что такое графический эквалайзер

Графический эквалайзер

Графический эквалайзер, это один из распространенных типов эквалайзера, который состоит из определённого количества слайдеров добавляющих и вырезающих различные частотные диапазоны звука. Благодаря тому что он выполнен в виде “движковых” регуляторов, положение ручек как-бы “отображает” АЧХ устройства в графическом виде, откуда и произошло название графического эквалайзера. Количество и ширина фильтров зависит от области применения. Типичный графический эквалайзер для профессиональной коррекции звука имеет от 25 до 31 полос, необходимых для быстрого подавления обратной связи и коррекции АЧХ помещения. Такой эквалайзер называется 1/3-октавным эквалайзером («третьоктавный EQ»), потому что центральная частота каждого фильтра находится на расстоянии одной трети октавы от своих соседей. Также распространены эквалайзеры в две третьих октавы, они являются менее точными при формировании желаемого тембра и называется 2/3-октавными эквалайзерами.

Каждая полоса графического эквалайзера характеризуется постоянной центральной частотой, фиксированной шириной (Q) полосы вокруг рабочей частоты, а также диапазоном регулировки уровня (одинаковый для всех полос). Как правило, крайние полосы (самая низкая и высокая) представляют собой фильтры «полочного» типа, а все остальные имеют «колоколообразную» характеристику (пиковые фильтры).

Графические эквалайзеры имеют набор узких полосовых фильтров, каждый из которых может усиливать или ослаблять по амплитуде гармоники в своей полосе. При ситуации когда необходимо поднять к примеру 4 рядом стоящих полосы, результат не будет иметь гладкой прямой АЧХ в области повышения, между пиками этих полос будут образовываться провалы. Если же вырезать частоты, то между провалами будут образовываться пики. Есть разработчики, которые решают эту проблему за счет снижения добротности фильтров (Q), так что соседние форманты сливаются друг с другом. Это порождает новые проблемы, когда фильтр будет иметь эффект зависимости от настройки своих соседей. Иными словами, масштабы слайдеров будут сильно неверными. Такой графический эквалайзер визуально неправильный; вы видите не то, что вы получаете.

Срединные частоты полосовых фильтров графического эквалайзера обычно «равномерно» распределены по октавным интервалам. Каждая октава соответствует степени 2, поэтому шаг в октаву со срединной частоты 100 Гц будет выглядеть следующим образом: 200 Гц. 400 Гц. 800 Гц и т.д. Для шага в 1/3 октавы коэффициент умножения будет равен 2 в степени 1/3, что примерно равно 1.26. При первой срединной частоте в 100 Гц следующие частоты будут равны 126 Гц, 159 Гц, 200 Гц и т.д. Предпочтительные для использования в эквалайзерах частоты фильтров описаны в специальном стандарте ISO.

Источник

Графический эквалайзер

Каждая полоса графического эквалайзера характеризуется постоянной центральной частотой, фиксированной шириной (Q) полосы вокруг рабочей частоты, а также диапазоном регулировки уровня (одинаковый для всех полос). Как правило, крайние полосы (самая низкая и высокая) представляют собой фильтры«полочного» типа, а все остальные имеют «колоколообразную» характеристику (пиковые фильтры).

Частотная характеристика 9 полосного графического эквалайзера.

Схема параллельного графического эквалайзера.

Графические эквалайзеры имеют набор узких полосовых фильтров, каждый из которых может усиливать или ослаблять по амплитуде гармоники в своей полосе. При ситуации когда необходимо поднять к примеру 4 рядом стоящих полосы, результат не будет иметь гладкой прямой АЧХ в области повышения, между пиками этих полос будут образовываться провалы. Если же вырезать частоты, то между провалами будут образовываться пики. Есть разработчики, которые решают эту проблему за счет снижения добротности фильтров (Q), так что соседние форманты сливаются друг с другом. Это порождает новые проблемы, когда фильтр будет иметь эффект зависимости от настройки своих соседей. Иными словами, масштабы слайдеров будут сильно неверными. Такой графический эквалайзер визуально неправильный; вы видите не то, что вы получаете.

Цифровой графический эквалайзер KarmaFX.

Срединные частоты полосовых фильтров графического эквалайзера обычно «равномерно» распределены по октавным интервалам. Каждая октава соответствует степени 2, поэтому шаг в октаву со срединной частоты 100 Гц будет выглядеть следующим образом: 200 Гц. 400 Гц. 800 Гц и т.д. Для шага в 1/3 октавы коэффициент умножения будет равен 2 в степени 1/3, что примерно равно 1.26. При первой срединной частоте в 100 Гц следующие частоты будут равны 126 Гц, 159 Гц, 200 Гц и т.д. Предпочтительные для использования в эквалайзерах частоты фильтров описаны в специальном стандарте ISO.

Источник

Выбор эквалайзера

В этом материале мы рассмотрим такое распространённое аудиоустройство, как эквалайзер. Его функция заключается в коррекции некоторой части спектра, но не затрагивая его целиком. Сегодня эквалайзеры — обязательные приборы в музыкальном продакшене, поскольку они применяются буквально на всех этапах записи и производства (от сведения и мастеринга до финальной настройки микса и т. п.).

Особенности устройства

Первое использование эквалайзера пришлось на 30-е годы прошлого столетия — именно тогда Джоном Волкманом был изменён звук аудиосистем в зале кинотеатра. Он просто ввёл эквалайзер в схему звукоусиления.

На 1967 год пришёлся выпуск пилотного комплекта, в который вошли 1/3-октавные пассивные фильтры. Его назвали «Acousta-Voice». Он открыл новую эпоху в звуковом выравнивании. Следующие 20 лет могут характеризоваться большим подъёмом в производстве и конфигурировании эквалайзеров — разработчики придумали огромное многообразие аудиоустройств с использованием различных технологий: от полупроводников до цифровых схем.

Эквалайзер (от англ. Equalize, общепринятое сокращение — «EQ») — это прибор или приложение для компьютера, позволяющее корректировать громкость отдельных участков спектра частот и обеспечивающее выравнивание амплитудно-частотных свойств аудиосигнала.

Что касается записи звука, то эквалайзер здесь становится полноценной частью звукового тракта. Устройства используются для звукозаписи, встраиваются в предусилительные приборы или комбо, либо реализованы в виде отдельных блоков.

К примеру, эквалайзер позволяет выделить наиболее эффектные и притягательные частоты при вокальном исполнении, добавить к ним пропущенные и дать им определённую характеристику. Также он позволяет подстраивать особенности гитарного или бас-гитарного звука и ударной установки в зависимости от стиля воспроизводимой музыки. В них эквалайзер обычно встроен в комбинированный усилитель, предусилитель или гитарную схему.

Основная частотная картинка строится на миксе, поэтому к эквалайзеру при мастеринге следует подходить очень тонко, и только если его использование оправданно.

Эквалайзер корректирует отдельно взятую часть звукового диапазона, в связи с чем происходит уменьшение или увеличение амплитуды в определённом диапазоне спектра. Другими словами, меняется громкость спектра без изменения динамических характеристик дорожки в целом. Он относится к инструментам динамической аудиообработки и является разновидностью фильтра. Устройства бывают двух типов: графические и параметрические. Рассмотрим их подробнее.

Графические эквалайзеры

Эти приборы обычно относят к ведению концертной деятельности, где требуется многоканальная настройка порталов, сценических мониторов и пр. Они реализованы в виде панели с набором ползунков, где каждый увеличивает или уменьшает амплитуду звука на любой выбранной частоте.

Наиболее широко применяемым графическим эквалайзером стал 31-полосный, именуемый 1/3-октавным. Он обрабатывает частотный спектр, слышимый человеческим слухом максимально полно (20–20000 Гц). В нём последующие тройки полос добавляют одну октаву к предшествующей. Полосами 2 и 3 производится корректирование промежуточных параметров 1/3 октавы. В указанный диапазон входит 10 октав. За счёт добавления первой полосы и получится эквалайзер, включающий 31 ползунок.

Плюсы оборудования этого типа следующие:

Но существует и ряд минусов:

Параметрические эквалайзеры

Приборы этого типа более точны и функциональны, что сделало их идеальным решением для студийной обработки звука. Да, у них меньше полос выравнивания, но столько и не требуется, потому как они способны точно определять частоту, подлежащую коррекции. Традиционно параметрические устройства получают 1–4 полосы, назначаемые отдельно для взятого диапазона, в рамках которого корректируется их частота.

Эквалайзеры получили название параметрических потому, что их параметры полностью настраиваемые, а это чрезвычайно важно для специалистов по звукорежиссированию.

Обрезной фильтр позволяет обрезать расположенные выше/ниже выбранного значения частоты и применяется в отношении как низкочастотного, так и высокочастотного спектра. Причём наклон кривой строго фиксированный. Наиболее часто вы можете найти двухбитные (12 дБ/октава), четырёхбитные (24 дБ/октава) фильтры, значительно реже: одно- (6 дБ/октава) или трехбитные (18 дБ/октава). Под разрядом понимается число децибел, изменяющее громкость, когда частота меняется на октаву. При увеличении частоты усиливается свой эффект от фильтра. Влияние обрезного фильтра высокочастотных тонов увеличивается в положительной динамике частотного графика, а низкочастотных — в отрицательной.

Действие шельфового эквалайзера схоже с принципом работы обрезного фильтра, поскольку и он влияет на спектр, находящийся выше или ниже корректируемой частоты. Но схожесть эта относительна, поскольку принцип его влияния на спектр несколько другой. Шельф дословно переводится как «полка», что указывает на порядок его работы.

Его главные отличия от обрезного фильтра:

Полосный фильтр — самая распространённая модель эквалайзера. Он действительно параметрический, поскольку обеспечивает точность настроек параметров. Он может понижать или увеличивать частоты в заданном диапазоне на необходимое число в децибелах и с требуемым графиком кривой. Он незаменим, если нужно вставить в микшер два звука с одинаковым спектром, обеспечив слышимость каждого.

В ряде ситуаций полосным устройством идеально корректируются тембральные несовершенства вокала или инструментов, устраняется влияние на акустические свойства помещения волн акустического и стоячего вида, резонансов.

Допустим, когда вокалист поёт гнусавым голосом, то это маскируется путём уменьшения частотного спектра в зоне 500–700 Гц со средней добротностью.

Кроме того, изменяя частоты в различных областях спектра, вы можете сделать звучание инструмента более выразительным. К примеру, чтобы дать бас-барабану атаку, вы можете усилить средние частоты в области 3,5-5 кГц.

Как и у любого оборудования для аудиообработки, у эквалайзера есть виртуальная замена. Немаловажной опцией современных программных эквалайзеров стала индивидуальная обработка моно- и стереокомпонентов или раздельная для разносторонних (L или R) стереофонических аудиоканалов.

Подавители обратной связи

Усилительные каскады отличаются возможностью самовозбуждения. К примеру, когда выходной сигнал обратно достигает входа (фоновые помехи) в одной фазе, возникает резонанс, что сопровождается неприятным писком. Это называется положительной обратной связью. К тому же аудиосистема может фонитировать, если звук с мониторов попадает обратно в микрофон, что аналогичным образом приводит к резонансу, в результате возникает акустическая обратная связь. Сам феномен обратной связи, а также эффекты от него лишние, поэтому их необходимо своевременно выявлять и устранять. Это в состоянии сделать специальные подавители.

Это модифицированные эквалайзеры многополосного типа, в автоматическом режиме определяющие частоту возникшей проблемы и изменяющие её громкость. Устройства сканируют весь диапазон частот (20–20 000 Гц), и при обнаружении обратной связи на конкретной частоте снижают её громкость до устранения негативного эффекта, применяя к ней один из способов фильтрации. Кроме того, подавитель фиксирует эту частоту, исключая повторное появление эффекта. Притом применяется постоянное сканирование. Если обратная связь происходит на другой частоте, будет подключён следующей отвечающий ей фильтр и т. д.

Подавители имеют различные режимы для избавления от проблемы несколькими способами. Разные модели получили в своё распоряжение разные алгоритмы работы. К примеру, плавное применение фильтров, изменяемая ширина и глубина подавления каждого фильтра и другие.

Где используются эквалайзеры

Область использования устройств просто огромна. Их главная задача — обеспечить оригинальному аудиоматериалу достойное звучание.

Нередко многополосные графические эквалайзеры применяют для обработки установленных на сцене мониторов. Это позволяет подавить эффект обратной связи. Или же пользуются цифровыми подавителями (добротность которых установлена на высоком уровне). Эквалайзером также ограничивается частотный спектр воспроизводимого материала.

Используя эквалайзеры, можно придавать необычный и уникальный звук музыкальным инструментам как при исполнении, так и в записи. Достаточно просто применить отдельные эффекты с ярким акцентом на отдельно взятых диапазонах. К примеру, эффект старого радио может быть достигнут при удалении всех низко- и высокочастотных составляющих с сохранением лишь средних.

Ди-джеи широко применяют интегрированный в микшерный пульт эквалайзер, что позволяет им добиваться интересных аудиоэффектов.

Также важно отметить, что акустический дизайн комнаты делает значительный вклад в окончательный звук записанного инструмента, как и в звучание, воспроизводимое АС. От габаритов и формы комнаты, настенных покрытий, количества слушателей, уровня влажности и прочих факторов также зависят частотные свойства аудиодорожки. И если комната не отличается хорошими акустическими данными, то эквалайзером можно спасти положение.

В студийной жизни эквалайзеры редко применяются, поскольку нынешние студии оснащены оборудованием, минимально искажающим частотные свойства записанного аудиоматериала. Но при цифровом микшировании и мастеринге большинство материалов обрабатываются их программными аналогами — так звук очищают от «лишних» частот. Наиболее часто приходится обрабатывать эквалайзером вокальные партии: при верном конфигурировании он скрывает недостатки голоса и подчёркивает его полезные функции.

Секреты эффективной обработки звука

Использовать его каждый раз по меньшей мере непродуктивно, потому что отличное звучание не требует столь серьёзной обработки. Важно пытаться исключить ошибки во время процесса записи — тогда корректировка эквалайзером при микшировании сводится к минимуму:

Хотя эквалайзер и широко используется, он требует умения обращаться с ним. Что не мешает многим аранжировщикам и звукорежиссёрам злоупотреблять выравниванием во время работы, а это делает звук неестественным. Запомните: если вы не умеете пользоваться эквалайзером, не трогайте его. Если вы подойдёте к коррекции звука ответственно, то эффект наверняка вас порадует!

Источник

Как настроить эквалайзер?

Для правильной настройки эквалайзера нужно воспользоваться готовыми «жанровыми пресетами» или произвести настройку эквалайзера 🎚️ вручную.

🎧 Настройка эквалайзера для наушников или настройка звука в наушниках (в беспроводных блютуз наушниках), отличается от настройки эквалайзера «жанровыми пресетами». Но обо всем по порядку.

Во все современные проигрыватели для телефона, ПК и телевизор встроен программный эквалайзер. В таких эквалайзерах почти всегда есть готовые настройки (пресеты), например под определенный жанр музыки: для рок, рэп и другой музыки. Как лучше всего выставить настройки эквалайзера для лучшего звучания? Самый лучший звук можно получить, используя общую инструкцию по настройке эквалайзера и как им пользовать, и если звук все еще не устраивает, докрутить настройки эквалайзера вручную.

⭐ Цены на лучшие беспроводные наушники в 2021 году:

Что такое эквалайзер ❔ Коротко и ясно 😉

Эквалайзер – это устройство или программа, позволяющее регулировать громкость отдельных зон частотного диапазона. Если говорить точно, то регулируется амплитуда сигнала, однако это и есть громкость. То есть, эквалайзер позволяет подчеркнуть или, наоборот, приглушить определённые диапазоны частот в слышимом спектре, меняя конечную АЧХ (амплитудно-частотную характеристику).

Физические эквалайзеры (устройства) используются в процессе звукозаписи. На том или ином этапе записи и сведения музыки «участие» эквалайзера практически неизбежно. Иногда нужно подчеркнуть или замаскировать особенности голоса вокалиста, придать определённый окрас инструменту и так далее.

Программные эквалайзеры чаще всего используются уже во время прослушивания музыки. Да, на студиях они тоже имеются, но редко бывают основными. Такой программой можно скорректировать огрехи звучания своих наушников или колонок. Но, конечно, многие используют их, чтобы получить какой-то особый окрас музыки, который нравится именно им.

Графический эквалайзер

Не стоит забывать, что использование эквалайзера меняет звук в сторону неестественности. И чем более активно он «выкручивается», тем более искажений появляется в звуке: голоса становятся ненатуральными, инструменты «синтетическими», сцена сужается или совсем искривляется.

Лично я не использую эквалайзеры. По крайней мере, теперь. Все начинали с басовых «затычек» и выкручивания уровня НЧ. Лучше приобрести качественные наушники и источник, и слушать музыку так, как она задумывалась, чем добавлять какую-то «отсебятину». 😉

Однако, это верно во многом для качественных записей и исходных файлов. То есть, если музыка записана на хорошей студии с участием профессиональных музыкантов и звукоинженеров, то лучше не трогать ползунки (частоты) эквалайзера. Но, если сама музыка изначально синтетическая, записана на полудомашней студии (или около того), то её можно и подправить.

Эквалайзером логичнее исправлять «косяки» записи, наушников, источника и так далее. Когда явно слышны эти проблемы. А вот просто «наваливать басы» или «срезать высокие» без слышимой причины не рекомендую.

Параметрический эквалайзер

Это портит не только саму музыку, но и её восприятие в долгосрочной перспективе: качественно сведённые и записанные композиции могут начать звучать «неправильно». А это уже дурной вкус. 😉 Конечно, восприятие музыки – это дело субъективное и нельзя устанавливать чёткие правила: так слушать – правильно, а иначе – ересь.

Какие бывают эквалайзеры?

Эквалайзеры делятся на 2 основных вида: графические и параметрические. Это относится и к физическим, и к программным решениям. Цифровой эквалайзер (любого типа) обычно имеет больше возможностей настройки, обработка ведётся математически правильными методами. Аналоговые же эквалайзеры работают иначе: они привносят довольно много изменений в музыку, но, как многие считают, могут придавать особый «живой» оттенок.

Мы не будем подробно останавливаться на аналоговых физических эквалайзерах. Они в основном используются на студиях или в системах некоторых аудиофилов. Будем рассматривать именно цифровые решения.

Графический цифровой эквалайзер

Графический эквалайзер – самый распространённый вид, представляет из себя набор полос (частот) с возможностью регулировки в + и — несколько дБ. Настроить графический эквалайзер довольно просто: достаточно выбрать какие частоты нужно отрегулировать и передвинуть соответствующие ползунки.

Параметрический эквалайзер – инструмент для более точной настройки. Тут уже не просто есть возможность прибавить или убавить громкость на определённых отрезках диапазона, но можно более детально настраивать некоторые параметры. Настройка параметрического эквалайзера сводится к выбору конкретной частоты, отстройке добротности (зоны вокруг этой частоты, которая будет настраиваться) и, собственно, регулировки громкости выбранного диапазона.

Параметрический цифровой эквалайзер

Что такое полосы эквалайзера? Сколько их должно быть?

Полосы обычно свойственны графическим эквалайзерам (на параметрических больше «крутилок» или других визуальных элементов) и отображают фиксированную частоту, настройка которой (точнее, диапазона вокруг) производится. Соответственно, чем больше полос, тем точнее можно произвести настройку.

Например, многие профессиональные графические эквалайзеры (в том числе и аналоговые) имеют 31 полосу.

Настройка 13 полосного эквалайзера не сильно отличается от 10 полосного. Просто на 3 полосы больше. Но кто сказал, что именно они понадобятся? Иногда большое количество полос наоборот смущает. Пока выведешь тот «рецепт» нужного звука… А окажется, что в итоге регулировал всего 4-5 полос. Поэтому нельзя однозначно сказать, что полос у эквалайзера должно быть 6, 10, 13, 31 и так далее. Всё зависит от конкретного жанра или композиции под которые регулируется звук.

Как упоминалось выше, больше всего смысла в использовании эквалайзера при прослушивании (а не создании) музыки – на простых популярных синтетических жанрах. А там чаще всего и не нужно много полос. Будет достаточно 5-6. А кому-то и пары хватит, лишь бы были на басу (поднять) и на ВЧ (опустить). 😉

1. Как правильно настроить эквалайзер 🎛️ — универсальная инструкция

Настройка звука с помощью эквалайзера сейчас возможна на любом устройстве, будь то ПК, ноутбук, телефон, плеер, телевизор и так далее.

Как настроить эквалайзер — общая инструкция для всех устройств:

Обычно эквалайзер встроен в конкретный программный проигрыватель. Также аудио эквалайзер может быть системным или в виде отдельной программы (приложения).

Варианты цифровых эквалайзеров (где искать и пр.)

Пример настройки эквалайзера в Samsung Galaxy S8:

1. Заходим в настройки звука и выбираем эквалайзер

2. Здесь можно выполнить ручную настройку

3. Или использовать готовые преднастройки

4. 2 удобные крутилки для быстрой настройки

Настройка эквалайзера — подробная инструкция:

⭐ Цены на лучшие беспроводные TWS наушники в 2021 году:

Источник