что такое клише в фильмах простыми словами
Как сценаристу работать с клише
В массовом сознании понятия клише и киноштамп всегда имеют негативный окрас. Зрители привыкли считать клише признаком халтурной работы над кино. Неужели нельзя было придумать что-то оригинальное? Но видимо автор просто не постарался. А значит он либо лентяй, либо бездарный графоман.
Но на самом деле наличие штампов в фильме это не всегда что-то плохое. Достаточно вспомнить выражение, авторство которого приписывают Джорджу Лукасу: «Не стоит избегать клише. Они стали клише, потому что они работают».
Так, где же эта граница? Когда клише оправданно, а когда вызывает раздражение? Давайте попробуем разобраться по порядку.
Что такое клише?
Под понятием клише (штамп) в искусстве понимают устоявшуюся закостенелую форму чего-либо. Это может быть речевой оборот в литературе, композиция в живописи, архитектурное решение. В кино под клише чаще всего подразумевают слишком часто используемые сюжетные повороты и решения сцен.
Каждый любитель кино может, не напрягаясь, вспомнить десяток одинаковых сцен, фраз, образов и сюжетов, кочующих из фильма в фильм, из сериала в сериал практически без изменения.
Парень и девушка сталкиваются и один из них что-то роняет. Они начинают это поднимать, касаются друг друга руками и… вот она – любовь с первого взгляда.
Влюбленный герой, упустивший девушку своей мечты, в последний момент бросается за ней в аэропорт, чтобы остановить и, наконец, признаться в любви. Тут он еще может разразиться пафосной речью на весь посадочный зал, которой станут аплодировать все пассажиры. И девушка конечно растает. Последний пример уже настолько разросся, что от него отпочковались еще более мелкие клише: герой/героиня бежит за своим возлюбленным/возлюбленной, чтобы вернуть его. Этот момент есть наверно в каждом втором ромкоме.
Почему клише не работают?
Основная задача кино – вызывать у зрителя эмоции. Это основной товар кинематографа. Фильм развлекает зрителя, вызывая в нем спектр ярких эмоций, которых так часто не хватает в обычной жизни.
Но проблема в том, что по-настоящему яркие переживания вызывают только первые моменты. Вспомните свое самое любимое блюдо. Что вы ощущали, когда попробовали его в первый раз? А если это блюдо станет частью вашего каждодневного рациона? Через сколько вы от него устанете?
Или музыка. Найдя новую любимую песню, многие люди начинают слушать ее на повторе. Десятки, может даже сотни раз. Но что всегда происходит в итоге? Эта песня, насколько бы хороша она не была, в какой-то момент надоедает. Она уже не вызывает изначальных положительных эмоций.
С клише все происходит точно также. Любой заезженный штамп в самый первый раз срабатывает на ура. От него в восторге и зрители, и создатели фильма, и их коллеги по кинопроизводству. Но с каждым повторенным разом, восторг публики все меньше и меньше.
Из всего выше сказанного можно сделать один вывод: клише – вещь субъективная. И она напрямую зависит от насмотренности публики. Если один из зрителей видел какую-то сцену сотни раз, другой может встретить ее в вашем фильме впервые.
А значит, в первую очередь обращать внимание нужно лишь на самые распространенные штампы.
Использовать клише или нет?
Как и на большинство вопросов в кинодраматургии, на этот нельзя ответить однозначно. Вспомните еще раз высказывание Лукаса.
Наиболее близкий к истине ответ звучит так: нельзя злоупотреблять клише. Потому что, если в истории много штампов, из сценария полностью пропадет интрига. А без интриги, нет заинтересованности и внимания зрителя.
Но и полностью отказаться от штампов было бы не совсем верным. Ведь на самом деле все дело в уместности клише в каждом конкретном случае. А тут все упирается в историю.
Давайте рассмотрим одно и то же супегеройское клише: «крутые парни не оглядываются на взрыв» из двух разных по качеству фильмов «Железный человек» и «Росомаха. Начало».
Возможно, как раз самоирония немного смягчает отношение зрителя к таким штампам. Не зря же, именно первый «Железный человек» стал ориентиром для дальнейшего развития киновселенной Марвел.
Но скорее всего клише в «Железном человеке» не вызывает отторжения благодаря хорошо прописанной истории. Все предыдущие сцены фильма планомерно подводят к этому моменту. Мы видим, как Тони обретает свою крутость, какие усилия он для этого предпринимает, и что им в этот момент движет. К семьдесят шестой минуте фильма Тони уже заслужил свой пафосный момент. А зрители готовы принять эту сцену, даже в виде хорошо знакомого еще с восьмидесятых годов прошлого столетия клише.
Это только один пример уместного использования, казалось бы, уже выдохшихся клише. При ближайшем рассмотрении клише можно найти в любом понравившемся вам фильме.
Но, к сожалению, не всегда история позволяет использовать клише в изначальном виде.
Как лучше использовать клише?
В современном массовом искусстве главенствует такое течение как постмодернизм. Простыми словами, принципы постмодернизма можно объяснить так: человеческая культура пережила уже столько этапов, что придумывать что-то новое с каждым годом становится все сложнее. И потому сейчас придумать что-то новое, можно лишь переосмысливая или видоизменяя уже существующие вещи.
И именно этот принцип нужно держать в голове работая с клише.
Если в своем первозданном виде штамп делает ваш сценарий стопроцентно хуже – переосмыслите его, измените, посмотрите на него с другой стороны. Добавьте в уже известное, частицу чего-то уникального.
Причем, стоит отметить, что видоизменение не должно быть чисто номинальным. Оно должно придавать клише какой-то немного иной смысл.
Например, в уже приведенном выше клише, когда влюбленный герой бежит за героиней в аэропорт, скорее всего, недостаточно будет поменять вид транспорта, чтобы спасти эту сцену. Не важно, будет это аэропорт, таксопарк, автобус или ее собственная машина. Точно также ничего не поменяется, если вы нарядите героев в дурацкие одежды или заставите бежать вприпрыжку. Это незначительные изменения формы клише, которые не меняют его смысл.
Но давайте представим, что эта же сцена происходит в прокате самокатов. Девушка пытается взять самокат, герой ее останавливает, она не хочет его слушать. Вырывается и пытается уехать. Но из-за брусчатки она не может разогнаться, герой спокойно догоняет легкой трусцой. При этом он продолжает свою пафосную речь.
Такая сцена сразу приобретает новый смысл – иронический. Этого смысла не было в изначальном клише. И этого вполне хватит, чтобы зрителю вновь стало интересно.
Еще один пример изменения этого же клише можно увидеть, в конце второго сезона сериала «257 причин, чтобы жить». Там, такую встречу в аэропорту (точнее на вокзале у аэропорта) подстраивают друзья героев. Его, пытающегося улететь, они задерживают, благодаря знакомой из таможенного досмотра. А ее, отправляют в аэропорт под предлогом встречи родителей подруги, у которой на следующий день должна состояться свадьба. Если до этого и была такая интерпретация этого клише, то явно не в массовом кино.
Зрители ждут клише
Клише – это устойчивые по своему художественному выражению моменты. В чем их минус мы уже говорили выше – такие моменты могут вызывать раздражение, а если их много – они еще и убивают интригу в фильме.
Но что будет, если не оставить в кино ни намека на клише? Не факт, что фильм от этого выиграет.
Чтобы кино тронуло зрителя, в нем должно быть что-то узнаваемое. Узнаваемые персонажи, характеры, проблемы, цели, мотивы, ситуации. Вряд ли, широкой публике понравится полностью придуманная никак не связанная с человеческой жизнью история про проблемы водорослей на неизвестной планете в соседней галактике. Такая история будет слишком не знакома.
И, нравится нам это или нет, клише – тоже частенько работают на узнаваемость истории. Опять же, если используются только в нужные моменты и в небольших количествах.
Именно поэтому, попытки начинающих авторов написать сценарий вообще без намека на штамп, не многим лучше, полностью клишированных историй.
Клише или сюжетные тропы?
Если вы начинающий сценарист, запомните: не все, что считается клише в обывательском смысле слова, на самом деле является штампом. В первую очередь это касается сюжетных поворотов. Сложность заключается в том, что вместе с настоящими клише, этим словом часто называют классические сюжетные тропы. В том числе и жанрообразующие.
Например, многие зрители назовут клише, если в фильме присутствуют два героя, один из которых безбашенный и активный, а другой занудный и рассудительный. Но на самом деле наличие таких контрастирующих персонажей неотъемлемое условие любого бадимуви. Люди, любящие этот жанр, ждут от фильма этого «клише». Точно так же, люди ждут, что в конце ромкома влюбленные будут вместе. А героя боевика не убьет случайная пуля, как минимум пока он не расправится со всеми злодеями.
Да, эти моменты зрители тоже видели не одну сотню раз. Но они лежат в основе своих жанров, и обойтись без них в этих фильмах практически не возможно. А даже если это сделать, недовольных зрителей будет гораздо больше.
Как отличить жанрообразующий троп от клише? Очень просто. Попробуйте от него избавиться.
На самом деле разницу между обычным клише и сюжетным тропом на практике выявить бывает сложно. Но ее нужно понимать. Потому что, если вы нашли в своем сценарии клише, в девяти из десяти случаев, его нельзя оставлять без внимания. А вот сюжетный троп напротив, в тех же девяти из десяти случаев лучше не трогать, иначе можно сломать всю предписанную жанром структуру.
Из всего вышесказанного вывод можно сделать такой. Клише для сценариста – это всего лишь инструмент. Как топор для плотника. Если им пользоваться правильно, этот инструмент может оказаться полезным. А если им бездумно размахивать во все стороны, то можно и палец себе отрубить. Но это ни в коем случае не делает этот инструмент плохим.
18 штампов в кино, которые всех достали
Давай на последнем остановимся чуть подробнее. Да, практически в любом фильме и сериале есть штампы — иногда это намеренный ход. Однако среди них встречаются такие, которые достали уже всех, даже самых заядлых фанатов. Перечислим лишь некоторые из таких штампов.
1. Пробуждение в больнице
В голливудских фильмах, особенно в динамичных, герои часто попадают на больничную койку. Что они делают, как только открывают глаза? Сразу начинают дёргаться как ненормальные и вырывают капельницу из руки.
Причём это касается как преступников, у которых хотя бы есть смысл побыстрее убраться из больницы, так и обычных людей, которые просто куда-то спешат. Видимо, побегать по улице в больничном халате.
2. Машина не заводится
Особенно такой штамп любят использовать в зомби-хоррорах, боевиках и постапокалиптике. Когда герой убегает от кого-то и садится в машину, та почти никогда не заводится с первого раза, даже если это новый автомобиль. Складывается впечатление, будто у героя аура, которая пагубно влияет на стартер, проводку и двигатель. И только в последний момент, когда он уже на волоске от смерти, машина заводится и срывается с места, разгоняясь до сотни за пару секунд. И неважно, что это древний «Форд Фокус».
3. Обратный отсчёт бомбы
4. Странная сотовая связь
Замечал, как в фильмах быстро берут трубку? Порой стоит герою набрать номер — и голос в трубке уже говорит «алло», даже если это внезапный звонок, которого тот не ожидал. Не менее распространённым клише является завершение телефонного разговора. В большинстве случаев герой просто нажимает на кнопку, не попрощавшись, что, согласись, в реальной жизни встречается редко.
И, конечно же, неадекватное ведение разговоров. Порой злодеи настолько информативны, что вместо «да», «именно так» или «подтверждаю» говорят что-то вроде: «Конечно, наш договор об убийстве королевы всё ещё в силе». И обязательно этот разговор кто-то услышит, расскажет о нём, а после умрёт при невыясненных обстоятельствах.
5. Сравнение главного героя и злодея
Одни из самых надоевших фраз, которые нередко звучат в супергеройских фильмах: «Мы с тобой не такие уж разные», или «Я был таким же, но потом…», или «Мы одинаковые, просто я…». Злодей прямо говорит, что он-то в принципе не плохой, просто жизнь такая. И ничего, что это совершенно разные по характеру люди, один из которых летает в трико и с плащом за спиной, любит человечество и спасает старушек с собачками, а другой носит стильную броню и хочет уничтожить планету со всеми её жителями.
6. Внезапный ниндзя
Очень часто этот штамп эксплуатируется в боевиках, когда главный герой незаметно подкрадывается к врагу и нейтрализует его. Причём неважно, почва у него под ногами или лопающаяся упаковочная бумага, — он будет невидим как ниндзя. И обычно это происходит в полной тишине, когда можно услышать даже стрекотание сверчков за закрытым окном, не говоря уже о взрослом мужчине весом более 80 килограммов.
7. Ненависть, перерастающая в любовь
Если в фильме фигурируют мужчина и женщина, которые на дух не переносят друг друга, это верный признак того, что под конец фильма (иногда и в середине) они обязательно переспят. И сразу исчезают все их перепалки, подставы и другие неприятные вещи. Вопрос: а с чего вы вообще друг друга ненавидели?
8. Объяснение научных терминов
Есть достаточно сложные научные или специфические для определённых профессий термины, которые не будут понятны обывателю, и их нужно объяснять. Но как это происходит в фильмах?
Вот общаются два хорошо сведущих в одной сфере человека, и, когда один говорит, к примеру, «катализатор», то тут же добавляет «ускоритель реакции», хотя собеседник это прекрасно знает. Ещё более глупая беседа получается, когда один говорит «катализатор», а другой в ответ: «То есть ускоритель реакции», — на что первый ему отвечает: «Да, всё верно». Есть и другие способы объяснить термины зрителю, не выставляя героев идиотами.
9. Улучшение или восстановление данных
Хорошо, что этот штамп используется реже, чем в 1990–2000-х годах, но он всё ещё популярен. Суть его в том, что герои берут любое, даже самое некачественное изображение, приближают его и разглядывают лицо или другие элементы (к примеру, номер автомобиля). Естественно, в жизни такое невозможно без камеры с огромным разрешением, с помощью которой можно детально разглядывать кратеры на Луне.
Что касается восстановления данных, то этот штамп ещё более глупый. Обычно эксперту приносят повреждённый ноутбук, планшет, смартфон, накопитель данных или флешку и просят восстановить хоть что-нибудь с них. При этом либо устройство прострелили, либо оно горело, либо его умышленно пытались уничтожить. И обязательно эксперт выудит из него хотя бы крупицу информации, которая точно поможет главному герою. Сисадмины, вынужденные восстанавливать базу данных после сбоя питания, завидуют по-чёрному.
10. Дождь на похоронах
Если хоронят какого-нибудь бравого солдата, то обязательно в этот день небо будет затянуто тяжёлыми тучами, а проливной дождь поможет смыть слёзы и подготовить героя к отмщению за своего друга/брата/кого-то ещё.
11. Бегство в Мексику
Преступники в США спят и видят, как ограбят банк и свалят греться на мексиканских пляжах, где их не достанут копы. В фильмах стоит им пересечь границу даже посреди пустыни, где на десятки километров нет ни одного патруля, как агенты ФБР говорят: «Это не наша юрисдикция» — и чуть ли не насвистывая отправляются по домам.
В реальности же между США и Мексикой действует договор об экстрадиции, и беглеца тут же схватят местные полицейские и с радостью передадут федералам с севера.
12. Лазанье по вентиляции
Да, во времена «Крепкого орешка» это было, можно сказать, в новинку, но сейчас это просто издевательство над зрителем. Ты вообще видел вентиляционные шахты? Даже в США, где любят делать широкие шахты, в них вряд ли пролезет ребёнок, не говоря уже о взрослом раскачанном мужике. И везде, даже в космической тюрьме строгого режима обязательно будет огромная вентиляционная шахта, в которой легко может двигаться человек. Неважно, что смысла в таком инженерном сооружении нет, главное — зрелищность.
13. Ты избранный
Мы не говорим о «Матрице» или другой классике, где это еще не было заезженной темой, а о каждом новом фильме. И неважно, экранизация это комикса или очередного фанфика на тему вампиров и оборотней, — обязательно найдётся избранный, которого ждали тысячелетиями, и только он может спасти человечество.
Этот штамп хорошо высмеян в сериале «Человек будущего», где главный герой является избранным, но на деле показывает себя полным идиотом.
14. Герой спотыкается
Часто ты спотыкаешься, даже когда бегаешь? А вот в кино это чуть ли не единственный способ поймать другого человека. За ним могут гнаться хоть на край света, но поймать его получится, только когда тот споткнётся на ровном месте и распластается по всей дороге, после чего будет максимально медленно вставать, чтобы герой успел добежать.
15. Простыня, закрывающая грудь женщины
Когда герои беседуют после страстного секса, женщина обязательно закрывает грудь простынёй, тогда как у мужчины прикрыта только область ниже живота. Ещё более идиотский штамп — показ сцены секса, во время которой на девушке надет лифчик.
Да, такое происходит и в реальной жизни, когда партнёров охватывает страсть и нет времени на раздевание, но не каждый же раз. Особенно забавно видеть, как главный герой встаёт с кровати уже в трусах, хотя он только что слез со своей партнёрши.
16. Удачное включение телевизора
Обычно если что-то произошло во вселенной фильма, то главный герой, решив посмотреть, что там идёт по телевизору, тут же натыкается на новостной репортаж об этом событии. Видимо, в голливудском мире существует только один канал, где 24/7 крутят лишь новости.
17. Женщины после сна
18. Пробивание окна
Любой герой, разбивая окно, не получает никаких повреждений. Даже если его швырнут в зеркало, и оно разобьётся, герой просто встаёт, отряхивается — и вновь готов к бою. Куда нам, простым людям, до них, ведь мы, даже стукнув сильно по льду, можем порезать руку, не говоря уже о стекле.
Сценарные клише: герои, сюжетные линии и приемы, которые раздражают ридеров
Идея составить список клише пришла к создателю сценарного сообщества «The Black List» Франклину Леонарду, когда он увидел пост продюсера Росса Путмена (это он ведет твиттер о стереотипных описаниях женских персонажей в сценариях): «Меня официально достали сцены пост-травматического душа, в которых герой пытается яростно „смыть весь стресс этого дня“. Давайте уже найдем им место в зале почета и больше не будем о них вспоминать». Скотт Майерс, ведущий блог сообщества, опубликовал коллекцию клише, с которыми сталкиваются скрипт-ридеры «The Black List», а также предложил всем желающим дополнить этот список.
1. Когда первое появление женского персонажа сопровождается эпитетом «шикарная», «привлекательная» и т.д. Например: «КЕЙТ (20), без макияжа, в старых джинсах, с растрепанными волосами: она именно та девушка, которая обычно даже не подозревает, что самая красивая в комнате».
Девушка, которая «так сексуальна, что даже не знает об этом», появляется как минимум в половине сценариев, которые я прочитал. Излишне описывать любого героя (и мужского персонажа, и женского) как привлекательного: их в любом случае сыграют привлекательные актеры (только если не оговорено противоположное).
2. Сцена, которая очень часто повторяется в детективах и криминальных триллерах: когда протагонист собирает сотни фотографий, вырезок из газет, заметок на стене, а потом стоит около нее, уставившись, как психически больной, несколько дней подряд. Пожалуйста, не надо коллажей на стене! Придумайте что-то более оригинальное, чтобы показать, как герой пытается составить полную картину происходящего.
3. Универсальный финал любой романтической комедии, когда автор показывает, что произойдет спустя несколько месяцев после основного действия: героиня (девушка / жена) «неожиданно» оказывается беременной.
4. Смятенный герой появляется в дверном проеме и говорит: «Тебе нужно на это взглянуть. ». Другие герои поражены и немедленно идут за ним.
5. «Открывающий тизер» (когда автор «дразнит» нас какой-то сценой в самом начале фильма) используют слишком часто и в большинстве случаев неэффективно. Вместо того, чтобы заявить в нем о ключевом конфликте, авторы просто придумывают некое захватывающее событие: автомобильную аварию, увольнение героя, его арест, но без контекста. Когда в итоге мы подходим к заявленной сцене, она действительно разочаровывает. (А во многих сценариях эти «дразнящие сцены» даже не увлекательны.)
6. Еще одно клише: много сценариев (особенно ромкомов), которые начинаются с того, что главного героя сначала бросают, а потом увольняют или увольняют, а потом бросают.
7. Открывающая сцена, в которой главный герой просыпается (как правило, в неопрятной постели, от будильника).
8. Некое существо преследует людей, обычно женщин, наблюдает, как они занимаются сексом, а потом убивает их.
9. Это клише сложно описать, и я не уверен, насколько оно подходит для этого списка, но я встречал его очень много раз (и всякий раз злился): это витиеватые описания, которые не имеют смысла на английском языке. Например, «пустота светящихся звезд» (если пустота, то в ней ничего быть не должно), «вдыхание ужаса» (это как?), «в эфирной пустоте, где дышит хаос» и т.д. Они должны вызвать какие-то чувства, но непонятно, какие. Все это просто кажется странным. Лучше пишите просто и ясно!
10. Главный герой идет к кафедре (месту выступления) с заготовленной речью, но потом решает говорить от всего сердца.
11. Главный герой — начинающий сценарист, живущий в Лос-Анджелесе. Он мечтает построить карьеру, но на время устроился на неподходящую работу в дневное время.
12. Закадровый голос в молодежной комедии. И дополнительные баллы, если рассказчик напоминает, как это шаблонно — использовать закадровый голос, и делает отсылку к «Выходному дню Ферриса Бьюллера» и / или «Дрянным девчонкам».
13. Женские персонажи, которые в сценарии существуют лишь для того, чтобы заняться сексом с протагонистом-мужчиной.
14. Протагонист жалуется на отношения с возлюбленной барменше, которая наливает ему бесплатные напитки, потому что не такая, как все остальные девушки. Она-то его понимает.
Скрипт-ридер Аманда Пендолино, прочитавшая и изучившая несметное количество сценариев, любезно дополнила этот список.
1. Неудачные шутки о твиттере, фейсбуке, тиндере и т.д.
2. Герои, у которых есть свое мнение насчет сценарного мастерства или развлекательной индустрии, хотя к истории это вообще может не относиться
3. Сценарии о развлекательной индустрии
4. Ненадежный рассказчик с психическим заболеванием
5. Школьники-подростки на уроке обсуждают роман и вслух проговаривают главную тему фильма
6. Герой в важный момент теряет телефон
7. В третьем акте герой произносит длинную речь о том, «чему он научился»
8. Красивая женщина не подозревает, насколько красива
9. Все персонажи — блондины с голубыми или зелеными глазами (вам действительно не нравится, когда в касте присутствуют актеры с разной внешностью?) Помимо этого, неужели цвет волос и глаз действительно самое важное, о чем может сообщить сценарист?
10. Женщины описываются как «сексуальные», «гибкие», с большими бюстами, в то время как внешность мужчин не указана вовсе
11. Флешбэки, которые показывают нам то, что уже было сказано, но не добавляют новой информации и не двигают историю вперед
12. Герой идет в ванную комнате и брызгает на свое лицо воду
13. Неудачные свидания в ресторанах (я не говорю, что их нельзя включать в сценарий, но сделайте это по-новому)
14. Главный герой — начинающий автор или художник (музыкант, т.д.)
15. Герои, которые постоянно делают отсылки к произведениям поп-культуры (когда несколько еще нормально, но неужели в ваших любимых фильмах и сериалах было то же самое или все их авторы написали оригинальные диалоги?)
16. Герои делают отсылки к ТВ-сериалам, которые шли лет 20 назад, еще до их рождения
17. Женские персонажи, которые моложе своих коллег и романтических партнеров
18. Герой едет на праздник к своим проблемным родственникам
19. Сцены, которые по непонятным причинам происходят в стриптиз-клубах (а могли бы и в другом месте)
20. Стриптизерша с золотым сердцем, которую надо спасти
21. Несколько женщин, которые спят с главным героем, хотя у него нет никаких привлекательных качеств
22. Не по годам развитые дети говорят о слишком сложных вещах
23. Идеальные дети-мудрецы
24. Герой идет на реалити-шоу
25. Байопик о конкретном событии из жизни человека, который: а) о скучном человеке, б) о скучном событии из жизни интересного человека
26. Сцена насилия, которая необходима, чтобы воздействовать на бойфренда жертвы (но мы практически никогда не исследуем эмоциональный опыт самой жертвы)
27. Сценарии о белом мужчине, который сталкивается с миром людей с другим цветом кожи; мужчине, который знакомится с проблемами женщин; героя с традиционной ориентацией — с миром ЛГБТ и т.д.
28. Онлайн-игры: например, когда большую часть действия люди проводят, уставившись в экраны
29. Хакеры, которые мгновенно все взламывают
30. Подростки в дорогих частных колледжах
31. Сюжетные линии о том, как родители вместе с ребенком борются за место в частной школе.
32. Герой крутит свое обручальное кольцо на пальце, чтобы мы увидели, что он сомневается в будущем браке
33. Видео с участием главного героя становится вирусным