что такое общее описание мультфильма
Наше все: тайный смысл советских мультфильмов
Когда тебе одиноко
И на душе гадко
Выйди в туман
И крикни “Лошадкааааааааааааа”
Даже если ваши родители сумели вовремя улететь из коллапсирующего СССР в знойный Лос-Анджелес, вы все равно росли на старых советских мультиках.
Американские мультфильмы один от другого не отличить — все аккуратно вписываются в общий тэг «тупые», а у нас были «Ну, Погоди!», «Тайна третьей планет», «Винни-Пух», «Приключения капитана Врунгеля» и прочие лакомства. Открывайте торренты, братья и сестры. Время скачать подзабытое!
Детские мультики — бесценный источник для культурного анализа. Все упрощено, подходит для самого незатейливого зрителя. В мультиках запечатлены мечты и надежды поколения наших отцов.
Культурная разница между американскими и советскими мультфильмами шире географической.
Союзмультфильм — это государственная компания, существовавшая между 1936 и 1989. Ее проектами восхищаются уже не одно десятилетие, и не только русские зрители. О самых популярных сейчас и пойдет речь.
Тайна третьей планеты
Один из лучших мультфильмов определенно «Тайна третьей планеты». Он как раз про мечты советского народа о коммунизме и грядущей эре освоения космоса. Научная-фантастика в СССР всегда была преисполнена оптимизма. Ее герои легко делали то, о чем мечтали миллионы советских людей. Например, ели досыта и могли путешествовать за кордон.
Кстати, тот же режиссер Роман Качанов снял серию мультиков о Чебурашке и ниже упоминаемой «Варежке.
Чебурашка и Гена учили детей тому, чему родители не научили вас: дружить и бороться со злом.
А история о дружбе наивного симпатяги без определенных занятий и философа-музыканта доказывает, что можно оставаться самим собой в любых обстоятельствах. Считаете себя несуразным и не от мира сего? Будьте уверены, найдется человек, который поймет вас и оценит все ваши неочевидные достоинства. Не меняйте свою сущность, чтобы нравиться, соответствовать и быть принятым всеми. Ищите таких же неординарных людей, как и вы сами, и никакая Шапокляк вам не указ!
Ну, погоди!
Наверное, самый известный мультфильм в России — это «Ну, погоди!». За бугром имеется что-то аналогичное под названием «Том и Джерри», без сюжета и развития персонажей. Черт возьми, у нас хотя бы волк в конце стал добрым!
Но самое важное, наш мультфильм наполнен серьезным культурным контекстом, который мало кто понимает.
В чем соль: Том иногда ловит Джерри, после чего каждый раз получает увечий больше, чем в Афгане. Мультик агрессивный и бессмысленный. Это нормально, но вне рамок психологических нужд и физических потребностей Том не транслирует никаких важных идей — он пустой.
А наш волк, с одной стороны, отражение бунтарской сути советской молодежи. Только посмотрите на его наряд, косматую черную голову и сигарету — это же ранний нововолновый Цой.
С другой стороны, есть Заяц. Хороший мальчик, ест овощи и ходит в школу. Конфликт волка и зайца — метафора конфликта рабочего класса и интеллигенции.
Рабочие всегда будут проигрывать, потому что интеллигенция стоит у руля и управляет ими. В лучших традициях подцензурной культуры нужно учиться читать между строк.
«Винни-Пух»
Теперь обратимся к главному любителю меда на территории СССР — Винни-Пуху. В американской версии Пух и его товарищи немного напоминают дегенератов на пикнике. Наш мультик остроумен и в чем-то даже экзистенциален: эгоистичный и алчный Пух (посмотрите, как ловко он манипулирует Пятачком!) не может найти ни меда, ни счастья.
Вспомним эпизод, когда Пух и Пятачек приходят в гости к Кролику. Пух умывает поросенка, повязывает салфетку и закрывает ему рот. Какая тонкая аллюзия на коммунистическую партию! Пух тоже не сказал ничего и никак не прокомментировал свои действия. Он просто взял и закрыл другому рот. 
Все объекты культуры в СССР должны были пройти цензуру, поэтому художникам приходилось делать свои произведения многослойными, чтобы избежать обвинений в политической неблагонадежности. Негативное следствие: у зрителей развивался синдром поиска глубинного смысла. Страшное заболевание, которое заставило русскую интеллигенцию изыскивать смысл и качество там, где его нет. Плоды какового недуга мы пожинаем до сих пор.
Ежик в тумане
Один из лучших мультфильмов всех времен «Ежик в тумане» также наполнен глубоким смыслом. Правда, более очевидным, нежели Пух. Не зря Хаяо Миядзаки называет его своим любимым.
Суть такова: ежик пробирается через лес в дом своего друга медведя. По пути он теряется в тумане и прячется от страшной совы, начинается настоящий ангст. После череды пугающих событий ежик падает в реку и готовится к смерти. Затем кто-то вежливо спрашивает его, что он делает в реке и вытаскивает ежа на берег, где его и находит друг-медведь. Мультик закачивается тем, что растерянный ежик не может понять, кто же его спас.
Думаете, этот фильм депрессивный? Нет, напротив, он вдохновляющий, как и большая часть советской культуры. Все история России — это чреда сложных ситуаций и изящных прогулок по краю. Этот мультфильм рассказывает о важности семьи и друзей, которые всегда помогут, и небольшом чуде — оно придет на помощь в минуту наибольшего отчаяния, когда уже совсем плохо.
Туман неопределенности может отнять все — привычные ориентиры, недосчитанные звезды, банку варенья и друга по имени Медвежонок. А ведь вы, как и Ежик, просто хотели немного изменить свой маршрут. Познать нечто за пределами привычной жизни.
Покидая зону комфорта, вполне можно застрять в сумеречной зоне. Но, плутая в ожидании перемен, не бойтесь возвращения туда, откуда начали. Даже путь по кругу никогда не бывает напрасным. Пусть все кажется прежним, но вы сами изменились навсегда. А это — гораздо важнее.
38 попугаев
Жизнь постоянно подбрасывает нам людей, которые испытывают наше терпение, отвлекают и требуют внимания. Но, путаясь под ногами, они помогают нам выбраться на путь истинный. Если принимать любого человека как своего учителя, можно узнать ответы на многие вопросы бытия. Куда идет слоненок, какой температуры должен быть привет, как измерять длину в попугаях. А главное, как сохранять спокойствие, когда тебя постоянно измеряют, заставляют передавать привет и делают зарядку твоему хвосту.
Крылья, ноги и хвосты
Профессиональный пилот Гриф убеждает новичка по имени Страус, что жизнь возможна только в небе. Но выясняется, что у Страуса проблемы с посадкой и, откровенно говоря, со взлетом. Измученный жесткой муштрой Страус осознает, что его место — на земле. Присмотритесь к своей заветной мечте, ради которой готовы на все. Может быть, она сшита не по вашим меркам? Может быть, ваши собственные достоинства гораздо круче тех, которых вас заставили добиваться? И стоит ли тратить жизнь в погоне за журавлем, если ты сам вполне себе орел?
Ишь ты, Масленица!
Мириться с несправедливостью — значит предавать самого себя. Случается так, что необходимо набраться смелости вернуть то, что у тебя забрали. Последний горшочек с маслом, мечту, веру в себя, право выбора, чувство собственного достоинства или выстраданную идею. Даже маленький человек способен на большие поступки. Махнуть рукой и сказать: «Не очень-то и хотелось!» — всегда успеете. Другое дело твердо объявить, что ты — Масленица, ты пришел защитить свои интересы и больше никому не позволять обижать себя.
Три синих-синих озера малинового цвета
Порою жизнь складывается словно в насмешку над нашим душевным здоровьем. Нелепые совпадения, необъяснимые поступки окружающих, странные ситуации, в которые мы все время попадаем. Вместо того чтобы в прямом смысле ломать голову, лучше довести все до полного абсурда. Принять эти сюрреалистические зарисовки жизни как нечто прозаичное. Пусть будут утки с головами быков, огнестрельные палки, заштопанное небо и аксакалы-пловцы, ныряющие в высохшее озеро. В конце концов, как сказал Оскар Уайльд: «Жизнь — слишком серьезная штука, чтобы воспринимать ее слишком серьезно».
Трое из Простоквашино
Не бойтесь изменить свою жизнь, как это сделал знаменитый дядя Федор. Пусть на время, на каникулы или отпуск за свой счет, но попробуйте уйти налегке, поделиться последним бутербродом с первым встречным и с оптимизмом открыться новому. И необязательно изобретать пафосные маршруты, бронировать ашрамы и добывать пропуски в тибетские монастыри.
Сельская жизнь с ее честным, суровым бытом — эта штука сильнее любой випассаны! Пройти обряд инициации, научиться радоваться в любых условиях, смело показывать «фигвамы» и не покупаться на ненужное можно в любом возрасте.
Возвращение блудного попугая
Так же, как в этой истории о пернатом стендап-комике Иннокентии, пытавшемся стать своим среди чужих, мы, чувствуя себя непонятыми и непризнанными, часто хотим бросить все и сбежать «в деревню, к тетке, в глушь». Но отступление — не лучшее решение проблем. Человеку всегда кажется, что блага раздают не в той очереди, которую он занял. Жизнь может проверять нас на силу духа и преданность своему делу, прежде чем исполнить наши челобитные Высшему разуму. Перемена мест не всегда меняет слагаемые успеха. Так что лучше верить не панике и унынию, а своей интуиции.
Варежка
Способны ли вы, как в детстве, поверить, что все, о чем мечтается, у вас уже есть? Играть в эту игру нужно на пределе искренности. Да, для окружающих мой щенок — всего лишь варежка на веревочке. Но это не значит, что я не могу быть счастливым прямо сейчас, будто мое заветное желание исполнилось. Отличный способ растрогать свою судьбу так, что ей будет стыдно не дать вам то, чего вы желаете всей душой.
Большой Ух
Постоянно прислушиваясь к тому, что скажет космос и Вселенная, мы часто не замечаем красоты обычных звуков и слов. Нам кажется, что информация, которая изменит, исцелит и поможет, непременно поступит откуда-то из «вышестоящей инстанции».
А нашей душе нужны обычный шелест листьев на ветру, детский смех, голоса близких, болтовня друзей, тишина, обрывки фраз прохожих. Обратившись к миру вокруг, можно понять для себя нечто по-настоящему важное. Отключив на время свой «галактический» канал, можно услышать чей-то призыв о помощи и прийти на выручку, можно увидеть, как распускается ночная белая лилия, а потом отправиться к другу пить чай с козинаками.
Итак, расчехляйте торренты, ребята!
Советская классика идет к вам в гости.
Источники: modny.spb.ру, adme.ру
Обновлено 05/04/17 14:34:
нечто пикантное, подкинутое нам SergShaptsoff))
ШОК, СМОТРЕТЬ ДО КОНЦА!)
Этот кадр длится буквально пару секунд. В это время чудовище трансформируется, потому внимание зрителя отвлечено настолько, что глаз не успевает заметить все изменения.
Теперь вы тоже видите это на скриншотах более подробно.
Из копыта чудовища образуется голая женщина, которая со скоростью ракеты улетает куда-то вверх.
Сперва я был удивлен и подумал, что это фотошоп, но просмотрев мультфильм понял, что это не так. А потом удивился художникам хулиганам, которые осмелились сделать такое в советские времена и никто из контролирующих органов не заметил этого!
Можете сами удостовериться, смотреть нужно с 2м45с.
В каком мультфильме вы могли видеть подобный скрытый месседж от создателей?
14 элементов структуры анимационных историй
В этом материале мы расскажем о типовых элементах структуры истории из Периодической таблицы сторителлинга Джеймса Харриса, которые можно использовать при написании сценария для анимационного фильма. Статья основана на цитатах из книги Сергея Калинина, в которой собраны описания представленных в таблице приемов.
Запечатленная в таблице Харриса и описанная в вышеуказанной книге коллекция уловок сторителлинга — результат коллективного творчества авторов портала TV Tropes. Сайт является открытым краудсорсинговым проектом, на котором собраны различные стилистические приемы, сюжетные ходы, образы и персонажи, встречающиеся в фильмах, сериалах, книгах, мультфильмах и компьютерных играх.
В одном из своих предыдущих материалов мы уже рассказывали об интерактивной таблице как о полезном инструменте работы над дизайном анимационных персонажей. Помимо типажей героев, в таблице представлены практически все основные составляющие сторителлинга: в ней собраны около 200 элементов для конструирования историй.
В России о таблице Харриса писали мало, и мы решили выпустить серию материалов об искусстве сторителлинга в контексте анимации.
СТРУКТУРА КАК «СКЕЛЕТ» ЛЮБОЙ ИСТОРИИ
Четкое построение повествования помогает автору не запутаться в сценах и персонажах, а также выстроить логику развития действия и поведения героев, раскрывающую их внутреннюю суть.
14 элементов таблицы сторителлинга, описывающие структуру истории, — это попытка обозначить типовую сюжетную линию одним словом.
Каждый их перечисленных структурных компонентов в отдельности может стать основой простого сюжета. Например, множество детских мультфильмов короткого метра имеют именно моно-структуру, в которой использован только один из элементов.
Более сложные сюжеты могут включать в себя 2-3 (или более) структурных компонента. В случае длинной истории, вроде анимационного сериала из нескольких сезонов, сценарий должен состоять из нескольких вложенных и пересекающихся друг с другом структурных элементов, которые выполняют роль фундамента всего сюжета.
Итак, о чем же речь?
14 ЭЛЕМЕНТОВ СТРУКТУРЫ АНИМАЦИОННЫХ ИСТОРИЙ
1) Конфликт © — столкновение двух или более противоборствующих сил. Элемент универсален и допускает включение множества уровней повествования.
Сценарий, построенный на конфликте, дает автору большую свободу действий для постепенного введения новых персонажей и оперирования поводами и причинами противостояния.
Если проецировать структуру «конфликт» на различные жанры, то тут может быть и семейная драма, и детектив, и эпическая фантастика про «войну Добра со Злом».
Кроме того, конфликт очень удобен непредсказуемостью и многообразием финалов: от полного уничтожения одной (или всех) противоборствующих сил, до их полного примирения, или до «патовой» ситуации (когда неясно, чем конфликт закончился).
2) Классическая трехактная структура (3as):
Почти все тексты классической литературы до начала-середины 20 века за редким исключением имеют именно трехчастную структуру. С наступлением эпохи модернизма/постмодернизма авторы стали более вольно обращаться с текстами и стали видоизменять компоненты этой структуры.
3) Разоблачение (Re) — классическая структура, лежащая в основе любого детективного сюжета. Есть некто (или нечто), о ком у нас имеется некое представление. В ходе сюжета об этом «персонаже Х» (или всех персонажах истории) у нас появляется всё новая информация, которая в корне меняет наше начальное представление о нём или о них.
Разоблачение может касаться не только персонажей, но и всей реальности в повествовании.
4) Кульминация (Cmx) — текст, состоящий из одной кульминации, написать невозможно. Но она должна присутствовать в любом произведении.
Говоря языком определений, кульминация — это «момент истины» и высшего напряжения в развитии сюжета. Какое-то экстремальное событие, главная сцена / ситуация / событие / поступок (и т.д.), с максимальным эмоциональным напряжением, раскрывающее его основной смысловой посыл.
Разумеется, сюжетная кульминация обычно имеет четкую привязку к жанру текста. Например, если в основе сюжета конфликт, то кульминацией будет решающая схватка главного героя с его противником. Если в основе сюжета разоблачение, то кульминацией будет точное понимание того, кем является преступник.
Кульминаций в одном сюжете может быть несколько.
В трехактной структуре кульминация (или много кульминаций) используются в середине сюжета. Но, в принципе, сюжет можно оборвать, эффектно завершив его «на пике».
5) Развязка (Den) — структурный элемент, который в классической трехактной структуре смещен обычно к концу картины.
Развязка — это разрешение тех противоречий и проблем, которые были обозначены в начале текста (в завязке сюжета), процесс, при котором сюжет становится более понятным и определенным. Хотя развязки в сценарии может и не быть. Автор может намеренно оставлять много «оборванных нитей».
6) Конец, финал (End) — типовой элемент в трехактной структуре текста, смысловая «точка» всего повествования. Момент, в котором на все поставленные в начале сюжета вопросы получены окончательные ответы. При этом возможны и «открытые» финалы, когда победное решение задач, поставленных перед главным героем в завязке, приводит его к новым вопросам.
В сценаристике прием «чеховское ружье» работает так: в самом начале повествования в текст включаются «чужеродные» структурные элементы, выпадающие из общего повествования. Например, это может быть эпизод, посвященный некоему персонажу, который никак не проявляется больше по ходу сюжета до самого финала, где играет решающую роль.
Как классический структурный прием, «чеховское ружье» появляется в сценарии лишь два раза: сначала нам его «показывают», при повторном появлении оно «стреляет». Но в сериалах прием получил новую жизнь: в каждой серии можно продемонстрировать сразу несколько таких «ружей», а потом они могут неожиданно «стрелять» уже в других сериях.
8) МакГаффин (Mcg) — термин MacGuffin предложен в 1935 г. гениальным Альфредом Хичкоком. Этот термин используется для обозначения любого мотивирующего элемента сюжета, который используется при разворачивании и развитии сюжета для того, чтобы ускорить его.
МакГаффином может быть абсолютно любая случайная вещь (предмет, человек, событие, идея; в классическом варианте Хичкока — первая пришедшая ему на ум шотландская фамилия). Он не всплывет далее по сюжету, он не объясняет концовки, вы можете даже его не увидеть (персонажи только упоминают о нём, нигде не поясняя, что же это такое).
Это может быть некая загадочная посылка / артефакт / супероружие / персонаж / место, до которого страстно пытаются добраться все участники истории. Как правило, сюжет истории, в которой содержится МакГаффин можно охарактеризовать одной фразой: «Быстрее! Мы должны найти Х быстрее, чем Они до него доберутся!». Жанрово это может быть что угодно: от комедии, до триллера.
9) Предыстория (Bks) или «экспозиция» — некая вводная часть, предшествующая развертыванию основной сюжетной структуры, описание того, что есть/было до начала основной истории. Это может быть описание будущего места действия, исторической эпохи, социальной среды, жизненной истории (биографии) будущих действующих лиц истории и т.п.
Экспозиция задает «правильный» контекст, полезна для понимания сути истории, может выступать основой для приквела.
10) Обратное действие (Ret) — изменение событий прошлого для их соответствия действующему сюжету. Как правило, используется в случае развития сюжета по направлению, не предусмотренному сценаристами ранее, в результате чего показанная ранее предыстория, воспоминания или эпизоды из предыдущих частей, корректируется согласно текущим нуждам сюжета или трактуется иначе, чем ранее.
«Обратное действие» может не только вводить в действие новых персонажей, но и раскрывать новые обстоятельства из жизни действующих персонажей.
11) Сюжетная линия (Arc) — набор связанных общей идеей/темой/смыслом серий (эпизодов, сцен), в котором герои взаимодействуют в рамках некой отдельной «истории» (сюжета), порожденной конкретной целью, стимулом, другими словами — обособленной и продолжительной сюжетной линией.
Эпизоды в этом сюжете не обязательно должны быть последовательны и неделимы — зачастую такие сюжетные линии прерываются не относящимися к главной линии эпизодами. Обычно в сериалах существует одна главная сюжетная линия и 3-5 второстепенных.
12) Романтическая линия (Rar) — достаточно традиционная структура, построенная на последовательности развертывания любовных отношений между двумя людьми.
В романтической структуре могут быть такие типичные сюжетные элементы как встреча, знакомство, взаимораскрытие (искренность — «тайна», правда — ложь, понимание — непонимание и т.д.), столкновение с прошлой жизнью, испытания (разлука, болезнь и др.), воссоединение и т.д..
Также предполагается вполне стандартная ролевая «раскладка» персонажей: есть Главный Герой и Главная Героиня; есть антагонисты (часто из прошлой жизни), препятствующие их отношениям; есть добрые волшебники, способствующие хэппи энду.
13) Любовный треугольник (Tri) — по большому счёту, это частный прием сочинения историй, созданный на стыке «конфликта» и «романтической линии».
При развертывании романтического сюжета, один из персонажей-антагонистов усиливается и начинает играть самостоятельную главную роль, оказывая масштабное противодействие Главному Герою (или Героине). В фильме этому самому антагонисту начинает уделяться не меньше (а иногда и больше) времени, чем романтической парочке.
В традиционных любовных романах это Соперник, противостоящий Главному Герою в борьбе за руку и сердце Главной Героини. Борьба за обладание чем-либо — это классическая конфликтная структура, развертывание которой осуществляется по собственным законам.
Таким образом, «любовный треугольник» — это выстраивание сюжета из сплетения (примерно в равных долях) двух линий — романтической и конфликтной. Жанрово это может быть все, что угодно: от вечнозеленой сказки про Золушку до жуткого триллера или боевика.
«Любовный треугольник» может быть как моно-структурой, так и сюжетной линией «второго плана» в полиструктурных текстах.
14) И все смеются! (Hil) — разновидность финала (п.6), своего рода абсурдистский «финал без финала».
Структурный прием «И все смеются!» обычно используется в комиксах или юмористических сериалах (ситкомах) в кульминационные (п.4) моменты сюжета. По ходу сюжета происходит некое экстремальное событие, которое в обычной жизни привело бы к тяжким последствиям — госпитализации, увольнению с работы, аресту и проч.
Но законы комедийного жанра с законами реального мира ничего общего не имеют. Поэтому негативная ситуация или каким-то чудесным образом благополучно разрешается, или заканчивается ничем (т.е. без тяжких последствий, вопреки всякой логике). Кульминация оборачивается фарсом.
Структурное назначение приема «И все смеются!» — удержать развитие (динамику) сюжетной линии в рамках определенного жанра (обычно комедийного). Прием «И все смеются!» чаще всего встречается в ситкомах, но может мигрировать и в другие жанры, в т.ч. и не комедийные; может использоваться как и по ходу сюжета (в кульминационные моменты), так и в финале.