Двухэтажный особняк с башенкой. Фасады дома оформлены лепным растительным узором. Майоликовый фриз украшает здание.
План этажа. добавил Mary
Интерьеры особняка. Фото нач. 1900-х гг. (?)
М. Г. Савина. Фото 1902 г.
А. Е. Молчанов. Фото 1890-х гг.
«Новое время» № 14191 12 (25) сентября 1915 г.
Маркерный скетч_Artri4ik (добавил ArtRi4ik)
В этом доме с 1908 г. жили актриса М. Г. Савина (до 1915 г.) и ее муж, видный театральный деятель А. Е. Молчанов.
М. Савина была одним из организаторов (1883-1884) и председателем Русского (ныне Всероссийского) театрального общества, входила в число инициаторов 1-го Всероссийского съезда сценических деятелей (1897); основательница убежища для престарелых артистов (1896; ныне Дом ветеранов сцены Всероссийского театрального общества). (БСЭ, добавил owlat )
В этом особняке в стиле модерн имеется два сюжетных витража, представляющих собой ценные памятники изобразительного искусства начала ХХ века. Особняк недоступен для осмотра, характеристика витражей сделана по фотографиям 1990–2009 гг. из архивов КГИОП, Т. В. Княжицкой и К. К. Севастьянова. В конце 2000-х витражи были отреставрированы в витражной мастерской А. И. Яковлева.
В подковообразном окне жилого помещения на 1-м этаже, выходящем на ул. Литераторов, в верхней части сохранился витраж с изображением набега викингов. Он создан в комбинированной технике с обжиговой росписью деталей и сборкой их на свинцовом профиле.
Внешняя деревянная рама окна с резными деталями утрачена, заменена пластиковой с изменением рисунка расстекловки. Витражное полотно установлено во внутренней раме, занимает три из пяти секций фрамуги.
Этот сюжет напоминает театрализованную сцену с действием на переднем плане и условно изображенной декорацией на заднем. Лица персонажей имеют индивидуальные черты и психологическую характеристику. Одежды и предметы прописаны тщательно, со светотеневой моделировкой объема.
Витраж выполнен из античного бесцветного стекла с росписью, с использованием цветного опалесцентного фактурного стекла в обрамлении. Роспись применена с обеих сторон стеклянных пластин, местами с процарапыванием деталей.
Второе окно с витражом находится в лестничном объеме. Композиция, выполненная в комбинированной технике, находится в трех створках фрамужной части окна. Изображена аллегорическая многофигурная сцена, содержание которой можно трактовать как служение искусству.
В центральной секции окна изображена девушка в белых одеждах, она протягивает руку к жертвенному огню, пылающему в высоком каменном очаге с рельефными изображениями. В клубах дыма возникают образы героев литературных произведений.
В левой части витража изображена девушка среди водяных растений на берегу водоема, за ее спиной две мужские и две женские фигуры в нарядных одеждах.
Как и в витраже с набегом викингов, в этой работе все детали тщательно прописаны со светотеневой моделировкой, лица персонажей имеют ярко выраженные индивидуальные характеристики.
Оба витража, вероятно, выполнены в одной мастерской, данных о которой не обнаружено.
Фотографии 1990-х гг. К.К. Севастьянова, А.Б. Филиппова и Т.В. Княжицкой. Фотографии 2009 г. А. И. Яковлева
Все фото выполнены волонтерами проекта. (добавил Eliz )
Частица Единого (называемая нами «душа») воплотилась в человеческом теле не только для того, чтобы посадить дерево, построить дом и родить сына. Но, прежде всего, с целью – при полной иллюзии реальности материального мира – спровоцировать себя сделать духовный выбор и стойко следовать ему. Или она часть Единого и его плана духовной эволюции мыслящей энергии (кем являемся мы), или она «служит себе» и Божественный замысел отрицает…
Дополнительно
Авторизация:
Если сайт вам интересен, пожалуйста, ответьте на короткую анкету.
Дом № 17 по улице Литераторов
П оливала как-то на лоджии цветы, слышу, внизу, на скамеечке наши дворяночки – дворовые бабушки – рассказывают друг другу о своих внучках. Одна бабуля сетует:
— Моя-то опять в артистки хочет. В прошлом году провалилась. Сейчас снова позориться пойдёт. Я говорю ей: «Оставь ты эту затею! Ну какая из тебя артистка императорских театров?!» А она мне, мол, главное в кинобизнес попасть, там денег много. Откуда это в ней.
А мне из их разговора запомнилось (понравилось, наверное!) словосочетание «артистка императорских театров». Звучно так, красиво, солидно, хоть и старомодно.
Потом маме рассказала по телефону об услышанном, а она и говорит:
— Да-а, многие нынче хотят в искусство ради наживы, а не ради самого искусства. Между прочим, немногие раньше удостаивались звания артиста императорских театров. Мама моя, твоя бабушка, ходила в своё время на Савину в Александринский театр. Рассказывала, что она была настоящей актрисой!
Вот молодец моя бабушка! Ну, и мама тоже молодец.
Заглянула я куда надо на фамилию «Савина» и в итоге поехала на улицу Литераторов, оказавшуюся очень небольшой и тихой. Улица названа так потому, что в 1905 году здесь был построен Дом нуждающихся писателей имени В. Ф. Голубева (дом-общежитие для нуждающихся литераторов). Ещё не сойдя с Силина моста через реку Карповку, я увидела восхитительный особняк. Маленькая светлая сказка среди старых больших домов!
А как красиво под карнизом фасад здания украшает майоликовый фриз (орнамент)! С интересом рассматривала я разнообразные формы окон главного фасада. На остальных сторонах дома окна, скажу так, простые. Сейчас их, правда, заменили на современные стеклопакеты, но сделали это с умом и новые окна ничуть не портят внешнего облика исторического строения.
Автор текста и фотографий: Татьяна Зимбули (Санкт-Петербург) Источник: Электроный журнал «Женщина Москва»
Аптекарский остров от Петроградской стороны отделяет река Карповка. Эта речка, теперь заключенная в гранитные набережные, в прежние времена при весеннем половодье и наводнениях затопляла берега. Поэтому первые жилые строения на Аптекарском острове появились не у самого берега, а на расстоянии примерно 100 метров от него, между ними и рекой находились заливные луга. Центральный участок проложенной возле них дороги и стал впоследствии улицей Литераторов.
Шла эта улица от Ботанического сада на Аптекарском проспекте до Каменноостровского проспекта. Сейчас она вдвое короче (ее длина ныне 624 м), т. к. участок ее возле Аптекарского проспекта занял построенный в 1934 году по проекту Н. Лансере корпус линотипов завода «Полиграфмаш». В 1970 году здесь был проложен проспект Медиков, от которого сейчас и начинается улица Литераторов.
Свое название улица получила в 1905 году из-за расположенного на ней дома № 19, в котором размещалось Общество для пособия нуждающимся литераторам и ученым.
Хотя девизом М.Г. Савиной были слова «сцена – моя жизнь», она много занималась и общественной деятельностью.
Большую активность и инициативу она проявила в создании Общества для пособия сценическим деятелям, преобразованного в 1894 году в Русское Театральное общество. Савина работала вначале секретарем, а затем была выбрана пожизненным председателем совета РТО. По инициативе Савиной в 1897 году был проведён 1-й Всероссийский съезд сценических деятелей. Кроме того, она воплотила в жизнь заветную мечту бесправных провинциальных актеров – основала в 1896 году «Убежище для престарелых сценических деятелей».
В ночь на 8 (21) сентября 1915 года Мария потеряла сознание, а утром ее не стало. Через два дня из ее особняка на набережной Карповки, 17, на руках вынесли гроб старейшие артисты Александринского театра во главе с В.Н. Давыдовым. Процессия в сопровождении растущей толпы народа двинулась по Каменноостровскому проспекту, через Неву, к Александринскому театру. Трамвайное движение остановилось. У стен театра, под окнами уборной великой актрисы, была отслужена лития, и процессия направилась к Исаакиевскому собору, а затем, через Дворцовый мост и Кадетскую линию, на Петровский остров. По завещанию Савину похоронили на территории парка рядом с историческим «Савинским» корпусом, возле алтаря домовой церкви.
После кончины М. Г. Савиной в память о ней на балконе дома, где она жила (улица Литераторов, 17), была установлена мраморная мемориальная доска. В 1957 году она была восстановлена по проекту архитектора М. Ф. Егорова. Текст ее гласил: «В этом доме с 1908 г. жила и в 1915 г. умерла артистка Мария Гавриловна Савина» (Мемориальная доска была снята при ремонте фасада здания в 2012 году, и в настоящее время ее нет).
В 1920-х годах сокровища дома-музея М. Г. Савиной были переданы в Государственный Театральный музей.
В 1921 году А.Е. Молчанов был похоронен рядом с женой.
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Архитектура модерна в Санкт-Петербурге. Особняк А. Е. Молчанова и М. Г. Савиной (часть II)
Особняк построен по заказу мужа знаменитой драматической актрисы М.Г. Савиной А.Е. Молчанова. Внешний облик особняка соответствовал профессии актрисы, которая вступила в «золотую осень» театральной сценической жизни. Первый этаж занимали столовая, кабинет, библиотека и комната для театральных костюмов. На втором этаже находились гримерная, гардеробная, жилые помещения. Интерьеры украшали расписные сюжетные витражи, посвященные драматическим и эпическим темам.
В 1818-1925 годах в доме размещался организованный Молчановым музей М.Г. Савиной,
Особенность сооружения архитектора Михаила Гейслера, – в увлечении криволинейными чертами, растительной лепкой, игрой фактур, что присуще декоративной линии модерна, проявившейся в большей степени на ранней его стадии. Свободное строение фасада соотносится с внутренней планировкой здания. Элементы конструктивной структуры становятся предметами декоративной стилизации.
Лепной растительный декор, стелющийся по стене, отличается спонтанным движением и свободой от традиционного орнамента. Пристрастие Гейслера к растительным мотивам проявилось в полной мере еще в усадьбе Набоковых, теперь же оно преодолело сухость трактовки форм из «растительного царства».
Угловым звеном подчеркивается живая асимметрия композиции, однако не связывается воедино дворовая и лицевая части особняка. Боковой фасад упрощен и откровенно второстепенен. Все архитектурное действие сосредоточено на главном фасаде, как на экране. Такая однофасадность характерна для городской среды.
Внутреннее устройство особняка впечатляет драматургией пространств. Лестничные марши рассекают широкий вестибюль. Просторными холлами-площадками, соединенными лестницей, образовано едино ядро здания на уровне второго-третьего этажей. Криволинейные проемы прорезают стены лестницы, оформленные кругами с тройными полосками. Центральное пространство отличается неожиданной за декоративно насыщенным, камерным фасадом монументальностью. Визуальным и смысловым центром его является расписной витраж, изображающий героев русской и европейской классической драматургии. Трехчастная многофигурная композиция, рассчитанная на подробное рассматривание, будто бы погружает в иллюзорный театральный мир. Театрализация среды – признак символической эклектики – преследовала конкретную в этом случае цель олицетворения творческой деятельности хозяев особняка.
1905-1906 гг., М.Ф. Гейслер Особняк построен по заказу мужа знаменитой драматической актрисы М.Г. Савиной А.Е. Молчанова. Внешний облик особняка соответствовал профессии актрисы, которая вступила в «золотую осень» театральной сценической жизни. Первый этаж занимали столовая, кабинет, библиотека и комната для театральных костюмов. На втором этаже находились гримерная, гардеробная, жилые помещения. Интерьеры украшали расписные сюжетные витражи, посвященные драматическим и эпическим темам.
В 1818-1925 годах в доме размещался организованный Молчановым музей М.Г. Савиной,
Особенность сооружения архитектора Михаила Гейслера, – в увлечении криволинейными чертами, растительной лепкой, игрой фактур, что присуще декоративной линии модерна, проявившейся в большей степени на ранней его стадии. Свободное строение фасада соотносится с внутренней планировкой здания. Элементы конструктивной структуры становятся предметами декоративной стилизации.
Лепной растительный декор, стелющийся по стене, отличается спонтанным движением и свободой от традиционного орнамента. Пристрастие Гейслера к растительным мотивам проявилось в полной мере еще в усадьбе Набоковых, теперь же оно преодолело сухость трактовки форм из «растительного царства».
Угловым звеном подчеркивается живая асимметрия композиции, однако не связывается воедино дворовая и лицевая части особняка. Боковой фасад упрощен и откровенно второстепенен. Все архитектурное действие сосредоточено на главном фасаде, как на экране. Такая однофасадность характерна для городской среды.
Внутреннее устройство особняка впечатляет драматургией пространств. Лестничные марши рассекают широкий вестибюль. Просторными холлами-площадками, соединенными лестницей, образовано едино ядро здания на уровне второго-третьего этажей. Криволинейные проемы прорезают стены лестницы, оформленные кругами с тройными полосками. Центральное пространство отличается неожиданной за декоративно насыщенным, камерным фасадом монументальностью. Визуальным и смысловым центром его является расписной витраж, изображающий героев русской и европейской классической драматургии. Трехчастная многофигурная композиция, рассчитанная на подробное рассматривание, будто бы погружает в иллюзорный театральный мир. Театрализация среды – признак символической эклектики – преследовала конкретную в этом случае цель олицетворения творческой деятельности хозяев особняка.
