Цифры в тесте фарфора что означают
Цифры в тесте фарфора что означают
Уважаемые участники форума,
Как вчера обещал, предлагаю сводные данные по штрихам на клеймах Meissen с кратким комментарием. Открыл новую тему, чтобы не засорять топик по тарелкам с цветами. Если открыл не в том разделе, прошу покорно модераторов перенести куда следует.
Клеймо перечеркнуто горизонтальными штрихами (Strich):
Период 1980-1986: штрихи наносились не на скрещенные мечи, а на голубую горизонтальную линию слева от клейма, у обода донышка. 2 штриха – 2 сорт, 3 штриха – 3 сорт, 4 штриха – 4 сорт
Перечеркнутое крест-накрест клеймо – изделие остается на мануфактуре, запрещено к реализации. Аналогичная метка – 4 штриха поперек и один вертикальный справа от клейма.
С 1 января 1987 г. система маркировки качества изменилась.
Предметы без изъянов получают Hauptsortierung, маркируются только клеймом.
Мельчайшие технические или эстетические дефекты переводят предмет во второй сорт (Zweitsortierung) и снижают цену на 25%. Маркируются одним штрихом под клеймом.
Присутствие существенных дефектов понижает сортность до Fehlware – маркируется 4 штрихами по клейму. Пользоваться ими можно, но стандартам мануфактуры такие предметы не отвечают. Разрешаются к продаже только работникам для личного пользования. Перепродажа запрещается.
Перечеркнутое крест-накрест клеймо или 4 штриха плюс один вертикальный означает, что предметы вообще не должны покинуть стен мануфактуры, но могли использоваться для внутренних нужд, например, в столовой. Вертикальный штрих также подразумевал белье, поскольку брак определялся уже на этапе производства.
Исключения и комментарии:
Наиболее полно этот вопрос освещен в The Book of Meissen. Анализ опирается, помимо работы с архивами, на мнения Chaffers, Cushion, Danckert, Kovel, Poche – все имена хорошо известны. Мнения этих экспертов различны. Мнение Chaffers, Danckert полностью соответствует TBM, Cushion не заморачивается и пишет, что нанесенные черты означают либо белье, либо дефекты. Poche предлагает довольно замысловатую систему, над которой TBM посмеивается. Высоко оцениваются работы J. Just (1970/71) и J. Kunze в Keramos 92, 96.
Самым ранним сохранившимся документом, в котором описана система маркировки штрихами и в котором утверждается, что горизонтальный штрих означает реализацию нерасписанных предметов и отсутствие дефектов качества, является решении о реализации большого сервиза испанцам (посланнику Испании в Саксонии) от ноября 1764 г. Этот документ ссылается на еще более ранний, который не пережил семилетнюю войну. Эта же система подтверждается прейскурантом 1814 года, в котором говорится, что на расписанный фарфор штрих никогда не наносился, а вот проданное белье маркировалось 1 штрихом.
В период 1850-1869 выпускалось много внутренних приказов относительно маркировки, но ни в одном из них нет упоминания о связи одного штриха с качеством изделия.
В 1898 г. мануфактура объявила о полном запрете на продажу белья, хотя без исключений не обходилось.
Во время 1 мировой войны, напротив, появились трудности с пигментами и рабсилой в связи с призывом на фронт. Соответственно, стали продавать много белья. Именно тогда ввели отдельную маркировку (вдавленное клеймо со словом weiss). Эта же ситуация повторилась во 2 мировую войну.
Исключение из этого правила, как минимум, было такое – в 1776 году брака на мануфактуре накопилось очень много, и Марколини открыл магазин в Дрездене для продажи белья низкого качества. Это белье с браком продавалось с нанесением одного горизонтального штриха на клеймо (что не отменяет белье). Клеймо – периода Марколини. Я его никогда живьем не видел, к слову о вчерашнем вопросе Рустама.
Вот, коротенечко, получилось так, если кому удалось дочитать до конца. 
Как отличить оригинал от подделки
Как отличить оригинальную фарфоровую статуэтку от подделки.
В последние годы, рынок фарфоровых статуэток, все больше наполняется подделками. Если раньше качество исполнения подделки бросалось в глаза своим отвратительным видом, то сейчас делают копии, которые может выявить только настоящий профессионал. Хорошая роспись, правильные клейма, размеры, практически, стопроцентное совпадение.
И все же специалисту, что-то говорит о том, что это не творение ЛФЗ или Дулевского фарфорового завода советских времен, а хорошо сделанная современная имитация.
Если подделка выполнена посредственно, то она выдаст себя сразу после беглого осмотра. Отличие в росписи сразу бросается в глаза. Если вы когда-нибудь держали в руках настоящую фарфоровую статуэтку, скажем завода ЛФЗ, то вы сразу раскроете фальшивку.
Но бывает это сделано на очень высоком уровне. Не редко, это касается, именно дорогих, редких фигур.
Даже опытный взгляд не сможет отличить хорошую имитацию сразу, по внешнему виду.
Очень информативным является осмотр донышка фигурки. Часто, отличить подлинную фигурку от копии помогает именно исследование дна статуэтки. Нужно обратить внимание на наличие или отсутствие глазури на донышке, его форму, толщину черепка, различные метки и конечно, клеймо завода изготовителя.
Образец клейма каждого завода изменялся в разные периоды времени. Зачастую, распознать подделку можно именно по клейму. Здесь существует масса нюансов в нанесении клейма.
Например, одно и то же, оригинальное клеймо может выглядеть по разному (неравномерное прилегание штампа к поверхности изделия, залив краски, изнашивание в процессе массового производства штампа), все это неизбежно вносит изменения в изображение клейма на изделии. Встречаются статуэтки вообще без клейма, но не стоит сразу причислять ее к подделке, нужно изучить другие признаки. Клеймо может быть, например, утрачено с течением времени.
Если вы хотите заняться коллекционированием фарфоровых изделий, вам придется повнимательней изучить клейма заводов производителей, овладеть справочным аппаратом по клеймению фарфора. Это вам поможет правильно атрибутировать фарфоровое изделие, узнать место и дату изготовления. Но это
задача не из легких. Ведь если брать только советский период, только у дулевского завода, около тридцати разновидности клейм, а у ЛФЗ около семидесяти, да еще и они имеют массу разнообразных вариантов.
Не плохо будет походить по антикварным магазинам, и посмотреть, как выглядят оригинальные статуэтки и клейма разных заводов производителей. Чем больше вы подержите в руках, фарфоровые изделия, больше воочию увидите клейм, тем лучше станете разбираться в фарфоре, «;набьёте глаз». Совсем хорошо если у вас появится возможность сравнить две одинаковые статуэтки, оригинальную и подделку, держа обе в руках.
Также, на дне изделия можно встретить метки мастера, художника, отметки завода (сортность, год изготовления, цена).
Если вы хотите купить подлинную фарфоровую статуэтку, покупайте и обращайтесь за консультацией, только в проверенные магазины, или к известным продавцам.
Говоря о редких статуэтках, например раннего советского периода, авторских, здесь важно знать стилистику, как автора, так и завода на котором он работал.
Определенное сочетание красок, стиля и вида росписи часто бывает уникальным для определенного завода и временного периода.
Сотрудники Магазина «Новый комиссионный» помогут вам продать, купить, оценить, атрибутировать фарфоровые статуэтки, изделия из фарфора, а также бронзу, серебряные столовые предметы, изделия из серебра царских времен, монеты, самовары, иконы и другие предметы антиквариата.
Маркировка Фарфоровых Изделии
Маркировка как способ указания принадлежности изделия к конкретному производству стала использоваться в Европе вскоре после
создания крупных керамических мануфактур. Но еще задолго до этого.
например, на дельфтском фаянсе ХУП века воспроизводились восточные
(японские и китайские) марки. Кстати, с этих же марок начинали и
крупнейшие европейские фарфоровые фабрики — Мейсен и Вена.
Оригинальные марки впервые в Европе были введены на мейсенской
мануфактуре в 1723-24 годах. Вслед за этим начали маркировать свои
изделия и другие фабрики. Марки, как правило, были синими подглазур-
ными и размещались на дне изделия. Долгое время наличие или
отсутствие марки предоставлялось на усмотрение самих производителей
фарфора и лишь в последней трети ХVШ века в основных странах
изготовителях (Франция, Германия, Австрия) маркировка стала обяза-
тельной, причем, марки должны были регистрироваться в соответст-
вующих государственных службах.
По мере увеличения числа фарфоровых произволств в Европе и при-
знания очевидного лидер ства, а, следовательно, и наибольшей ценности
изделий севрской, мейсенской‚ венской и некоторых других мануфак-
тур, на первый план стала выходить такая функция маркировки, как
защита от имитации и подделки. С этой целью. например, в ХПХ веке
Севр, Вена и Берлин ввели практику двойного маркирования: одна
марка — обычно синяя подглазурная — ставилась при изготовлении из-
делия, вторая — чаще всего красная — при его надглаэурном декориро-
вании.
Если говорить о содержании марок, то при всем их разнообразии
можно выделить следующие основные элементы: названия фабрик
или городов (местностей), где они расположены; фамилии, инициалы
или монограммы владельцев либо их высоких покровителей; геральди-
ческие мотивы — короны, гербы или части гербов; фигуры животных,
птиц, рыб; цветы или иные растения; корабли, якоря, другие морские
мотивы; замки и различные строения; религиозные или мифологические
мотивы; различного рода эмблемы и символы; геометрические фигуры.
Что касается самой технологии маркирования, то оно выполнялось с
использованием тех же основных процессов, которые применяются при
декорировании изделий (исключение составляют, пожалуй, лишь
рельефы, столь охотно непользуемые при украшении фарфоровой про-
дукцию.
1. Подглазурная роспись. Марка выполняется на поверхности из-
делия до покрытия его глазурью. В ХУШ и начале Х1Х века господ-
ствовал синий цвет, а в середине ХПХ века стал популярен зеленый.
Марки, написанные от руки, могут значительно изменяться от изделия к
изделию, в зависимости от манеры исполнителя, его настроения,
скорости исполнения. В идеале художник, копирующий марку, должен
схватить дух, в котором она выполнена, а не педантично копировать
линию за линией. В силу этого многие марки подвергаются метамор-
фозам при перерисовке в каждую новую монографию (энциклопедию`
статью) о фарфоре. Кроме того, некоторые авторы, срисовывая марки со
старинных фарфоровых изделий, не всегда учитывают отслоение и
истирание красочного слоя на марке, что тоже может привести к
ошибкам.
2. Надглазурная роспись. Марка выполняется поверх обожженной
глазури. Все, сказанное о разбросе в исполнении подглазурных марок,
относится и к надглазурным, тем более, что они не защищены слоем
глазури.
3. Переводная печать. Изображение гравируется на металлической
доске, а затем, с помощью специальной бумаги, переносится на изделие.
Печатные марки могут быть как под-, так и надглазурными. Естественно
разброс при воспроизведении марок в этом слущае значительно меньше,
чем при ручной росписи.
4. Вдавливание в массу. Марка вдавливается штампом в массу
необожженной глины. Впервые этот метод был применен в Франкентале
и Людсвигсбурге в 1753-54 гоцах; Четкость марки в значительной мере
зависит от величины давления, которое применял маркировщик. Подде-
лывать такие марки очень трудно.
5. Гравировка (процарапывание). Как и вдавленные в массу, эти
марки выполняются на мягкой необожженной глине, но не штампом, а
острым инструментом. Края возникающей бороздки могут быть
неровными, что затрудняет их воспроизведение.
Марки являются важным, а в ряде случаев и решающим фактором
при атрибуции изделий. К числу атрибутивных параметров принад-
лежат изображение, надпись или символ, содержащиеся в марке, ее цвет,
метод нанесения. Наиболее надежный, на первый взгляд, атрибутив-
ный признак — дата — может вводить в заблуждение, так как иногда
означает не год выпуска данного изделия, а год основания фабрики или
даже дату начала выпуска данной модели.
Рассматривая марку изделия и сопоставляя ее с информацией о том,
какие методы и краски применялись при маркировке изделий той или
иной фабрики, можно сделать предварительное заключение о принад-
лежности данного изделия к продукции конкретной фабрики и о
времени его изготовления. Однако, повторим, такое заключение в ряде
случаев может быть лишь предварительным. Во-первых, минимальные
различия между какими-то двумя рассматриваемыми марками — чуть
большая длина линии, чуть меньший угол закругления, дополнительная
точка и т. п. — могут означать лишь естественный для человеческой руки
разброс, а могут — принадлежность к разным периодам и даже фабрикам.
Во-вторых, новые владельцы и директора фабрик часто видоизменяли
основную фабричную марку, что может вести к ошибкам при последую-
щей атрибуции изделий. Наконец, на многих крупных мануфактурах
некоторые сервизы, например чайные, не изготавливались как единое
целое: чашки, блюдца и т.д. выпускались партиями, складировались и
могли „сниматься с полки“ через достаточно длительное время; в
результате на предметах из одного и того же сервиза могли оказаться разные марки, Эти и некоторые другие факторы не позволяют считать
марку гарантом стопроцентной надежности атрибуции. Подлинное же
распознавание изделия может быть лишь следствием совместного рас-
смотрения массы, формовки, глазури, декора и марки. Если к этому
добавить знание истории фабрики (когда были внедрены новые массы,
методы и стили декорирования, в какие периоды работал на фабрике тот
или иной известный художник либо скульптор), такая атрибуция позво-
лит сделать уверенное заключение о ценности данного предмета для
музея или коллекционера. Кроме того, это дает возможность надежно
выявлять копии и подделки. Известный отечественный искусствовед
А. Б. Салтыков рассматривает одиннадцать этапов последовательного
изучения фарфорового изделия для его гарантированной атрибуции.
Анализ марок занимает в этом перечне второе место.
Цифры в тесте фарфора что означают
Насколько смог понять, этот нюанс имеет большое значение при опредении ценности изделия, и часто становится темой горячих споров коллекционеров антикварного фарфора.
И еще, удивил розовый мазок на голове у кавалера. Похож на вопросительный знак.
Если это брак, тогда отчего на донышке синее клеймо второго, кажется, сорта?
Собственно из-за этого, нестандартного момента и купил несколько предметов этого сервиза.
Спасибо.
Есть еще мадам и джентельмен за чаем.
   |  |
| antikvarius | Дата: Вторник, 09.07.13, 22:06 | Сообщение # 70 | |
 | клён, это может быть практически что угодно. Номер партии, номер заказа, номер модели, номер смены, иногда год изготовления, иногда год основания фирмы. У кого что, короче. | |
|
| Августина | Дата: Вторник, 09.07.13, 22:06 | Сообщение # 72 | |
| Да, чаепитие тоже супер. Да,а кто производитель, какого года? Вы знаете? Они похожи на современные. | ||
|
| Tor | Дата: Вторник, 09.07.13, 22:06 | Сообщение # 73 | |
 | Уважаемый anticvarius. Спасибо за ваш ответ. Собственно, и меня она заинтересовала именно по этой причине. Дату клейма я определил по книге » Вербилки. История фарфорового завода Ф.Я.Гарднера.» 2005год. Клеймо дна сухарницы (2) Для сравнения взял фото (с Молотка) Гарднеровской деколи (1) Тут без вопросов хрошая, импортная деколь. (3) 30-е годы Дмитровская ф-ка. На второй деколь на мой взгляд, тоже не очень, но хоть без пятен, а вот третья совсем… Чтобы не чувствовать себя обманутым, могу посоветовать приобретать из Но украшений коллекции всегда не много, их единицы из несколько сотен Моя отдушина,кстати. | |
|
| antikvarius | Дата: Вторник, 09.07.13, 22:06 | Сообщение # 75 | |
| Уважаемый TOR. Качество деколи может зависить от правильности запекания (правильно ли выдержали температурный и временной периоды).Скукожиться она могла из-за этого. Но людям в эпоху НЭПа это ведь простительно,правда? Самых лучших разогнали или расстреляли, так что судить их нельзя. Коллекционеры всех стран,объединяйтесь! | |
|
| Августина | Дата: Вторник, 09.07.13, 22:07 | Сообщение # 76 | |
У меня не большая коллекция. Все началось 6 лет назад, когда умерла бабушка. Я просто на память забрала фигурки, которые мне нравились. Потом отдала мама принса, с протянутой рукой ЛФЗ (правда он упал и отломал себе пальчики.) В общем немного, но ваши статуэтки, правда, как из детства. Я с ужасом вспоминаю, как в детстве расколотила голову китайской фарфоровой куклы, которую мне подарили. Да,возьму всю серию. | ||
|
| antikvarius | Дата: Вторник, 09.07.13, 22:07 | Сообщение # 77 | |
| Здравствуйте, помогите понять, что за статуэтка (стиль, страна, год?), клейма нет, только цифра 512. За ранее всем благодарен. ps высота 12 см.  | |
|
