что такое гамбсовое кресло
Стулья мастера Гамбса
материалы
по теме
экскурсии
Самые знаменитые кладбища России
Дуэль
Нет, если вы думаете, что «гамбсовский стиль» — это исключительно стулья с пухлыми сиденьями, в которых герои «Двенадцати стульев» пытались отыскать запрятанные бриллианты, то разуверьтесь срочно. Хотя — сделаем оговорку — мебель в стилистике «необарокко» где-то в середине XIX столетия тоже производилась.
Но стилистика эта — не единственная и даже не главная. Как и «стулья» — вообще-то не главное, а главным были шкафчики, комоды и прочие «секретеры» со множеством тайных отделений и ящичков (недаром «секретер» — от «секрета»).
Но обратимся к истории. Началось с того, что еще в конце XVIII столетия приехал в Санкт-Петербург некто Генрих Даниэль Гамбс из города Нойвид в княжестве Вид (сейчас это в составе земли Рейнланд-Пфальц). Нойвид — не то чтобы городок, но город не очень большой: даже сейчас где-то тысяч 60 населения. И поминают в связи с ним совсем других обитателей — а происходили из этих мест предок американских Рокфеллеров, королева Румынии и даже первый и единственный князь Албании. Нашего же героя не вспоминают — что понятно, ибо город он покинул совсем молодым. Зато помнят его учителя по имени Давид Рёнтген. Знаменитый в свое время мебельщик поставлял свои произведения французскому королевскому двору, а кое-что — и в Россию, ко двору Екатерины (что-то из его работ сохранилось, попав в Эрмитаж).
Трудно сказать, сопровождал ли ученик учителя во время поездок того в Петербург или бывал ли посылаем им туда для сопровождения партий мебели. Теоретически, по возрасту, вполне мог. Как бы то ни было, в 1790 году 25-летний Генрих Гамбс прибывает в северную столицу России, а в 1795 году уже открывает магазин на Невском проспекте. И фирма «придворного механика Гамбса» продолжает существовать, уже под руководством его сыновей, вплоть до середины XIX столетия.
Ну, а теперь обратимся к стульям. Увидеть их (как и прочие шкафчики и жардиньерки) можно сейчас на выставке в Историческом музее.
Начнем с самого раннего — с классицизма. Типичная пальметта на спинке, темная кожаная обивка закреплена контрастными декоративными гвоздями с латунными шляпками, опоры оформлены в виде гермы.
Особое внимание обратим на скульптурное изображение греческого сфинкса.
Вот тоже классицизм — но только тут уже египетские гермы, и выполнены они из бронзы.
Вообще же — отвлечемся на минуту от стульев и кресел — такой прием с бронзовыми скульптурными вставками можно считать «визитной карточкой» ранних лет мастерской Гамбса. В том числе в его бюро и секретерах.
Или вот еще: здесь бронзовая скульптурная вставка соединена с декором в технике эгломизе.
Но — назад к стульям. Вот неоготика (в основном она стала входить в моду при Николае I).
И еще немного необарочной стилистики позднего этапа существования мастерской. Здесь перед креслом — поистине монументальные пяльцы.
Забавный диванчик «тет-а-тет».
И любопытная трансформация «вольтеровского» кресла.
А вот теперь — обратно к классике, ко временам самого мастера Генриха. И сейчас покажу кресло, ради которого я, вообще-то, и затеяла этот пост.
Как видим, не только бюро с комодами, но и кресла могли быть у Гамбса трансформерами. И набор приспособлений тут просто шикарный. Вот по бокам за подлокотниками — откидные столешницы.
На одном подлокотнике — пюпитр с регулируемым наклоном.
На другом — столик (и при этом под ним еще две выдвижные круглые подставки — жаль, что их не видно).
Предусмотрено также выдвижное подножие.
И когда я думала, что углядела уже все, оказалось, что помимо прочего у кресла может с помощью специального скрытого рычага откидываться спинка, превращая его тем самым в кровать.
Утверждается, что подобное кресло-трансформер «нашему всему» Александру Сергеичу как-то подарила супруга на день рожденья. Не знаю уж, было ли там столько же инженерных хитростей.
Кстати, и подписывался Гамбс «ébéniste-mécanicien de la cour à StPetersbourg» — то бишь «придворный краснодеревщик-механик». Клеймо с таким текстом было обнаружено при реставрации одного из его бюро — вот этого, с табакерками.
Вообще же в ГИМе сейчас понаоткрывалось сразу несколько выставок. Небольшой обзор можно посмотреть здесь.
Мебель, прославленная в литературе. История фирмы Гамбс
Покровительницей и главной клиенткой Гамбса становится Великая княгиня Мария Федоровна, жена Павла I. Та самая, увлекающаяся ремеслами, живописью, освоившая токарное мастерство будущая императрица. Ходят легенды, что Гамбс даже давал ей уроки по столярному делу.
Гамбс берется за реставрацию мебели Давида Рентгена, хранящуюся в Эрмитаже и полностью меблирует новый дворец Александра I в Царском селе.
К 1807 году его магазин на Итальянской улице становится местом притяжения состоятельных питербуржцев, а сам Гамбс получает российское подданство.
Мебель Гамбса, так же, как и мебель Рентгенов, изобилует хитрыми механизмами, потайными отделениями, качеством и внешним великолепием. Кстати, разрабатывать внешнее великолепие Гамбсу помогает известный русский архитектор и живописец А.Н.Воронихин.
1810 год приносит Гамбсу звание «придворного механика». Тогда же, его старший сын Петр становится совладельцем фирмы.
Эпидемия холеры в 1831 году уносит жизнь Генриха Гамбса, но его дело успешно продолжают сначала сыновья, Петр и Эрнест, потом внук Петр. Причем настолько успешно, что удостаиваются звания Поставщика Двора их Императорского Величества, титул, в чем-то ценнее сословного.
Конец славной династии приходится на правнуков Генриха Гамбса. Не справившись с налаженным фабричным производством и подделками, мастерская перестает существовать ко второй половине XIX века.
Теперь обратимся к литературе, чтобы понять, насколько широка была известность и популярность этой фирмы. Именно в стульях Гамбса были спрятали бриллианты, в романе Ильфа и Петрова «12 стульев». Так же, в своих произведениях гамбсовскую мебель упоминали Пушкин, Гончаров и Тургенев, когда хотели подчеркнуть обеспеченность и уют дома.
В Москве, в 2016 году проходила выставка «Гамбсова мебель», будем следить и надеяться, что Исторический музей ее повторит:)
Культурная дипломатия
«Гамбсова мебель» – вещи с историей
Образцы Гамбсовой мебели. Фото www.museum.ru
Часть экспозиции «Гамбсова мебель». Фото Наталии Александровой.
В центре экспозиции возвышается бюро из апартаментов Великой Княгини Александры Николаевны, младшей из трех дочерей императора Николая Павловича. Её облик – «чистейшей прелести чистейший образец».
Великая Княгиня Александра Николаевна (Адини), Павловский дворец 1840 г. Фото www.nasledie-ru
Любимица всей семьи, Адини – так называли ее в домашнем кругу – была одарена многими талантами. Она обладала редким по нежности и переливам сопрано, музицировала и рисовала, имела мягкий и ласковый характер. В подарок ей у Г.Гамбса был заказан секретер-патент, с элементами фарфорового орнамента, вобравшего наиболее нежные оттенки голубого, розового, белого и золотого. Мастер знал, для кого предназначалась эта вещь, и исполнил её с большой любовью и выдумкой.
Секретер с фарфоровой отделкой. Фото www.livinternet.ru
Не менее интересен секретер, отделанный оригинальными акварельными миниатюрами, эту технику декора ввел в мебельное производство именно Генрих Гамбс. Он был учеником знаменитого в Европе мебельного мастера Давида Рёнтгена, основавшего в 1774 году свою компанию в Париже и бывшего поставщиком Французского Двора. Рёнтген создавал мебель в стиле рококо, но постепенно переходил к классицизму. Последствия Французской революции привели мастера в Санкт-Петербург, где у него появился талантливый ученик – Генрих Гамбс, вскоре открывший на Невском собственную мастерскую. В своих мебельных творениях – иначе сказать трудно, поскольку все изделия Гамбса были неповторимы – мастер шел от примет и нравов своего времени. Северная Пальмира активно перенимала западные образцы моды, в том числе и на архитектуру, на интерьеры, значительно опережая в этом Москву белокаменную.
Бюро работы Г.Гамбса с акварельными вставками, Санкт-Петербург, 1824-1831 гг. Фото www.izi.travel.ruи Наталии Александровой.
В экспозиции представлен изящный диван-канапе тет-а-тет.
Это образец мастерской «Братьев Гамбс», 1830 г. В отделке использована резьба, бархат, механизмы «ножек на колесах», латунные вставки, красное дерево в фанеровке.
Канапе тет-а-тет. Фото Наталии Александровой.
Композиционно экспозиция выставки выстроена из предметов, составляющих гостиную, кабинет, будуар, парадную прихожую. Гамбсы большое внимание уделяли работе с ореховым деревом. Экспозиция ярко демонстрирует резьбу на предметах различного назначения – столах (гостиный, письменный, бильярдный, туалетный, для рукоделия), геридонах (род напольных подсвечников, фигурные напольные подставки для цветов или осветительных приборов),
Геридон и каминный экран с вставкой-вышивкой. Мастерская «Братьев Гамбс», 1840-1850 гг. Фото www.izi.travel.ru
Фото www.izi.travel.ru
жардиньерках – (как правило, предназначенных для цветов в горшках). Эта жардиньерка попала в коллекцию ГИМ из Александровского дворца в Царском селе. Она составляла часть мебели в «Малиновой гостиной» супруги императора Николая I Александры Федоровны.
Зеркало наддиванное, 1840 г. Фото www.izi.travel.ru
Кресло в стиле готики, 1840 г. Фото www.izi.travel.ru
По утверждению экспертов, это кресло, выполненное в готическом стиле, является типичным образцом мастерской Генриха Гамбса. Оно сделано из березы, передние ножки в форме кольчатого веретена – формы, любимой Гамбсом. Подлокотники изогнутой формы – очевидный уход от готики к классическому стилю. Но, пожалуй, самое интересное в этих вещах, несомненно, изысканных, красивых и эксклюзивных – их история. Будь то бюро или секретер, чайный столик или глубокое кресло, зеркало или станок-пяльца, каминный экран или напольные часы – на каждом экспонате «лежит» отблеск того времени, когда он был создан и того владельца, кому принадлежал.
Афиша выставки на здании Государственного Исторического музея в Москве. Фото Наталии Александровой.
12 стульев из дворца; )
Помните про табличку, которую герои незабвенного произведения нашли в одном из двенадцати стульев? «Этим полукреслом мастер Гамбс начинает новую партию мебели. 1865 г. Санкт-Петербург». Вот оно имя того самого мастера! А творил он здесь, в Санкт-Петербурге.
Имя Генриха Гамбса (1765-1831), родоначальника столичной мебельной мастерской, сегодня хорошо известное и специалистам, и любителям искусства, стало нарицательным уже при жизни наследников, продолживших его дело.
Петербург конца 18 века, куда приехал двадцатипятилетний Гамбс, привлекал многих творчески активных людей. Грандиозность замыслов и изысканность вкуса русской императрицы Екатерины Великой привлекали в северную столицу специалистов разных художественных ремесел со всей Европы.
Интерес к мебельному ремеслу, к мебели как искусству пробуждается именно в годы правления Екатерины II, наполнившей дворцовые интерьеры прекрасными предметами.
Как купец 2-ой гильдии (сам мастер называл себя «механиком»), в марте 1795 года Гамбс открыл на набережной Фонтанки, недалеко от Калинкина моста, мебельную мастерскую. В ноябре этого же года он открывает свой собственный магазин в центре столицы, на Невском проспекте.
Ранние изделия Гамбса напоминали произведения великого немецкого мебельщика Давида Рентгена, в мастерской которого в Нейвиде он обучался во второй половине 1780-х годов. Для изделий первого периода будут характерны архитектурность композиции и пристрастие к замысловатым механизмам. Ранние работы отличаются выразительностью форм и особая, повышенная декоративность, достигающаяся использованием разнообразных, подчас нетрадиционных материалов и приемов отделки.
Именно с мастерской Гамбса следует связывать появление в конце 1790-х годов тех удивительных предметов из красного дерева с латунью, которые составляли особенность столичной мебели и вошли в историю искусства под названием «русский жакоб». Легкие, изящные и удобные стулья, кресла и канапе из массива красного дерева, небольшие рабочие столы и нарядные секретеры, решенные в этом стиле, бытовали в петербургских интерьерах, составляя убранство жилых помещений.
Традиционным декором для корпусной мебели, созданной в мастерской Гамбса в первое десятилетие 19 века, становятся полоски просеченной латуни разнообразного рисунка, размещенной на черном фоне, выполненном из мастики. К распространенному в это время декоративному приему относятся и ряды латунных звезд, ромбов и других геометрических фигур, инкрустированных в полоски черного дерева.
Мебель Гамбса отличалась высоким качеством столярного исполнения – конкурентов по уровню технического мастерства в мебельном деле Петербурга в начале 19 века у Гамбса не было.
В 1807 году, после длительного пребывания в России, сорокадвухлетний Генрих Гамбс получает российское подданство, а в 1810-м – титул «придворного механика». К этому времени позиции его мастерской прочны и основательны – в мебельном деле столицы и России в целом у Гамбса нет конкурентов, ему нет равных.
Деятельность его мастерской в это время впечатляет масштабами, разнообразием и качеством продукции. В первое десятилетие 19 века только в Императорский Эрмитаж и залы Зимнего дворца, не считая многочисленных заказов частных лиц, Гамбс поставил более ста предметов, сохранившихся до наших дней.
В течение первых трех десятилетий 19 века Гамбс и сыновья изготовили для императорских дворцов огромное количество разнообразных по назначению, стилистическому характеру и материалам предметов, решенных в соответствии с требованиями и пожеланиями именитых заказчиков. К 1830-м годам мастерская Гамбса превратилась в солидное предприятие с большим штатом сотрудников, о чем убедительно свидетельствует факт награждения медалями ста тридцати мастеров фирмы, участвовавших в возобновлении убранства Зимнего дворца после пожара 1837 года.
В 1828 году совладельцем Генриха Гамбса выступает его сын Петр, в 1830-м – Эрнст, а после смерти старшего Гамбса (1831) руководство фирмы переходит в руки братьев Гамбс.
Стремясь удовлетворить изысканные вкусы столичной знати, Гамбс и сыновья постоянно следили за веяниями моды и реагировали на все новые направления и изменения в искусстве мебели. Так, еще при жизни родоначальника фирмы мастерская одной из первых в Петербурге начинает изготавливать мебель в неоготическом стиле. Неоготическая мебель Гамбса, создававшаяся по эскизам О.-Р.Монферрана, будоражила столичную публику, увлекшуюся в это время «историческими» обстановками. О предметах в «готическом вкусе» с восторгом пишут комментаторы Первой мануфактурной выставки, состоявшейся в Санкт-Петербурге в 1829 году, для которой Гамбс изготовил мебель в этом неостиле. За свои изделия фирма получила большую серебряную медаль и высокую оценку современников.
Генрих Гамбс получил признание современников еще при жизни, и надо полагать, выходец из Баден-Дурлаха никогда не пожалел о том, что судьба связала его с Петербургом, где он получил возможность так многогранно и полно реализоваться.
Источник – «Русская мебель. История. Стили. Мастера» И.К.Ботт, М.И.Канева.
Дореволюционная мебель. Гамбс
Генрих Даниэль Гамбс (1764–1831) — механик и мебельный мастер, краснодеревщик. Родился в прусском городе Нойвид. Приехал в
Санкт-Петербург со своим учителем Давидом Рентгеном, чтобы доставить мебель, заказанную российским царским двором. Остался в России, основал свою мастерскую и изготавливал мебель для
царской семьи.
Самые известные работы: бюро с механически выдвигающимися ящичками и музыкальным сопровождением, стулья из романа «Двенадцать стульев»
Мебель Гамбса отличалась:
Мастерская Гамбса выполняла заказы Екатерининского двора, дворцов Павла I и последующих правителей.
Письменный стол Павла Первого, 1794, Музей Павловска
Магазин Гамбса торговал также «электрическими машинами» и воздушными насосами. Гамбс был механиком: он делал тайники, бюро, секретеры, часы.
Многие из работ Гамбса по рисункам Бренны и Воронихина украшали царские дворцы — сейчас они хранятся в музее Павловска.
Бюро из красного дерева с розетками (1800−1810)
Бюро с откидной столешницей
Бюро с пультом для письма стоя, музыкальным
механизмом и бронзовой группой (1795−1815), Эрмитаж
Консоль с камеями в оправах
Стол из семьи декабриста Александра Евтихиевича
«Покойный г. Гамбс был отличный художник в своем роде. Мебели его славились красотою и прочностью. Все, что было изобретено нового в Европе, немедленно появлялось в его магазине. В память любви к своему ремеслу, он оставил несколько механических бюро с музыкою и с множеством потайных ящиков, открывающихся и закрывающихся при подавлении одной сокрытой пружины».
Ф. В. Булгарин. Петербургские записки. Толки и замечания сельского жителя (прежде бывшего горожанина) о Петербурге и петербургской жизни (1833)
«Комната мне показалась очень хорошо меблированной: два кресла красного дерева, с подушками из зеленого сафьяна, называемого Гамбс, по имени изобретателя, диван, обтянутый зеленым сафьяном, три стола,покрытые зеленым сукном, ширмы, графин с холодною водою и флакон одеколона, который заставил меня улыбнуться».
П. П. Вяземский. Письма и записки Оммер де Гелль (1887)
«А мне так кажется, — сказал Сорохтин, дремавший в гамбсовых креслах, — мне так кажется, что ни m-me de Staël не думала о мадригале, ни Наполеон об эпиграмме. Одна сделала вопрос из единого любопытства, очень понятного; а Наполеон буквально выразил настоящее свое мнение. Но вы не верите простодушию гениев».
А. С. Пушкин. Мы проводили вечер на даче.
«Брат его сидел далеко за полночь в своем кабинете, на широком гамбсовом кресле, перед камином, в котором слабо тлел каменный уголь. Павел Петрович не разделся, только китайские красные туфли без задков сменили на его ногах лаковые полусапожки».
И. С. Тургенев. Отцы и дети
«Да кто же требует, чтоб они уставляли комнаты гамбсовской мебелью, а стены увешивали произведениями отличных художников?»
И. А. Гончаров. Письма столичного друга к провинциальному жениху
После смерти Генриха мебельное производство унаследовали сыновья: Петр руководил компанией с 1828 года, а Эрнест с 1830 года. До середины 19 века фирма Гамбсов была ведущей на рынке мебели в Санкт-Петербурге.
Знаменитые стулья из романа «Двенадцать стульев» Ильи Ильфа и Евгения Петрова вышли из мастерской братьев Гамбс.
— Ипполит, — повторила теща, — помните вы наш гостиный гарнитюр?
— Какой? — спросил Ипполит Матвеевич с предупредительностью, возможной лишь к очень больным людям.
— Тот. Обитый английским ситцем в цветочек.
— Ах, это в моем доме?
— Помню, я-то отлично помню. Диван, двое кресел, дюжина стульев и круглый столик о шести ножках. Мебель была превосходная, гамбсовская. А почему вы вспомнили?
Но Клавдия Ивановна не смогла ответить. Лицо ее медленно стало покрываться купоросным цветом. Захватило почему-то дух и у Ипполита Матвеевича. Он отчетливо вспомнил гостиную в своем особняке, симметрично расставленную ореховую мебель с гнутыми ножками, начищенный восковой пол, старинный коричневый рояль и овальные черные рамочки с дагерротипами сановных родственников на стенах.
Тут Клавдия Ивановна деревянным, равнодушным голосом сказала:
— В сиденье стула я зашила свои бриллианты.
В Одессе на Дерибасовской поставили памятник «Двенадцатому стулу» 1 апреля 1999:
А в Санкт-Петербурге на Итальянской улице, где стоял дом Гамбсов, установили памятник Остапу Бендеру «Двенадцать стульев» в 2000 году:
Санкт-Петербургские Ведомости No 89(2479), 19 мая 2001: Тайники мастера Гамбса