что такое линия баса
Bassline
При сольном исполнении без аккомпанемента басовые партии могут просто воспроизводиться в нижнем регистре любого инструмента, в то время как мелодия и / или дополнительный аккомпанемент предоставляется в среднем или верхнем регистре. В сольной музыке для фортепиано и органа эти инструменты имеют превосходный нижний регистр, который можно использовать для игры глубоких басов. На органах партия баса обычно исполняется с использованием педальной клавиатуры и массивных басовых труб диаметром 16 и 32 дюйма.
СОДЕРЖАНИЕ
Рифы и канавки [ править ]
Басовые партии в популярной музыке часто используют «риффы» или « грувы », которые обычно представляют собой простые привлекательные музыкальные мотивы или фразы, которые с вариациями повторяются на протяжении всей песни. «Бас отличается от других голосов из-за особой роли, которую он играет в поддержке и определении гармонического движения. Он проявляется на уровнях, начиная от непосредственных, аккордовых событий до более крупной гармонической организации [ sic ] всего произведения». [1]
Инструменты [ править ]
Китайские оркестры используют zhōng ruǎn (中 阮) и dà ruǎn (大 阮) для создания басовых линий. Другими, менее распространенными басовыми инструментами являются ла руǎн (拉 阮), ди инь ге ху (低音 革 胡) и да ди ху (大 低 胡), разработанные в 1930-х годах. [ необходима цитата ] Русский оркестр балалаек использует бас-балалайку и контрабас-балалайку.
Классическая музыка [ править ]
[Партия баса] является фундаментом, на котором должна строиться вся музыкальная композиция.
[Басовая партия] является основой и фундаментом других партий, поскольку на ней строятся.
Популярная музыка [ править ]
«В любом стиле роль баса в груве одинакова: удерживать время и определять тональность. При разработке басовых линий эти две вещи всегда должны быть вашей целью» [4]
[Один] может увидеть в нем [(басовая партия)] все остальные части в их изначальной сущности. Томас Кэмпион 1967: 327 [3]
Ходячий окунь [ править ]
Примеры [ править ]
Ходячий бас часто чередует четвертные ноты:
давая начало сроку.
В обоих случаях «ходьба» относится как к устойчивому двойному ритму (шаг за шагом), так и к создаваемому сильному направленному движению; [7] в приведенных выше примерах от C до F и обратно во втором, и от корня до седьмого и обратно в первом.
Басовый бег [ править ]
Электрический бас [ править ]
В рок- песне, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на электрическом басу, басовая партия может состоять из быстрой последовательности шестнадцатых нот в более высоком регистре или из мелодического рифа, играемого в более высоком регистре. В некоторых случаях басист выберет «более яркий» звукосниматель или увеличит высокие частоты инструмента для баса, чтобы его было легче услышать.
В песне хэви-метала, где басист обычно играл низкие ноты без овердрайва для аккомпанемента, для соло они могут включить педаль fuzz bass и использовать педаль wah для создания более выраженного тона (подход, используемый Клиффом Бертоном ), а затем сыграйте риф в верхнем регистре или гамму. Некоторые басисты, играющие на гитаре, могут постукивать двумя руками во время басового соло (например, Билли Шихан ).
В фанковой песне, в которой басовая линия уже состоит из ударных пощечин и хлопков, басовая партия может состоять из виртуозной демонстрации быстрых техник хлопков в сочетании с такими приемами, как глиссандо, бендинг нот и гармоники.
Контрабас [ править ]
В джамп-блюзовой мелодии, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе в скалярном стиле шагающего баса, басовая партия может состоять из такта качанных восьмых нот, сыгранных с использованием стиля ударного шлепка, в котором правая рука ударяет струнами по грифу.
В свинговой мелодии, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе в скалярном стиле шагающего баса, басовая партия может состоять из нисходящей хроматической гаммы, сыгранной в более высоком регистре.
В мелодии мятлика, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе на основной и пятой частях каждого аккорда на первой и третьей доле (мелодии 4/4), басовая партия может состоять из ходьбы. басовая партия сыграна на протяжении нескольких тактов.
В группе сайкобилли басовое соло часто состоит из виртуозного показа тройных и четверных ударов, создавая ударный звук, похожий на барабанное соло.
Wind Bass [ править ]
В контексте маршевого оркестра басовая партия может состоять из нескольких тактов без сопровождения аккомпанемента, составленного для туб и сусафонов, который отображает либо быстрые отрывки нот, либо техники более высокого регистра. В джазе Нового Орлеана туба может обеспечивать ходячую басовую партию, похожую на партию контрабаса.
Как разнообразить аранжировку басовой линией
Развиваем песню одним басом.
Сегодня нам на помощь спешит музыкальная теория: при помощи простого обыгрывания аккордов басовыми нотами мы превратим простой куплет в полноценный припев.
Шаг 1
Создать новую часть песни можно с помощью одной басовой линии. Поменяв ноту баса, мы создаем новые аккорды, которые делают звучание песни разнообразнее.
Чтобы понять принцип, возьмем простейшую последовательность аккордов — Cm (До минор) и Fm (Фа минор). В случае, если у вас есть доступ к MIDI-клавиатуре или любому другому клавишному инструменту, используйте левую руку для игры основного тона: ноты До (C) для аккорда До минор и ноты Фа (F) для аккорда Фа минор.
Шаг 2
Условимся, что первые восемь тактов повторения аккордов Cm и Fm — это куплет нашей композиции. Теперь скопируем их и вставим следом — это будет припев песни, с которым мы и будем работать.
Мы будем изменять только нижние ноты аккордов, а верхние три ноты останутся нетронутыми. Несмотря на это, новые звуки баса позволят нам создать совершенно новые аккорды. Первая нота До в нашем припеве останется на своем месте, а вот следующая за ней Фа будет изменена.
Шаг 3
Заменим Фа на Си-бемоль (Bb) в 10 такте. Оригинальный аккорд Фа минор состоит из звуков F-Ab-C, которые являются первой, третьей и пятой ступенью гаммы Фа минор (звуки F-G-Ab-Bb-C-Db-Eb). Добавление Си-бемоль превращает аккорд Fm в аккорд Fm11: если продолжать звукоряд, то Си-бемоль окажется 11 звуком в гамме Фа минор. Таким образом, аккорд Fm11 будет состоять из звуков Bb-Ab-C-F.
Шаг 4
Басовая нота в 11 такте сменится с C на Ab, что создаст аккорд Abmaj7, состоящий из звуков G-C-Eb, входящих в Cm, но с добавлением Ab в роли баса.
Точно таким же образом и по тому же принципу заменим звук F на звук Db в следующем такте, чтобы получить аккорд Dbmaj7.
Шаг 5
Басовый звук C в 13 такте сменится на Eb, что приведет к появлению аккорда Cm с басом Eb, который обычно записывается Cm/Eb. В 14 такте басовая F останется на своем месте, так как аккорд Fm будет прекрасно звучать в получающейся последовательности аккордов.
Как видите, у нас получается сначала нисходящая (такты с 9 по 12 включительно), а затем восходящая (такты с 13 по 16) басовая линия.
Шаг 6
Наконец, заменим басовую C в 15 такте на Ab, получив еще один аккорд Abmaj7, как и в 11 такте. В последнем такте нашего припева F уступит место звуку Db, как и в 12 такте, но в этот раз он будет взят на октаву выше.
Теперь послушаем куплет и припев нашей композиции:
А теперь обе части вместе с каким-нибудь битом:
Получившийся результат звучит более интересно с музыкальной точки зрения, а нисходяще-восходящая последовательность аккордов будет более благосклонно воспринята слушателями. Не бойтесь экспериментировать с басовыми линиями — это идет только на пользу музыке.
Что такое линия баса
Лучшим вариантом целевых нот для нее будут основные тона аккордов. Их надо на первую долю каждого такта, то есть после каждой смены аккорда. (Если в течении всего такта звучит только один аккорд, то целевая нота обычно играется на первую долю такта; если же в течении такта играются два аккорда, то целевая нота играется при каждой смене аккордов, то есть на первую и третью доли). Сейчас перед вами стоит лишь один вопрос, из какой октавы играть целевую ноту? В следующем примере показаны целевые ноты из двух соседних октав(они обозначены буквой «T»). Вам остается выбрать октавы.
Вы наверно убедились, что выбор целевых нот скорее технический, чем творческий процесс. Например, если в течении всего такта звучит аккорд F7, то надо играть ноту «F» (какой-нибудь октавы) в течении первой доли такта. Это может показаться довольно скучным, но не забывайте, что такими же приемами пользуются великие басисты, такие как Ron Carter и Ray Brown. Этот принцип не такой уж бесполезный, подумайте об этом.
(Обратите внимание, что в четвертом такте играются два аккорда, поэтому там нет подходных нот.)
Перед нами встает проблема. Надо выбрать подходные ноты. Хорошим приемом для построения простых басовых линий является использование подходных нот так, чтобы движение от подходной ноты к целевой было последовательно (то есть подходная нота должна находится за пол тона или за тон до целевой ноты. Такое движение к целевой ноте кажется логичным.) Существует два простых способа выбора подходных нот. Рассмотрим их подробно.
Первый способ заключается в выборе в качестве подходных нот тонов, входящих в текущий аккорд (который звучит в данный момент). Например, в предыдущем примере в первом такте звучал аккорд F7 (доминантовая гамма). Ноты, входящие в состав аккорда F7 находится на расстояние полутона от ноты Bb. Это дает нам две возможности. Можно использовать ноту «A» которая ниже целевой ноты «Bb», а можно «C», которая выше нее. Оба варианта хорошо звучат.
После повторного прослушивания этого примера, вам может показаться, что подходные ноты большую часть времени звучат довольно мягко. Причина этого в том, что выбираемые нами ноты могли находится на расстоянии в полутон или в целый тон от целевой ноты. В примере только в первом такте проходная нота находилась на расстоянии полутона от целевой. Многие люди чувствуют полутон резче чем тон. Если вы услышали это, то пришло время обратиться ко второму способу выбора подходных нот.
Используя второй метод, Вам вообще не надо беспокоиться о том, принадлежит ли нота аккорду, или нет. Все подходные ноты выбираются за полтона до целевых. Давайте сыграем предыдущий пример используя второй способ выбора подходных нот.
Второй способ кажется более простым, потому что не требует от вас никаких теоретических знаний. Но не обольщайтесь, в дальнейшем вам понадобится глубокое знание джазовых гамм и аккордов. Давайте теперь займемся построением «шагающей» басовой линии.
Типичная «шагающая» басовая линия состоит из восьмых или четвертных нот (для меры 4/4). Когда в каждом такте играется по два аккорда, мы можем воспользоваться вторым способом выбора подходных нот.
Этот пример достаточно типичный для случая, когда на один такт приходится два аккорда. Существует множество композиций с басовыми линиями такого типа.
Заполним пустые места нотами, входящими в аккорды.
Вот и все о чем я хотел сегодня рассказать.
Автор статьи Chris Fitzgerald
P.S. Вопрос: «то есть для «шагающей» линии нужно использовать те ноты,что входят в аккорд?»
Что такое линия баса
Итак, продолжим наши занятия. Допустим, нам надо построить басовую линию на основании последовательности аккордов и, может быть, известной тональности.
Первое, что нужно уяснить для себя, это роль баса в песне? Нужна ли замысловатая независимая мелодия или вполне достаточно основных нот аккордов. Надо ли создать оригинальный ритм или можно играть ровно?
Построение басовых линий будем рассматривать на основании конкретных примеров.
Satisfaction
Первый пример: песня Rolling Stones «Satisfaction». (Приведенная ниже авторская обработка может быть использована только в образовательных целях.)
Будем строить басовую линию на основе гитарных рифов. Это достаточно распространенный прием. Сделаем акценты на 1 и 2 удары. Басовая линия не должна в точности партию гитариста. Добавим оригинальные ноты и немного изменим ритм. Чтобы правильно сыграть линию, потребуется тренировка и неплохой слух. Песня написана в тональности D мажор и строится на аккордах D и G. Гитарный риф представляет собой последовательность D-E-F. Я бы начал играть бас с ноты E, чтобы затем идти от D к G (используя Box). Нам понадобятся дополнительные ноты. Ими могут быть F и F#. Поскольку мы находимся в тональности D мажор, остановимся на последнем варианте. Обратите внимание, песня не разваливается, когда басист играет F#, а гитарист F. Можно сказать, что гитарист немного отклоняется от тональности песни, в то время как бас продолжает удерживать песню в исходной тональности. В третьем такте гитарист использует паузу, накаляя обстановку, в то время как басовая линия продолжает течь плавно, обеспечивая жесткий фундамент.
Somebody to Love
Somebody to Love я услышал в 1979 году, и с тех пор привожу ее в пример своим ученикам. Это идеальная песня для новичков. Она строится на простых, но мощных аккордах, достаточно энергична и может быть адаптирована под любого вокалиста. Другим достоинством этой песни является то, что никто и никогда не играет ее так, как она записана на альбоме. Запись настолько нечетка, что никто с уверенностью не может сказать, что же в действительности играет бас гитарист. Это открывает определенный простор для творчества.
Обратите внимание на то, что А играется немного раньше, чем заканчивается первый такт. Это не легкая танцевальная песенка, а драйв рок, именно поэтому в нее отлично вписывается деакцентирование первого удара второго такта. Басовая линия двигается вместе с вокалистом и барабанщиком.
Теперь, когда ритмическая картина песни стала более-менее ясна, самое время подумать о дополнительных нотах. Не спешите. Вспомните про Box. Для перехода от E к A используем F#. Заметьте, что при таком способе ожидание больше не используется и A начинает играться во втором такте. Но не будем злоупотреблять этим обстоятельством.
На записи слышно, что басист играет намного больше нот, он играет практически все время, игнорируя ритм песни. Это особенно заметно в начале нового такта. Я не согласен с таким пренебрежением. Итак, придерживаясь ритма, будем начинать переход чуть раньше и используем дополнительные ноты при движении в обоих направления.
После всего этого зададимся вопросом, а можно ли сделать что-нибудь еще? Мы уже использовали все ноты между E и A. сделаем до начала нового такта скачок и сыграем B. После некоторой практики у вас получится этот прием, однако звучание оставляет желать лучшего. Мы перегрузили басовую линию: в быстром темпе играется слишком много басовых нот. Попробуем поднять некоторые из них на октаву. Начните с E на седьмом ладу и используйте свой мизинец. В результате получилась более благозвучная линия простая в исполнении.
При игре куплета используется тот же самый принцип. Сначала просто аккорд, затем повторение вокального ритма, потом добавляются переходные ноты и акцентирование. Каждая фраза играется по-другому. «Don’t. » достаточно высоко, поэтому, следуя за вокалистом, акцентируем эту ноту. «Wouldn’t you» напротив исполняется ниже.
Я надеюсь, что приведенный выше пример построения басовой линии поможет вам создать талантливые басовые линии.
При сольном исполнении без аккомпанемента басовые партии могут просто воспроизводиться в нижнем регистре любого инструмента, в то время как мелодия и / или дополнительный аккомпанемент предоставляется в среднем или верхнем регистре. В сольной музыке для фортепиано и органа эти инструменты имеют превосходный нижний регистр, который можно использовать для игры на глубоких басах. На органах партия баса обычно исполняется с использованием педальной клавиатуры и массивных басовых труб диаметром 16 и 32 дюйма.
СОДЕРЖАНИЕ
Рифы и канавки
Басовые партии в популярной музыке часто используют «риффы» или « грувы », которые обычно представляют собой простые, привлекательные музыкальные мотивы или фразы, которые с вариациями повторяются на протяжении всей песни. «Бас отличается от других голосов из-за особой роли, которую он играет в поддержке и определении гармонического движения. Он проявляется на уровнях, начиная от непосредственных, аккордовых событий до более крупной гармонической организации [ sic ] всего произведения».
Инструменты
Китайские оркестры используют zhōng ruǎn (中 阮) и dà ruǎn (大 阮) для создания басовых линий. Другими, менее распространенными басовыми инструментами являются ла руǎн (拉 阮), ди инь ге ху (低音 革 胡) и да ди ху (大 低 胡), разработанные в 1930-х годах. Оркестр русских балалаек использует бас-балалайку и контрабас-балалайку.
Классическая музыка
[Партия баса] является фундаментом, на котором должна строиться вся музыкальная композиция.
[Басовая партия] является основой и фундаментом других партий, поскольку на ней строятся.
Популярная музыка
«В любом стиле роль баса в груве одна и та же: удерживать время и определять тональность. При разработке басовых линий эти две вещи всегда должны быть вашей целью»
[Один] может увидеть в нем [(басовая партия)] все остальные части в их изначальной сущности. Томас Кэмпион 1967: 327
Ходячий окунь
Примеры