что такое расположение аккорда гармония

Что такое расположение аккорда гармония

ГЛАВА 6. ГАРМОНИЧЕСКОЕ СОЕДИНЕНИЕ АККОРДОВ.

ГАРМОНИЧЕСКОЕ соединение аккордов – это когда общий тон (или общие тоны) при смене аккорда остаются на месте В ТОМ ЖЕ ГОЛОСЕ.

ТЕХНИКА ГАРМОНИЧЕСКОГО СОЕДИНЕНИЯ T-D:

1. Бас идёт с примы Т на приму D, при этом делается ход на кварту или квинту.
2. Общий тон остаётся на месте (показан малиновым цветом).
3. Два других звука идут на секунду вниз в ближайшие звуки D.

ТЕХНИКА ГАРМОНИЧЕСКОГО СОЕДИНЕНИЯ Т-S:

1. Бас идёт с примы Т на приму S, при этом делается ход на кварту или квинту.
2. Общий тон остаётся на месте (показан малиновым цветом).
3. Два других звука идут на секунду (тон или полутон) вверх в ближайшие звуки S.

ГЛАВА 7. МЕЛОДИЧЕСКОЕ СОЕДИНЕНИЕ АККОРДОВ.

МЕЛОДИЧЕСКОЕ соединение аккордов – это когда нет выдержанных (тянущихся) звуков, и все голоса движутся относительно друг друга, совершая мелодический ход. Это возможно в любом соотношении трезвучий. При секундовом соотношении (скажем, S-D) мелодическое соединение обязательно, ибо там по-другому и невозможно.

ТЕХНИКА МЕЛОДИЧЕСКОГО СОЕДИНЕНИЯ ПРИ СЕКУНДОВОМ СООТНОШЕНИИ (S-D):

1. Бас идёт на секунду вверх.
2. Остальные голоса идут противоположно басу.

Источник

Что такое тесное и широкое расположение аккордов? Обьясните попроще что такое широкое и тесное расположение аккордов

Аккорды в классической гармонии записывают четырехголосно на двух нотных станах:
Названия голосов

На расположение голосов в классической гармонии большое влияние оказали принципы хорового искусства, поскольку изначально многоголосие возникло именно в вокально-хоровой музыке.

Названия голосов аккорда в гармонии произошли от названия хоровых партий.

Также принято компактное расположение голосов в среднем регистре (за исключением более свободного баса) и умереннный диапазон каждого голоса, что соответствует принципам хорового искусства.

Басовый голос более свободен, может делать большие скачки. Исторически он раньше других голосов начал исполняться на музыкальных инструментах, что и дало ему большую свободу.

Для того, чтобы трезвучие изложить четырехголосно, в нем нужно удвоить один из звуков (как правило – основной тон).

Часто в музыке происходит дублирование голосов (например два инструмента исполняют один и тот же голос, для его более яркого звучания) – это не является удвоением.

Мелодическое положение аккорда определяется по тому какой из звуков аккорда находится в мелодии (то есть в верхнем голосе, сопрано).
Положение аккорда

Положение квинты Положение терции Положение примы

Тесное – это когда между тремя верхними голосами интервальное расстояние меньше, или равно кварте, то есть когда между голосами не пропускается ни один аккордовый звук.
Широкое – это когда между голосами расстояние больше кварты, или когда между голосами пропускается один аккордовый звук.
Широкое и тесное расположение аккорда

широкое расположение тесное расположение

Перекрещивание голосов. Не допускается.
Перекрещивание

Полуперекрещивание голосов. Иногда допускается.

Обсудить конспект и задать вопросы можно на форуме

Источник

Обращения аккордов и гармонизация

Я тут начал копаться во всех возможных аккордах в гамме, и решил вам рассказать про “обращения” аккордов.

Научно: Обращение аккорда — видоизменение аккорда посредством перемещения звуков, при котором нижним тоном становится его терция, квинта или септима.

Это значит, что только эти ноты могут быть в “до мажоре”.

Обращения касаются только “закрытых” аккордов. Это такие, расстояние между крайними нотами которых не больше октавы.

Здесь мы будем использовать только закрытые аккорды, и “обращения”.

Уже упомянутый до мажор, если закрытый, может быть только в трёх формах:

Всё в пределах 12 полутонов (одной октавы) между крайними нотами.

Поэтому, давайте дадим более простое определение “обращения”:

Что теперь нам с этим делать?

Сначала сразу скажу, что мы здесь экспериментируем над мажором, но на его месте мог быть каждый. И грустный минор, и зажатый уменьшенный, и воздушный увеличенный, и всякие септ-нон-ундецима-мультиаккорды.

Обращения, к счастью, различаются и порядковым числом (первое обращение, второе обращение, итд), и названиями (напр.: квартсекстаккорд), и записью (С64), и звучанием!

Порядковый номер обращения:

Перенося по ноте на октаву вверх, номер будет расти.

Обычный мажорный аккорд всегда состоит из двух терций. Большой и малой. Про интервалы тут.

В первом же обращении, у нас получается E G C, и расстояние между нотами уже другое:

Во втором обращении у нас аккорд G C E:

Названия обращений септаккордов я просто приведу списком.

Как тебе такое, парень?

А если закрытый аккорд:

Подведём полу-итоги перед следующим актом:

Начав с “до мажор” мы теперь знаем, что существуют такие аккорды как:

C2, C43, С53, C6, C64, C65, C7.

**Кто сможет не подсматривая все правильно назвать и объяснить? 🙂

Точно также можно получить обращения аккордов от других нот (расстояния между нотами задают тон (и название) всему аккорду), получая D6, Fb65, A#2, и всякое такое.

И наконец мы пришли к звучанию. Мы же о музыке говорим!

Зачем же нам в нашей музыке обращения?

А вот в обращениях много полезного!

Например при прыжке с C на Am банальнее всего будет шагнуть целой рукой с до на ля:

Так у нас сменились вообще все клавиши.

А если мы, вместо Am возьмём Am6 (CEA), то нам будет достаточно только сдвинуть один палец на один “шаг”:

Звучит это божественно и намного более “целостно”.

Все клавиши сменились.

**В отличие от «широких» аккордов, которые могут вносить больше диссонансов.

И, наконец, субъективные оценки:

Первое обращение аккорда поднимает тонику на октаву, поэтому может звучать более ярко, но при этом всё ещё оставаться тоническим аккордом.

В полу-заключение скажу, что не бойтесь экспериментировать!

Все ошибки можно списать на внезапный джаз.

А все победы нас продвигают ещё дальше в музыке!

В следующем посте я постараюсь собрать небольшой набор лайфхаков, как сменять аккорды в композиции. Из той кучи, в которой я сейчас копаюсь.

Источник

Начальная гармония

Название голосов.
Каждый голос аккорда имеет определенное название,как в партитуре для смешанного четырехголосного хора.

Мелодическое положение трезвучия.

Трезвучие может находиться в одном из трех положений: основного тона, терцового и квинтового:

мелодическое положение трезвучия

Тесное и широкое расположения аккордов.

Анализ гармонии с точки зрения буквенных обозначений аккордов гитары:

Как нам уже известно,тоникой является трезвучие,

построенное на первой ступени лада.

В эстрадной музыке чаще всего употребляется тоника с секстой: в состав тонического трезвучия вводится шестая ступень лада:

В тонике с секстой в миноре шестая ступень повышенна:

Тоника с секстой в разных обращениях:

Источник

Voicing (изложение аккордов)

Voicing (изложение аккордов) — расположение аккордовых звуков по вертикали (их порядок). Название аккордового звука определяется интервальным расстоянием от основного (примарного) тона до него в основном виде аккорда и обозначаются цифрами:

NB 1. Основной вид аккорда терцового строения — такой, при котором в басу расположен основной тон, а остальные тона отстоят от соседних на терцию.

NB 2. Root tone — основной тон аккорда, нижний при расположении голосов по терциям.

Расположение голосов

Расположение голосов определяется расстоянием между звуками в нем. Оно бывает:

Изложение ведущих тонов (guide tone voicing)

Способ широкого изложения голосов в котором в верхних голосах остаются примарный и терцовый тона. Для плавности голосоведения в гармонических последовательностях голоса берутся в одном из обращений (обращение — смена расположения звуков путем переноса одного из них через октаву).

Голосоведение с ведущими тонами в верхних голосах

Аккорды в тесном расположении

Обратим внимание что под обращением аккордов здесь имеется в виду обращение в верхних голосах (не затрагивает нижние).

Обращение аккордов в тесном расположении

В пятиголосных аккордах возможна удержание трезвучий: такое сочетание обращений аккордов при котором трезвучие, образованное с использованием надстроек, в первом аккорде переходит в следующий аккорд без изменения структуры.

Удержание голосов при плавном голосоведении в пятиголосных аккордах

Изложение аккордов 9-7-3-5

Аналогично с тем, как мы можем получить септаккорды в диатонике, мы можем построить нонаккорды.

На верхней строчке аккорды представлены в основном виде. На нижних двух — в изложении 9-7-3-5

В диатонике натурального мажора с ноной звучат крайне диссонирующе звучат аккорды двух ступеней: третьей и седьмой. Если такая резкая краска не нужна, лучше не брать в низ нону.

В основном виде играть аккорды состоящие из пяти нот неудобно. К тому же их звучание становится «грязным». Простой способ изложения нонаккордов — это изложение путем перемещения примарного тона в бас, и спуска верхних двух голосов на октаву вниз.

Rootless voicing

Еще один способ изложения — изложение аккордов без примарного тона. Чаще всего он используется когда основные тона играет бас-гитара или контрабас. В широком варианте ведущие тона переходят в нижние голоса. Верхние и нижние голоса могут браться в обращении.

Пример плавного голосоведения в тесном расположении голосов без примарного тона в негативной гармонии.

Римскими цифрами со знаком «-» обозначены негативные замены натуральных ступеней.

Эволюция

Ниже представлена последовательность шагов для получения изложения без примарного тона с удвоением одного из голосов. Эту последовательность можно рассматривать как своего рода эволюцию вариантов изложения аккордов.

В аккордах с большим количеством надстроек (например, C13) используется неполное изложение голосов. Т.е. одна или несколько нот из основного аккорда удаляются. Чаще всего исчезает квинтовый тон, но также возможно изъятие ведущих тонов (септового и даже терцового). В случае удаления ведущих тонов нужно следить, чтобы качество аккорда читалось в гармонической последовательности.

Источник