однако бог из машины — способ разрешения ситуации, быстрый и алогичный метод закруглить зашедшую в тупик сцену или произведение в целом. «А потом пришёл лесник и всех выгнал». Рояль же в кустах — средство развития сюжета в случае, если автор не в состоянии выстроить его логическим образом. Кроме того, классический бог из машины подразумевает вмешательство неких высших сил, судьбы, кармы и т. д., а рояль — это якобы просто совпадение, которое получилось ну очень кстати.

Главный герой был жестоко оскорблён и унижен главным злодеем. Тот растоптал всё, что было ему дорого. Главный герой решает отомстить, но как? У него осталась только подушка, в которую он плачет ночами. Но тут он находит под подушкой супер-меч, с которым он теперь может идти побеждать главного злодея.

Рояли в кустах часто обильно плодятся в произведениях молодых талантливых авторов. Зачастую — непроизвольно.

Разновидности [ править ]

Собственно, рояль [ править ]

Не рояль, а пианино [ править ]

Рояль с прикрученным фитильком. Критики признают, что если метод с невероятным стечением обстоятельств или ненатуральный сюжетный поворот используется однократно — для завязки произведения, — это не совсем рояль, а умело использованный аккомпанемент (из кустов) на пианино.

Классический пример — в «Одиссее капитана Блада» Р. Сабатини. Испанский «Синко Льягас» входит в бухту в ту самую минуту, когда намерения каторжников сбежать с острова провалились, а доктору-рабу жестокий плантатор хочет располосовать в клочья спину. Впрочем, если бы не испанцы, будущий капитан Блад и его верный шкипер Питт просто умерли бы в колодках под палящим солнцем, — и писать роман стало бы не о чем. В начальных версиях рукописи у Сабатини герои покидают Барбадос на купленной за деньги местных эскулапов шлюпке, а рояль в виде севшего на мель испанского фрегата — ждёт на пути к Тортуге. Автор отказался от такого развития событий, понимая, что два десятка измождённых каторжников не захватят фрегат с полной командой, значит, придётся плодить рояли до бесконечности.

Рояль только на первый взгляд [ править ]

Субверсия обычного рояля. Вариант, когда сюжетный поворот кажется роялем только в момент знакомства с ним. После знакомства с сюжетом целиком выясняются новые подробности «рояля», и все становится вполне логично и правдоподобно.

Главный герой был жестоко оскорблён и унижен главным злодеем. Тот растоптал всё, что было ему дорого. Главный герой решает отомстить, но как? У него осталась только подушка, в которую он плачет ночами. Но тут он находит под подушкой супер-меч, с которым он теперь может идти побеждать главного злодея.

По ходу борьбы, он узнает, что меч оказался под подушкой совсем не случайно. Например, этот меч из разряда круто, но трудно, и герой, сам того не зная, один из немногих, кто может им воспользоваться. И так совпало, что предыдущий владелец меча, у которого были старые счеты со злодеем, но сам он меча недостойный и поэтому не способный тягаться с ним сам, давно искал, кому мог бы передать этот меч. Но, поскольку из-за давней обиды (но гораздо меньшей, чем по отношению к ГЗ), он не смог дать меч лично, и поэтому подкинул меч под подушку героя, дав тому возможность победить злодея.

Пример для пьесы-пародии кодификатора

В начале показана сцена, в которой грузчики носят инструменты концертного зала. Несли рояль, устали, оставили инструмент в кустах и пошли на перекур (кто его украдет, он же весит пол тонны!). И именно здесь неподалеку отдыхает пианист, который сразу заметил бесхозный инструмент (как вариант развития — самого отдыхающего попросили присмотреть). Натянуто? Так же как и любой другой обоснованный рояль. Главное ПОКАЗАТЬ появление рояля, а не разводить в конце руками, мол наверное его куда-то несли.

Рояль Чехова [ править ]

Другой вариант, когда автор вроде как заряжает всамделишное ружьё, вешает его на стену, но по той или иной причине к концу произведения оно не понадобилось, но забыть про него, или просто разрядить у автора не хватает смелости — и ружьё стреляет совершенно нелогичным и притянутым за уши образом исключительно, чтобы показать «да, оно выстрелило».

Роялепад [ править ]

Рояли следуют один за другим непрерывным потоком. В клиническом случае поток так силён, что старые рояли не успев на полную сыграть становятся погребёнными под новыми. Чаще всего разыгрывается шутки ради.

Источник

Пишем книгу: Сюжетные «ружья» и «рояли»

В построении и развитии сюжета важно все – образы героев и персонажей, динамика событий, интересные интриги, атмосфера мира и др. Этому авторы историй, как правило, внимание уделяют. А вот к частностям – к деталям – часто либо равнодушны, либо упускают их из виду за ненадобностью.

Чем важны детали

Любая картина состоит из множества мазков, подобранных по цвету и фактуре. Любой пазл состоит из множества деталей, заточенных под четкое сцепление.

Повествование – тот же пазл. И всем его деталям важна сцепка – в первую очередь, логическая, с сюжетной канвой. Каждое действие героев, каждый сюжетный ход должны быть обоснованы – либо раскрытием характера, либо развитием идеи и напряжением интриги.

Если детали подкреплены сюжетным или логическим «обоснуем», они становятся «ружьем», если нет – «роялем».

Что такое «ружье»?

Классическим примером «ружья» является артефакт.

Так, кольцо всевластья у Толкиена «стреляет» на протяжении всего повествования:

А финальный «выстрел» становится кульминацией всей истории.

Если рассматривать случай человека-«ружья», то его роль может сыграть, например, персонаж, «случайно» находящийся рядом с главным героем. В начале истории персонаж спасает герою жизнь, а потом оказывается, что он либо предатель, либо тот, кто стоит у истоков всех неприятностей, но хочет исправить свои ошибки.

Классический пример «ружья»-ситуации таков: главный герой оказывается не в том времени и не в том месте, его принимают за другого, и в результате он попадает в самый эпицентр интриги. Точно по этому сценарию развивается действие «Бриллиантовой руки». Как вы помните, все началось с фразы «Черт побери!», которую, поскользнувшись на банановой шкурке, произносит герой Никулина.

«Ружье» – это главная фишка истории, это те детали, на которых держится интрига.

В рассказе или повести «ружье» может быть одно, в романе – несколько: одно большое сюжетное и пара-тройка маленьких, сценических.

Как сделать удачное «ружье»

Чтобы «ружье» исправно «стреляло», ему необходимы логические обоснования. Обоснования легко подобрать, если задать нужные вопросы:

а) кто (что) является «ружьем»;

б) почему – что стало причиной появления в сюжете, чем важно появление;

в) зачем – какую роль играет изначально, как ведет себя по ходу пьесы и как повлияет на концовку;

г) откуда (кто «ружье» принес и поставил) – важное прошлое, которое привело его в сюжетное настоящее.

Если же вы делаете акцент на каких-либо деталях без «обоснуя», то они остаются или «для красоты» (если значимость невелика), или становятся невыстрелившим «ружьем». А значит, отвлекают внимание читателя от по-настоящему важных моментов. Этим можно пользоваться, если нужно запутать интригу (как например, в детективе), но злоупотреблять не стоит.

«Рояль в кустах» — необоснованное «ружье»

«Рояль» в сюжете – это элемент (артефакт, персонаж, случай, сюжетный ход), который появляется неожиданно, играет значимую роль и неожиданно же исчезает, не получив ни обоснования, ни развития. При этом автор обосновывает элемент тем, что «это же случайность», «это же фэнтези», «это же книга».

Рассмотрим примеры «роялей».

Допустим, некий молодой человек отправляется в гости к дедушке. По дороге он попадает в грозу, сбивается с пути и случайно находит развалины храма. В развалинах он так же случайно находит древнюю книгу заклинаний, начинает учиться и становится великим магом.

«Рояль» – это и ситуация нахождения храма, и появление книги, и возникающие магические способности. Но – он имеет значение, ибо двигает сюжет. Значит, это потенциальное «ружье».

Вам нравятся статьи на сайте «Школы вдохновения»?

Мы объединили самые важные и интересные публикации в сборник «Работа над книгой». В него вошли также новые статьи, пока на сайте не опубликованные.
Купить сборник

Как исправить ошибки автора и превратить «рояль» в «ружье»? Добавить «обоснуев».

Во-первых, сказать, что развалины парень видел часто, ибо раз в месяц исправно навещал дедушку. Во-вторых, оставить парня ночевать в развалинах из-за дождя. В-третьих, объяснить, откуда они взялись – что прежде находилось на месте развалин, что стало причиной разрушения, какие артефакты может хранить место и почему. В-четвертых, убрать элемент «случайности» из нахождения книги заклятий. И добавить легенду: во сне парню явился страж развалин, назвал своим наследником, объяснил, где искать книгу, и велел приходить после совершеннолетия – развивать наследный дар и учиться. Это – как минимум.

Так же классическим примером «рояля» являются встречи в походе на битву со Злом.

Двое друзей отправляются убивать врага народов, а по дороге к ним случайным образом прибиваются оборотни, тролли и эльфы по разным причинам – кто-то хочет отомстить Злу, кто-то – забавы ради.
В чем заключается «рояль»? А как сочувствующие узнают о том, что нашлись два добровольца для битвы? Как они узнали их путь, как нашли? И что, они свободные, к дальней дороге и страшной битве готовые, дел других не имеющие «мимо-проходили»? Ага, не верю.

Видов «роялей» существует множество. Это и возникающие из ниоткуда люди, и безвыходные ситуации, из которых герой спасается чудесным и необоснованным образом, и др. И все они подлежат обязательному отлову и исправлению. Обязательному. По мере сил, возможностей и уровня писательского мастерства. Даже – если вы пишете фантастику.

Не всегда логический фундамент делает из «рояля» «ружье», но он наверняка добавит истории достоверности. А в выдуманном мире даже элементы красоты должны быть обоснованны – ведь ничто не существует само по себе, между вещами всегда есть взаимосвязи.

Источник

Anime Characters Fight вики

-Впервые на ACF? Приветствуем вас! Перед началом обязательно прочтите специальную статью для новичков, которую вы сможете найти на заглавной странице.

Флэш Рояль

Диктор программы «Охотники против Людоедов»

Имя: «Флэш Рояль», Королева Океана, Императрица Океанских Глубин, Большая Белая Акула, Суперхищник

Классификация: Сильнейшая Белая Акула, Суперхищник курорта «Пески Благоденствия», вероятно мутант

Слабые стороны: Не может долго жить на суше.

Разрушительный потенциал: Уровень здания+, вероятно выше на пробой

Диапазон: Ближний Бой

Прочность/защита: Уровень здания+

Скорость: Сверхзвуковая, выше для скоростного рывка

Сила на подъём: Десятки тонн (Значительно сильнее Аномалии)

Сила на удар: Десятки тонн (Значительно сильнее Аномалии)

Выносливость: Высокая, может продолжать бой, даже без большей части конечностей, не чувствует боли

Интеллект: На уровне животного

Боевые навыки: Высокие

Акульи Чувства — Акулы имеют органы чувств, что значительно превосходят людские аналоги, или вовсе недоступны им.

Физические показатели и навыки — Апекс Хищник превосходит всех своих соседей по грубой силе, выносливости и скорости. Флэш Рояль же является сильнейшим хищником «Песков Благоденствия»-крупнейшего и самого дорогого курорта в мире, что ставит её над всем тамошними хищниками, таким как акулы мако, барракуды, щуки-маскинонг, акулы молоты, марлины, парусники и иные белые акулы. И конечно над тамошними любителями охоты на животных среди людей, в кубе с береговой охраной и армией, которая не раз пыталась выловить её, чтобы она не угрожала богатейшим клиентам курорта. Так же Флэш Рояль достигла уровня местных касаток.

Адаптации — Помимо своего неимоверного физического превосходства над остальной фауной и техникой, Флэш Рояль выработала несколько трюков, помогающих не только достичь такой формы, но и поддерживать её.

Источник

Что такое «рояль в кустах»?

Очень даже всерьез интересно. Суть термина понятна, теоретически. На практике же ровно наоборот.

Дело в том, что в любой книге, практически в любой, имеет место «конденсация» событий и обстоятельств. Иначе все затянется и станет скучно. Иначе характеры героев останутся серыми, а повода для обсуждения идей и высказывания каких-то важных автору мыслей не останется. Но конденсация, уплотнение — это уже заведомо «рояль» для очень многих критиков. Ах, герой оказался в некоем месте и именно в это время нечто произошло. Явный рояль! Совпадение по времени неоправданное.

Ах, герой нашел нечто и оно ему пригодилося. Вааще роялище!

И хуже того: герой встретил кого-то и тот оказался не абы кем, а вона кем)))) Мега-рояль.

Шучу. частично. Но все же — где грань между вполне допустимым стечением обстоятельств и «роялем»?

Для себя я полагаю, что избыток везения при отсутствии обоснований (свойство героя, везучесть — это было у многих) — это рояль. Но само везение — не рояль. Как и тотальное невезение. То есть пока события, пусть и уплотненные, не нарушают логики и не оставляют явных и необъяснимых допущений — это не есть рояль. Меч-кладенец не «рояль», если его обретали путем исканий и стаптывания сапог. Но тот же меч, присланный по почте другом — он рояль или просто умеренно оригинальный и вполне себе логичный ход? Если уже изобретена почта — а?

Это раздумье нумер раз.

Второе. вытекающее из первого))) А стоит ли тратить силы/нервы/печатные знаки/терпение читателей на доскональное выстраивание антирояльной логики? Недосказанности тоже никто не запрещал.

Просто во имя любопытства — а это рояли?

1 — Фродо идет через Вековечный лес и встречает Тома Бомбадила. Личчно! И тем спасается от немнучей гибели. два раза — от вяза и от Умертвия. (сами понимаете — Властелин колец)

3 — Мальчик за время одной не очень длинной поездки в поезде, без суеты и беготни по чужим купе, встречает всех своих друзей на все семь книг и любовь впридачу. Сразу. (Гарри Поттер, ясно дело)

4 — Космосварщик Ваня (кажись) отстав от группы, встречает в порту самого Жилина и тот умудряется вписать его в состав экипажа ну такого корабля. ну такого — где сам генеральный инспектор рулит! (АБС, обожаемые)

5 — Упакованного в мешок зэка находит некий состоятельный и больной гражданин и, поддавшись на лживые обещания исцеления, меняется с ним местами, в итоге такого стечения обстоятельств и и гибнет (Хаджа форевер)

Можно продолжать бесконечно.

1 — частичный рояль, допустимых размеров, поскольку обстоятельства явно свиваются в тугую петлю вокруг Фродо и тут всякое бывает, речь не о везении, о борьбе двух начал, порой проявляющейся весьма спонтанно

2 — рояль. Первый в череде многих в этой книге.

3 — та самая конденсация обстоятельств. Читатели бы сдохли со скуки, если бы мальчик обошел все вагоны, последовательно.

4 — вааще не рояль. Ваня книге нужен только как еще один угол зрения на поднимаемые темы/проблемы/философские искания.

5 — он не сидел в мешке молча, он трепыхался до последнего. Не рояль, а умение бороться до последнего

Источник