лебединое озеро или щелкунчик что лучше
Государственный балет Берлина отменил постановку «Щелкунчика» из-за блэкфейса и культурных стереотипов
Новости
Балет «Щелкунчик» в Глазго
Как пишет немецкое издание Bild, руководство Государственного балета Берлина сняло с репертуара постановку «Щелкунчика» из-за проявлений расизма и культурных стереотипов. Об этом СМИ рассказала исполняющая обязанности художественного руководителя труппы Кристиана Теобальд.
Как отметила Теобальд, некоторые элементы, считавшиеся нормой в то время, в современном мире неприемлемы. Дело, например, в темном гриме, который имитирует черную кожу участников балета. Первые жалобы театр получил в 2015 году. Тогда зрителям не понравилось, что на сцене появились дети в черном гриме — его приняли за блэкфейс.
Балет «Щелкунчик» в Английском национальном театре балета в Лондоне
Теобальд рассказала и о других сценах балета, которые следует убрать или модернизировать, так как они отражают культурные стереотипы. К примеру, китайский танец — в нем артисты передвигаются семенящими шажками, а также восточный танец, где участвуют женщины из гарема, а солистка появляется с темно-коричневым макияжем. Эти же сцены посчитали оскорбительными и в Шотландии. В итоге постановщики пообещали изменить персонажей, костюмы и хореографию ключевых сцен.
В репертуар театра спектакль «Щелкунчик» обещали вернуть после пересмотра проблемных сцен. Когда это произойдет, неизвестно.
Я убеждена в том, что мы этот спектакль должны представлять в новом контексте,
Балет «Щелкунчик» в Национальном театре балета в Праге
В Берлине отменили постановку «Щелкунчика» из-за неполиткорректности
Скандал в Берлине в канун Рождества. Балет «Щелкунчик», который уже давно является неотъемлемой частью праздника, неожиданно отменили. В классической постановке обнаружили признаки расизма. Проверку на политкорректность не прошли грим персонажей, некоторые движения в танце и это далеко не все.
Куда пропал «Щелкунчик»? В программе на этот театральный сезон Государственного балета Берлина его нет. Оказывается, к классической постановке балета-феерии Петра Ильича Чайковского возникли вопросы. В ней обнаружили признаки расизма.
Например, восточный танец «Кофе». У танцовщика грим бронзового цвета. Колониальные штучки. А кто эти девушки? Наложницы? Оскорбительно для женщин. Или вот, китайский танец «Чай». Стереотипное изображение жителей азиатских стран. Семенят.
Юрий Бурлака, хореограф:«Мелкие семенящие движения – это просто отражение той музыки, которую написал Петр Ильич Чайковский. Там нет ничего оскорбительного. Ни для одной национальности. Это происходит в абстрактной стране Конфитюренбург. И вообще, это все про сказку».
Кристиана Теобальд, и.о. художественного руководителя балетной труппы Государственного балета Берлина: «Нужно разобраться со всем этим, не исказив содержание произведения, так что не стоит бояться, мы не хотим «культуры отмены». Мы будем снова показывать «Щелкунчика», но не в этом году».
В немецкой прессе реакция от недоумения до негодования. Постановка пользовалась огромным успехом. Особенно в канун Рождества.
Роджер Кеппель, издатель: «Дамы и господа, мы живем в морально отравленном обществе. Если мы хотим вычистить искусство, почему мы где-то в театре Цюриха смотрим полупорнографические спектакли, где мочатся со сцены, и считаем, что зритель это правильно воспримет, но семенящие китайцы – это преступление против публики. Это же сумасшествие».
Впрочем, важен контекст. Летом прошлого года темнокожая артистка Государственного балета Берлина Хлоя Лопес Гомес записала видеоролик в поддержку движения BlackLivesMatter. А затем рассказала о случаях расизма и унижения, с которыми столкнулась в труппе: «Балетмейстер заставляла меня наносить белый грим в «Лебедином озере», чтобы я казалась белее».
То, что подобный же грим ради сценического эффекта наносили на лица всех балерин, исполняющих партии белых лебедей, для Гомес, видимо, было не столь важно. Она мучилась, но молчала ровно до тех пор, пока не узнала, контракт с ней продлевать не будут. Далее обращение в прессу и чудовищный скандал. Работодатель пошел на мировую. Согласился выплатить компенсацию, продлить трудовой договор и даже провести семинары по борьбе с расизмом. На сайте Госбалета Берлина опубликовано официальное заявление. В нем есть пункт о пересмотре репертуара: «Мы знаем, что балетный жанр на протяжении всей своей истории маргинализировал людей с другим цветом кожи. Мы видим свою художественную миссию в том, чтобы быть зеркалом общества. Наш репертуар должен отражать это разнообразие в его художественном сиянии».
Возникают, конечно, вопросы, как быть с другими классическими произведениями? Отелло, в конце концов. Шекспир. Можно ли белому актеру в роли «венецианского мавра» быть немного смуглее на сцене? Категорически нет. И вот, знакомьтесь, Отелло, характер нордический. Молилась ли ты на ночь, Дездемона?
Скандал перед Рождеством: В балете «Щелкунчик» в Германии усмотрели расизм
Государственный балет Берлина отменил «Щелкунчика» из-за стереотипов и проявлений расизма
Фото, видео: ТАСС / Шамуков Руслан; 5-tv.ru
Европейцы заострили внимание появлении во втором акте двух детей в черном гриме и сочли это нетолерантным.
«Щелкунчик» Чайковского, один из самых известных русских балетов в Германии, внезапно объявлен нетолерантным. Постановку обвинили в расизме и запретили, прямо в канун Рождества. Тест на политкорректность не прошла оригинальная версия конца XIX века, над которой трудился прославленный Мариус Петипа.
Что же такого неприемлемого нашли в классике, которой восхищались почти полторы сотни лет, разбирался Сергей Хайдаров.
Если обычно берлинский театр гремит на весь мир премьерами, то сейчас наоборот, здесь срывают афиши балета «Щелкунчик», поставленного российскими хореографами. Ранимые европейцы рассмотрели в классике расизм. Ведь на сцене танцовщики изображали темнокожих при помощи краски на лице. А это обидно.
А ведь Берлинский «Щелкунчик» — это восстановленный классический спектакль XIX века? Который впервые сыграли в Петербурге.
Конечно, больше чем за век балет «Щелкунчик» сильно изменился. Современные танцовщики соответствуют строгим стандартам, декорации и костюмы и те — меняются вместе с модой и временем. Но для постановщиков есть принципиальные моменты, где надо оставаться верным классике, иначе сказку было бы уже не узнать.
Но «Щелкунчик» не вернется на берлинскую сцену, пока современные постановщики не учтут претензии возмущенной европейской общественности. Ранее Берлинский государственный балет, как сообщает Деловая газета Взгляд, отказался в этом году от всех показов традиционного для зимних праздников балета «Щелкунчик» из-за «неполиткорректных танцев». О том, что им предстоит осовременить Мариуса Петипа, они узнали из интернета — на гастролях.
А ведь в театре едва отошли от недавнего расистского скандала, в котором труппу едва не потопил балет «Лебединое озеро». Со сцены изгнали француженку с алжирскими корнями, которая танцевала Черного лебедя.
Обидный «блэкфейс» в Европе мерещится повсюду. В Бельгии и Нидерландах решили распрощаться с рождественским персонажем — Черным Питом — это вечный спутник местного Синтерклааса — как Снегурочка у Деда Мороза. Артистов с черным гримом встречали митингами, пришлось Питу изменить оттенок кожи.
И традиционному для рождественской поры «Щелкунчику» экстренно подыскали замену. Вместо него в берлинском театре изо всех сил репетируют «Дон Кихота». Но придирчивые зрители заранее имеют претензии и к этой постановке.
Нетолерантный «Щелкунчик». Русский классический балет оказался неугоден западным моралистам
Балетмейстер Касаткина объяснила нападки на «Щелкунчик» пиаром
В Берлине отменили показ балета «Щелкунчик» из-за расовых стереотипов, которые разглядели некоторые зрители. Их единомышленники пару лет назад нападали на «Баядерку», в которой есть девушки с темным гримом. Российские специалисты считают это попыткой пиара и шутят, что тогда стоит запретить и черный хлеб.
Берлин отказал классическому «Щелкунчику»
«Во втором акте двое детей были загримированы под африканцев, и это привело к электронным письмам с жалобами. Мы должны все переоценить. Китайский танец демонстрирует стереотипы с маленькими тройными шагами. В восточном танце есть дамы из гарема и солистка с коричневым макияжем — это тоже сегодня уже нельзя ставить», — пояснила исполняющая обязанности руководителя труппы Кристиана Теобальд.
По ее словам, зрители все же смогут увидеть балет «Щелкунчик», но уже переработанный и без спорных мест. Пока вместо него покажут балет «Дон Кихот», с которым тоже могут быть проблемы: цыгане там названы gitanos, и сегодня этот термин многим может показаться нетолерантным.
Упреки в адрес русского балета
Русский балет не первый раз критикуют зарубежные ревнители морали. Американскую приму-балерину Мисти Коупленд покоробил грим в балете «Баядерка». Однако гендиректор Большого театра Владимир Урин заявил, что не будет включаться в дискуссию. Балет до сих пор востребован и с этим гримом, его ставили тысячи раз в России и за рубежом, сообщило РИА «Новости».
Ректор Академии русского балета имени Вагановой Николай Цискаридзе также заметил, что русский балет не должен ориентироваться на то, что написала артистка на другом краю света. По его словам, есть только один балет — русский. А все остальное — производные от него, сказал артист в интервью «Известиям».
Однако критикуют не только балет. Оперную певицу Анну Нетребко упрекнули за фото в роли эфиопской принцессы из «Аиды». Многие зарубежные комментаторы оценили красивое пение артистки, но выразили уверенность, что подобный грим оскорбителен для темнокожих и можно было обойтись без него, написал Pulse.
Черный хлеб не стоит запрещать
Солист Москонцерта, доцент академии имени Маймонида Алексей Сканави в разговоре с «360» отметил, что в современном театре уже допустимы любые трактовки классики. Однако если речь идет именно о реконструкции, подобные вольности недопустимы. Организаторы, режиссеры и продюсеры должны решить для себя, что именно они делают.
«Или реконструкция, или новый подход — что-нибудь одно, нельзя на двух стульях сидеть. Не из-за того, что черная краска или стереотипное изображение, а потому что должна быть логика в действиях. Нужно определиться с концепцией, для кого они делают и что они делают», — уточнил Алексей Сканави.
Он добавил, что российские артисты не должны танцевать толерантные версии того же «Щелкунчика» или «Аиды» даже для заграничных зрителей. У россиян есть свои традиции, и они не заставляют остальных им следовать. В том же Черном лебеде из «Лебединого озера» нет ничего плохого, иначе и черный хлеб нужно запрещать.
Идеология в искусстве
Театральный критик Марина Тимашева, напротив, посчитала вполне вероятным, что артисты из России освоят толерантные версии для иностранцев. По словам критика, в большинстве своем отечественные артисты принимают любые правила, лишь бы выйти на сцену.
«Мне бы очень хотелось верить, что в России мы до этого не докатимся, но в то же время мы все время катимся именно в этом направлении. Так что оптимизм мой очень умеренный и осторожный», — сказала Марина Тимашева в разговоре с «360».
При этом критик подтвердила, что перемены в классических постановках уже довольно давно допустимы. Причем до такой степени, что узнать оригинал можно только с помощью пояснения на афише. Что касается реставрации оригинальных версий спектаклей, то они тоже не полностью соответствуют исходному образцу.
«Но это совершено другая ситуация: тут не какой-то хореограф решил заменить какое-то па-де-де или кулисы, используя вместо них современные возможности. Тут, по сути, вопрос идеологии, и, с моей точки зрения, это просто какое-то посмешище и абсолютный позор», — сказала Марина Тимашева.
Она добавила, что в американских фильмах в последние годы английского лорда из пьесы Шекспира может сыграть чернокожий артист. Получается, что нужно не соблюдать вообще никакой исторической логики и отказаться от понятия «историзм».
За претензиями стоят любители хайпа
Артистка балета, балетмейстер и режиссер, народная артистка РСФСР Наталия Касаткина в разговоре с «360» также отметила, что в сценах, которые так возмутили зарубежную публику, чернокожих и представителей Востока никто не обижает. Наоборот, они танцуют — и все аплодируют, восхищаясь их танцами.
«Лучшее, что создано человечеством, — это классический балет! И он настолько выше таких предрассудков, что это даже не обсуждается. Мы ставили в Германии „Весну священную“, „Сотворение мира“. Это абсолютно просвещенная страна, и не может там быть никакого подобного движения», — выразила уверенность Наталия Касаткина.
По ее мнению, за скандалом стоят отдельные люди, которые хотят таким образом сделать себе рекламу. Касаткина добавила, что может припомнить только одно яркое изменение классики — «Лебединое озеро». По музыке Чайковского в первой версии в конце все гибли. Такой финал хотел сделать один из самых выдающихся хореографов XX века Юрий Григорович, но ему не разрешили.
«Во всех советских версиях в конце балерина вставала в арабеск и принц держал ее за руку или за талию. Мы с труппой академического театра классического балета сделали оригинальную концовку уже во времена перестройки в Лондоне. Вот это был самый большой скандал, других не помню», — сказала Наталия Касаткина.
Неполиткорректный «Щелкунчик»: почему в Берлине отменили балет Чайковского
Берлинский государственный балет отказался в этом году от всех показов «Щелкунчика». Что не так со спектаклем, и почему он не соответствует духу нашего времени?
Вместо волшебного балета «Щелкунчик» Чайковского, традиционного для предновогоднего репертуара, в Берлине в этом сезоне будет идти «Дон Кихот». События в этом балете происходят, однако, под раскаленным солнцем Испании отнюдь не в канун Рождества, поэтому решение руководства театра не могло не вызвать вопросов. Как никак, «Щелкунчик» стоимостью 1,5 миллиона евро, поставленный в Берлине в 2013 году российскими хореографами Василием Медведевым и Юрием Бурлакой, был одним из самых популярных спектаклей в репертуаре театра.
Причину отмены «Щелкунчика» объяснила исполняющая обязанности директора Берлинского государственного балета Кристиана Теобальд (Christiane Theobald). В интервью берлинской газете Berliner Zeitung она, в частности, сказала: «Я убеждена, что мы должны поместить этого «Щелкунчика» в новый контекст, дать новое прочтение этому репертуару».
Постановка Мариуса Петипы вызвала вопросы
Отмененный в Берлине «Щелкунчик» является реконструкцией оригинального балета 1892 года в постановке Мариуса Петипы для Мариинского театра в Санкт-Петербурге. То есть сегодняшний зритель видит на сцене то, что более ста лет тому назад породили танцевальный гений и воображение легендарного танцора и балетмейстера. А ему помимо сказочной мышиной возни под елкой привиделись разнообразные экзотические танцы народов мира. И хотя в Турции и Китае Петипа не бывал, хореографию китайских и турецких танцев он осилил.
В 2021 году некоторые элементы этой хореографии и вызвали обеспокоенность на родине Э. Т. А. Гофмана (E. T. A. Hoffmann), автора рождественской повести-сказки «Щелкунчик и Мышиный король», по мотивам которой создан балет «Щелкунчик». «Китайский танец показывает стереотипно семенящие шаги. В момент создания хореографии они не вызывали критических нареканий. Но сегодня мы должны это объяснить. Восточный танец с женщинами из гарема и солистом с коричневым макияжем на теле — это сегодня тоже нельзя выносить на сцену без объяснения. (…) В связи с актуальными дискуссиями о том, какой репертуар еще можно показывать в постколониальные времена, мы должны проверить, не будет ли сложностей с постановками в их первоначальной форме», — пояснила отмену «Щелкунчика» нынешняя глава Берлинского балета Кристиана Теобальд.
Что делать с «неполиткорректными» классическими постановками?
Берлинский государственный балет еще в 2015 году отреагировал на новые веяния политкорректности — в ответ на жалобы общественности для спектакля «Щелкунчик» перестали красить в черный цвет лица двух детей, выходивших на сцену в роли статистов. С тех пор так называемый «блэкфэйс» в Берлине не практикуется. В ноябре 2020 года Берлинский балет оказался в центре еще одного скандала. Танцовщица ансамбля тогда публично заявила, что неоднократно подвергалась в театре дискриминации и расовым оскорблениям, особенно со стороны балетмейстера, из-за цвета ее кожи. Дело дошло до суда и было полюбовно улажено. Но руководство театра после инцидента пообещало «радикальные изменения» в театре и провело серию дискуссий под названием «Балет для будущего? Нам нужно поговорить!»
Суть их сводилась к тому, допустимо ли показывать сегодня шедевры столетней давности, которые не соответствуют современным нормам политкорректности. Что делать с классическим «Щелкунчиком», в котором предполагаемые фольклорные номера исполняют отнюдь не восточные танцовщицы и не китайские акробаты? Можно ли еще выпускать на сцену псевдо-индийских храмовых танцовщиц в «Баядерке»? И насколько соответствуют духу нашего времени покорные женские персонажи из потустороннего мира в балете «Жизель»?
Участники и участницы дискуссий в Берлинском балете тогда пришли к выводу, что делать что-то надо, но не запрещать и не подвергать цензуре, а объяснять в тех же программках, почему некоторые сцены балетов в оригинальной постановке могут сегодня показаться оскорбительными.
Объяснять, а не отменять
Так почему же «Щелкунчика» отменили, а не объяснили? Исполняющая обязанности директора Берлинского государственного балета Кристиана Теобальд сослалась на нехватку времени. «Я не сторонник отмен в культуре, напротив, я считаю, что такой большой ансамбль, как наш, должен иметь большой балетный репертуар. Но я просто не успеваю. Нужно провести массу специальных мероприятий, надо выслушать мнение ученых. Надо переделывать сопроводительные программки».
В балете «Дон Кихот», поставленном испанским хореографом Виктором Улатэ и заменившем «Щелкунчика», тоже есть вариации на тему народных танцев. Но руководство берлинского балета не видит проблем с gitanos, что переводится как «цыгане». «Это термин, которым синти и рома в Испании обычно сами себя называют, — отметила Кристиана Теобальд. — Так что gitanos в испанском языке не имеет такого негативного оттенка, как слово на букву «Ц» в немецком. Но постановка содержит, тем не менее, романтические стереотипы. Мы связались с представителями синти и рома в ходе работы над реконструкцией этого балета, переделали программку, есть сопроводительная информация».
Неискушенный зритель, возможно, и не заметит разницы между оригинальной версией классического балета и его слегка подретушированной современной копией. Но истинных любителей балета любые вторжения в оригинальную постановку не очень радуют. Ведь балет существует только в момент его исполнения, а у Петипы и его современников еще не было возможностей делать видеозаписи.
«Исторические балетные версии, — пишет одна читательница Berliner Zeitung, это — традиция; обрезание их в соответствии с сегодняшней политкорректностью лишает их достоинства и самобытности. Существуют новые версии старых балетов (например, «Жизель» Акрама Хана), которые являются прекрасными новыми интерпретациями. Но это не значит, что традиционные версии больше не надо ставить: это прекрасные балеты, и они нравятся широкой аудитории! Мои пожелания таковы: сохраните классику, включите в программу ссылки на исторический контекст и указания на расизм и прочие проблемы. Пусть новые постановки классического балетного наследия интерпретируют его в духе нового времени. Ах, да, и не надо недооценивать зрителей. Большинство из них знает, что «Щелкунчик» — это сказка».