что такое атака в музыке

Атака (музыка)

Ата́ка зву́ка – одна из важнейших динамических характеристик художественного звука в музыкально-исполнительском искусстве; первоначальный импульс звукоизвлечения, необходимый для образования звуков при игре на каком-либо музыкальном инструменте или при пении вокальных партий; некоторые нюансировочные характеристики различных способов звукоизвлечения, исполнительских штрихов, артикуляции и фразировки.

Содержание

Физическая и психоакустическая природа атаки звука

В аспекте сугубо физическом, тот или иной характер атаки звука обусловлен крутизной и длительностью переднего фронта спектрального состава частотных колебаний первоначального звукового импульса, образующегося в момент извлечения звука при игре на каком-либо музыкальном инструменте или при исполнении вокальных партий.
С другой стороны, из психоакустики известно, что чем быстрее нарастает звуковой импульс, тем дальше его спектр простирается в высокочастотную область, а поэтому сильные (яркие) атаки звуков всегда ассоциируются у слушателей с высокочастотными спектральными компонентами, и наоборот.

Виды атаки звука

В вокальной практике различают три основных вида атаки звука:

Для каждого музыкального инструмента (струнного, духового, ударного и т. д.) используемая при игре на нём атака звука имеет свои индивидуальные особенности, обусловленные конструкцией этого инструмента и спецификой характерных для него способов звукоизвлечения.

Источник

Атака звука и звукообразование

Проверь свои вокальные способности на пробном уроке по скайпу >>>

Дорогие друзья, сегодня мы познакомимся с такими терминами как «атака звука» и «звукообразование», а также рассмотрим их связь.

Звукообразование — это процесс, при котором образуется голос, в том числе и певческий. Звук должен иметь определенную высоту, силу и тембр. В процессе непосредственно принимают участие дыхательный и голосовой аппараты.

Для вокала важно, чтобы звук был качественным. У исполнителя должен быть развит слух. Опытные артисты и педагоги называют такую способность «вокальным слухом».

Стоит отметить, что голос каждого человека в чем-то уникален. Обычно выделяют следующие характеристики голоса:

Атака звука

Человеческий слух способен уловить все особенности голоса уже в первые секунды воспроизведения звука. Момент «включения» голосовых связок и дыхания в музыке обычно называют «атакой».

Атака звука и звукообразование зависит от того, как между собой взаимодействуют голос, дыхание и связки. Напряженность связок влияет на характеристику атаки.

Атака бывает трех видов:

Твердая атака

Чтобы получить твердую атаку, нужно еще до вдоха закрыть голосовые связки. Такой вид атаки иногда называется «каркающим».

Из-за смыкания связок эта атака получается очень утрированной, ее отличают по жесткому призвуку, который возникает из-за резкого пересмыкания, а также захлопывания голосовой щели.

Лайфхак: твердую атаку часто используют новички, она может навредить голосовому аппарату, и поэтому по большей части не применяется в вокале.

Мягкая атака

Связки закрываются в самом начале выдоха. Голосовая щель закрыта неплотно, выдох лишь немного опережает смыкание.

Из-за того что связки немного приоткрыты, практически нет напряжения. Щель закрывается в момент старта звучания, поэтому отсутствуют призвуки и другие дефекты пения.

Мягкую атаку можно варьировать, изменяя степень сближения голосовых складок.

Придыхательная атака

Первоначально мы слышим шум дыхания (придыхание), а после оно сопровождается слабым и сиплым звуком:

голосовая щель немного приоткрыта и через нее может проходить воздух.

Заключение

Атака звука — это важнейший элемент вокала и его выразительное средство. С помощью атаки вокалист может передать настроение, заложенное в песне.

Например, чтобы передать лирическое настроение, нужно применять мягкую атаку, а драматические события в композициях обычно выражаются при помощи твердой атаки. Придыхание подойдет для спокойного и тихого звучания.

Если вы хотите освоить технику атаки звука и звукообразования, начните с пробного урока в онлайн-школе «Петь Легко» >>>

Пробный урок по скайпу

Пройдите стартовый курс

Читайте также

Курсы вокала Пять бесплатных уроков!

Курс игры на гитаре Закажи уроки прямо сейчас!

Подпишитесь Вконтакте Будьте всегда в курсе

Следите на Instagram И делитесь с друзьями

Смотрите на YouTube Видео о вокале и гитаре

Онлайн-школа вокала «Петь легко»

Источник

Атака (музыка)

Ата́ка зву́ка – одна из важнейших динамических характеристик художественного звука в музыкально-исполнительском искусстве; первоначальный импульс звукоизвлечения, необходимый для образования звуков при игре на каком-либо музыкальном инструменте или при пении вокальных партий; некоторые нюансировочные характеристики различных способов звукоизвлечения, исполнительских штрихов, артикуляции и фразировки.

Содержание

[править] Физическая и психоакустическая природа атаки звука

В аспекте сугубо физическом, тот или иной характер атаки звука обусловлен крутизной и длительностью переднего фронта спектрального состава частотных колебаний первоначального звукового импульса, образующегося в момент извлечения звука при игре на каком-либо музыкальном инструменте или при исполнении вокальных партий.
С другой стороны, из психоакустики известно, что чем быстрее нарастает звуковой импульс, тем дальше его спектр простирается в высокочастотную область, а поэтому сильные (яркие) атаки звуков всегда ассоциируются у слушателей с высокочастотными спектральными компонентами, и наоборот.

[править] Виды атаки звука

В вокальной практике различают три основных вида атаки звука:

Для каждого музыкального инструмента (струнного, духового, ударного и т. д.) используемая при игре на нём атака звука имеет свои индивидуальные особенности, обусловленные конструкцией этого инструмента и спецификой характерных для него способов звукоизвлечения.

Источник

Опера и вокал

Сайт для вокалистов

Атака звука

Сегодня певцы и педагоги уделяют атаке звука не так много внимания, как раньше. Хоть это и важная составляющая качественного звука, чаще всего певцы, не задумываясь, пользуются той атакой, которую усвоили в годы обучения. Тем не менее, этот вопрос заслуживает внимания.

Атака звука — это самое начало гласного звука, от которого зависит качество всей фразы, запас дыхания и эмиссия (см. ниже). Если фраза начинается с согласного, то сама природа согласного помогает «зацепить» дыхание. А если первое слово начинается с гласного, то здесь важна атака. (Опять же: гласные — река, согласные — берега). Этому элементу вокальной техники надо уделять внимание прежде всего при пении вокализов, особенно начинающими певцами.

Эмиссия звука — важная характеристика голоса певца, напрямую связанная с тембром. Это интенсивность и плотность звучания голоса на единицу времени, которые должны быть равномерны и однородны. В идеале звук должен получаться чистым и ровным, но густым.

Виды атаки звука

В разных школах по-разному подходят к классификации атаки. В целом, она зависит от того, начинается ли выдох до, во время или после смыкания связок. Атака бывает мягкой, придыхательной и твердой.

Придыхательная атака предполагает, что певец перед подачей звука уже начал выдыхать. В этом случае звук как бы садится на поток воздуха, но становится свистящим или даже сиплым и надтреснутым, а дыхание быстро расходуется или, как говорят, происходит утечка воздуха. Кроме того, от такой атаки искажается гласная, так как перед ней все время слышится придыхательный согласный «х», а это большой дефект. Такой звук можно использовать для выразительного эффекта, когда это необходимо, но не увлекаться им, так как он достаточно вялый, инертный, тусклый и будто завуалированный. Слишком вялая атака звука бывает от вялости связок (физиологические причины — вегето-сосудистая дистония, упадок сил, индивидуальные особенности и пр.), от вялости дыхания, отсутствия певческой опоры.

Другая крайность — жесткая атака. Происходит она от удара воздухом о связки, вызывая напряжение в горле. В этом случае сначала происходит смыкание связок, а потом подача воздуха. Долго так петь невозможно и вредно, так как быстро наступает утомление. Такая атака похожа на кашель и дает слишком металлический твердый звук, отталкивающий слушателя. Часто такую атаку называют «coup de glotte» или «colpo di glottide«, что означает «удар глоткой». Очень редко такой прием может быть использован для драматического эффекта.

И все же для успешной атаки звука нужно, чтобы начало выдоха и подача звука осуществлялись ОДНОВРЕМЕННО. Это и есть мягкая атака. И именно она происходит при пении фраз, начинающихся с согласного. Поэтому упражнения часто поются не на «А«, а на «Ма» и другие слоги.

Конечно, певец должен уметь владеть всеми тремя видами атак, используя при этом преимущественно мягкую. Но твердая и придыхательная нужны для художественных эффектов. В то же время, педагог может рекомендовать ученику временно (!) использовать твердую атаку для корректировки придыхания в начале фраз, или использовать придыхание для исправления привычки к твердой атаке, так как она в итоге не только вредна, но и форсирует голос. После исправления недостатка, начнет вырабатываться правильная мягкая атака звука.

Источник

Атака звука

Классическая трактовка.

Атака в вокальной методике означает начало звука. Термин применяется к фонации чистых гласных. Различают три вида атаки.

Твердая атака характеризуется плотным смыканием голосовых складок до начала звука и их быстрым размыканием под влиянием поднятого подскладочного давления. Звук при этом бывает обычно точным по высоте, ярким, энергичным, при утрировке – жестким.

При придыхательной атаке голосовые складки смыкаются на уже вытекающей струе воздуха, что и создает своеобразное придыхание. Звук не сразу достигает полноты звучания и точной высоты (образуется так называемый «подъезд к ноте»). При придыхательной атаке может появиться «утечка» воздуха, его повышенный расход через неплотно сомкнутую голосовую щель, голос может потерять необходимую чистоту тембра, яркость, энергию, опору.

Мягкая атака, которой стремятся пользоваться певцы, характеризуется одновременностью смыкания голосовых складок и посыла дыхания. Она обеспечивает чистоту интонации и наилучшие звуковые возможности работающим голосовым складкам.

Певец должен владеть всеми тремя видами атаки, употребляя их в зависимости от выразительных задач. Разные виды атаки используются в педагогической практике для организации певческого голосообразования, для борьбы с дефектами певческого звука.

Стереотипные заблуждения.

Часто атакой звука считают начало фонации слога, начинающегося с согласного звука. В русском языке существует всего пять гласных, которые можно атаковать описанными способами – У, О, А, Э, И. Йотированные гласные звуки – Е, Ё, Ю, Я являются лишь производными от «чистых» гласных. Перед фонацией А звучит согласный Й, и звук превращается (в самом начале) в Я.

Так же нельзя рассматривать атаку в том случае, если слог начинается с какого-либо другого согласного звука. Например: РА, МУ, НЭ, ДИ и так далее.

Наше дополнение.

В современном вокале, кроме вышеназванных, присутствует и понятие fry-атаки, выполняемой в расслабленном состоянии смыкания голосовых складок (механизм М0).

Придыхательная атака является основой вокальности «фальцет» (или «субтон», если речь идет о нотах низкого регистра), которая, в свою очередь, занимает в современном вокале очень мощные позиции. Так что некорректно говорить о «подъезде к ноте», такое явление свойственно вокалистам, еще не слишком хорошо владеющим своим вокальным аппаратом.

Наоборот, придыхательная атака, выполняемая всегда при жестком состоянии смыкания голосовых складок, частое явление на современной сцене. И в данном случае потеря «чистоты тембра, яркости, энергии, опоры» как раз служит выразительным задачам, ведь в опере фальцет (субтон) не используется, а «сипловатый» тембр звука часто применяется в современных песнях для оттенения эмоции раздумья, горечи, сожаления, скорби и проч.

Твердая атака звука является потенциально опасной с точки зрения возникновения спонтанного вокального зажима (срабатывания особого сфинктера Ложных Голосовых Связок). Поэтому обучаться использовать твердую атаку звука необходимо после овладения контролем над ЛГС.

Мягкая атака звука является наиболее необходимой (потенциально), поскольку служит навыку получения «тонкого» состояния смыкания голосовых складок. Это состояние, в свою очередь, служит основным певческим задачам, поскольку оно – механизм генерации звука в среднем и верхнем регистрах.

Научиться хорошо петь середину и верха диапазона возможно только в случае верного освоения мягкой атаки звука.

Источник