что такое музыкальная композиция определение

Композиция, в музыке

Смотреть что такое «Композиция, в музыке» в других словарях:

Композиция в музыке — (componimento итал., composition франц.) музыкальное сочинение, а также искусство изображать звуками настроение души. Пособием для более красивого стройного изложения музыкальных мыслей служит теория К. (см.). С К. связаны творчество, т. е.… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Композиция — (от латинского «componere» складывать, строить) термин, употребляемый в искусствоведении. В музыке К. называется создание музыкального произведения, отсюда: композитор автор музыкальных произведений. В литературоведение понятие К. перешло из… … Литературная энциклопедия

композиция — и, ж. 1. composition f., пол. kompozycyja <, ит. composizione. Иск. Сочинение, создание произведений искусства; составление чего л. Сл. 18. Фасад, в котором нижний карниз дорической, а главной средней карниз собственной господина сочинителя… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

Композиция (построение художеств. произв.) — Композиция (от лат. compositio ≈ составление, сочинение), ═ 1) построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие. К. ≈ важнейший организующий компонент… … Большая советская энциклопедия

Композиция — в начертательных искусствах, сочинение художником егопроизведения, т. е. перенесение архитектором в проект сооружения,скульптором в рельеф или статую, живописцем в картину или рисунок,орнаментистом в декоративное изделие тех линий, форм и образов … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

Композиция (музыка) — У этого термина существуют и другие значения, см. Композиция. Композиция (лат. composito составление, сочинение) категория музыковедения и музыкальной эстетики, характеризующая предметное воплощение музыки в виде выработанного и… … Википедия

Композиция (музыкальная) — Это статья о музыкальной науке. О композиционной схеме музыкального произведения см. музыкальная форма. Композиция (лат. composito составление, сочинение) категория музыковедения и музыкальной эстетики, характеризующая предметное воплощение… … Википедия

Композиция музыкальная — Это статья о музыкальной науке. О композиционной схеме музыкального произведения см. музыкальная форма. Композиция (лат. composito составление, сочинение) категория музыковедения и музыкальной эстетики, характеризующая предметное воплощение… … Википедия

композиция — 1) В литературе и искусстве: построение, внутренняя структура произведения (подбор, группировка, последовательность изобразительных приемов, организующих идейно художественное целое; 2) структура муз.произведения; сочинение музыки как вид… … Историко-этимологический словарь латинских заимствований

Композиция — I Композиция (от лат. compositio составление, сочинение) 1) построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие. К. важнейший организующий компонент… … Большая советская энциклопедия

Источник

Музыкальная композиция

Компози́ция (лат. composito — составление, сочинение) — категория музыковедения и музыкальной эстетики, характеризующая предметное воплощение музыки в виде выработанного и завершённого в себе музыкального произведения, «опуса» в отличие от текучей вариантности народного творчества-процесса, от импровизации (в древней, восточной, народной, джазовой музыке, некоторых видах музыки XX века).

Композиция предполагает автора-личность (композитора), его целенаправленную творческую деятельность, отделимое от создателя и далее независимо от него существующее произведение, воплощение содержания в точно установленной объективированной звуковой структуре, сложный аппарат технических средств, систематизированный музыкальной теорией и излагаемый в специальной области знания (в курсе композиции). Письменная фиксация композиции требует совершенной музыкальной нотации. Закрепление категории композиции и статуса композитора связано с развитием в эпоху Возрождения концепции свободной человеческой личности — творца, создателя (указание имени композитора стало нормой с XIV века; кульминация личностного и авторского начала в композиции — в XIX веке).

Композиция как музыкально-художественное целое стабильна. В ней преодолевается непрерывная текучесть времени, устанавливается всегда одинаково воспроизводимая однозначность основных компонентов музыки — высотности, ритма, расположения материала и т. д. Благодаря стабильности композиции можно воспроизводить звучание музыки через любые сколь угодно большие промежутки времени после её создания. Вместе с тем композиция, всегда рассчитанная на определённые условия исполнения и функцию в музыкальной жизни, неизбежно оказывается запечатлением исторически и социально детерминированного эстетического отношения музыкального искусства к действительности, её образом. По сравнению с прикладными фольклорными формами (песнями, плясками) и действами (обрядовыми, религиозными, бытовыми), непосредственно включёнными в жизненный процесс, композиция в большей мере является художественным отражением действительности.

С древнейших времён представление о композиционно-едином музыкальном целом связывалось с текстовой (или танцевально-метричной) основой. Латинскому понятию композиции исторически предшествовало греческое понятие мелопея. В эпоху средневековья термин «componere» был введён Гвидо д’Ареццо в «Микрологе» (ок. 1025). Под композицией понималась глубокая образная искусная обработка хорала (cantus firmus). Йоханеса де Грохео («О музыке», ок. 1300) относил это понятие к полифонической музыке («musica composita») и применял термин «compositor». В эпоху Возрождения Иоанн Тинкторис («Определитель муз. терминов», 1474)’ выделил в последнем термине творческий момент (композитор — «написавший какой-нибудь новый кантус»); в «Книге об искусстве контрапункта» (1477) он чётко различил контрапункт йотированный — «res facta» (равнозначно «cantus compositus» в «Определителе», и импровизируемый («super librim cantare»).

В конце XV — начале XVI веков учение о контрапункте расширилось до понятия «ars componendi» («Искусства композиции»; термин М. Шанпехера, одного из авторов трактата «Золотой труд о музыке» («Opus aureum musicae…», 1501); в середине XVI — начале XVIII вв. в Германии термин «musica poetica» означал науку композиции (как «musica theoretica»—законы музыки, a «musica practica»— умение, мастерство композиции.)

В 17—19 веках учение о композиции превратилось в целостную науку о гармонии, полифонии, музыкальной форме и инструментовке. Движению музыки к художественной автономности соответствовало представление о композиции как музыкальной форме, базирующейся на специфических музыкальных основах (тональности, функциях тональных, модуляции, мотивике и тематизме, контрасте песенной структуры и связующих, разработочных ходов). При этом в центре внимания теоретиков композиции оказался классический сонатный цикл.

В русле этой традиции, наука о композиции (нем. Kompositionslehre ) — свод теоретических сведений и практических предписаний к сочинению. Излагающий эту науку учебный курс композиции поныне ведётся в специальных учебных заведениях (другое название — сочинение. Учебники композиции часто совпадали с общим учением о композиции или с доминирующей в данное время отраслью учения о ней: «Le istitutioni harmoniche…» Джузеппе Царлино (Venetia, 1558); «Von der Singe-Kunst, oder Maniera. Traclatus compositionis augmentatis …» К. Бернхарда (сер. XVII века); «Traite’de rharmonje» Ж. Ф. Рамо (Р., 1722); «Gradus ad Parnassum» И. Й. Фукса (W., 1725); «GrDndliche Anweisung zur Komposition» И. Г. Альбрехтсбергера (Lpz., 1790); «Traite de haute composition musicale» А. Рейхи (v. 1—2, P., 1824—26); «Die Lehre von der musikalischen Komposition» А. Б. Маркса (Bd 1 — 4, Lpz., 1837—47); «Lehrbuch der musikalischen Komposition» И. К. Лобе (Bd 1—4,Lpz., 1850—67); «Grosse Kompositionslehre» X. Римана (Bd 1—3, В.— Stuttg., 1902—13).

В XX веке не существует единого учения о Композиции, обобщающего современную художественную практику во всём её многообразии. Понятие композиции охватывает множество отдельных стилевых направлений и техник, включая как традиционное тонально-тематическое письмо, так и методы композиции, исходящие из принципиально нетрадиционных её трактовок (Алеаторика, Додекафония, Конкретная музыка, Серийная техника, Сериальность, Сонорика и т. п. ). Среди учебников композиции XX века: «Cours de composition musicale» В. д’Энди (v. 1—4, P., 1903—50); «Unterweisung im Tonsatz» П. Хиндемита (Bd 1 — 3, Mainz, 1937—70); «Studies in counterpoint, based on the twelve-tone technique» Э. Кшенека (N.Y., 1940).

В России первым учением о композиции была «Мусикийская грамматика» Николая Дилецкого (М., 1679, др. ред.— 1681); среди других авторов руководств: И. Л. Фукс (рус. пер.— «Практич. руководство к сочинению музыки», СПБ, 1830), И. К. Гунке («Руководство к сочинению музыки», отд. I—3, СПБ, 1859—63), М. Ф. Гнесин («Начальный курс практич. композиции», М.—Л., 1941).

Источник

Композиция в музыке — это… Определение понятия, виды

Композиция в музыке – это термин в музыковедении, обозначающий воплощенные музыкальные произведения, которые были созданы и завершены. Также именуется «опус».

С латыни это понятие переводится, как «сочинение», «составление».

Своей завершенностью композиции отличаются от музыкальных произведений народного творчества и импровизации, для которых характерно постоянное изменение первоначальной мелодии. Например, к таким жанрам относится восточная, джазовая и народная музыка.

Композиция в музыке – это, прежде всего, наличие автора, который ее создал – композитора. Помимо этого, для композиции характерно:

Кроме того, в музыке музыкальная композиция – это использование идеальной нотации при письменной фиксации. Нотация – особые графические символы, которые помогают письменно зафиксировать музыкальные произведения.

Происхождение понятия

Это музыкальный термин вместе со статусом композитора прочно занял свою позицию еще в эпоху Ренессанса (Возрождения), когда чрезвычайно быстро происходило развитие идеи свободы личности человека как творца и создателя.

Композиция в музыке – это стабильное музыкально-художественное целое. В нем установлено однозначное воспроизведение всех главных компонентов. В музыке лучшие композиции основываются на следующих параметрах:

Стабильность такого музыкального произведения позволяет воспроизвести его звучание в точности, вне зависимости от того, сколько прошло времени после создания. Тем не менее композиция всегда подразумевает соблюдение определенных условий исполнения.

Иные предметы этого вида искусства, такие как народные песни, танцевальные композиции в музыке (пляски, хороводы) и действа, были направлены сопровождать естественные жизненные процессы (работа, сезонные праздники, рождение ребенка, свадьбы, похороны и пр.). Композиция, в отличие от такой музыки, не подразумевает какое-либо действо, это произведение искусства, которое требует особого визуального и аудиального восприятия.

Многозначность термина

С древнейшего времени единая музыкальная композиция и представление о ней было основано на текстовом или танцевально-ритмичном фундаменте.

Как описано выше, этот термин произошел от латыни. Ранее употреблялось античное понятие – мелопея.

Слова, образованные от глагола componere, встречались еще в литературных произведениях средневекового периода, различных трактатах, начиная с IX века.

Под этим словом в различное время имелось в виду:

Наука о композиции

Начиная с XVII века, знания о композиции постепенно трансформировались в целую науку. Она включает:

Со временем музыка как вид искусства двигалась к художественной автономности. Вместе с тем произошло формирование композиции, представления о ней как о форме в музыке. При этом она основана на особой музыкальной базе:

Теоретики, которые занимаются композицией, особое место в музыке уделяют сонатному циклу.

Сонатный цикл – форма музыкального произведения, в которой одну из частей принято излагать в сонатной форме. Еще к таким жанрам относят трио, квартет, симфонию.

Следуя этим традициям, можно сказать, что композиция в музыке – это наука с набором теоретических знаний и практических указаний к созданию музыкального произведения. Учебный курс, который излагает эту информацию, можно пройти и в настоящее время в специальных образовательных учреждениях. Только называется он теперь «сочинение».

На основе общего учения о композиции составлялись учебники.

До сих пор нет единого общего учения о композиции, которое бы смогло обобщить все ее аспекты. Понятие затрагивает многие отдельные направления и техники, от тонально-тематических писем и до методов композиции (абсолютно нетрадиционные трактовки).

Новая дисциплина

Такие методы к XXI веку привели к появлению нового предмета – теории современной композиции.

Она включает такие музыкальные явления, как:

Литературные сочинения о композиции

Лучшие композиции классической музыки

Если говорить о композиции как о законченном музыкальном произведении, в русской музыке существует множество произведений, которые остаются актуальными в любое время. Это лучшие сочинения П. И. Чайковского, М. И. Глинки, А. П. Бородина, М. П. Мусоргского, С. В. Рахманинова и других известнейших русских композиторов.

Лучшими произведениями по праву считаются:

Безусловно, здесь перечислена лишь малая часть творений русских композиторов. Есть множество других, не менее известных музыкальных произведений.

Зарубежная музыка

Музыка других стран также чрезвычайно богата и разнообразна. Создателями величайших композиций зарубежной музыки по праву считаются Л. В. Бетховен, И. С. Бах, В. А. Моцарт, А. Вивальди, Ф. Шопен, Ф. Шуберт, Э. Григ, И. Брамс.

Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов

Источник

Композиция музыкальная

Компози́ция (лат. composito — составление, сочинение) — категория музыковедения и музыкальной эстетики, характеризующая предметное воплощение музыки в виде выработанного и завершённого в себе музыкального произведения, «опуса» в отличие от текучей вариантности народного творчества-процесса, от импровизации (в древней, восточной, народной, джазовой музыке, некоторых видах музыки XX века).

Композиция предполагает автора-личность (композитора), его целенаправленную творческую деятельность, отделимое от создателя и далее независимо от него существующее произведение, воплощение содержания в точно установленной объективированной звуковой структуре, сложный аппарат технических средств, систематизированный музыкальной теорией и излагаемый в специальной области знания (в курсе композиции). Письменная фиксация композиции требует совершенной музыкальной нотации. Закрепление категории композиции и статуса композитора связано с развитием в эпоху Возрождения концепции свободной человеческой личности — творца, создателя (указание имени композитора стало нормой с XIV века; кульминация личностного и авторского начала в композиции — в XIX веке).

Композиция как музыкально-художественное целое стабильна. В ней преодолевается непрерывная текучесть времени, устанавливается всегда одинаково воспроизводимая однозначность основных компонентов музыки — высотности, ритма, расположения материала и т. д. Благодаря стабильности композиции можно воспроизводить звучание музыки через любые сколь угодно большие промежутки времени после её создания. Вместе с тем композиция, всегда рассчитанная на определённые условия исполнения и функцию в музыкальной жизни, неизбежно оказывается запечатлением исторически и социально детерминированного эстетического отношения музыкального искусства к действительности, её образом. По сравнению с прикладными фольклорными формами (песнями, плясками) и действами (обрядовыми, религиозными, бытовыми), непосредственно включёнными в жизненный процесс, композиция в большей мере является художественным отражением действительности.

С древнейших времён представление о композиционно-едином музыкальном целом связывалось с текстовой (или танцевально-метричной) основой. Латинскому понятию композиции исторически предшествовало греческое понятие мелопея. В эпоху средневековья термин «componere» был введён Гвидо д’Ареццо в «Микрологе» (ок. 1025). Под композицией понималась глубокая образная искусная обработка хорала (cantus firmus). Йоханеса де Грохео («О музыке», ок. 1300) относил это понятие к полифонической музыке («musica composita») и применял термин «compositor». В эпоху Возрождения Иоанн Тинкторис («Определитель муз. терминов», 1474)’ выделил в последнем термине творческий момент (композитор — «написавший какой-нибудь новый кантус»); в «Книге об искусстве контрапункта» (1477) он чётко различил контрапункт йотированный — «res facta» (равнозначно «cantus compositus» в «Определителе», и импровизируемый («super librim cantare»).

В конце XV — начале XVI веков учение о контрапункте расширилось до понятия «ars componendi» («Искусства композиции»; термин М. Шанпехера, одного из авторов трактата «Золотой труд о музыке» («Opus aureum musicae…», 1501); в середине XVI — начале XVIII вв. в Германии термин «musica poetica» означал науку композиции (как «musica theoretica»—законы музыки, a «musica practica»— умение, мастерство композиции.)

В 17—19 веках учение о композиции превратилось в целостную науку о гармонии, полифонии, музыкальной форме и инструментовке. Движению музыки к художественной автономности соответствовало представление о композиции как музыкальной форме, базирующейся на специфических музыкальных основах (тональности, функциях тональных, модуляции, мотивике и тематизме, контрасте песенной структуры и связующих, разработочных ходов). При этом в центре внимания теоретиков композиции оказался классический сонатный цикл.

В русле этой традиции, наука о композиции (нем. Kompositionslehre ) — свод теоретических сведений и практических предписаний к сочинению. Излагающий эту науку учебный курс композиции поныне ведётся в специальных учебных заведениях (другое название — сочинение. Учебники композиции часто совпадали с общим учением о композиции или с доминирующей в данное время отраслью учения о ней: «Le istitutioni harmoniche…» Джузеппе Царлино (Venetia, 1558); «Von der Singe-Kunst, oder Maniera. Traclatus compositionis augmentatis …» К. Бернхарда (сер. XVII века); «Traite’de rharmonje» Ж. Ф. Рамо (Р., 1722); «Gradus ad Parnassum» И. Й. Фукса (W., 1725); «GrDndliche Anweisung zur Komposition» И. Г. Альбрехтсбергера (Lpz., 1790); «Traite de haute composition musicale» А. Рейхи (v. 1—2, P., 1824—26); «Die Lehre von der musikalischen Komposition» А. Б. Маркса (Bd 1 — 4, Lpz., 1837—47); «Lehrbuch der musikalischen Komposition» И. К. Лобе (Bd 1—4,Lpz., 1850—67); «Grosse Kompositionslehre» X. Римана (Bd 1—3, В.— Stuttg., 1902—13).

В XX веке не существует единого учения о Композиции, обобщающего современную художественную практику во всём её многообразии. Понятие композиции охватывает множество отдельных стилевых направлений и техник, включая как традиционное тонально-тематическое письмо, так и методы композиции, исходящие из принципиально нетрадиционных её трактовок (Алеаторика, Додекафония, Конкретная музыка, Серийная техника, Сериальность, Сонорика и т. п. ). Среди учебников композиции XX века: «Cours de composition musicale» В. д’Энди (v. 1—4, P., 1903—50); «Unterweisung im Tonsatz» П. Хиндемита (Bd 1 — 3, Mainz, 1937—70); «Studies in counterpoint, based on the twelve-tone technique» Э. Кшенека (N.Y., 1940).

В России первым учением о композиции была «Мусикийская грамматика» Николая Дилецкого (М., 1679, др. ред.— 1681); среди других авторов руководств: И. Л. Фукс (рус. пер.— «Практич. руководство к сочинению музыки», СПБ, 1830), И. К. Гунке («Руководство к сочинению музыки», отд. I—3, СПБ, 1859—63), М. Ф. Гнесин («Начальный курс практич. композиции», М.—Л., 1941).

Источник

КОМПОЗИЦИЯ

Литература : 1) Lissa Z., Ьber das Wesen des Musikwerkes, в сб.: Lissa Z., Aufsдtze zur Musikдsthetik. Eine Auswahl, В., 1969. 3) и 4) (перечислены по преимуществу работы, относящиеся к периоду, когда уже установилось совр. понимание термина «К.», и трактующие предмет К. в целом. Из руководств 20 в. по сочинению «новой музыки» представлены лишь нек-рые, принадлежащие её наиболее видным представителям) Гунке О., Руководство к сочинению музыки, отд. 1-3, СПБ, 1859-63; Чайковский П. И., О композиторском мастерстве. Избранные отрывки из писем и статей. Сост. И. Ф. Кунин, М., 1952, под загл. Чайковский П. И., О композиторском творчестве и мастерстве, М., 1964; Римский-Корсаков H. A., О музыкальном образовании. Статья I. Обязательное и добровольное обучение в музыкальном искусстве. Статья II. Теория и практика и обязательная теория музыки в русской консерватории, в кн.: Римский-Корсаков А. Н., Музыкальные статьи и заметки, СПБ, 1911, переиздано в Полном собрании сочинений, т. II, М., 1963; Tанеев С. И., Мысли о собственной творческой работе, в сб.: Памяти Сергея Ивановича Танеева, сб. статей и материалов под ред. Вл. Протопопова, М., 1947; его же, Материалы и документы, т. I, М., 1952; Гнесин M. P., Начальный курс практической композиции, М.-Л., 1941, М., 1962; Богатырев С., О переустройке композиторского образования, «СМ», 1949, No 6; Скребков С., О композиторской технике. Заметки педагога, «СМ», 1952, No 10; Шебалин В., Чутко и бережно воспитывать молодежь, «СМ», 1957, No 1; Eвлахов О., Проблемы воспитания композитора, М., 1958, Л., 1963; Корабельникова Л., Танеев о воспитании композиторов, «СМ», 1960, No 9; Тихомиров Г., Элементы композиторской техники, М., 1964; Чулаки М., Как же пишут композиторы музыку?. «СМ», 1965, No 9; Месснер Е., Основы композиции, М., 1968; Fux J. J., Gradus ad Parnassum, sive manuductio ad compositionem musicae regularem, methodo nova. W., 1725; Marpurg F. W., Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition, TI 1-3, В., 1755-58, (TI 4), Anhang, В., 1760; Giannotti P., Le guide du compositeur, P., 1759; Richter Fr. X., Traitй d’harmonie et de composition, (rev., corrig. et publ. Chr. Kalkbrenner), P., 1804; Kalkbrenner Chr., Theorie der Tonsetzkunst, Bd I, В., 1789; Albrechtsberger J. G., Grьndliche Anweisung zur Komposition, Lpz., 1790, 1818; Momigny J.-J. de, Cours complet d’harmonie et de composition d’aprиs une thйorie neuve et gйnйrale de la musique, v. 1-3, P., 1806; Choron A. E., Principes de composition des йcoles d’Italie, v. 1-3, P., 1808-09, v. 1-6, P., 1816; Reicha A., Traitй de haute composition musicale, v. 1-2, P., 1824-26; его же, L’art du compositeur dramatique, ou Cours complet de composition vocale, v. 1-4, P., 1833; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-21, 1830-32; Asloi B., Il maestro di compositione, Milano, 1832; Marx А. В., Die Lehre von der musikalischen Komposition, Bd 1-4, Lpz., 1837-47 (в ред. X. Римана книга многократно переиздавалась); Lobe J.-Chr., Lehrbuch der musikalischen Komposition, Bd 1-4, Lpz., 1850-67, под ред. Г. Kpeчмapa,Lpz., 1884-87; Seсhter S., Die Grundsдtze der musikalischen Komposition, Bd 1-3, Lpz., 1853-54; Rrоut E., Instrumentation, L., 1878; его же. Harmony, L., 1889, 1910; его же, Counterpoint, L.,1890; его же, Double counterpoint and canon, L., 1891, 1893; его же, Fugue, L., 1891; eго жe, Fugal analysis, L., 1892; его же, Musical form, L., 1893; его же, Applied forms, L., 1895; Вussler L., Praktische musikale Kompositionslehre, Bd 1-3, В., 1878-79; Jadasson S., Musikalische Kompositionslehre, Bd 1-5, Lpz., 1883-89; Riemann H., GroЯe Kompositionslehre, Bd 1-2, В.-Stuttg., 1902-03, Bd 3, Stuttg., 1913; D’Indy V., Cours de composition musicale, v. 1-3, P., 1903-33, 1948-50, v. 4, P., 1950; Graf M., Die innere Werkstatt des Musikers, Stuttg., 1910; его же, From Beethoven to Shostakowich, the psychology of the composing process, N. Y., 1947; Stanford Ch. V., Musicale composition, L., 1911; Schцnberg A., Zur Kompositionslehre, «Die Musik», Jahrg. XXIII, 1930/31, H. 8: его же, Composing with twelve tones, в его сб.: Style and idea, L.- N. Y., 1959; Кitson Ch. H., The elements of musical composition, L., 1936, N. Y., 1937; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-2, Mainz, 1937-39; Wehle G. Fr., Neue Wege im Kompositionsunterricht, Bd 1, В., 1940, Bd 2, Lpz., 1941, Hdlb., 1955-57; Fortner W., Komposition als Unterricht, «AfMw», Jahrg. XVI, 1959; Stockhausen K., Texte zur elektronischen und instrumentalen Musik. I. Aufsдtze. zur Theorie des Komponierens, Kцln, 1963.

Источник