чем закончился тор рагнарок
Тор: Рагнарек — концовка и ее объяснение
«Тор: Рагнарек» закончился на шокирующей ноте и подготовил почву для дальнейших приключений Бога Грома. Сегодня мы внимательно рассмотрим концовку долгожданного фильма.
Третий фильм о Торе был бы неудачным, если бы не отличался от предыдущих. Если в «Торе» и «Темном мире» действие, в основном, разворачивалось на Земле то «Рагнарек» вторгается в космическое «крыло» MCU. Наш герой вынужден вступить в гладиаторское сражение с Халком, а затем противоборствовать своей маниакальной сестре Хеле, которая жаждет уничтожить Асгард. Сюжетный поворот вышел весьма забавным. Но фильм все-таки носит имя скандинавского апокалипсиса, поэтому в какой-то момент все становится очень серьезно.
Тор уничтожил Асгард, чтобы спасти Асгард
Как говорит Тор в начале фильма, его преследует видения Асгарда, объятого пламенем — предсказанный Рагнарек. Он справедливо считает, что апокалипсис — дело рук огненного демона Суртура. Победив демона, Тор, казалось бы, предотвращает катастрофу. Однако вскоре выясняется, что Суртур был лишь инструментом, а главный источник опасности — сестра Тора — Хела. Однако в конечном итоге не Хела становится причиной Рагнарека. В финале Тор понимает, что его видения были пророческим предупреждением — сигналом того, что он должен сделать. Единственный способ остановит Хелу — уничтожить мир, которым она хочет управлять. Таким образом, после того, как новообращенные эвакуируют Асгард, Локи отпускает Суртура, и тот уничтожает царство.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ: Тор: Рагнарек — пересъемки: для чего они потребовались?
Своим поступком Тор открыл главную правду: Асгард — это не гигантские золотые колонны и радужный мост. Асгард — это его люди. На протяжении всех трех фильмов о Торе мы были свидетелями того, как Один и его сыновья ведут хитроумную игру за обладание Троном Асгарда. При этом их внимание к людям минимально. Из своих видений Тор понимает, что сначала должен спасти своих подданных, а затем сделать единственное, что может остановит агрессора.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ: Тор: Рагнарек — украл ли Локи Тессеракт и другие вопросы
В финальной битве наши герои сталкиваются со всеми врагами разом. Тор остается в стороне. Валькирия перестает прятаться от прошлого и вступает в борьбу с агрессором в своем белом костюме. Брюс Бэннер осознает, что несмотря на все оговорки, он является героем, когда Халк жертвует собой, чтобы стать Зеленым Голиафом. Локи идет наперекор своему эгоизму, чтобы добраться до Хелы. Корг, наконец, понимает, что такое настоящая революция, а Скург жертвует собой, чтобы спасти своих людей.
Кстати, пока не забыли. В Сети сейчас не так много ресурсов, которые ведут толковую аналитику по фильмам и сериалам. В их числе — телеграм-канал @SciFiNews, авторы которого пишут годнейшие аналитические материалы — разборы и теории фанатов, толкования послетитровых сцен, а также секреты бомбических франшиз, вроде фильмов MARVEL и «Игры Престолов». Подписывайтесь, чтобы потом не искать — @SciFiNews. Однако вернемся к нашей теме…
Рагнарек ярко высвечивает сущность каждого героя.
Тор теперь Один
Тору пришлось труднее всех. Он осознал, что пророчество, с которым он боролся, на самом деле было миссией, которую он должен был выполнить.
Трилогия о Торе рассматривает внутрисемейное противоборство с самого начала. В первом фильме герой был изгнан за свою дерзость. Ему потребовалось заново заслужить мантию бога Грома. В «Темном мире» Тору надо было расхлебывать последствия старых ошибок отца. В «Рагнареке» Тору сначала приходится иметь дело со своим мятежным братом Локи, затем — со смертью Одина, и в заключение — со старшей сестрой Хелой. Тору нужно идти на крайние меры, чтобы остановить ее нашествие. Тору приходится не только запустить Рагнарек, но и принять Трон, а с ним — и все проблемы королевской семьи.
Итак, в конце фильма Тор становится Одином. Хела вырезает глаз, и герой может вести Асгард к новому расцвету. Это тот прогресс, который был просто невозможен во время правления Одина.
Чем закончился тор рагнарок
«Тор: Рагнарек» это веселый фильм, от которого мне в итоге стало очень грустно. Это действительно лучшая часть «Тора», влияние Вайтити тут определенно чувствуется, комедийный Тор и впрямь работает лучше, чем смертельно серьезный Тор, и советовать фильм определенно можно — как два часа легкого экшен-абсурда. Но все же для меня эта картина стала ярким примером всех проблем, накопившихся во вселенной Marvel, проявившихся разом и довольно ярко.
Осторожная радость фанатов от назначения Тайки на пост режиссера была связана с двумя вопросами: сможет ли инди-режиссер управиться с сиджиай-экшеном и большим бюджетом, и второе: насколько новозеландскому комедийному гению дадут развернуться в крайне жестких творческих рамках киновселенной.
Масштаб Вайтити вполне осилил, экшен в «Рагнареке» мне не понравился абсолютно, но я не вижу в этом ошибки режиссера, это скорее уже общая беда Marvel.
В общем и целом, впечатления, что режиссер не знает, как справиться с крупнобюджетной махиной, нет, проблема в другом.
Мне кажется, Тайке не дали необходимой творческой свободы и главное — он не принимал участия в написании сценария, а ведь именно на спарке сценария и режиссуры строился успех «Упырей» и «Охоты», там Вайтити и писал, и снимал (а в «Упырях» еще и играл одного из главных героев-вампиров), как и Джеймс Ганн с первыми «Стражами галактики». И поэтому те же первые «Стражи» выглядят более удачными, авторскими, экспериментальными и смелыми, чем «Рагнарек».
Тайке явно пришлось выжимать свой экспериментально-юмористический максимум из довольно бледной традиционной для киновселенной истории, прописанной в сценарии. Его чувство юмора ощущается в каждой сцене, но именно как варенье, намазанное сверху на довольно черствый безвкусный хлеб.
Гармонии общего сюжета и юмористической подачи нет, мне кажется решение посвятить третью часть Рагнареку и Хеле было принято до того, как Marvel додумались до поворота в легкую комедию и приглашения Тайки, потому что сама по себе гибель Асгарда и месть богини Смерти не особо кричит «угарный стеб и шутейки». Возможно, ощущая этот диссонанс, Marvel и решили добавить в фильм еще и линию «Планеты Халка», а затем и перенести на нее максимальный акцент, отчего линия Хелы ощущается недоразвитой, забытой и вообще лишней, потому что каждое переключение на нее вызывает непроизвольный вздох — опять эта скукотища…
В общем, новозеландский режиссер действительно сделал фильм ярче, смешнее и оригинальнее, но это лишь флер и блестки, разбросанные поверх все той же литой сюжетной болванки конвейера Marvel.
Злодей, угроза конца света, героя отбрасывает назад, он копит силы и возвращается для финального боя, иногда попутно учась доверять другим и работать в команде. В глубину махины этого фильма Тайке залезть не дали, исправить всю эту скучную и примитивную поделку, вложить в сердце фильма нечто соответствующее его внешней оболочке.
Гораздо лучше было бы вообще выкинуть из «Рагнарека» весь Рагнарек, Хелу и захват Асгарда, а условным главным злодеем сделать Суртура — мощного, но туповатого, а их драки и диалоги с Тором обставить так же, как и в сцене в начале фильма. Функция Суртура здесь была бы простой — навалять Тору в начале, закинуть его на Сакаар, отобрать каким-то образом молот или разрушить его даже в некой местной Роковой Горе, и запустить тем самым сюжет «планеты Халка», которая бы и составляла основную часть фильма. Тор хотел бы выбраться с нее и просто накостылять Суртуру, взять реванш, что и сделал бы в финале. И это самый простой вариант, который не добавляет ничего особо интересного, просто убирает откровенно лишнее, нарушающее гармонию.
О драме в фильмах Marvel, а точнее о зияющей дыре на ее месте, мы поговорим в отдельном материале, но в «Рагнареке» драмы нет вообще.
И не потому, что это комедия, временами серьезку даже пытаются включить, но моментально подрубают шуткой или сводят на нет, смотрится это крайне странно. Почувствовать что-то нет абсолютно никакой возможности. Повторюсь, комедия сама по себе вовсе не ставит крест на любых попытках заставить зрителя почувствовать что-то серьезное и глубокое, та же «Охота на дикарей» — прекрасный тому пример. Сам фильм довольно абсурден, сирота с новым приемным отцом сбегает в дикие леса только для того, чтобы его не отправили обратно в детдом, не разлучили с новым родителем. Мальчик пухлый, дурашливый, он читает нелепый рэп и говорит глупости, они угоняют машины и убегают от разыскивающей их толпы чиновников, полиции и добровольцев. Все это максимально абсурдно, но при этом чувствуется и реальная опасность, пацану сопереживаешь и понимаешь, что если их поймают, его ждет одиночество и довольно мерзкая жизнь. Человечность истории проступает сквозь все шуточки и нелепые ситуации. В «Торе» же проступать попросту нечему, там есть эмоции и трагизм, который можно было бы выжимать из конкретных сцен, но этим никто не занимается. И это выглядит уже попросту бесчеловечно.
Если вы снова спросите, зачем мне в комедии вообще понадобилась драма, я могу уточнить — мне нужно хоть что-то настоящее, заземляющее, чтобы история чувствовалась как история. Самостоятельный нарратив со своим началом, внутренним движением и развитием персонажей, учитывающим все это финалом. «Тор» же воспринимается как месиво, да, временами забавное и необычное, цветастое и фонтанирующее фансервисом, но все же месиво — бессвязное, скомканное и с огромными скачками в тоне и динамике.
События попросту не имеют веса, сражения не создают ощущения опасности, интрига не цепляет, конец света не выглядит проблемой, фильм развлекает, но не увлекает, не заставляет наклоняться к экрану и сжимать подлокотники от напряжения.
Герой шатается по вселенной, шутит, дерется, попадает в передряги, дает по лбу злодею, финал. Это не история. Вместо того, чтобы проехаться по американским горкам действительно цепляющего сюжета, переживать за героев, вздрагивать в моменты смертельных поединков, вытирать слезящиеся глаза в трогательных сценах прощаний или самопожертвования полюбившихся персонажей, нас ведут на экскурсию по этим горкам, катают в тележке десять метров туда-сюда и много рассказывают о том, что бы мы чувствовали, если бы все это работало.
Все эти мелкие отдельные детали складываются в ощущение дешевого театра, в мир не веришь ни на секунду, а из-за этого становится невозможно и верить в опасность для героев, в самих героев, в их чувства, сопереживать им. С погружением, в общем, полный швах.
Экшен для меня по этой причине тоже не работал. Тор на экране машет молотом, сшибает бошки каким-то демонам и зомби, пускает молнии, метелит Халка, Халк метелит огромную собаку, Хела швыряется клинками, которые достает из воздуха — пиршество для глаз вроде, но ничего кроме скуки не чувствуешь. Без погружения в историю, связи с персонажами и искреннего переживания за их жизнь никакой экшен не работает. Тем более, что чего-то действительно впечатляющего по хореографии боевых сцен тут нет. Красивые визуальные решения отдельные есть, но без всего вышеперечисленного они тоже не дают ничего.
Хела стала олицетворением всего неудачного в этом фильме. Сама идея ввести в сюжет богиню смерти интересная, отдать роль Кейт Бланшетт тоже было удачным ходом — мы все же могли, наконец, увидеть темную Галадриэль. Ей даже дали дополнительную мотивацию в нагрузку, придумали историю про нее и Одина, дали повод мечтать о мести и разрушении Асгарда — это тоже плюс.
К сожалению, со всем этим шикарным набором не делают ничего. Богиня смерти большую часть бродит спокойная и даже скучающая, пытается вяло поработить народ, швыряет свои клинки время от времени и снимает/надевает свои рога без особой причины.
Бурлящей мести, захлестывающих эмоций трагичного персонажа, каким был Локи в самом первом фильме, где Кеннет Брана (чье «Убийство в восточном экспрессе» стартует уже в этот четверг) пытался выжать из всего этого Шекспира, в Хеле не чувствуется совершенно. Глубины персонажа из скандинавской мифологии нет и в помине, не видишь за ней всей мощи древнего зла, как и за Фенриром, из которого сделали обычного Шарика, просто раздутого по всем осям в редакторе.
И почему она богиня смерти, тоже неясно. Она никого не убивает взглядом, немного воскрешает, но и то прибегая к помощи артефаков. Вся эта история с «боги они или нет» окончательно запутывается. Вроде как — просто могущественные пришельцы, но на Земле их принимали за богов, но тут Хела сама говорит, что она — богиня смерти, а Один намекает Тору, что тот — бог молнии. Если они все-таки боги, то уровень их могущества и неуязвимости очень сложно нащупать и понять, как они сравниваются между собой. То боги разносят армию демонов, то радуются, что еле осилили пару охранников.
Локи в этом всем выглядит особенно нелепо. Он понравился зрителям в первом Торе и «Мстителях» и теперь студия таскает его повсюду, где он к месту и нет. Логика персонажа давно пошла лесом, его действия не имеют значимых последствий, его присутствие в сюжете ничего не дает, но его все равно нужно включать в каждый фильм, потому что он няшка.
Его драки тоже вызывают недоумение — все время кажется, что он должен быть куда сильнее. В итоге бога хитрости оказалось элементарно обхитрить идиотским детсадовским ходом и это окончательно списало персонажа в утиль, ни о какой целостности героя там говорить уже не приходится, это ходящий по кадру повод продать фигурки Локи и прочий мерчендайз. Никто, включая Хиддлстона, не знает, зачем Локи тут нужен, и кто он такой вообще, чего хочет, о чем мечтает.
«Рагнарек» смыл с этого злодея/антигероя все остатки осмысленности и обесценил полностью.
Про Валькирию, Корга и остальных говорить и вовсе не хочется, потому что как персонажи они оказались довольно пустыми. У Валькирии есть один действительно хороший момент — когда она садится, свесив ноги в пропасть, в кабине собственного корабля, но это лишь одна удачная деталь, передающая характер персонажа. В остальном она исчерпывается схемой «она прикольная, потому что бухает». Корг, которого сыграл сам Вайтити, обмазавшись компьютерной графикой, забавен, но не более. Скурдж — герой, который «стоит рядом» весь фильм, как уже отмечали некоторые. Грандмастер вышел действительно забавным, но его роль в сюжете крайне мала — Голдблюм вытягивает сцены просто на бешеной харизме, но влияет мало на что. Его стоило делать главным злодеем фильма, чтобы Тор боролся с ним как Рассел Кроу с Императором в «Гладиаторе». Поднимал революцию и все такое, что тоже уже предлагали некоторые критики.
И да, Халка тут предостаточно, больше, чем в любом другом фильме и подали его действительно удачно, это несомненный плюс. К сожалению, разбираться в серьезных аспектах его арки никто не захотел — они просто повисают в воздухе, но об этом мы уже будем говорить в «неудобных вопросах».
Если вы хотите просто сходить на веселый и зрелищный фильм, «Тор: Рагнарек» с задачей справится — шуток тут множество и они действительно работают, причем по большей части это нечто более оригинальное и тонкое, чем обычный юмор Marvel. Более смелое и экспериментальное. Если же вы давно устали от этой киновселенной, от конвейера студии и от ее упора на шутейки, то эта картина вас, скорее всего, окончательно добьет.
Ее главная проблема — попытка усидеть на двух стульях. С одной стороны, они хотели сделать отрывной капустник с кучей топовых актеров, пародию на «Тора» и супергероику, затравкой которого служила короткометражка/трейлер про Тора и его соседа. Вот только ее писал сам Вайтити и поэтому даже в ней шутки более удачные, чем в фильме, там есть цельность стиля и тона, которых нет в «Рагнареке».
Но делать чисто капустник студия, видимо, испугалась и решила совместить его с традиционной скучной историей про злодея и конец света. В сюжет Хелы добавили шуток, в капустник — серьезных моментов, но в единое целое картина так и не слилась, наоборот, это только убило всю серьезность мифического эпика и сбило темп комедии. Хелу и Рагнарек стоило отложить до лучших времен, позволив Вайтити вернуть зрителям интерес к Тору своей пародией. Но этого не случилось.
Раздираемый напополам фильм, которому хочется и на елку, и не ободрать, пытается шутками, яркими локациями и персонажами, непривычно интересным саундтреком отвлечь зрителей от собственного лоскутного сюжета, но работает это не слишком хорошо.
Швы лезут наружу, перепады серьезности и динамики вышибают из фильма, лишая и того незначительного погружения, которое было. Осторожность студии, которая решила прыгнуть с обрыва, но как-нибудь наполовину, вылилась в откровенное месиво. «Рагнарек» можно долго хвалить за отдельные удачные гэги, клевые камео, смелые решения и прочие детали, но в хороший фильм все это все равно не складывается, сколько ни крути.