ливенка что это за инструмент фото
Ливенка что это за инструмент фото
История ливенской гармоники
Играет «Ливенка» раздолье
На все лады, святая Русь!
В ромашках выгон, жито в поле-
Какая может быть тут грусть!
Без всякого преувеличения ливенскую гармонику можно назвать жемчужиной среди народных инструментов подобного рода. Если бы гармошка умела говорить, она бы поведала о том, как родилась в руках талантливого мастера, впервые «заговорила» звонким красивым голосом, как покорила душу исполнителя, заполонила сердца слушателей. О ней писали великие писатели: Н. Лесков, И. Бунин, К. Паустовский, С. Леонов, посвящали восхищенные строки поэты: С. Есенин, Д. Блынский, М. Беляев, ее любил простой люд. По преданию, на конные ярмарки в Ливны приезжал Лев Толстой, который любил послушать ливенку.
Певунья – «Ливенка» старинный инструмент, простой и легко доступный для музыканта, она появилась на свет около 150 лет назад и является одним из начальных вариантов русской ручной гармоники. Скудность источников не позволяет с точностью осветить вопросы времени появления инструмента и первых мастеров – создателей.
Тульские мастера наладили производство гармоники в 1860 по образцу с немецким музыкальным строем, у которого был один недостаток: в жиме и разжиме мехов исходил звук разной высоты. Ливенские мастера этот недостаток устранили, они сделали так, что при смене меха стали звучать одинаковые звуки, увеличили количество клавиш, сделали корпус. И тем самым, по сути, создали новый оригинальный инструмент прогрессивной конструкции.
Ливенские мастера рассказали, что в конце 19 века гармоника изготавливалась только кустарным способом в окрестных деревнях Сосновке и Речице некими Тюриным и Нечаевым. Широко использовалась специализация, когда разные люди отдельно изготавливали планки, корпуса, пружинкиГотовые детали продавались скрепщикам, которые и осуществляли окончательную сборку и настройку инструмента, на свой вкус и манеру осуществляли отделку.
Устройство и размеры «Ливенки»
Сначала «Ливенка» была одноголосой, позже инструмент начал появляться двух- и трехголосым, т. е. при нажатии одной клавиши открывались два-три клапана и звучали 2-3 звука в октаву.
Размеры гармоники были разными, в зависимости от диапазона правой клавиатуры – 22-30 см, высоты и 8-9 ширины. Число Борин (складок) у «Ливенки» достигает 40, и меха могут быть растянуты до двух метров, так что ими можно опоясаться. Именно меха придают экзотическую самобытность инструменту.
В начале ХХ столетия «Ливенка» достигла наибольшей славы. Она распространилась по всей европейской части России и шагнула за Урал. И хотя музыкальные возможности инструмента были ограничены, эффект достигался виртуозной игрой с выделыванием различных фигур при растягивании мехов головой, за спиной, а отдельные виртуозы умудрялись во время исполнения совершать прыжки через растянутые меха. Гармонисты с различных улиц похвалялись игрой друг перед другом. Владение мехом считалось высшим шиком. У каждого гармониста имелись свои приемы игры: веером, змейкой, забором, с подтехом и т. д. В каждой деревне, слободе были свои напевы, пляски и наигрыши.
По селу тропинкой кривенькой
В летний вечер голубой
Рекрута ходили с «Ливенкой»
Размахнув кудрями русыми,
В пляс пускались весело.
Девки брякали им бусами,
По селу тропинкой кривенькой,
Ободравшись о пеньки,
Рекрута играли в «Ливенку»
Про остальные деньки.
Драматично складывалась судьба инструмента. Появились более совершенные елецкие рояльные гармошки, хромки, баяны. С освоением баяна мода на ливенку у молодежи проходит, но она осталась любимицей старшего поколения. Однако были временные взлеты. 17 октября 1926 года в Ленинграде в актовом зале Смольного состоялся первый всесоюзный конкурс исполнителей на народных музыкальных инструментах. На нем выступал ливенец Юрий Печников, который играл на «Ливенке». Когда он растянул меха, зал буквально ахнул и долго не отпускал со сцены талантливого музыканта. В этом же году 10 «Ливенок», отличных одна от другой, были представлены на первой Всесоюзной выставке музыкальных инструментов СССР в Москве. Приблизительно в это же время руководитель хора им. Пятницкого композитор В. Г. Захаров образовал группу из 45 человек, в которой наряду с тальянкой, саратовской гармошкой нашла свое место и «Ливенка».
Но изменчивая мода неукротимо клонилась к баяну, и перед Великой Отечественной войной в нашем районе осталось лишь несколько мастеров, которые оставались верными своему делу и могли изготовить уникальный инструмент – «Ливенку».
Мастера, которые создавали «Ливенку»
Искусным мастером и прекрасным исполнителем считался человек по прозвищу Крест, к сожалению, его настоящие фамилия и имя не сохранились. По преданию он играл на «Ливенке» для Льва Толстого, посетившего в 1900 году ливенскую десятую ярмарку. Гремели в округе фамилии гармонных дел мастеров А. Ф. Ершова из Парахино (он привил любовь к «ливенке умельцу К. Ф. Кудрявых), И. И. Грудева из Беломестной слободы, открывшего гармонную мастерскую в Орле, В. Н. Мартынова из Стрелецкой слободы.
Нам приходилось основательно трудиться, так как каждый мастер делал гармошку на свой лад, в своей тональности. Но и эту трудность преодолели. А пока ремонтировали и налаживали инструменты, сами научились их делать».
Ансамбль «Ливенские гармошки»
С 1976 года вплоть до настоящего времени ансамблем руководит Виталий Михайлович Демидов. При нем состав участников вырос до 25 человек. На современном этапе ансамбль претерпел очередные структурные изменения. Его костяк теперь составляют профессиональные музыканты. По-прежнему «Ливенские гармошки» пользуются большой популярностью, получают такое количество наград, какого нет ни у одного коллектива в области» – рассказывает руководитель ансамбля.
В. И. Занин отыскал в Беломестном последнего мастера Н. И. Нестерова, который со своим учеником К. Ф. Кудрявых приступил к ремонту и настройке «Ливенок». Не смотря на наши поиски, никаких сведений о Н. И. Нестерове нам найти не удалось. О судьбе и мастерстве Кудрявых К. Ф. мы смогли собрать сведения.
Константин Федорович уроженец села Парахино. В 14 лет он освоил очень нужную профессию печника. Однажды юный Константин перекладывал печь Ершову в соседней деревне и с интересом наблюдал, как хозяин мастерил очередную ливенку. Заметив любопытство паренька, Ершов раскрыл ему некоторые секреты. Интерес к инструменту возрастал и перед войной Константин купил себе «Ливенку». Гармошка дарила ему радость, разнообразила повседневный быт и скрашивала тяжелые будни на фронте. С войны Кудрявых К. Ф.
Мастерская по изготовлению музыкального инструмента ли- венки
Кудрявых вернулся инвалидом. Награжден медалями: «За отвагу», «За взятие Кенигсберга», «За боевые заслуги». Долгожданным делом сумел заняться только после фронта, прибегнув к опыту Н. И. Нестерова. А в дальнейшем стал основным мастером по ремонту и изготовлению гармоник. В 1975 году, перед поездкой в Берлин, Кудрявых К. Ф. создал новый вариант гармоники – хроматическую ливенку. К миксолидийскому ладу были добавлены на 2-м ряду хроматические звуки, что существенно обогатило возможности исполнителя. На «Ливенке» стало возможно сыграть практически все.
Прошло время, но промысел уникальной гармоники жив. В 1993 году в Ливнах всерьез задумались о судьбе инструмента. Тогда и появилась идея создания мастерской, где должны были «оживить» гармошку, придать ей современный статус. Вскоре мастерская получила здание по ул. Карла Маркса. Нынешняя заведующая Нина Вениаминовна Павлова, ее предшественник Иван Иванович Кудинов, мастер-сборщик Светлана Николаевна Бухтиярова были первыми, кто ступил на благородную стезю по возрождению инструмента. Учились у старых мастеров – Михаила Васильевича Мохова и Дмитрия Васильевича Сопова.
Возрождая традиции народного творчества, мы тем самым формируем культуру будущего. Ведь опираясь именно на фольклор, композиторы создают произведения, способные выдержать испытания временем. Инструмент ливенка уникален, это не стандартная продукция серийного производства. Она с начала до конца сработана руками мастера. Ливенцы сделали большое дело, они спасли для русской культуры гармошку ливенку, которая оказалась на грани полного исчезновения. Да, ливенку удалось вернуть из небытия, но сегодня ее судьба очень хрупка, инструмент потребует еще к себе много неравнодушного внимания и забот, чтобы через много лет не начинать все сначала.
yarodom
yarodomЛетопись: Люди, места, события, свидетельства
«Барабанчики», «хрипунчики», «пискунчики»
Как и зачем сегодня живет производство уникальных ливенских гармошек
Ливенка — старинный музыкальный инструмент, дна из первых разновидностей русской ручной гармошки. Она появилась на свет около 150 лет назад. О ливенской гармошке писали Лесков, Бунин, Паустовский и Есенин. Сегодня в городе Ливны гармошку тоже делают. Мастеров немного. Всего 11 человек. ©
История и уникальность
В небольшой комнате за столом у окна сидит Нина Павлова, заведующая мастерской по изготовлению ливенских гармошек. Одна стена ее кабинета увешана грамотами и благодарственными письмами. Рядом со всем этим — балалайка. Шкаф под завязку набит небольшими коробками с сувенирными гармошками и шкатулками.
– История ливенки очень интересная, — начинает Нина Павлова. — Первый инструмент в привычном для нас виде появился в Германии, в 1821 году. А потом в 30-х годах XIX века он пришел в Россию.
Производство гармошки было налажено в Туле в 1860 году. Там мастера изготавливали музыкальный инструмент по немецкому образцу. Но прототип из Германии имел недостаток: объем меховой камеры был не достаточным. Ливенские мастера решили эту проблему, в результате, получился совершенно новый инструмент прогрессивной конструкции.
– В жимах и разжимах мехов у германских гармошек исходил звук разной высоты. Мы это исправили. И еще увеличили количество клавиш, сделали больших размеров корпус, — рассказывает Нина Павлова.
В первое время гармошка была одноголосой. После появились двух- и трехголосые ливенки — звучали два-три звука в октаву, открывались два-три клапана сразу.
– Есть такие виртуозы! Ох! — с придыханием говорит Нина Павлова. — Ливенку нашу можно растянуть на два метра! Хорошие музыканты, виртуозы игры, исполняют на ней мелодии, закидывая ливенку за спину, перешагивая или перепрыгивая даже через нее.
Ливенка оригинальна еще и тем, что имеет нестандартный басовый строй: «барабанчики», «хрипунчики», «пискунчики». В ее звуке слышатся и сопелки, и рожка, и жалейки.
В начале XX века ливенка достигла пика популярности. Желающих ее приобрести было множество, поэтому производством гармошки занялся велосипедный завод в Орле. Делали гармошку и в других мастерских России. Цены на ливенку, в итоге, сильно упали: за несколько лет они опустились с 20 до двух рублей, и инструмент стал по-настоящему народным.
В 30-х годах Ливенку постепенно начали вытеснять рояльные гармошки, хромки и баяны. В годы Великой Отечественной войны в Ливнах осталось всего несколько мастеров, умеющих гармошек изготавливать. От полного исчезновения уникальный инструмент в 1964 году спас Валентин Занин.
– Он объездил все деревни, обыскал все чердаки в поисках уникальных старых ливенок. Он искал мастеров, их детей, что бы те помогли хоть как-то в восстановлении производства гармошек. Занины — целая династия мастеров, исполнителей гармоники. Вот Валентин Иванович и нашел! Он с единомышленниками реставрировал старые гармошки. В процессе этом они и научились их делать, — рассказывает Нина Павлова.
После того, как Валентин Занин восстановил 11 гармошек, был создан ансамбль «Ливенские гармошки». Он выступил в Кремлевском Дворце съездов в 1965 году. А в 1967 в Воронеже стал победителем Всесоюзного фестиваля. Были у музыкантов и заграничные гастроли. Сегодня ансамбль живет своей, отдельной от мастерской, жизнью.
– Сын Валентина Занина, Игорь, работает у нас. Он настройщик. Когда был еще ребенком, тоже ездил с ансамблем на выступления. Кстати, он и его отец не получали музыкального образования, — делится Нина Павлова.
– Разрабатываем гармошки сами. Есть еще идеи от старого поколения работников. Новые сотрудники приходят, предлагают, как расписать гармошку, какую подставку сделать, — рассказывает Нина Павлова.
Производство гармошек устроено по-старинке. Только хорошего материала для ливенок в последние годы не найти — качество, в итоге, страдает.
– Мой первый сын ходил в наших сандалиях, мог долго носить их, больше трех лет. А второй сын у меня застал уже китайские, которые каждые полгода менять надо было. Так и у нас. Сейчас не можем найти того материала, из которого изготавливались ливенки раньше. Вот и выражение есть: «Ливенки уже не те». Делаем все так, как нужно, по-старинке, не используем только старые материалы — липу, и специальные клеящие составы — дорого. По традиции у нас только латуневые лапки, их еще гусиными называют, остаются неизменными. Они-то и индивидуальность, изюминка ливенки, — говорит Нина Павлова.
Заходим в мастерскую. Здесь вдоль стен стоят столы. За ними — рабочие. Каждый из них выполняет только свою операцию. За первым столом идет сборка меховых камер.
– Сначала нарезаем электрокартон, прессуем его. После склеиваем с заранее подготовленными деревянными рамками. А потом эту заготовку обклеиваем материалом. Но здесь важно, чтобы узор на ткани сочетался с росписью корпуса, которая является завершающим этапом в изготовлении гармошки. А после надеваются на каждую из борин — единицу мехов — кожаные «мышки». На них — стальные уголки, — рассказывает мастер участка по изготовлению меховых камер Олеся Дмитриева.
После этой операции к мехам присоединяются главные рамки, и камера гармошки готова. Я перехожу к другому столу. Здесь гармошки начинают «петь».
– Ставятся на резонаторы «голоса» — то, что играет. Они помещаются в корпуса по размеру. Все, конечно, вручную, — объясняет мастер Евгений Мельников.
Затем готовые части гармошки отправляются на завершающий этап работы — на роспись.
– Сначала я зачищаю детали, покрываю их «морилкой» один или несколько раз — все зависит от того, какой тон я хочу получить, потом опять зачищаю наждачкой. И начинаю расписывать. Рисуем те цветы, которые свойственны для нашей области — ромашки, колокольчики. Я люблю маки рисовать. Они безумно красиво смотрятся: на темном фоне красные цветы. А после росписи гармошки уже отправляются к настройщику, — говорит художник Анна Теткова.
Возвращаемся в кабинет заведующей. Здесь на стуле сидит настройщик Игорь Зинин. В руках — ливенка. Начинает играть.
– Я могу играть на любых инструментах. Это от бога. Я нигде не учился, а вот могу. Услышал мелодию и тут же могу ее сыграть на чем угодно. Другим нужны компьютеры, чтоб вспомнить ее, воспроизвести, мне — нет. Сколько помню себя — столько играю, — рассказывает Игорь Зинин.
– Я здесь недавно работаю. Всего четыре года. Зарплата, конечно, небольшая — 7 300 и плюс 800 рублей за вредность, так как приходится работать с лаками. Здесь деньги-то не главное. Главное то, что я занимаюсь тем, что мне нравится. У нас творческая работа: у меня тем более. Как я захочу расписать гармошку, так и распишу. Бывает, конечно, по определенному образцу работаем, но это бывает не часто. Здесь я сама могу придумать эскиз, а потом воплотить его в жизнь, — рассказывает художник Анна Теткова, не отрываясь от росписи
Ее коллега Олеся Дмитриева в мастерской тоже не так давно. Говорит, что работа ей в радость, никуда уходить отсюда она пока не собирается.
– Я вообще устроилась сюда по приглашению, по связям. Было место, предложили попробовать поработать, делать нечего было, деньги-то зарабатывать нужно, пришла вот. Поработала, и что-то так понравилось, — рассказывает Олеся. — Три месяца уже здесь.
Мастер Евгений Мельников жизнь связал с гармошками и вовсе осознанно:
– Я музыкальное училище и институт культуры закончил. Играю на семи инструментах. Для меня моя работа — удовольствие.
Сегодня ливенки нельзя назвать массовым инструментом, мода на них прошла почти век назад. Уникальное производство сегодня живет, в основном, за счет сувенирных гармошек:
– Большие выпускаем раз в три месяца, это долгая работаМаленькую гармошку собираем за четыре дня, — говорит Нина Павлова. — Сувениры пользуются огромным спросом. Мы постоянно продаем их на различных ярмарках, фестивалях. Любят их и орловчане, и жители других регионов, и заграничные гости. Большую гармошку мало кто может себе позволить. Она стоит от 17 тысяч. Маленькая — от двух. Недавно вот в Краснодар отправили гармошку, еще одна в Москву уехала.
Но ливенских школьников обучают игре на гармошках: изготавливают музыкальные инструменты и для них. Кроме того, некоторое количество гармошек периодически покупает администрация города. Чиновники дарят их городам-побратимам. Еще один канал сбыта — частные коллекционеры.
История ливенской гармоники
Играет «Ливенка» раздолье
На все лады, святая Русь!
В ромашках выгон, жито в поле-
Какая может быть тут грусть!
Без всякого преувеличения ливенскую гармонику можно назвать жемчужиной среди народных инструментов подобного рода. Если бы гармошка умела говорить, она бы поведала о том, как родилась в руках талантливого мастера, впервые «заговорила» звонким красивым голосом, как покорила душу исполнителя, заполонила сердца слушателей. О ней писали великие писатели: Н. Лесков, И. Бунин, К. Паустовский, С. Леонов, посвящали восхищенные строки поэты: С. Есенин, Д. Блынский, М. Беляев, ее любил простой люд. По преданию, на конные ярмарки в Ливны приезжал Лев Толстой, который любил послушать ливенку.
Певунья – «Ливенка» старинный инструмент, простой и легко доступный для музыканта, она появилась на свет около 150 лет назад и является одним из начальных вариантов русской ручной гармоники. Скудность источников не позволяет с точностью осветить вопросы времени появления инструмента и первых мастеров – создателей.
Тульские мастера наладили производство гармоники в 1860 по образцу с немецким музыкальным строем, у которого был один недостаток: в жиме и разжиме мехов исходил звук разной высоты. Ливенские мастера этот недостаток устранили, они сделали так, что при смене меха стали звучать одинаковые звуки, увеличили количество клавиш, сделали корпус. И тем самым, по сути, создали новый оригинальный инструмент прогрессивной конструкции.
Ливенские мастера рассказали, что в конце 19 века гармоника изготавливалась только кустарным способом в окрестных деревнях Сосновке и Речице некими Тюриным и Нечаевым. Широко использовалась специализация, когда разные люди отдельно изготавливали планки, корпуса, пружинкиГотовые детали продавались скрепщикам, которые и осуществляли окончательную сборку и настройку инструмента, на свой вкус и манеру осуществляли отделку.
Устройство и размеры «Ливенки»
Сначала «Ливенка» была одноголосой, позже инструмент начал появляться двух- и трехголосым, т. е. при нажатии одной клавиши открывались два-три клапана и звучали 2-3 звука в октаву.
Размеры гармоники были разными, в зависимости от диапазона правой клавиатуры – 22-30 см, высоты и 8-9 ширины. Число Борин (складок) у «Ливенки» достигает 40, и меха могут быть растянуты до двух метров, так что ими можно опоясаться. Именно меха придают экзотическую самобытность инструменту.
Гармошка «Ливенка»
В начале ХХ столетия «Ливенка» достигла наибольшей славы. Она распространилась по всей европейской части России и шагнула за Урал. И хотя музыкальные возможности инструмента были ограничены, эффект достигался виртуозной игрой с выделыванием различных фигур при растягивании мехов головой, за спиной, а отдельные виртуозы умудрялись во время исполнения совершать прыжки через растянутые меха. Гармонисты с различных улиц похвалялись игрой друг перед другом. Владение мехом считалось высшим шиком. У каждого гармониста имелись свои приемы игры: веером, змейкой, забором, с подтехом и т. д. В каждой деревне, слободе были свои напевы, пляски и наигрыши.
По селу тропинкой кривенькой
В летний вечер голубой
Рекрута ходили с «Ливенкой»
Размахнув кудрями русыми,
В пляс пускались весело.
Девки брякали им бусами,
По селу тропинкой кривенькой,
Ободравшись о пеньки,
Рекрута играли в «Ливенку»
Про остальные деньки.
Драматично складывалась судьба инструмента. Появились более совершенные елецкие рояльные гармошки, хромки, баяны. С освоением баяна мода на ливенку у молодежи проходит, но она осталась любимицей старшего поколения. Однако были временные взлеты. 17 октября 1926 года в Ленинграде в актовом зале Смольного состоялся первый всесоюзный конкурс исполнителей на народных музыкальных инструментах. На нем выступал ливенец Юрий Печников, который играл на «Ливенке». Когда он растянул меха, зал буквально ахнул и долго не отпускал со сцены талантливого музыканта. В этом же году 10 «Ливенок», отличных одна от другой, были представлены на первой Всесоюзной выставке музыкальных инструментов СССР в Москве. Приблизительно в это же время руководитель хора им. Пятницкого композитор В. Г. Захаров образовал группу из 45 человек, в которой наряду с тальянкой, саратовской гармошкой нашла свое место и «Ливенка».
Но изменчивая мода неукротимо клонилась к баяну, и перед Великой Отечественной войной в нашем районе осталось лишь несколько мастеров, которые оставались верными своему делу и могли изготовить уникальный инструмент – «Ливенку».
Мастера, которые создавали «Ливенку»
Искусным мастером и прекрасным исполнителем считался человек по прозвищу Крест, к сожалению, его настоящие фамилия и имя не сохранились. По преданию он играл на «Ливенке» для Льва Толстого, посетившего в 1900 году ливенскую десятую ярмарку. Гремели в округе фамилии гармонных дел мастеров А. Ф. Ершова из Парахино (он привил любовь к «ливенке умельцу К. Ф. Кудрявых), И. И. Грудева из Беломестной слободы, открывшего гармонную мастерскую в Орле, В. Н. Мартынова из Стрелецкой слободы.
Нам приходилось основательно трудиться, так как каждый мастер делал гармошку на свой лад, в своей тональности. Но и эту трудность преодолели. А пока ремонтировали и налаживали инструменты, сами научились их делать».
Ансамбль «Ливенские гармошки»
С 1976 года вплоть до настоящего времени ансамблем руководит Виталий Михайлович Демидов. При нем состав участников вырос до 25 человек. На современном этапе ансамбль претерпел очередные структурные изменения. Его костяк теперь составляют профессиональные музыканты. По-прежнему «Ливенские гармошки» пользуются большой популярностью, получают такое количество наград, какого нет ни у одного коллектива в области» – рассказывает руководитель ансамбля.
В. И. Занин отыскал в Беломестном последнего мастера Н. И. Нестерова, который со своим учеником К. Ф. Кудрявых приступил к ремонту и настройке «Ливенок». Не смотря на наши поиски, никаких сведений о Н. И. Нестерове нам найти не удалось. О судьбе и мастерстве Кудрявых К. Ф. мы смогли собрать сведения.
Константин Федорович уроженец села Парахино. В 14 лет он освоил очень нужную профессию печника. Однажды юный Константин перекладывал печь Ершову в соседней деревне и с интересом наблюдал, как хозяин мастерил очередную ливенку. Заметив любопытство паренька, Ершов раскрыл ему некоторые секреты. Интерес к инструменту возрастал и перед войной Константин купил себе «Ливенку». Гармошка дарила ему радость, разнообразила повседневный быт и скрашивала тяжелые будни на фронте. С войны Кудрявых К. Ф.
Мастерская по изготовлению музыкального инструмента ли- венки
Кудрявых вернулся инвалидом. Награжден медалями: «За отвагу», «За взятие Кенигсберга», «За боевые заслуги». Долгожданным делом сумел заняться только после фронта, прибегнув к опыту Н. И. Нестерова. А в дальнейшем стал основным мастером по ремонту и изготовлению гармоник. В 1975 году, перед поездкой в Берлин, Кудрявых К. Ф. создал новый вариант гармоники – хроматическую ливенку. К миксолидийскому ладу были добавлены на 2-м ряду хроматические звуки, что существенно обогатило возможности исполнителя. На «Ливенке» стало возможно сыграть практически все.
Прошло время, но промысел уникальной гармоники жив. В 1993 году в Ливнах всерьез задумались о судьбе инструмента. Тогда и появилась идея создания мастерской, где должны были «оживить» гармошку, придать ей современный статус. Вскоре мастерская получила здание по ул. Карла Маркса. Нынешняя заведующая Нина Вениаминовна Павлова, ее предшественник Иван Иванович Кудинов, мастер-сборщик Светлана Николаевна Бухтиярова были первыми, кто ступил на благородную стезю по возрождению инструмента. Учились у старых мастеров – Михаила Васильевича Мохова и Дмитрия Васильевича Сопова.
Распространение «Ливенки»
Возрождая традиции народного творчества, мы тем самым формируем культуру будущего. Ведь опираясь именно на фольклор, композиторы создают произведения, способные выдержать испытания временем. Инструмент ливенка уникален, это не стандартная продукция серийного производства. Она с начала до конца сработана руками мастера. Ливенцы сделали большое дело, они спасли для русской культуры гармошку ливенку, которая оказалась на грани полного исчезновения. Да, ливенку удалось вернуть из небытия, но сегодня ее судьба очень хрупка, инструмент потребует еще к себе много неравнодушного внимания и забот, чтобы через много лет не начинать все сначала.