что такое метрополь в москве
Москвич
Городская легенда: «Метрополь»
Проект здания гостиницы «Метрополь»
Петь, лепить и писать умел и сам Мамонтов, но, понимая, что выше дилетантского уровня не поднимется, он оставил себе роль организатора. Примой первой русской частной оперы была любовница Мамонтова, меццо-сопрано Татьяна Любатович, певица, по мнению современников, посредственная. Зато в репертуаре было все, чего нельзя было найти на императорских сценах: «Снегурочка», «Садко», «Царская невеста», «Сказка о царе Салтане» Римского-Корсакова, «Русалка» и «Каменный гость» Даргомыжского, «Хованщина» и «Борис Годунов» Мусоргского, «Мазепа» и «Орлеанская дева» Чайковского, «Демон» Антона Рубинштейна. Кюи, Глинка, Бородин, произведения которых не принимали императорские театры, ставились в мамонтовской опере.
У труппы не было собственного здания, артисты выступали в съемных залах, и это создавало сложности. В мае 1898 года Мамонтов «арендовал на 25 лет целый квартал в Москве (против Малого театра, где гостиница Метрополь)… для постройки первоклассной гостиницы, ресторана и художественных зал, из коих одна на 3100 чел. (т. е. театр в 6 ярусов)». Это была сенсация. Театр предполагалось устроить превосходящим размеры Венской оперы. К вестибюлю и коридорам театра должны были примкнуть множество залов, фойе и кабинетов для выставок и маскарадов. Главный зал театра планировался круглым, он должен был прорезать все здание, завершаясь эффектной стеклянной крышей. Проекту помешал финансовый коллапс. Мамонтов был арестован по обвинению в присвоении средств. Денег он не брал, хотя и вел дела, не утруждая себя формальностями. Суд Мамонтова разорил. «Метрополь» открылся уже без него в 1905 году, место театрального зала занял ресторан.
На месте «Метрополя» с середины XIX века стояла гостиница «Славянская». Москвичи называли ее «Челышами» по фамилии владельца, купца Павла Челышева. Там были меблированные комнаты, которые любили провинциальные актеры, трактир, закусочная, пара десятков лавок, мастерские и даже баня. За десять лет до Мамонтова «Челыши» сменили вывеску и стали «Метрополем» еще до того, как появилось то здание, которое мы знаем.
Зал ресторана, 1905
Символами прогресса в «Метрополе» стали панно «Принцесса Греза» теряющего рассудок Врубеля и стеклянный купол ресторана. Его проектирует инженер Владимир Шухов, автор легендарной радиобашни на Шаболовке (она, впрочем, была еще впереди). Для «Метрополя» Шухов придумывает «пирог» из трех куполов. Верхний, самый прочный, держит оборону от ветра и снега и пропускает свет в пространство над рестораном, куда выходят окна номеров трех верхних этажей. Средний купол выполняет вспомогательную функцию, защищая нижний от грязи и пыли, под ним находятся конструкции, позволяющие его чистить. Наконец, нижний купол парит на высоте 12 метров над рестораном, расцвеченный в 1904 году росписями Сергея Чехонина и Татьяны Луговской. 2400 стекол с изображениями крылатых быков, Адама и Евы складываются в его узнаваемую мозаику, ставшую частью художественного наследия вместе с панно Врубеля и Александра Головина и фризом-барельефом Николая Андреева «Времена года». Думал ли создавший самый длинный в Москве образец жанра автор памятника Гоголю, что спустя десятилетие будет петь не гимны в стиле модерн, а лепить и рисовать хрестоматийные изображения вождя революции Ленина?
«Метрополь» строился по последнему слову техники и стандартам комфорта, которые предъявлял XX век. Именно поэтому он почти без изменений этот век и прожил. За образец брали американское. Любой мог найти здесь все необходимое, включая еду. Питание здесь было на любой вкус, но, по московской традиции, собственного приготовления. Для этого в подвалах были устроены печь для французских хлебов, бисквитная печь, печь для расстегаев и «мороженник». Даже в 1937 году в штатном расписании отеля значился собственный «зав. свинарником». Оснащено все было самым современным оборудованием — лифтами, водопроводом, канализацией, вентиляцией, центральным отоплением и холодильниками. Но по старой московской привычке тут есть и «самоварные», чтобы кипящий самовар можно было безотлагательно доставить в номер по требованию постояльца.
Публика от «Метрополя» была в неистовом восторге, поражаясь художественности отделки и обстановки. Он сразу сделался местом банкетов на широкую ногу. Один из первых закатил издатель журнала «Золотое руно», миллионер Николай Рябушинский: «Посредине, в длину огромного стола шла широкая густая гряда ландышей. Знаю, что ландышей было 40 тысяч штук, и знаю, что в садоводстве Ноева было уплачено 4 тысячи золотых рублей за гряду. Январь ведь был и каждый ландыш стоил гривенник», — вспоминал художник Сергей Виноградов. На закусочном столе в ледяных глыбах с вмонтированными в них лампочками стояли ведра с икрой, подавались разукрашенные аршинные стерляди, фазаны и прочие изыски, лилось шампанское. Считается, что свое знаменитое стихотворение «Увертюра. Ананасы в шампанском» Игорь Северянин написал именно здесь, в «Метрополе».
Лифт и зал для корреспонденции, 1905
Ресторан «Метрополя» с его зеленым садом и грандиозными бронзовыми торшерами быстро стал обязательным местом для всех богатых и знаменитых. Он «считался первым в городе по величине и роскоши; во время завтраков, обедов и т. п. являлся местом собрания лучшего общества города». Готовил тут французский шеф-повар Эдуар Ниньон, который чаще появлялся в зале, раскланиваясь с публикой, чем на кухне.
Пока «миллионщики» пьяно куражились, публика попроще пробовала ресторан шантажировать. Газета «Голос Москвы» в феврале 1910 года сообщает, что «в полицейский участок пришли некие С. Павлов и С. Ефимов и заявили, что им в “Метрополе” подали тухлую навагу, а когда указали на это служащим ресторана, то подверглись оскорблениям. Приглашенный в участок распорядитель “Метрополя” объяснил, что заявители в ресторане были, но наваги не спрашивали, а испорченную рыбу принесли с собой в целях шантажа». Кроме богачей и махинаторов в «Метрополе» бывал и цвет интеллигенции. Федор Шаляпин пел тут на столе «Дубинушку» по случаю подписания в 1905 году Манифеста о свободах. Валерий Брюсов, Александр Блок, Константин Бальмонт, Андрей Белый, Михаил Кузьмин и Осип Мандельштам были тут, ели, пили, потом вспоминали щедрый и богатый стол.
Октябрь 1917-го превратил «Метрополь» в крепость: отряд юнкеров защищал отсюда подходы к Кремлю. Юнкеров выбили артиллерийским огнем вместе с окнами в отеле. В «Хождениях по мукам» Алексей Толстой пишет: «Большой зал ресторана в “Метрополе”, поврежденный октябрьской бомбардировкой, уже не работал, но в кабинетах еще подавали еду и вино… В кабинетах кутили, как во Флоренции во время чумы. По знакомству, с черного хода, пускали туда и коренных москвичей, — преимущественно актеров, уверенных, что московские театры не дотянут и до конца сезона: и театрам, и актерам — беспросветная гибель. Актеры пили, не щадя живота».
Гостиница «Метрополь» после обстрела, 1917
В 1918 году «Метрополь» стал не гостиницей, а Вторым Домом Советов (Первым Домом Советов стала гостиница «Националь»). Здесь разместились правительственные учреждения и важные чиновники. В теперешнем президентском номере жил и работал нарком иностранных дел Георгий Чичерин, в номере с видом на Большой театр была приемная председателя ВЦИК Якова Свердлова. Часть гостиницы превратили в коммунальные квартиры, которые дожили здесь до середины 1960-х. Жившая здесь с отцом актриса МХАТа Софья Пилявская вспоминала: «Много лет спустя, когда нам с мужем доводилось бывать на приемах в “Метрополе”, мне всегда виделось: бойкий человек с черпаком в руках стоит ногами на бархатном диванчике, окружающем колонну с большой хрустальной люстрой, и покрикивает: “Ну, шевелись, а ну, дружно!” — и шлепает кашу в подставленные миски, тарелки, банки». Позже население «Метрополя», в том числе и семья жившего здесь в 1940-х Александра Вертинского, питалось в метрополевской столовой по особым талонам.
Ресторан продолжал жить, пусть эта жизнь и была совсем задушенной, примитивной. Воровали и тащили все — фарфор, чашки, приборы. Композитор Сергей Прокофьев в 1927 году жаловался, что кофе ему принесли в стакане с подстаканником вместо кофейной чашки. Но расхитили не все. Поступивший в 1969 году на работу будущий директор ресторана Роман Халилов был потрясен: «Было ощущение, что попал в музей. Ведь раньше даже приборы были серебряные и золотые. А такого хрусталя я вообще никогда не видел!»
Помимо ответственных работников здесь селятся иностранцы. Отсюда Джон Рид пишет «10 дней, которые потрясли мир» (и, вполне возможно, делает это за столиком ресторана), здесь американская танцовщица-босоножка Айседора Дункан выслушивает признания в любви русского поэта Сергея Есенина. В «Метрополе» разучивает азы русской кухни Владимир Познер, живший здесь полтора года после переезда из Франции в СССР в декабре 1952-го. В 1955-м в ресторане «Метрополя» знакомятся виолончелист Мстислав Ростропович и певица Галина Вишневская: «Поднимаю я глаза, а ко мне с лестницы снисходит богиня… Я даже дар речи потерял. И в ту же минуту решил, что эта женщина будет моей». В 2005-м здесь же, в ресторане, пара отметила золотую свадьбу в компании друзей — королевы Испании Софии, королевы Нидерландов Беатрикс, супруги президента Франции Бернадетт Ширак, Бориса и Наины Ельциных.
Майкл Джексон у гостиницы «Метрополь», 1993
По этой же лестнице, с одной стороны огражденной витражами ресторана «Метрополь», а с другой — стеклянной лифтовой шахтой с цветочным фризом многоцветных стеклянных панно, переступая через две ступеньки, любил подниматься к себе в номер граф Ростов из романа Амора Тоулза «Джентльмен в Москве». Пока по роману собираются снимать одноименный сериал с Кеннетом Браной в главной роли, в «Метрополе» можно попробовать несколько коктейлей, вдохновленных книгой.
Ресторан «Метрополя», знававший заискивания перед интуристами и презрительное отношение к согражданам времен зрелого социализма, под сияющим хрустальным куполом сейчас собирает публику на завтраки и бранчи. Прийти на них может любой. Из мраморного фонтана больше не достают живую рыбу, чтобы приготовить выбранным гостем способом, как было в 1970-х, но от этого он не стал менее привлекательным. На его камерной сцене в революционные годы выступали Ленин и Троцкий, в 1930-х играли джаз, а в 1993-м Майкл Джексон перебирал струны арфы, на которой и сейчас играют во время воскресных бранчей.
За кухню ресторанов «Метрополя» сейчас отвечает Андрей Шмаков. Блестящий шеф, он изящно сумел вписать русскую кухню в стилистику nordic cuisine. Лучше всего мастерство Шмакова раскрывал Savva, в последние годы закрытый на реконструкцию. В бывшей кофейне дореволюционного «Метрополя» с плафоном тонкого письма и двумя рядами колонн он респектабельно смешивал традиции и современность. Еда Шмакова, рафинированная, лаконичная, не перегруженная, впечатляла простотой, неожиданностью решений и вкусом, который он виртуозно извлекал из самых неказистых продуктов. Savva моментально вошел в топ лучших ресторанов города.
Пока в спроектированном в начале XX века Игнатием Нивинским (он, кстати, автор Египетского зала Музея изящных искусств на Волхонке и интерьеров Киевского вокзала) пространстве идут работы, Шмаков курирует всю большую кухню «Метрополя». Недавно в нем открылся небольшой «Ресторан №4», в его меню можно найти картофельные «спагетти» с крабом, обожженную говяжью вырезку, гречишные блины и печеные яблоки. И, как говорил легендарный конферансье Апломбов из «Необыкновенного концерта» Сергея Образцова, «атмосферу полного взаимопонимания из ресторана “Метрополь”».
Гостиница «Метрополь»
Приглашаю вас на прогулку по великолепному архитектурному памятнику эпохи модерна, самому значительному общественному зданию этого стиля в Москве — гостинице «Метрополь» на Театральной площади. Инициатором её возведения был промышленник и меценат Савва Мамонтов. Он задумал создать в столице невиданный доселе грандиозный культурно-досуговый комплекс, который включал бы в себя не только современные гостиницы и рестораны, но и театр, и пространства для художественных галерей и спортивных мероприятий
Заказчик выбрал архитектором Вильяма Валькота, по проекту которого и началось строительство в 1899 году. Но вскоре Савва Мамонтов попал под следствие и был разорён, а стройка перешла к новым владельцам, которые пригласили для переработки и завершения проекта архитекторов Льва Кекушева и Николая Шевякова
Вид на гостиницу «Метрополь» со стороны «Детского мира»
В 1901 году в почти завершённом здании происходит сильный пожар, нанёсший значительный ущерб и повлекший новый проект восстановления гостиницы с частичной перепланировкой. Вот так и получилось, что авторами гостиницы «Метрополь» считаются более десятка архитекторов – кто-то проектировал, кто-то руководил строительными работами, кто-то разрабатывал отдельные интерьеры или помещения
Фасад гостиницы «Метрополь» со стороны Театральной площади
Торжественное открытие гостиницы «Метрополь» состоялось в 1905 году. Здесь уже были горячая вода, телефоны, электрические лифты, единая система вентиляции; в номерах функционировали холодильники за счет наполнения льдом. Всего «Метрополь» в самом начале ХХ века включал в себя 400 гостиничных номеров, 10 магазинов, 11 ресторанных залов, двухзальный кинотеатр
Главный вход в гостиницу «Метрополь»
Сейчас гостиница «Метрополь» — это пятизвёздочный отель, в котором останавливаются самые именитые гости — главы государств и правительств, звёзды кино, эстрады и спорта. Давайте же сначала осмотрим здание снаружи и начнём с главного фасада по Театральному проезду
Центральное место здесь занимает огромное панно «Принцесса Грёза», выполненное по картине Михаила Врубеля. Картина была создана художником для Нижегородской художественно-промышленной выставки ещё до строительства «Метрополя», это уже потом Савва Морозов решил повторить её на фасаде задуманного им культурно-досугового комплекса
По обеим сторонам центрального панно размещены панно размером поменьше, слева от нас «Поклонение природе», справа – «Орфей играет». Посмотрите, какую великолепную композицию составляют волнистая линия крыши, вторящие ей формы окон, скульптурная лента фриза, ажурная решётка балкона
Барельефный фриз опоясывает всё здание гостиницы «Метрополь» и называется «Времена года», автор его — скульптор Николай Андреев. На следующем фото — угол гостиницы, выходящий на Большой театр, вид со стороны Театральной площади. Здесь в центре панно «Клеопатра», по бокам панно поменьше, с изображениями плавающих в пруду лебедей, слева белых, справа – чёрных. И опять-таки не могу не восхищаться: какой утончённо-выверенный ансамбль составляют островерхие башенки-пинакли, плавные линии балкона, кружево балконной ограды, скульптурные барельефы, бирюзовые вазы
Все панно «Метрополя» изготовлены из майолики в Абрамцевской керамической мастерской. Всего фасады гостиницы украшают 23 керамических панно различной площади и конфигурации, выполненные по рисункам нескольких художников. Вот на следующем снимке панно «Жажда» на углу гостиницы, обращённому к «Детскому миру»
А вот панно «Поклонение старине» на противоположном углу здания, выходящем на Кремль. Мы опять-таки видим скульптурный фриз и ажурное ограждение балкона
Решётки балконов проходят по второму и четвертому этажам гостиницы и различаются между собой. Ранее везде в кадр попадало ограждение верхнего этажа, нижняя решётка хоть и проще по рисунку, но не менее изящна
Лента балконов верхнего этажа прерывается майоликовыми надписями, у которых своеобразная судьба, отражающая эпоху. Первоначально это была цитата Ф. Ницше: «Опять старая истина, когда выстроишь дом, то замечаешь, что научился кое-чему». Сейчас она видна лишь частично на фасаде вдоль Театрального проезда
А на том фасаде, что обращён к Театральной площади, в советское время появилась надпись «Только диктатура пролетариата в состоянии освободить человечество от гнета капитала. В. Ленин». Ныне эта цитата читается гораздо лучше ницшеанской
Советская эпоха началась для «Метрополя» с боёв: в ноябре 1917г. он оказался в центре сопротивления большевикам и был взят штурмом после шестидневной осады и артобстрела. А когда правительство нового государства переехало из Питера в Москву, гостиница была выбрана в качестве Второго Дома Советов, т.е. здесь жили партийные и правительственные деятели, размещались различные кабинеты и учреждения, неоднократно на заседаниях ЦИК бывал В.И.Ленин. Мне же хочется показать иную историческую особенность «Метрополя»: за зданием гостиницы сохранился участок подлинной китай-городской стены
Причём пройти вдоль стены можно свободно как со стороны Театральной площади, так и со стороны Театрального проезда. Кстати, в последнем случае вас встретят вот такие створки ворот ажурного чугунного литья
Мы же с вами наконец-то устремимся внутрь. Сейчас попасть в гостиницу «Метрополь» можно через несколько входов. Самое просторное входное фойе находится за углом от Театральной площади, появилось оно после реставрации и реконструкции 1986-1991гг. Вот вид этой входной зоны из глубины, из центрального холла
Просторный центральный холл оформлен под старину, с обилием мрамора, зеркал и позолоты
В интерьере здесь используется не только мрамор разных цветов
…но и другие ценные породы, вот, например, оникс в роли облицовочного (!) материала парапета
Помимо редких отделочных материалов для украшения интерьеров в «Метрополе» широко задействованы антикварные предметы. Всего в оформлении холлов и номеров гостиницы используется более 800 единиц антиквариата: мебель, картины, статуэтки, люстры, подсвечники, вазы. В центральном холле меня подкупила вот такая напольная ваза – бабочки на ней очень узнаваемы и смотрятся как живые
Двигаемся дальше, к лифтовому холлу. Шахта лифта на каждом этаже украшена витражами и являет собой маленькое произведение искусства, на первом этаже витражи ещё и подсвечиваются
Внутренняя отделка лифтовых кабин сохранилась с открытия гостиницы и отвечает всем требованиям комфорта, респектабельности и вкуса
К лифтовому холлу ведёт и фойе главного входа — с крыльца, огромным козырьком выходящего на саму Театральную площадь, к памятнику К.Марксу
При входе в гостиницу через этот подъезд после дверей вас встречают вот такие волчицы
Оформление придверной зоны главного крыльца. Опять-таки обращаю ваше внимание на использование в отделке различных цветовых оттенков камня. Розоватый, с чёрными прожилками мрамор (?) напоминает родонит
У сАмого входа над головой у нас лепное панно с очень своеобразной смесью старины (одежда античных мотивов, деревянные весельные ладьи) и веяний ХХ века (труд женщины наравне с мужчиной, модели паровоза в руках, огромные шестерни)
Над лестницей, ведущей далее в холл, вот такой потолок с лепниной внутри кессонов и по балкам, с очень стильным потолочным светильником
Вид снизу от лестницы на лобби-холл
Центральная часть потолка лобби-холла оформлена барельефом, в котором я разглядела прекрасных дев с обнаженной грудью, в струящихся одеждах, среди облаков и цветущих роз, а также один подчеркнуто неподвижный персонаж, образ которого выяснить не смогла
Вокруг центрального потолочного панно в кессонах различной формы лепные орнаменты, причем лепнина тонирована золотом, но так ненавязчиво, чтоб только давать блики в помещении, где всегда искусственное освещение
Присмотритесь: в центре овала изображены строительные треугольник, кирка, лопата — символы масонства
Вот ещё рисунки потолочной лепнины: гирлянды, листья аканта, восходящее солнце с лучами
Как роскошно сочетание тёмно-красного мрамора колонн с золотом капителей, как изысканно тонка потолочная роспись в алькове, как продуманно чётко читается тёмный барельеф на светлом мраморе стен
Вид из лобби-холла в сторону лифтов
Рассказывая о входных холлах гостиницы, надо упомянуть о своеобразном рудименте, оставшемся от первоначальных планов и предназначений здания. Не то владельцем части акций, не то участником строительства в начале прошлого века выступало Санкт-Петербургское общество страхований, которому в новом здании отводилась часть площадей. Для конторских помещений этого общества был предусмотрен вход через отдельную арку, даже обозначенную заглавными буквами названия общества
В наше время эта арка непроходная, со стороны улицы (то бишь Театральной площади) она застеклена и её оформление можно рассмотреть снаружи, а изнутри эта арка является тупичком центрального холла
Из входных зон ещё интересен гардероб, сохранившийся с времен постройки гостиницы. Он примыкает вот к такому подъезду со стороны Театрального проезда
В подъезде такие вот настенные светильники
На верхней площадке входной лестницы сохранилась родная метлахская плитка
Собственно сам гардероб
Оформление стен помещения гардероба хоть и лаконично, но со вкусом
Из гардероба арочные проёмы и стеклянные двери ведут в зал ресторана
Ресторан — центральный зал гостиницы «Метрополь» — представляет собой атриум в три этажа, т.е. внутренний крытый двор, освещаемый через крышу. Потолок ресторана перекрыт витражным куполом
По первоначальному замыслу в центральном зале должен был разместиться театр на три тысячи мест, но последующие проекты перепланировали его в ресторанный
Свой нынешний вид зал приобрел в результате двух переделок: после пожара он был оформлен архитектором С.П. Галензовским в стиле модерн, а позднее архитектор А.Эрихсон добавил элементы неоклассики
Посмотрим на потолок – его высота 12 метров, т.е. с четырёхэтажный дом, но это ещё не крыша и позднее мы посмотрим на него сверху! Купол трёхъярусный, в его проектировании принимал участие инженер В.Г. Шухов
Витраж создан из почти 2500 стёкол. Росписи плафона выполнены по эскизам художников С.В.Чехонина и Т.А.Луговской
В центре зала мягко журчит фонтан белого мрамора
По залу расставлены светильники-торшеры
А подножия торшеров окружают вот такие мягкие диванчики
Рассмотрим декор стен. Для ещё большего зрительного увеличения пространства стены оформлены зеркалами. Вот зеркала в пол за колоннами тёмно-красного камня с золочёными капителями
Переводим взгляд выше и над всем этим великолепием видим утончённую роспись карниза и оконных откосов третьего этажа
Вот здесь колонны фланкируют входной проём и поддерживают балкончик с золочёной решёткой. Обратите внимание на формы окон под потолком: они и полукруглые, и полуовальные
На следующем снимке хочется показать живописный фриз, идущий по середине стены, оформление дверного проёма и витражные окна второго этажа
Витражами заполнено большое, в два этажа, прямоугольное окно за сценой (в малиновом чехле на сцене арфа – на завтраках звучит живая музыка)
Как я уже писала выше, ресторан занимает в высоту 3 этажа, но ведь здание гостиницы «Метрополь» значительно выше и поэтому из окон номеров верхних этажей, выходящих во внутренний дворик, можно посмотреть на витражный потолок ресторана сверху
При взгляде сверху витражи не просвечивают, но видно, какое это сложное техническое сооружение. Надо всем атриумом возвышается стеклянная двухслойная крыша, подобная перекрытию ЦУМа. Этот купол можно видеть с улицы, если смотреть на здание на расстоянии
Также в кадр попало витражное окно вдоль главной лестницы гостиницы
Это окно охватывает два этажа и проходит за лифтовой шахтой. Вот как выглядит верхняя часть витража изнутри, с лестницы, опоясывающей шахту лифта
Вот его нижняя часть, с другой лестничной площадки
В самой верхней части окна изображено какое-то чудище, мне оно напоминает почему-то водяного
Вот это страшилище поподробнее
По бокам от чудища вот такой красочный орнамент
Вообще, прилифтовые холлы на каждом этаже в «Метрополе» – это отдельная песня и даже гимн. Лифтовая шахта, как я уже говорила, украшена витражами по кругу
Возле входа-выхода из лифтов расположены просторные холлы, причём, как я поняла, их оформление не повторяется. Вот здесь мы видим потолочные росписи, имитирующие объёмные барельефные украшения
На другом этаже иное цветовое решение и другие росписи
А вот на этом этаже потолок совсем иной, а окна вообще витражные
От холлов в обе стороны идут коридоры
Коридоры прерываются атриумами, например, вот таким (на стенах фотографии знаменитостей, посещавших отель)
Причём полупрозрачное перекрытие атриума – ещё не крыша, в чём можно убедиться в коридорах самого верхнего этажа
Очень эффектен в атриумах взгляд вниз
В части перспектив хотелось бы показать ещё вспомогательную лестницу
И даже на такой второстепенной, служебной, лестнице ограждение выполнено в стиле модерн
Но, конечно, самая эффектная лестница отеля – это мраморная лестница со стороны Театрального проезда. Изначально она вела в двухзальный кинотеатр, а сейчас – в конференц-залы
Вид становится более впечатляющим, если поднимать голову выше…
И, как вишенка на торте — хрустальная люстра под потолком
Теперь о залах, о которых я вскользь упомянула выше. Сейчас в «Метрополе» 19 конференц-залов, 10 из них – исторические. Они предназначены для проведения различных мероприятий и вмещают от 15 до 400 человек. Многие залы названы в честь российских писателей, поэтов, деятелей искусства и даже литературных персонажей. Один из самых просторных – зал «Брюсов» на втором этаже
С начала существования здания здесь располагалось фойе двухзального кинотеатра. Окна зала выходят на застекленные балконы главного фасада и образуют эркеры
Зал «Достоевский» — маленький, приватный, практически комната. Витражные окна-двери выходят в атриум ресторана
Вообще, как я поняла, интерьер залов не соотносится напрямую с их названиями, равно как и название не определяет оформление помещений. Вот потолок зала «Достоевский»
Также небольшой зал «Тургенев»
Лепнина потолка тонко тонирована, с живописными картушами по углам. Ещё здесь очень фантазийная люстра: весь светильник одной рукой держит ангел
В маленьком, с комнату, зале «Толстой» одно окно, но зато с какими витражами!
Рисунок потолка здесь повторяет зал «Тургенев», только имеет другое цветовое решение. Потолочный светильник тоже идентичен предыдущему
А вот зал «Чехов» имеет ни с чем не сравнимое оформление
Во-первых, зал имеет два роскошных витражных окна
Во-вторых, уникальный потолок расписан на тему венецианского карнавала. Росписи выполнены в начале ХХ века художником Игнатием Нивинским
И присмотритесь: помимо живописи здесь ещё тонкая, изящная тонированная золотом лепнина
Раньше этот зал носил имя французского короля Людовика XV
Фрагменты потолочной росписи в зале «Чехов»
Ещё один конференц-зал второго этажа – зал «Бунин». На фото хорошо видно, что его двери с витражными простенками выходят в атриум ресторана, на балкон
Потолочные карнизы и подпотолочный фриз выполнены тонированной лепниной
Центральный потолочный светильник и розетка под него. Светильник, кстати, просто шикарен: лебеди с круто изогнутыми шеями держат в клювах кольца, к которым подвешены светящиеся лампочки
С балкона мы можем увидеть зал ресторана сверху
…а витражный купол — ближе
В гостинице «Метрополь» имеются и другие, очень интересные, помещения. Например, «Боярский зал» или «Русская палата», расписанный в стиле русского теремного зодчества. Или «Красный зал», где в 1951 году проходил торжественный приём с участием Мао Цзедуна и Сталина, а в 1960-х годах принимали Джона Кеннеди. Но нашу экскурсию туда не водили, впрочем, я не слышала, чтобы туда пускали и другие группы. Поэтому я завершаю свой фоторассказ об этом красивейшем здании столицы