Количество сильных «>долей в смешанном размере соответствует числу простых размеров, входящих в его состав. Вернёмся к примеру с размером 5 /4: поскольку он образован за счёт слияния двух простых размеров, то и имеет две сильные доли.
В первом случае, когда размер 5 /4 образован за счёт слияния размеров 2 /4 и 3 /4, сильными долями будут первая (сильная доля размера 2 /4) и третья (сильная доля размера 3 /4). Посмотрите на Рисунок 1, всё станет ясно:
Рисунок 1. Смешанные размеры
Сильные доли на рисунке обозначены символом «>» ( «>акцент ). Также на рисунке показаны размеры 2 /4 и 3 /4, из которых мы получили 5 /4.
Если же мы изменим порядок следования простых размеров, т.е. сначала 3 /4, а за ним 2 /4, то сместим вторую сильную долю с третьей на четвёртую (см. Рисунок 2):
Рисунок 2. Смешанные размеры
Из примеров видно как важен порядок следования простых размеров в сложном: именно он определяет расположение сильных долей. Также ясно, что сильные доли расположены не равномерно.
Свойства смешанных размеров
В связи с неоднородностью простых размеров, составляющих сложный размер, наблюдается следующее:
Обозначение смешанного размера
Иногда, для удобства чтения, рядом с указанием основного размера произведения в скобках пишут порядок простых размеров:
Рисунок 3. Пример обозначения смешанных размеров
Группировка
Группируются ноты в смешанном размере также, как и в сложном размере. Из-за разнородности простых размеров, ритмические группы неравномерны.
Если вы проработали предыдущий материал, то можно вас поздравить: основную часть нотного письма вы уже освоили! Теперь мы начинаем изучать не менее важную тему: ритм и всё, что с ним связано. Итак:
Вы уже знаете, что у звука (ноты) есть важное для музыки свойство: длительность. Также в предыдущих уроках мы рассматривали в качестве примеров части мелодий. Буквально 1 — 2 такта, но этого достаточно, чтобы убедиться, что ноты играются последовательно, как написаны: слева направо. Последовательное построение длительностей звуков (нот) называют ритмом (прочитайте по очереди, слева направо длительности мелодии, представленной ниже — это и будет ритмом).
Рисунок 1. Ритмические группы
Акцент
Как правило, самый сильный акцент приходится на первую долю такта. Второй по силе — на середину такта. Самая слабая доля выпадает на конец такта. На рисунке мы показали сильные и слабые доли такта при размере 4/4. Давайте рассмотрим их
Рисунок 2. Акцентированные ноты
Обратите внимание: под некоторыми нотами есть знаки, которые мы ещё не изучали. Знаком «» обозначают акцентированную ноту. Знаком «» обозначают сильно акцентированную ноту. Вместе с мелодией простучите её ритм. Вы будете отстукивать акцентированные и сильно акцентированные ноты.
На рисунке 2 сильные и слабые доли равномерно чередуются. Такое чередование называют метром.
Размер
В одном из первых уроков мы вкратце коснулись понятия размер произведения. Напоминаем: размер — это то, что на рисунках данного урока обозначено, как « 4 /4» (справа от скрипичного ключа). Сейчас мы можем дать уже вполне научное определение термину «размер произведения».
Снова вернёмся к рисунку 2. Смотрим на ноты слева направо, начиная с самой первой (нота «ре»). Под ней стоит знак «сильно акцентированная нота». Длительность ноты — четверть. Получается, что это сильная доля длительностью в четверть. Далее идёт слабая доля. Длительность — тоже четверть. Затем сильная доля и слабая доля. Длительность каждой составляет четверть. В итоге у нас в один такт укладывается 4 доли длительностью в четверть каждая. Именно это и записано при ключе: 4/4 (первая, то есть верхняя на нотном стане цифра «4» обозначает количество долей в такте, вторая цифра «4» — длительность каждой доли, поэтому мы читаем размер так: «четыре четверти»).
Вы уже знаете, что такое такт. Обратите внимание, что такт — это ещё и отрезок музыкального произведения от сильной доли до следующей сильной доли. Теперь вы знаете полное определение такта.
Затакт
Если музыка начинается со слабой доли, то самый первый такт — неполный. Это затакт. Как правило, последний такт будет неполным ровно настолько, чтобы сумма длительностей первого и последнего тактов составляла ровно такт. Заметим, что затакт может встречаться и в середине произведения. Пример затакта:
Чтобы было проще услышать затакт, мы добавили к музыкальному сопровождению этого рисунка ещё одну дорожку. На рисунке она не отображена. Первый такт — неполный. Общая длина его — четверть (сумма двух восьмых). Это и есть затакт. А последний такт (половина с точкой) дополняет первый так, что суммарная длительность обоих тактов равняется 4/4 (целой ноте).
Рекомендуем дополнительно ознакомиться со статьёй «Сильные доли».
Итоги
В этой статье мы дали много материала. Если что-то недопоняли — не расстраивайтесь. В дальнейшем мы будем снова использовать изученные понятия и, при необходимости, комментировать их. Так что разберёмся!
Вы теперь знаете такие понятия, как ритм, сильные и слабые доли, затакт
Звуки делятся на музыкальные и шумовые. Шумовые звуки — это треск, скрип, шум волны и т.д. В музыке такие звуки используются редко, поэтому мы их рассматривать не будем. Музыкальные звуки характеризуются следующими свойствами: высота, тембр и громкость. Остановимся на каждом свойстве чуть подробнее.
Высота звука
Строгое определение гласит следующее: «высота звука зависит от частоты колебания вибрирующего тела (струна, голосовые связки и т.д.). Чем чаще колебания, тем выше звук». Это определение рассматривает звук с точки зрения физики — так проще объяснить. Людям, ещё не знакомым с физикой, а также тем, кто с этой наукой «не дружит», понять это определение непросто. Подключим наше воображение: представьте себе рычащего медведя. Рык его грубый, страшный, низкий. А теперь представьте поющую птичку. Песня её будет звучать на более «высоких нотах», нежели низкий рык медведя. Если всё ещё нет полной ясности, что такое высота звука, не переживайте, просто читайте дальше. Когда мы будем изучать расположение нот, вы увидите, что более высокие ноты пишутся выше, а более низкие — ниже.
Тембр звука
Когда говорят, что звук мягкий, густой, резкий, звенящий, то говорят именно о тембре звука. Вы можете по голосу узнать своего знакомого, потому что тембр его голоса не похож на тембр других людей. Вы можете отличить звук гитары от звука флейты, потому что этим инструментам соответствует своя окраска звука, свой тембр. Различие тембров объясняется тем, что у каждого звука есть так называемые добавочные звуки («призвуки»). Их называют обертонами. Образуются обертоны вследствие сложной формы звуковой волны. Здесь мы не будем углубляться в физику, т.к. наша цель — объяснить вам в общих чертах, что такое тембр звука.
Два варианта звучания одной мелодии
Громкость звука
Тут всё легко. Как мы воспринимаем громкость звука в обычной жизни, точно так же она воспринимается и в музыке.
Длительность звука
Отдельно отметим, что в музыке используется такое понятие, как длительность звука. Это одно из основных свойств звука с точки зрения музыки. Немного дальше мы уже подробно поговорим о длительности звука.
Теперь вы знаете основные свойства звука: высота, тембр и громкость. Также вы поняли, что длительность звука — очень важное свойство для музыки.
Слушая музыкальное произведение, вы наверняка обращали внимание на то, что есть звуки, которые выделяются из общей массы — они как бы «основа» мелодии, точнее даже было бы сказать «опора» мелодии. Очень часто мелодия начинается с таких звуков, а заканчивается ими ещё чаще. Сразу предлагаем пример. Послушайте его и обратите внимание на последнюю ноту. Мы выделили её красным цветом. Ваша задача сейчас — услышать, что она действительно является «опорой» мелодии
Рисунок 1. Фрагмент мелодии «У самовара. «
Услышали? Правда создается ощущение, что это опора мелодии? Как точка в конце повести. Это и есть устойчивый звук.
Теперь чуть сложнее. Посмотрите на первую ноту второго такта. Она тоже является устойчивым звуком. Попробуйте это услышать.
Тоника
Среди устойчивых звуков один выделяется больше других. Его называют тоникой. В нашем примере из предыдущего параграфа красная нота — тоника.
Неустойчивые звуки
Опять возвращаемся к примеру выше. Ноты из предпоследнего такта как бы «падают» на нашу красную ноту — «опору». Вы можете это услышать. Такие звуки называются неустойчивыми.
Теперь послушаем первые два такта. Ноты первого такта как бы взлетают к первой ноте 2-го такта. И эти звуки тоже неустойчивые. Попробуйте это услышать.
Разрешение
В обоих примерах неустойчивые звуки «бегут» к своей опоре, стремятся к ней. Такой переход неустойчивого звука в устойчивый называется разрешением. Говорят, что неустойчивый звук разрешается в устойчивый.
Итоги
Вы познакомились с тоникой, устойчивыми и неустойчивыми звуками, знаете о том, что неустойчивые звуки разрешаются в устойчивые.
Флажолет — название лёгкого, мягкого звука, получаемого на струнных инструментах. Приём игры, с помощью которого получается данный звук, также называют флажолетом. Предлагаем сразу послушать пример звучания нескольких флажолетов, чтобы было ясно, о чём пойдёт речь в данной статье:
Пример звучания натуральных флажолетов
Сначала — введение. Оно нужно для того, чтобы разговаривать «на одном языке». Если вы знаете, что такое «обертон» и знаете, где находится ладовая перегородка XII лада, можете смело переходить к разделу «Натуральный флажолет». Если ваши знания недостаточны, советуем ознакомиться с нашим введением.
Термины
Мы затрагиваем тему, актуальную для струнных инструментов. Все примеры и картинки будут на примере гитары. Для музыкантов, играющих на клавишных или других инструментах, поясним:
Обертон
Колебания открытой струны
Рисунок 1. Колебания открытой струны
Движение струны, которое вы видите на рисунке с гитарой, называют колебанием струны. Звук, полученный в результате подобного колебания, называют основным тоном.
Теперь посмотрим, что такое обертоны:
Обертоны
Рисунок 2. Основной тон и обертоны
Дёрнув струну, вы слышите звук основного тона (обертоны тоже присутствуют, но они гораздо тише). А флажолет представляет собой обертон, причём без основного тона. Колебание струны в этом случае будет именно таким, каким вы его видите на рисунке у обертонов. Как заставить струну колебаться таким образом? Скоро узнаем.
Отступление для начинающих
Исполняя флажолет, необходимо коснуться струны в точно указанном месте. Фраза «дотроньтесь до струны на XII ладу» многих начинающих сбивает с толку — в самом деле, где же именно надо дотронуться? Посмотрите на рисунок:
Рисунок 3. Ладовая перегородка XII лада
Найдите на грифе XII лад (обозначен двумя точками). Слева и справа лада — вертикальные металлические ладовые перегородки. Ладовая перегородка XII лада находится ближе к корпусу гитары (обозначена красной линией), именно над ней и надо будет коснуться струны.
Всё, введение закончилось. Теперь — флажолеты.
Виды флажолетов
Флажолеты делятся на две основные группы: натуральные и искусственные. Натуральные флажолеты получаются на открытых струнах, а искусственные — на прижатых к грифу. С точки зрения колебаний, различий в обоих видах флажолетов нет, а вот с точки зрения приёмов игры — разница большая. Натуральный флажолет получить проще.
Натуральный флажолет
Как вы помните, натуральный флажолет получается на открытых струнах. Давайте снова возьмём гитару и дёрнем струну:
Рисунок 4. Колебания открытой струны
А теперь попробуйте следующее: пальцем левой руки слегка дотроньтесь до струны точно над ладовой перегородкой XII лада (это середина струны). На струну не надо нажимать, нужно только дотронуться. Правой рукой дёрните струну. Сразу после этого снимите палец левой руки со струны. Если вы сделали всё правильно, то услышите натуральный флажолет. Струна будет колебаться следующим образом:
Рисунок 5. Натуральный флажолет на XII ладу
Узнаёте рисунок колебаний? Это первый обертон. Высота натурального флажолета, взятого на XII ладу, выше на одну октаву, чем высота звука открытой струны (основного тона).
В то же время звучание струны, прижатой на XII ладу, так же выше на одну октаву основного тона. Так в чём же разница между флажолетом на XII ладу и прижатой на этом же ладу струной? Ведь высота звука в обоих случаях одинакова! Сравните: вот такие колебания совершает струна, зажатая на XII ладу:
Рисунок 6. Колебания струны, прижатой на XII ладу
Видите разницу в рисунках колебаний? Рекомендуем сравнить на слух звучание флажолета с «обычным» звучанием струны. Хотя в обоих случаях высота звука одинакова, тембр звука (см. словарь) разный. Сила первого обертона у флажолета несравнимо выше, поскольку у флажолета попросту отсутствует звук основного тона. На слух флажолет очень хорошо отличим от «обычных» звуков инструмента.
Итак, флажолет, взятый на XII ладу, представляет собой первый обертон (без основного тона). А как насчёт второго обертона (без основного тона и первого обертона)? Читаем дальше.
Натуральный флажолет на VII ладу
Если взять флажолет на VII ладу, то струна будет разделена на три равных части. Колебания струны в этом случае представляют собой второй обертон, посмотрите на рисунок:
Рисунок 7. Натрульный флажолет на VII ладу
Сравните звучание натурального влажолета на VII ладу и звучание струны, прижатой на том же VII ладу:
Рисунок 8. Колебания струны, прижатой на VII ладу
Ладовая перегородка, над которой надо дотронуться до струны, на рисунке выделена чёрной вертикальной линией. Флажолет на VII ладу взять сложнее, чем на XII ладу. Звук такого флажолета не содержит ни основного тона, ни первого обертона.
Аналогичным способом можно получить и третий обертон (чтобы разделить струну на 4 равных части, надо дотронуться над V ладом). Однако все последующие флажолеты будут звучать заметно тише.
Нотная запись натуральных флажолетов
Чтобы не перегружать и так большую статью, мы вынесли нотную запись в раздел «Нотная запись флажолетов» данной статьи.
Искусственный флажолет
Искусственный флажолет отличается от натурального тем, что берётся струнах, прижатых к грифу (а не на открытых). Поэтому, с точки зрения техники игры, искусственный флажолет труднее натурального, потому что при исполнении натурального флажолета левая рука помогает правой, останавливая колебание струны лёгким касанием. А при исполнении искусственного флажолета, левая рука прижимает струну к грифу, поэтому помочь правой руке не может. В этом случае извлекать звук и касаться струны — привилегия правой руки.
По характеру колебаний искусственный флажолет ничем не отличается от натурального. Всё отличие только в способах исполнения флажолетов.
Давайте рассмотрим пример. Возьмём гитару, зажмём струну на V ладу и дёрнем её:
Рисунок 9. Колебания струны, прижатой на V ладу
На рисунке чёрной вертикальной линией указано место, где прижата струна. Тип колебания «рабочей» части струны соответствует основному тону. Теперь возьмём флажолет на струне, прижатой на V ладу. Идея та же, что и с натуральным флажолетом — надо дотронуться до середины струны, чтобы «разделить» струну на две равные части. Чтобы определить место, являющееся серединой струны, надо к номеру зажатого лада прибавить 12. Т.е. в нашем случае серединой будет 5+12=17 лад.
Как взять искусственный флажолет? Левая рука прижимает струну на V ладу и не может помочь правой! Рассмотрим один из способов. Левой рукой прижмите струну на V ладу. Подушечкой указательного пальца правой руки слегка коснитесь струны над ладовой перегородкой XVII лада, а средним (или безымянным) пальцем правой руки извлеките звук (удобное направление движения пальца — снизу вверх). Сразу после этого снимите со струны указательный палец правой руки. Если сделали правильно, то вы услышите флажолет. Колебание струны будет следующим:
Искусственный флажолет
Рисунок 10. Искусственный флажолет
Как видите, получили первый обертон без основного тона. По аналогии с натуральным флажолетом, можно «делить» струну не только пополам, но на 3 и более частей. Чем на большее количество частей разделили струну, тем тише будет звучать флажолет и тем сложнее его получить.
Искусственные флажолеты любимы соло-гитаристами, играющими на электрогитарах. Их аппаратура хорошо помогает усилить слабый сигнал флажолета, что расширяет возможности музыканта. Становится реальным взять флажолет делением струны на довольно большое количество частей. Если используются приборы, искажающие сигнал (overdrive, distortion и т.п.), то звук флажолета становится свистящим. Обычно на электрогитаре играют медиатором, поэтому и флажолет берут тоже медиатором. Сразу после того, как медиатор ударил по струне, большим пальцем правой руки касаются этой же струны, не выпуская медиатор. В результате получается флажолет (если, конечно, струна делится на ровное число частей). Какой частью большого пальца нужно коснуться струны? Экспериментируйте, как именно вам удобно.
Нотная запись искусственных флажолетов
Чтобы не перегружать статью, мы вынесли нотную запись всех рассмотренных флажолетов на отдельную страницу: «Нотная запись флажолетов».
Другие виды флажолетов
Основные виды флажолетов — это натуральные и искусственные. Остальные виды, как правило, просто указывают способ извлечения флажолета. Например:
И так далее. Видов флажолетов довольно много. Мы остановимся чуть подробнее на сложных флажолетах.
Сложные флажолеты
Если искусственные флажолеты дополнить аккомпанементом, то получатся сложные флажолеты. Правая рука гитариста одновременно ведёт аккомпанемент и извлекает флажолеты. Даже если требуется взять натуральный флажолет, он берётся как искусственный — правой рукой без помощи левой, поскольку левая рука занята.
Обозначение сложных флажолетов
В нотном письме при обозначении сложных флажолетов указывается:
Приводим пример с использованием сложных флажолетов:
Сложные флажолеты
Рисунок 11. Сложные флажолеты
В первом такте оба флажолета берутся на открытых струнах. Но, поскольку левая рука занята (зажимает аккорд ми-мажор), флажолеты берутся правой рукой (как искусственные). Во втором такте берётся настоящий искусственный флажолет: левая рука прижимает третью струну ко II ладу, а правая рука извлекает искусственный флажолет на XIV ладу третьей струны и одновременно дёргает пятую струну.
Нотная запись натуральных флажолетов
В советских изданиях натуральные флажолеты обозначаются буквами «Фл.«,а в зарубежных «Harm» (harmonic) или «NH» (natural harmonic). Рядом с надписью может быть указан номер лада, на котором извлекается флажолет.
Головка ноты, обозначающей флажолет, обозначается ромбиком (), но иногда бывают исключения и используется привычный овал. На нотном стане указывается истинное звучание натурального флажолета (а не высота открытой струны, на которой извлекается флажолет).
Запись натуральных флажолетов на XII ладу
Рисунок 12. Пример записи натуральных флажолетов
В обоих примерах записана одна и та же мелодия: последовательно извлекаются натуральные флажолеты на XII ладу: сначала на 6-й струне, затем 3-й, потом на 2-й и, наконец, на 1-й струне.
Ромбиком обычно обозначается пальцевый флажолет. Медиаторный флажолет обозначается треугольником и надписью P.H.
В табулатурах номер лада, на котором берётся флажолет, обводится ромбиком. Т.е. рассмотренный выше пример в табулатурах будет выглядеть так:
Запись в табулатуре натуральных флажолетов на XII ладу
Рисунок 13. Запись флажолетов на нотном стане и табулатуре
Запись натуральных флажолетов на VII ладу
Рисунок 14. Запись натуральных флажолетов
Также возможна следующая нотная запись: ромбик указывает место, где палец касается струны. Нота, находящаяся на одном штиле с ромбиком, указывает истинное звучание флажолета. Надпись «Фл.» или «Harm.» можно опустить. Пример:
Натуральные флажолеты
Рисунок 15. Ещё вариант записи флажолетов
На рисунке изображены два флажолета:
Нотная запись искусственных флажолетов
В советских изданиях пишут «Иск. флажолеты», в зарубежных — «A.H.» (artifical harmonic). Обозначается тремя нотами:
Такой вид записи наиболее универсален. Помимо гитары есть ещё и другие струнные инструменты, на которых тоже красиво звучат флажолеты.
Рассмотрим пример такой записи:
Обозначение искусственного флажолета
Рисунок 16. Запись искусственных флажолетов
Замечание. Мы извлекли флажолет на 3-й струне. У вас может возникнуть вопрос: почему именно на 3-й? Ответ простой: не важно, на какой струне. Важны сами ноты. Только ноты. Например, можно извлечь этот же флажолет на 4-й струне: левой рукой прижмите струну к VII ладу (нота «ля»); коснитесь указательным пальцем правой руки XIV ладу (нота «ми», указанная ромбиком); извлеките звук. Он будет идентичен тому, что вы слышали на 3-й струне. Обязательно попробуйте сами извлечь этот флажолет на обеих струнах. Кстати, натуральный флажолет на 1-й струне XII ладу даст точно такую же ноту.
Ещё один вариант записи:
Искусственные флажолеты
Рисунок 17. Ещё один вариант записи флажолетов
Цифра 6 в кружочке указывает, что флажолеты извлекаются на 6-й струне. Римскими цифрами сверху указаны номера ладов, на которых надо извлечь флажолет (правой рукой), а арабские цифры рядом с нотой показывают лад, на котором надо прижать струну (левой рукой). В данном примере:
В табулатурах обычно пишут номер лада, на котором струна прижата левой рукой. А флажолет берут на 12 ладов выше (получая первый обертон). Номер лада обводят ромбиком по аналогии с натуральным флажолетом.
Нотная запись сложных флажолетов
Запись сложных флажолетов мы рассмотрели ранее, поэтому просто повторим: сложные флажолеты извлекаются также, как искусственные. В нотной записи они обозначаются аналогично. Надпись «Искусственные флажолеты» изменяется на «Сложные флажолеты»:
Сложные флажолеты
Рисунок 18. Запись сложных флажолетов
Замечание. Несмотря на то, что самые основные и распространённые способы записи флажолетов мы рассмотрели, вы можете встретить и другие способы.
Вместо заключения
В данной статье мы рассмотрели флажолеты на примере шестиструнной гитары стандартного строя, коснулись распространённых способов извлечения флажолетов. Есть множество других способов исполнения и нюансов. Например, попробуйте во время извлечения натурального флажолета дёрнуть струну не справа от места касания струны, а слева — вы также получите флажолет.
Кстати, во время звучания флажолета, посмотрите внимательно на струну. Вы увидите те колебания, которые видели на наших картинках. По крайней мере, колебания довольно хорошо видно при извлечении натурального флажолета на XII ладу.
Кроме гитары есть ещё и другие струнные инструменты, у которых есть свои способы извлечения флажолетов. На скрипке, например, можно как пальцем правой руки взять флажолет, так и смычком. А смычком, кстати, тоже далеко не один способ.
Основное направление нашего сайта — теория, поэтому мы более подробно остановились на колебаниях, на обертонах, на нотной записи. А способы извлечения флажолетов на вашем инструменте (гитара, скрипка и т.д.) всё-таки лучше изучать с преподавателем. Как показывает опыт нашего сайта, у изучающих довольно часто возникают вопросы, которые просто невозможно предугадать заранее. В этом случае мы корректируем материал. А у преподавателя вы сможете сразу получить ответ на свой вопрос.
» обозначают акцентированную ноту. Знаком «
» обозначают сильно акцентированную ноту. Вместе с мелодией простучите её ритм. Вы будете отстукивать акцентированные и сильно акцентированные ноты.
), но иногда бывают исключения и используется привычный овал. На нотном стане указывается истинное звучание натурального флажолета (а не высота открытой струны, на которой извлекается флажолет).
