что такое каэр морхен
Каэр Морхен
Каэр Морхен
Происхождение
«Caer a’Muirehen» — в переводе со Старшей Речи — «Крепость Старого Моря».
Значение
В оплоте Ведьмаков происходила подготовки и обучение будущих охотников за нечистью. В их число попадали мальчики, обычно подростки, которые проходили цикл необратимых изменений, включающих Испытание травами, Трансмутацию под действием эликсиров. В книге «Меч Предназначения» указывается, что данный отбор удавалось выдержать в среднем четверым из десяти детей. Пережившие цикл мутаций подростки приобретали право обучения ведьмачьим навыкам. Мутации сопровождались рядом физиологический изменений: менялась форма зрачка, обострялись чувства, увеличивалась физическая выносливость, утрачивалась способность к воспроизведению.
Среди Ведьмаков бытовала легенда, что найденное по Праву Неожиданности Дитя Предназначения может стать Ведьмаком без испытаний. С этим связан постоянный поиск преемников и сказки о Праве Неожиданности. По словам Геральта, на самом деле ведьмаками становились любые подкидыши и сироты, прошедшие отбор.
Каэр Морхен располагал лабораторией, в которой изготовлялись эликсиры, декокты и другие магические снадобья, необходимые для мутационных изменений, тренировочной площадкой в пределах двора замка и за его пределами — в горно-лесной местности (полоса препятствий вокруг замка — так называемый «Путь» или, как говорили молодые ведьмаки, «Мучильня»).
Для усиления физических характеристик ведьмаков как воинов использовались магические снадобья.
Ведьмаки проходили теоретическое обучение о классификации, внешних признаках и способах обезвреживания нечисти, изучали так же основы простейшей магии, магические Знаки.
Каэр Морхен был разрушен в 1188 году после трехлетней осады в ходе Священной войны. Но даже после разрушения в крепости продолжалось обучение мальчиков и превращение их в ведьмаков. Курс обучения в Каэр Морхене прошла и Цирилла — одна из главных героинь Саги.
Примечания
Существует песня «Посвящение Каэр Морхену» в исполнении русской фолк-певицы Тэм Гринхилл.
Каэр Морхен
Каэр Морхен — цитадель, расположенная в Синих горах Каэдвена, в которой на протяжении многих веков располагалась школа по обучению ведьмаков. Название крепости пришло из Старшей Речи, где Caer a’Muirehen переводится как «Крепость Старого Моря». Она же так называемая школа Волка, одна из шести известных ведьмачьих школ: Грифона, Волка, Кота, Змеи, Мантикоры и Медведя. Путь в крепость лежит меж высоких скал горного хребта. Найдя едва заметную щель, путник проходит в туннель, который со временем расширяется, а при выходе его взгляду открывается вид скалистой долины, окружённой горами и крепостью, спрятанной в ней. В лесу, находящемся близ цитадели, проходит петляющая, едва заметная тропинка, названная молодыми ведьмаками не иначе как «Мучильней» (иначе Путь) за всю свою сложность и опасность. На ней юные ученики совершенствовались в скорости бега и контроле дыхания.
Около 400 лет назад крепость Каэр Морхен стала пристанищем для магов-ренегатов, поставивших своей целью создание идеальных воинов для борьбы с расплодившимися нечистью и чудовищами, как естественного происхождения, так и появившихся вследствие применения магии. В основе работы чародеев Каэр Морхена лежали исследования в области мутаций, основанных на применении магии, алхимии, свойств трав, ядов растительного и животного происхождения.
Для создания ведьмаков отбирались здоровые мальчики, как правило — бродяги, сироты. Народная молва приписывала ведьмакам использование права неожиданности (за выполненную услугу забрать у должника «то, что он не ожидает застать дома» — как правило, ребёнка). Однако хотя подобные случаи имели место, не следует считать, будто ведьмаком мог стать лишь дитя-Неожиданность. Под утверждением, что такой ребёнок непременно пройдёт Испытание, также нет оснований. Вероятно, слух о похищении детей ведьмаками, также происходит из вышеприведённого заблуждения.
Предположительно в 1185 году (по «Истории мира» Родерика Новембера – 950 г.) крепость была практически уничтожена армией фанатиков, считающих ведьмаков безбожными выродками, чернокнижниками, существами противными природе. Событию предшествовало появление анонимного памфлета «Монструм или ведьмака описание», написанное в ярко выраженном негативном ключе неизвестным чародеем или чародеями. В результате битвы погибли почти все ведьмаки, включая испытуемых, а также чародеи, занимающиеся мутациями и владеющими секретами всех стадий процесса мутации.
Спустя чуть более чем через полувека, поток поступающих сюда учеников иссяк, и в 1240 году в крепости окончательно перестали тренировать детей. С того времени Каэр Морхен является пристанищем лишь немногих ведьмаков, обречённых на медленное вымирание, и в сознании обывателей является проклятым местом.
Замок Каэр-Морхен из игры «Ведьмак» 2007 года. Архитектура в геймдизайне.
Когда Лара Крофт бежала через джунгли Перу в игре 1996 года, что заставляло игрока на время отвлекаться от знойной фигуры бойкой расхитительницы гробниц и воспринимать виртуальное окружение, как Южную Америку, а не очередной изометрический коридорный уровень? Какие художественные приемы использовали создатели в цикле японских игр “Silent Hill”, чтобы игрок поверил, что находится в северо-восточном американском городке 1970-80-х гг.? Почему в игре “Ведьмак” 2007 года крепостные стены Вызимы так точно передают дух Средневековья? Потому что при ограниченных технических возможностях визуального отображения виртуальной действительности гейм-дизайнерам приходилось прибегать к понятным и узнаваемым архитектурным формам.
Антропогенное окружение, представленное архитектурными объектами в видеоигре не только создает иллюзию погружения, как декорации в театре, но и само рассказывает истории, порой удивительные и не менее захватывающие, чем основной сюжет. Очевидно, что разработчики стремятся наполнять игру не только словесными, но и пространственными смыслами. Геймдизайн с точки зрения моделирования виртуальных архитектурных объектов во многом схож с работой инженера-архитектора: с помощью пространственных образов и форм необходимо менять восприятие действительности, рассказывать историю, впечатлять, вести за собой. Игрок не только должен акцентировать свое внимание на персонажах, но и воспринимать виртуальное пространство, как нечто цельное и завершенное. Поэтому производители игр так много внимания уделяют и форме архитектурного объекта, с которым взаимодействует игрок, и его цветовой гамме, и текстурам, которые дополняют пространственный образ реализмом и индивидуальностью.
Описанное напряжение делает здание или сооружение “живым”, подвижным. Такой объект будто дышит. Он шумит, кряхтит, трещит и стонет, гул его голоса тоскливо разносится в вентиляции. Чтобы ярко представить себе образ “живого” дома, вспомните фрагмент из книги о Гарри Поттере. Поиск ответов приводит Гарри, Рона и Гермиону в Воющую хижину. Она раскачивается, ее скрежет заглушает вой оборотня и громкие щелчки ветвей Гремучей Ивы. Под натиском ветра, и от собственного напряжения Воющая хижина вздыхает в такт разыгравшейся трагедии между героями произведения.
В качественных играх художники не только пытаются воссоздать идеальную архитектурную композицию, но и делают ее живой, “дышащей”. Примером такой работы может служить игра “Ведьмак” 2007 года, в которой титульная сцена начинается с впечатляющей панорамы горного хребта и средневекового замка в лучах осеннего заката. До выхода игры о вымышленной вселенной Континента (за авторством писателя Анджея Сапковского) знали только читатели цикла произведений «Ведьмак», и зрители своеобразного одноименного польского сериала 2002 года. Книга пользовалась в 1990-е и начале 2000-х большой популярностью в Восточной Европе и странах СНГ.
Чтобы не разочаровать фанатов и бережно отнестись к первоисточнику, разработчики консультировались с писателем (у которого непростой характер и тяжелая манера общаться) при составлении сценария, а также отображении мира ведьмака. Результат превзошел осторожные ожидания фанатов, не смотря на колоссальные проблемы с багами и производительностью (привет, «Cyberpunk 2077»). Игра произвела фурор в свое время, и открыла возможности для создания сиквела.
Игрокам впервые представили облик Каэр-Морхена и природы вокруг в том виде, который наиболее подходил к первоисточнику. Вот небольшие фрагменты из книги «Ведьмак. Кровь эльфов», посвященные этому месту:
. Перед чародейкой раскинулась широкая, усеянная галькой долина, упирающаяся в обрывистые холмы. По середине долины бежала Гвенллех, Река Белых Камней, бурля пеной меж камней и принесенных потоком стволов. Здесь, в верхнем течении, Гвенллех была всего лишь мелким, хоть и широким ручьем, и ее легко можно было пройти вброд. Она тронула мерина пяткой, и они двинулись шагом по руслу ручья, пересекли очередной яр и взобрались на округлый холм. Оттуда уже виднелись прилепившиеся к каменным обрывам руины Каэр Морхена – частично разрушенная трапеция защитного вала, остатки башни и ворот, бочкообразный столб донжона. Мерин фыркнул и дернул головой, переходя ров по остаткам моста. Трисс натянула поводья. На нее самое не действовали покрывающие дно рва истлевшие черепа и кости. Ей уже доводилось их видеть. «Ребенку, которого муштруют, чтобы он стал ведьмаком, к тому же девочке, не говорят о таких вещах. Такому ребенку не рассказывают о бойнях и резне. Не ожесточают перспективой того, что и он может когда-либо услышать о себе слова, которые выкрикивали тогда валившие на Каэр Морхен фанатики. Мутант! Чудовище! Монстр! Богами проклятое, природе противное существо! Нет, – подумала она, – я не удивляюсь тому, что ведьмаки не рассказали тебе об этом, малышка Цири. И я тоже не расскажу. У меня, малышка Цири, еще больше причин молчать. Ведь я чародейка, а анонимный пасквиль, широко разошедшийся в списках «Монструм», который взбудоражил фанатиков и подтолкнул их на преступление, тоже, кажется, был делом рук какого-то чародея. Но я, малышка Цири, не признаю коллективной ответственности, не чувствую потребности в покаянии по случаю события, имевшего место за полстолетия до моего рождения. А скелеты, которым суждено быть вечным напоминанием, в конце концов истлеют, обратятся во прах, который развеет ветер, неустанно овевающий склоны, и будут забыты…» Трисс почувствовала, как накатила неожиданно волна холода. Попыталась убедить себя, что это эффект угасания защитного заклинания, хоть и знала, что все не так. Посмотрела вверх, на каменную громаду замка, таращившуюся на нее черными провалами развалившихся бойниц. По телу пробежала дрожь. Она услышала скрежет окованных железом дверей, донесшийся из темного жерла коридора, зияющего за полуразрушенным порталом. Ветер постукивал ставнями, шевелил прикрывающие окно остатки траченного молью гобелена. Трисс в абсолютной тьме лежала на лучшей в Каэр Морхене кровати. И не могла уснуть. И дело было вовсе не в том, что лучшая в Каэр Морхене кровать оказалась древней развалюхой. Комната Цири была точной копией жилищ ведьмаков. Как и у них, здесь не было практически ничего, кроме сколоченной из досок лежанки, табурета и сундучка. Стены и двери своих жилищ ведьмаки украшали шкурами забитых на охоте зверей – оленей, рысей, даже росомах. На дверях же комнатки Цири висела шкура гигантской крысы с отвратительным чешуйчатым хвостом. Трисс поборола в себе желание сорвать вонючую гадость и выкинуть в окно.
Описаний Каэр-Морхена в книге немного, но автор специально оставляет свободу для фантазий читателя, а язык повествования широкими мазками рисует общий облик полуразрушенного замка. Перед разработчиками игры стояла крайне тяжелая задача: сделать крепость реалистичной, подходящей тональности истории, и сюжетно оправдывающей геймплей Пролога. Справились ли дизайнеры с работой? Ещё как! Представляю открывающую сцену из игры, где зритель впервые видит Каэр-Морхен во всей красе.
Открывающая сцена с видом на Каэр-Морхен и природу вокруг
Такие цитадели строили феодалы, чтобы защищаться от своих грозных соседей. Сама крепость могла играть роль пограничного укрепления, столичного центра, резиденции духовно-рыцарского ордена. Замки возводились около озер, рек, на островах, у высоких скал в горной местности, чтобы ландшафт естественным образом создавал преграды для агрессоров. Поэтому в книгах и игре Каэр-Морхен построен в горах, и окружен густым лесом.
В мире книг Анджея Сапковского не указывается, кто построил этот замок. Согласно косвенным сведениям, а также расширенному легендариуму игры можно выяснить, что в крепости в X веке поселился могущественный маг Альзур, который стал проводить там эксперименты с мутациями, чтобы создать сильных воинов, способных противостоять чудовищам и иным опасностям, появившимся в мире после Великого Сопряжения Сфер (страшного магического катаклизма). Название замка с искаженного эльфского наречия переводится как «Крепость Старого моря» (на самом деле с искаженного валлийского). Название это было дано потому, что камни для строительства были вырублены в местных Синих горах, и на них отчетливо видны следы древних морских существ (такие же можно повстречать в скальных образованиях Ленинградской области, в Крыму и на горах-шиханах в Башкирии, потому что раньше эти места были дном древнего моря или океана). К слову, первые европейские замки в романском стиле строили из местного тесаного камня.
Крепость Каэр-Морхен вписана в местность таким образом, чтобы создать несколько защищенных зубчатыми стенами разноуровневых по высоте дворов, каждый из которых перекрывается опускными воротами. Это позволяло защитникам устраивать несколько линий обороны, и, отступая, продолжать бой.
На стенах парадного зала ведьмаки нарисовали фрески, увековечив подвиги собратьев-героев. В реальных замках редко встречались фрески, это удел храмов, чаще на стенах висели гобелены. Но Каэр-Морхен разорен, и теперь в нем можно увидеть лишь тень былого величия. Поразительно, но авторы смогли добавить столько деталей в замке, что не рассмотреть одну из фресок просто невозможно. Изображенный «Ведьмак Георг сражается с василиском» тут же отсылает нас к ликам Святого Георгия, поражающего змея, который почитается не только православной церковью и гражданами России как важный символ российской государственности и столицы, но и западной католической конфессией.
С потолка подземных коридоров, необходимых для бегства жителей замка в случае осады, капает вода. На стенах растет мох. Сводчатые потолки комнат и двери арочного типа будто намекают на первые признаки появления готического стиля архитектуры, по мифологии игры навеянные эльфскими руинами дворцов. Текстуры и прорисовка деталей подталкивают зрителя стать свидетелем Предназначения, полностью раствориться в окружающей действительности. Крепость рассказывает историю, и игрок не готов сразу покидать это место, не исследовав каждый уголок. Не только потому, что он наполнен деталями, отсылками, «пасхалками», или прекрасными на момент выхода игры текстурами. Этот замок “живой”. Вы чувствуете его ледяное дыхание, вой горного ветра в расщелинах, сырость глубоких подземелий, неподвижность камня со дна древнего океана.
Каэр Морхен
Путеводитель Каингорна по Континенту
Живущие в Каэр Морхене редко вступали в какое-либо отношения с жителями Каэдвена, сохраняя хрупкое равновесие, которое никто не хотел нарушать. Пока однажды зимой Каэр Морхен не подвергся нападению.
Оружейная палата Каэр Морхена
После разорения Каэр Морхена, стало невозможно проводить мутации, необходимые для создания новых охотников на монстров. Когда-то могучее строение, теперь представляет из себя просто руины, отражающие более гламурное прошлое. Название «Каэр Морхен» дословно переводится как «Крепость моря», но сейчас поблизости нет никакого моря, что намекает на то, что за прошедшие столетия Континент тоже изменился.
Лаборатория Каэр Морхена
Помещение, в котором Рейдрик и подчиненные ему чародеи практиковали мутагенную алхимию. Многим мальчикам здесь давали ядовитые эликсиры, но не многие из них выживали. Внутри лаборатории, за дверью старого хранилища, находится секретная комната, которую Рейдрик назвал Бестиарием. Это заполненное чанами помещение использовалось не только для изучения монстров, но и для проведения экспериментов по созданию гибридов. Именно здесь подверглась мутациям Китсу.
Лаборатория Каэр Морхена
Ублиет
Темный каменный колодец в темнице Каэр Морхена, в котором содержались потенциальные ведьмаки после прохождения «Испытания травами ». Как только побочные эффекты от эликсиров проходили, те, кто еще был на это способен, могли выйти и назвать себя ведьмаками.
Каэр Морхен
Весемир
Весемир – старейший ведьмак, представитель Школы Волка, наставник Геральта и Цири и хранитель Каэр Морхена. Является ключевым персонажем игры.
Весемир – талантливый фехтовальщик и один из лучших представителей ведьмачьего ремесла. В молодости он часто брался за самые необычные заказы, и больше всего предпочитал снимать проклятья, а не убивать жертву. Предположительно, Весемир так же был популярен среди женщин, как и многие другие ведьмаки. Но, в отличие от многих, у него было единственная – графиня Миньоль, с которой его когда-то свел обычный случай. Пускай судьба как свела их, так сразу же и разделила, у Весемира больше никогда не было женщин, по крайней мере с ними его никто не видел.
Впервые, старый ведьмак предстает в книге «Кровь Эльфов», где, вместе с остальными ведьмаками обучает Цириллу основам ведьмачьего ремесла. Весемир всегда испытывал к ученикам отцовскую любовь и всегда помогал им. Так сложилось, что он остался единственным ведьмаком, который был создан перед штурмом Каэр Морхена, а значит, был последней надеждой на возобновление цеха. Но он всегда был учителем фехтования и не обладал должными знаниями для проведения мутаций. Так же, как старейший ведьмак, Весемир был хранителем замка, всегда готовил его к зимовке и скрывал тропы от посторонних глаз.
В игре «Ведьмак 3»
Весемир предстает перед игроком во вступительном ролике, вместе с Геральтом и Йеннифэр. Также появляется во сне Геральта, где обучает Цири теории. В реальности, вместе с Белым Волком путешествует по Темерии, в деревне Белый Сад, в поисках его давней любви. Из многих разговоров в прологе становится известно, что Весемир отличный игрок в карты и совсем не консервативен: он сумел выиграть за игрой в гвинт арбалет, который не соответствует ведьмачьему стилю сражения. После встречи с Йеннифэр, оставляет Геральта и возвращается Каэр Морхен, чтобы скрыть его от надвигающейся армии Нильфгаарда.
Когда повествование переноситься в замок, Весемир вовсю старается его ремонтировать, но такие руины в одиночку исправить дело трудное. Когда приходит время снять проклятие с Умы, старый ведьмак берет его в горы и пытается расколдовать с помощью давний ведьмачьих приемов. Пускай дело не закончилось успехом, он всё же вынес из этой вылазки много полезного.
Во время нападения Дикой Охоты героически отражал нападение захватчиков, планировал каждый шаг обороны. К сожалению, Всадники смогли прорваться. Угрожая смертью Весемира, Эредин почти заполучил Цири. Но старый ведьмак не дал захватить свою подопечную и принес себя в жертву. После сражение его было сожжено оставшимися защитниками крепости. Ведьмачий амулет, как память о наставнике, себе забрала Цири.
Ламберт
Ламберт – ведьмак, самый молодой представитель Школы Волка. Имеет весьма скверный, циничный, язвимый и раздражительный характер.
Детство героя было очень трудным: отец-пьяница часто избивал его и мать, из-за чего мальчик презирал и ненавидел родителя. Однажды, он попал в яму с накерами откуда был спасен ведьмаком (возможно, им был Весемир). В награду тот воспользовался правом неожиданности, впоследствии чего юный Ламберт стал кандидатом в ведьмаки. Это вызвало сильную ненависть и неприязнь Ламберта к ведьмакам и их ремеслу, так как получилось, что его жизнь была «испорчена» взамен жизни его отца. Тем не менее, негатива в сторону своих собратьев не наблюдается (за исключением его цинизма, от которого страдают все окружающие).
