что такое концепция книги
РУССКИЙ ПИСАТЕЛЬСКИЙ КЛУБ
. создавая русскую литературу каждый день.
Что такое концепт книги?
В этом подразделе клубы бета-ридеров строятся вокруг незаконченных или будущих книг.
Прежде чем открыть здесь свой тред, прочитайте правила!
Что такое концепт книги?
Для затравки, я решил приоткрыть рабочую кухню создания «Астровитянки» и привожу концепт этой книги, написанный четыре года назад. Может, кому пригодится, кого подтолкнёт.
Что мальчику-маугли было делать на земле, после возвращения из космоса? Я не знал, как и чем книга закончится – представлял весьма смутно. Я был очень занят, книга лежала написанная даже не на треть и какая-то не вдохновляющая. Впрочем, что придумывал – складывал в коробочку, записывал: удачные ходы в боевых эпизодах, неожиданные сюжетные повороты, идеи, сочные выражения.
Но не хватало, как я сейчас понимаю, концепции книги. Концепта. В начале июня 2004 года, в процессе чтения книжек госпожи Роулинг (виват!), меня осенило насчет школы и нового сюжета для книги, в который можно было вписать часть уже готовых эпизодов. И книга полетела, стремительно додумалась, достроилась. Концептуализировалась.
Концепт книги (датировано 3 июля 2004).
Гарри и Никки на Луне.
Сюжет:
(Идет от лица двух (лучше четырех) героев)
История Анджелины ЛаРош. Родилась и выросла на Луне в семье богатых лунных магнатов (гелий-3, геология, военные контракты). Фактически убежала из дома в Роулинг-колледж. Умна, красива, но не придает этому значения. Цинична, хорошо знает высшие круги и элитный язык. Поэт, ушла в ботанику, но ей мало что интересно по-настоящему.
Распределение после экзаменов делает Волшебная Шляпа, но она лишь озвучивает результат предварительных (сразу после экзаменов) виртуальных психологических тестов (поведение в виртуальной реальности).
Обучение 5 лет (потом – университеты, часто заочные, по индивидуальной программе).
Первые два года общая усиленная программа, потом специализация – фундаментальные науки (математика, физика, теоретическая химия и астрономия), биотехнология, робототехника и менеджмент и политика.
Лунный (летающий) баскетбол – игра, где летают на небольших дельтапланах. Слабая лунная гравитация + постоянный поток воздуха снизу с помощью вентиляторов по периферии поля. Нет жесткого деления на ловцов и загонщиков, каждый может забивать голы мячом (один на всех) и бросать в соперника шарами (по шесть штук у каждого). Но специализации есть, как и в футболе. Игра идет в три тайма.
>(до 210 очков, поэтому поимка снитча (150 очков не прекращает игру, а лишь быстро ее >сокращает). То есть существует минимальная и максимальная разумная длина игры.
Домашние животные – роботы и реальные животные – совы, кошки, крысы, черепахи, жабы, змеи. Мухи-шпионы (роботы).
Роботы, собранные с помощью «Универсального конструктора лунных роботов».
Лунная регата – как и раньше. Какой приз?
Лунная катапульта (в книге Гришина расчеты).
Никки и Гарри неожиданно побеждают на экзаменах в колледж «Лунный Вепрь» (экзамены транслируются на все планеты как захватывающее соревнование).
Столовая – столы по четыре. Кроме Гарри и Никки, там сидит китаец Хао Мин Шен (математик) и классическая блондинка Анджелина Ла Рош (сбежала из элиты в ботанику).
Квази эсперанто как язык элиты в 23 веке.
В 23 веке наступает возможность полного программирования или реконструирования ДНК, включая не только облик человека (животного), но и рефлексы, инстинкты, соотношение между разумностью и инстинктивностью. Человек может быть 4-х руким, с жабрами, покрытым шерстью и т.д.
Снижение темпов роста сокращает технологический разрыв между Южной цивилизацией (аналог – южане – рабовладельцы) и другими.
Все эти акции просчитываются, прогнозируются на компьютерах в духе Форрестера.
Родители Никки уничтожены были из-за компьютера Робби, который в рамках работы в Марсианском исследовательском институте, проанализировал статистику публикаций и сделал опасные выводы о том, что в развитие науки вмешиваются посторонняя сила.
Отец Гарри был математик в теории игр, бифуркаций и т.д. Он разработал теорию помогающую отследить естественные процессы эволюции от искусственных. Его убрали в рамках «2-сигма-отбора».
Re: Что такое концепт книги?
Re: Что такое концепт книги?
24. Концепция издания
Элементами издания являются литературное произведение и аппарат.
Факторы, определяющие концепцию издания: целевое и функциональное назначение,
читательский адрес, характер информации, а также экономические и организационно-технические условия работы над книгой.
Разрабатывая концепцию издания, редактор мысленно связывает произведение, при необходимости с корректировкой его содержания и формы, с предполагаемым изданием, представляя в их единстве гармоничное целое. Концептуальный подход отражает понимание сущности будущей книги и реализуется как в общем планировании конкретного производственного цикла, так и в частных творческих и производственных процессах при подготовке издания.
Работая над выпуском какого-либо произведения, редактор (совместно с автором) определяет вид будущего издания и в соответствии с ними определяет оптимальную
форму представления произведения: материальную конструкцию и способ печати, состав аппарата, макет художественного оформления и пр.
Редактор выбирает издание с определенными видо-типологическими характеристиками, которое максимально соответствует специфике произведения (виду литературы, жанру, рассматриваемому в нем предмету, авторскому «я») в ориентации на потребности и возможности определенной читательской группы. Для того чтобы убедиться в правильности выбора, редактор должен обосновать видо-типологические характеристики выбранного издания. Для такого обоснования требуется, во-первых, выявить специфику произведения и, во-вторых, уяснить место будущего издания в ретроспективном, текущем и перспективном книжном потоке.
Разработанная концепция позволяет рассмотреть вопрос о подготовке издания. Для подтверждения решения о публикации необходимо определить рентабельность издания, проанализировать экономическую ситуацию в издательстве, возможности имеющейся полиграфической базы, учесть творческие и производственные возможности редакционного коллектива.
Концепция конкретизирует типологические параметры предполагаемого издания, четко и полно раскрывает его замысел, задачи, общие принципы подбора и организации материала. Она должна быть разработана в достаточной степени и включать в себя реальные и достоверные параметры, которые, кроме того, должны полностью согласовываться друг с другом. Концепция всегда конкретна, она привязана к реальным читательским потребностям, к ситуации на книжном рынке, учитывает экономические и иные возможности издательства.
Самостоятельное значение имеет разработка конкретных механизмов реализации концепции (замысла издания): подбор авторов, общие вопросы организации и координирования подготовки и выпуска издания и др.
В принципе возможны следующие ситуации: 1) редактор имеет дело с оформившейся концепцией, предлагаемой коллективом разработчиков; 2) редактор самостоятельно разрабатывает концепцию. Чаще всего действует первый вариант, однако это вовсе не означает, что в таком случае редактор не будет иметь отношения к концептуальным аспектам издания. Все практические вопросы редактор соотносит, сверяет с общим замыслом.
Для редактора важно детально разобраться в существе предлагаемой концепции, выявить основные составляющие замысла будущего издания. Прежде всего необходимо уяснить общие принципы подбора и систематизации материала, что станет основанием для определения конкретных методов подготовки издания. Важно учитывать в том числе и прагматический аспект: работа с материалом, «погружение» в него потребует принятия конкретных решений на всех уровнях (словника, предметно-тематической группы статей, отдельной статьи или какого-либо ее элемента и др.). Анализируя концепцию будущего издания, редактор идет по своеобразной спирали, которая разворачивается от самых общих характеристик (целевое назначение и читательский адрес) до самых конкретных (расположение элементов статьи друг относительно друга, система выделений, помет, сокращений); будущее издание приобретает при этом все более определенные черты.
Находят конкретизацию и самые общие, ключевые типологические параметры. Так, в период планирования издания необходимо четко определить характер читательской аудитории, ее образовательный уровень, особенности профессиональной подготовки и возможные запросы. Это позволит уточнить профиль издания, отобрать материал, имеющий прямое отношение к его теме и назначению, оптимально организовать материал и справочный аппарат, решить вопросы иллюстрирования и т.д.
Таким образом, центральный момент в разработке концепции — максимально четкое определение целевого и читательского назначения издания с последующей их конкретизацией.
Таким образом, все аспекты концепции взаимосвязаны, ни один из них не может рассматриваться изолированно от других.
Целостность издания как критерий его оценки. Художественная концепция авторского произведения и общий замысел издания. Особенности моделирования литературно- художественного издания
С точки зрения редакторской оценки произведения, наиболее существенны следующие составляющие критерия художественности текста: единство содержания и формы, художественная правда, оригинальность авторской манеры, эмоциональная емкость и ассоциативное богатство, целостность.
Целостность издания как критерий его оценки
Редактор создает целостное издание. Критерий целостности изобразительного ряда определяется многими показателями. Прежде всего целостность предполагает общность художественной манеры всех иллюстраций, общность подхода к раскрытию материала: степень детализации объектов, композиционное построение каждого рисунка, гармония цветового решения. Кроме того, целостность, очевидно, предполагает некие объединяющие начала изобразительного ряда, и, следовательно, расположение иллюстраций, связь и взаимодействие их между собой необходимо использовать для обеспечения достаточно полного общего представления о содержании книги.
С точки зрения редакторской оценки произведения, наиболее существенны следующие составляющие критерия художественности текста: единство содержания и формы, художественная правда, оригинальность авторской манеры, эмоциональная емкость и ассоциативное богатство, целостность.
Оценивая произведение с точки зрения целостности, редактор ориентируется на чувство полноты и завершенности, которое возникает после чтения. Причем речь тут идет не о полноте и завершенности судеб героев, а о полноте и завершенности реализации замысла. Этой стороне издания уделял особое внимание А. Блок. Так, он писал о книге С. Городецкого «Русь»: она «лишена цельности. В ней нет упорства поэтической воли, того музыкального единства, которое оправдывает всякую поэтическую мысль».
Художественная концепция авторского произведения и общий замысел издания
Концепция
Элементами издания являются литературное произведение и аппарат.
Факторы, определяющие концепцию издания: целевое и функциональное назначение, читательский адрес, характер информации, а также экономические и организационно-технические условия работы над книгой.
Разрабатывая концепцию издания, редактор мысленно связывает произведение, при необходимости с корректировкой его содержания и формы, с предполагаемым изданием, представляя в их единстве гармоничное целое. Концептуальный подход отражает понимание сущности будущей книги и реализуется как в общем планировании конкретного производственного цикла, так и в частных творческих и производственных процессах при подготовке издания.
Работая над выпуском какого-либо произведения, редактор (совместно с автором) определяет вид будущего издания и в соответствии с ними определяет оптимальную форму представления произведения: материальную конструкцию и способ печати, состав аппарата, макет художественного оформления и пр.
Редактор выбирает издание с определенными видо-типологическими характеристиками, которое максимально соответствует специфике произведения (виду литературы, жанру, рассматриваемому в нем предмету, авторскому «я») в ориентации на потребности и возможности определенной читательской группы. Для того чтобы убедиться в правильности выбора, редактор должен обосновать видо-типологические характеристики выбранного издания. Для такого обоснования требуется, во-первых, выявить специфику произведения и, во-вторых, уяснить место будущего издания в ретроспективном, текущем и перспективном книжном потоке.
Разработанная концепция позволяет рассмотреть вопрос о подготовке издания. Для подтверждения решения о публикации необходимо определить рентабельность издания, проанализировать экономическую ситуацию в издательстве, возможности имеющейся полиграфической базы, учесть творческие и производственные возможности редакционного коллектива.
Концепция конкретизирует типологические параметры предполагаемого издания, четко и полно раскрывает его замысел, задачи, общие принципы подбора и организации материала. Она должна быть разработана в достаточной степени и включать в себя реальные и достоверные параметры, которые, кроме того, должны полностью согласовываться друг с другом. Концепция всегда конкретна, она привязана к реальным читательским потребностям, к ситуации на книжном рынке, учитывает экономические и иные возможности издательства.
Самостоятельное значение имеет разработка конкретных механизмов реализации концепции (замысла издания): подбор авторов, общие вопросы организации и координирования подготовки и выпуска издания и др.
В принципе возможны следующие ситуации:
Чаще всего действует первый вариант, однако это вовсе не означает, что в таком случае редактор не будет иметь отношения к концептуальным аспектам издания. Все практические вопросы редактор соотносит, сверяет с общим замыслом.
Для редактора важно детально разобраться в существе предлагаемой концепции, выявить основные составляющие замысла будущего издания. Прежде всего необходимо уяснить общие принципы подбора и систематизации материала, что станет основанием для определения конкретных методов подготовки издания. Важно учитывать в том числе и прагматический аспект: работа с материалом, «погружение» в него потребует принятия конкретных решений на всех уровнях (словника, предметно-тематической группы статей, отдельной статьи или какого-либо ее элемента и др.). Анализируя концепцию будущего издания, редактор идет по своеобразной спирали, которая разворачивается от самых общих характеристик (целевое назначение и читательский адрес) до самых конкретных (расположение элементов статьи друг относительно друга, система выделений, помет, сокращений); будущее издание приобретает при этом все более определенные черты.
Находят конкретизацию и самые общие, ключевые типологические параметры. Так, в период планирования издания необходимо четко определить характер читательской аудитории, ее образовательный уровень, особенности профессиональной подготовки и возможные запросы. Это позволит уточнить профиль издания, отобрать материал, имеющий прямое отношение к его теме и назначению, оптимально организовать материал и справочный аппарат, решить вопросы иллюстрирования и т.д.
Таким образом, центральный момент в разработке концепции — максимально четкое определение целевого и читательского назначения издания с последующей их конкретизацией.
Таким образом, все аспекты концепции взаимосвязаны, ни один из них не может рассматриваться изолированно от других.
Общий замысел
Выход в свет издания художественной литературы, как и любого издания, обусловлен объективной общественной потребностью, общественным интересом, объектом которого могут быть: вся совокупность произведений этого вида литературы (музыки, изобразительного искусства), т.е. мировая художественная литература, национальная литература в целом, все или часть творчества одного или нескольких писателей, одно конкретное произведение, отрывок из одного или нескольких произведений одного или нескольких авторов. Каждый такой объект может быть представлен читателю в виде издания, и каждое издание будет иметь соответствующий этому объекту общий замысел.
Общий замысел любого издания правомерно определить как «книжный» способ (т.е. процесс и преходящий промежуточный результат) удовлетворения и средство формирования объективного общественного интереса к тому или иному явлению литературы, музыки, искусства.
Трудно вообразить и не существует в издательской практике единое издание, общим замыслом которого было бы удовлетворение общественного интереса ко всей мировой литературе или любой национальной литературе. Но совокупность всех когда-либо и где-либо разрозненно и в разное время выходивших изданий реализует этот замысел. Наоборот, нетрудно представить себе и назвать примеры изданий, общий замысел которых заключался бы в том, чтобы представить с той или иной степенью полноты творчество одного писателя или часть его творчества, или часть творчества нескольких авторов, или одно произведение, или отрывки из произведений одного или нескольких авторов.
Любое конкретное издание произведений любого вида литературы по критерию общего замысла представляет собой издание одного из перечисленных видов.
Как правило, изданию собрания сочинений предшествуют издания сборников и моноизданий, которые как бы готовят культурный контекст для включения в него всего творчества автора.
Вид издания не зависит от количества томов. Есть однотомные собрания сочинений, например, Полное собрание сочинений А.С. Пушкина в одном томе (1949 и 1984); многотомным может быть авторский или коллективный сборник, отдельное издание одного произведения.
Собрания сочинений характерны для эпохи книгопечатания. В рукописной традиции преобладали сборники и отдельные произведения. Первыми собраниями сочинений можно считать издания античных классиков, выпущенные в 1495-1500 гг. итальянским первопечатником Альдом Мануцием и подготовленные по рукописным источникам филологами организованной им так называемой «Новой академии». Одним из первых в английской традиции собраний сочинений считается издание «Комедии, трагедии и хроники Уильяма Шекспира» (1632).
Появление собраний сочинений свидетельствует о высоком уровне развития национального самосознания, филологической науки и книжной культуры.
Сборник как вид издания дает наибольшее количество подвидов, ибо его общий замысел (отражение части творчества) может быть ограничен литературоведческой и издательской задачей, в соответствии с которой часть творческого наследия одного или нескольких авторов выделяется по какому-то определенному признаку.
Исторически сложились и существуют в книжной практике такие подвиды коллективных сборников, как альманах, антология, хрестоматия.
Если «Избранное» отражает только часть всего творческого наследия или отдельные этапы литературной деятельности автора, то это будет сборник избранных произведений.
Следствием видовой принадлежности того или иного издания является состав авторских текстов. Но именно следствием, а не критерием. Для того чтобы правильно определить, к какому виду отнести то или иное издание художественной литературы, например издание произведений одного автора, нужно представить себе общий объем его творческого наследия и исходя из этого по составу вошедших в издание произведений определить общий замысел, который является критерием вида издания. Если это сборник, то его видовая идентификация тоже требует умения адекватно оценить принципы отбора произведений в соответствии с общим замыслом издания.
Неразработанность типологии литературы по уровню жанровой структуры приводит и к неразработанности системы видов издания.
Особенности моделирования литературно-художественного издания
Формирование массива изданий состоит из различных процессов, которые определяются спецификой издаваемой литературы. Так, издание классических произведений, переиздание лучших произведений современных писателей осуществляется многими издательствами и включает разработку концепции издания: отбор произведений, моделирование издания, работу над иллюстрациями и аппаратом.
На основе концепции, с учетом специфики литературного произведения разрабатывается модель издания.
Вид книги является единичной научной категорией, которая определяет нижний предел систематизации. Вид отражает только книги-индивиды и их свойства, которые не подвергаются дальнейшему логическому делению. Такова одна точка зрения.
Согласно другой позиции, на которой стоит Книжная палата, на основное место при рассмотрении системы изданий ставится вид издания, о чем уже было сказано в начале раздела. Используется понятие и типа издания, который обозначает самый низкий предел систематизации. Тип издания рассматривается как конкретная модель издания, единичное типичное явление, отдельное издание в системе подвида. Тип отражает индивидуальные признаки издания, число которых обычно увеличивается по мере их конкретизации.
Различные признаки имеют разную значимость в формировании типовой модели. Наиболее существенные признаки позволяют создать четкую, определенную модель типа издания. Вторичные признаки могут не оказывать особо заметного влияния на изменение типа издания.
По третьему варианту, автором которого является Н.П. Лавров, систематизация изданий и их типизация основываются на понятии типа. Под типами изданий понимаются группы изданий, образуемые по различиям в целевом назначении и характере информации.
Из трех названных и отчасти рассмотренных концепций в практике издательского дела и редактирования имеет распространение и используется типология книжной палаты. Издания, их основные виды, а также термины и определения представлены в ГОСТ 7.60-90. Стандарт дает определение только видов изданий и не имеет в своем составе термина «тип издания».
21.05.2017, 3739 просмотров.
Что такое концепция книги
Все виды работ над литературным произведением связаны с планируемым изданием.
Сущность издания отражают его типологические признаки: функциональное назначение, читательский адрес, характер информации и структура.
Функциональное назначение издания связано с удовлетворением духовных, интеллектуальных потребностей в определенной сфере общественной жизни и практики.
Читательский адрес отражает категорию потребителей информации, имеющейся в издании. Он может быть достаточно конкретизированным или объединять разнородные читательские группы.
Характер информации отражает широту тематики, глубину разработки темы и научных проблем в произведении, тип изложения, соотношение теоретического и эмпирического материала, наличие нормативных сведений.
Структура издания представляется в системном расположении, взаимосвязи и согласованности всех его материальных элементов и в делении текста на основной и дополнительный.
Элементами издания являются литературное произведение и аппарат.
По принадлежности к определенному виду литературы выделяются художественные, научно-популярные, учебные, научные и другие произведения. Признаки вида литературы обусловлены спецификой произведения: освещаемой отраслью знания или практической деятельности, способом отражения фактуального знания, целевым назначением и читательским адресом.
Создавая произведение, автор выбирает способы реализации своего замысла и общения с читателем. Поэтому в пределах особенностей вида литературы, жанра и предмета в произведении по всем его параметрам проявляется индивидуальность автора, его творческая манера.
Высокий уровень культуры издания предполагает следующие условия:
литературное произведение может иметь читательскую аудиторию;
литературное произведение во всех отношениях хорошо подготовлено к печати; его объем выдержан в целесообразных пределах;
произведение и издание должным образом иллюстрированы;
произведение дополнено необходимыми с точки зрения потребностей читателя справочными, поясняющими и дополняющими основной текст материалами, в целом составляющими аппарат издания;
все элементы оформления соответствуют специфике произведения и издания;
полиграфическое исполнение издания отличается высоким качеством и гармонирует с текстовыми материалами.
Литературное произведение рассматривается как основа издания. Оно должно содержать литературный материал, который издатель может предложить читателю. Ради этого и задумывается издание. Следовательно, прежде всего появляются вопросы, связанные с качеством произведения и его общественной значимостью. Литературное произведение получает оценку применительно к определенному изданию, т. е. редактор решает, в каком виде, в обрамлении каких материалов и в какой материальной форме произведение будет передано читателю. Если произведение по своим литературным качествам оценивается положительно, то возникает необходимость в разработке концепции издания.
Разрабатывая концепцию издания, редактор мысленно связывает произведение, при необходимости с корректировкой его содержания и формы, с предполагаемым изданием, представляя в их единстве гармоничное целое. Концептуальный подход отражает понимание сущности будущей книги и реализуется как в общем планировании конкретного производственного цикла, так и в частных творческих и производственных процессах при подготовке издания.
Редактор выбирает издание с определенными видо-типологическими характеристиками, которое максимально соответствует специфике произведения (виду литературы, жанру, рассматриваемому в нем предмету, авторскому «я») в ориентации на потребности и возможности определенной читательской группы. Для того чтобы убедиться в правильности выбора, редактор должен обосновать видо-типологические характеристики выбранного издания. Для такого обоснования требуется, во-первых, выявить специфику произведения и, во-вторых, уяснить место будущего издания в ретроспективном, текущем и перспективном книжном потоке.
Разработанная концепция позволяет рассмотреть вопрос о подготовке издания. Для подтверждения решения о публикации необходимо определить рентабельность издания, проанализировать экономическую ситуацию в издательстве, возможности имеющейся полиграфической базы, учесть творческие и производственные возможности редакционного коллектива.
© Центр дистанционного образования МГУП