кто такие куртизанки и чем они занимаются
Куртизанки
Содержание
Термин
Для периода античности принято использовать термин «гетера». Также следует отличать куртизанок от королевских фавориток. Классическими являются венецианские и римские куртизанки XV—XVI веков. Вторая волна приходится на XIX век, который славился прекраснейшими дамами полусвета, которые обычно дополнительно были актрисами или певицами.
Термин «куртизанка» часто использовался с целью испортить репутацию какой-либо могущественной женщины, поэтому следует быть осторожными с расстановкой ярлыков. Также следует отделять куртизанок (получающих со своих любовников деньги), и просто распутных женщин.
Категории
Куртизанки делились на две основные категории.
Основная характеристика «честных куртизанок» — cortigiane oneste — состояла в том, что они находились на содержании одного или нескольких богатых покровителей, как правило, выходцев из высшего сословия. «Честная» куртизанка имела свою определённую независимость, и обладала свободой передвижения. Она была обучена правилам хорошего поведения, умела вести застольную беседу, а иногда являлась обладательницей высокой культуры и литературного таланта.
В некоторых случаях, куртизанки имели приличное происхождение и даже были замужем, но их мужья находились на более низких ступенях социальной лестницы, чем их клиенты.
Кто такие куртизанки и чем они занимаются
Куртизанка — термин, употреблявшийся по отношению к проститутке, работавшей в высших слоях общества начиная с эпохи Ренессанса до начала ХХ века
XIX век
МАРИ ДЮПЛЕССИ
Мари Дюплесси (Mary Duplessis)
(1824-1847)
В театре «Варьете» Александр Дюма больше времени посвятил разглядываю в театральный бинокль броско одетых красивых женщин, сидевших в ложах, чем тому, что происходило на сцене. В тот сентябрьский вечер среди публики было несколько дам полусвета. Хотя они и были на содержании у богатых мужчин, как правило, более зрелого возраста, чем они сами, многие из них страстно желали истинной любви с привлекательными, хоть и бедными юношами.
Мари также обратила внимание на 20-летнего Дюма, поскольку скоро стала делать знаки своей подруге Клеманс Пра, с которой молодой человек был знаком. В конце спектакля мадам Пра любезно пригласила Дюма и его друга к себе домой. Ее дом был очень удобно расположен, прямо по соседству с домом Мари на фешенебельном бульваре Мадлен. Через какое-то время Мари из окна сообщила соседке, что устала от гостившего у нее графа Мадам Пра поспешила к Мари в сопровождении двоих молодых людей. Выпроводив графа, хозяйка дома устроила для новых друзей поздний ужин с шампанским. Однако к концу трапезы на нее напал кашель, и она была вынуждена выйти из комнаты. Дюма последовал за ней и нашел ее лежащей на диване. В серебряной чаще с водой, стоявшей рядом, была кровь.
Встреча Александра Дюма с Мари Дюплесси произошла ранней осенью 1844 года. Затем последовал короткий, счастливый, но в чем-то и печальный роман. Приведенный же выше диалог взят из романа, который Дюма опубликовал четыре года спустя, «Дама с камелиями».
Альфонсина Плесси родилась в 1824 году, в один год с Дюма. Она была дочерью фермера, который, по слухвм, продал ее цыганам. В конце концов она объявилась в Париже в качестве модистки под именем Мари Дюплесси. Приставив к своей подлинной фамилии аристократическую частицу «дю», она, вероятно, вспомнила бабушку по материнской линии, которая, будучи дворянкой, бесстрашно пошла ради любви на мезальянс. А имя «Мари» Альфонсина позаимствовала у матери, кстати, тоже не отличавшейся смиренным нравом.
Ей не пришлось долго шить платья, так как ее изысканная красота вскоре привлекла внимание одного владельца ресторана, который обеспечил ее квартирой. Вскоре первого любовника сменил герцог де Гиш, богатый молодой повеса, бросивший военную службу якобы для учебы в политехнической школе. О Мари Дюплесси как о любовнице герцога заговорил весь Париж. А ей было всего шестнадцать лет.
Александр Дюма в «Даме с камелиями» написал: «В ней была видна непорочная девушка, которую ничтожный случай сделал куртизанкой, и куртизанка, которую ничтожный случай мог превратить в самую любящую, самую чистую женщину».
Счастливая любовь продолжалась всего несколько месяцев, а Дюма уже вынужден был залезть в огромные долги. Он начал отдаляться от Мари. Открытая связь с куртизанкой, пусть даже и блестящей, льстила мужскому самолюбию, вызывала зависть и восхищение, но одновременно бросала тень на ее постоянного спутника. А Дюма был молод, и ему предстояло утвердиться в обществе, чему явно не способствовали его отношения с Дюплесси.
30 августа 1845 года Александр написал ей: «Я не настолько богат, чтобы любить Вас так, как хотелось бы мне, и не настолько беден, чтобы быть любимым так, как хотелось бы Вам. Вы слишком благородны, чтобы не понять причин, побудивших меня написать Вам это письмо, и слишком умны, чтобы не простить меня».
После разрыва с Дюма Мари Дюплесси сначала сошлась с композитором Ференцем Листом, а затем, в начале 1846 года, приняла неожиданное предложение руки и сердца от графа де Перрего. 21 февраля они обвенчались в Лондоне.
Некоторые предполагали, что граф просто пожалел Мари, так как она стремительно сгорала от чахотки. Вскоре после возвращения в Париж они развелись, и Мари осталась одна. У нее уже не было сил, чтобы участвовать в водовороте светской жизни. Она была вынуждена распродать большую часть своего имущества, чтобы кредиторы оставили ее в покое. В спальне она поставила скамеечку для коленопреклонения и молитв и наконец позвала священника. Куртизанка скончалась 3 февраля 1847 года. Ей было всего двадцать три. А за стенами на бульваре Мадлен пел и смеялся захлестнувший улицы карнавал.
Вместе со своим отцом Александром Дюма, знаменитым автором «Трех мушкетеров», «Графа Монте-Кристо» и других произведений, Александр Дюма-сын тем временем путешествовал по Испании и Алжиру. По дороге домой он узнал о смерти Мари. Проходя мимо дома, где они впервые встретились, Дюма увидел объявление об аукционе по распродаже оставшегося имущества. Он купил золотую цепочку, которую Мари когда-то носила на шее, поскольку не мог позволить себе приобрести более роскошную вещь. Кстати, денег от распродажи хватило не только на то, чтобы оплатить оставшиеся долги Мари, но и на небольшое наследство для любимой племянницы в Нормандии. Единственным условием завещания было то, что молодая женщина никогда не должна приезжать в Париж с его соблазнами, оказавшимися столь губительными для ее тети.
В мае Александр Дюма снял комнату в отеле, перечитал письма Мари и принялся писать роман, который сделал его знаменитым.
Первая постановка была осуществлена в 1852 году и имела еще больший успех, чем роман. А когда на следующий год Джузеппе Верди написал на этот сюжет оперу «Травиата», где Мари являлась уже под именем Виолетты, Мари Дюплесси обрела бессмертие. Конечно, слава о ней дошла и до XX века. По роману Дюма было снято не менее пяти фильмов, самым знаменитым из которых стал фильм «Камелия» с Гретой Гарбо в главной роли.
ГРАФИНЯ де КАСТИЛЬОНЕ
La Contessa Castiglione, fotografata da Pierre-Louise Pierson (circa 1863-66)
АГНЕССА СОРЕАЛЬ
Агнесса Сорель
Она родилась во французском городке Фроманто, по одним данным, в 1409 году, по другим, что больше похоже на правду, в 1422. По протекции родственников в 1440 или 1441 году получила место фрейлины при дворе Изабеллы Лотарингской, супруги короля Рене Анжуйского. Однако герцогиня Изабелла отправилась в длительное путешествие по Италии, оставив юную Агнессу под опекой своей матери королевы Иоланды, тещи короля Карла VII. Иоланда, заметив ум и необычайную привлекательность девушки, скорее всего, сразу же задумала использовать ее в своих целях. И Агнесса, которую вскоре будут считать самой красивой женщиной ХV века, была представлена к королевскому двору…
Пепельного цвета волосы, голубые глаза, очаровательный рот, совершенная грудь – от всего этого великолепия король Карл пришел в восхищение. На вопрос, как ее имя, фрейлина ответила просто: «Я дочь Жана Соре, зовут меня Агнесса Сорель».
Вскоре о любовной связи короля и прекрасной дамы из Фроманто стало известно всему двору. Одна королева ни о чем не ведала. Но однажды вечером Мария Анжуйская встретила фаворитку короля, прогуливавшуюся по одному из коридоров дворца с обнаженной грудью. Мария стала наблюдать за супругом и очень быстро сделала весьма неутешительные выводы: Карл изменяет ей с фрейлиной…
Впрочем, горевала она недолго. Добрая и снисходительная по натуре, королева смирилась с изменой мужа, стала поддерживать дружеские отношения с его любовницей и часто одаривала ее подарками. Дамы вместе гуляли, слушали музыку, вели светские беседы и обедали, что очень радовало Карла VII.
В течение нескольких лет король, судя по отзыву папы Пия II, «не мог прожить и часа без своей прекрасной подруги и был явно больше озабочен совершенствованием своего любовного мастерства, чем ведением государственных дел».
В результате к 1448 году Франция задыхалась под бременем чрезмерных налогов, а Агнесса Сорель имела к этому времени троих детей. Ее влияние на короля Карла было безграничным. Именно она убедила его возобновить военные действия против англичан, которые завершились освобождением Нормандии. От короля Агнесса получила титулы дамы де Боте-сюр-Марн, Иссуден, Вернон и Рукесезьер, но по первому титулу ее называли Дама красоты («боте» – по-французски красота).
У них родились четыре дочери, которых король безоговорочно узаконил. Они носили родовое имя Валуа. Агнессе приписывают введение таких новшеств, как ношение бриллиантов некоронованными особами, изобретение длинного шлейфа, а также введение моды на весьма вольные наряды, обнажающие одну грудь. Ее непосредственное поведение и открытое признание связи с королем часто вызывало негодование некоторых придворных, однако ей многое прощалось благодаря защите монарха и ее совершенной красоте, о которой даже Папа Римский говорил:
«У нее было самое прекрасное лицо, которое только можно увидеть на этом свете».
Фаворитка скончалась так неожиданно, что в народе говорили:
«Агнесса Сорель была отравлена». Странные симптомы ее последней болезни наводили и короля на подобную мысль. В этом преступном деянии обвиняли дофина, будущего Людовика XI. Сразу вспомнили о том, что наследник престола всегда презирал Агнессу Сорель, влияния которой на короля опасался, и что однажды в Шиноне, выйдя из себя, даже отвесил ей пощечину, прокричав: «Клянусь Богом, от этой женщины все наши несчастья!»
Летописец Монстреле отмечал:
После смерти фаворитки прошло восемнадцать месяцев, когда Жанна де Вандом, придворная дама, подтвердила под присягой, что Агнессу Сорель отравил… королевский министр финансов. Карл VII немедленно назначил расследование. Через неделю Жака Кера арестовали, и он предстал перед судом. Министр финансов, один из самых главных приближенных короля и один из самых близких и верных друзей Агнессы, был брошен в тюрьму. Правда, несколько месяцев спустя ему удалось бежать, и он направился в Рим, где его приютил сам Папа.
После смерти фаворитки Карл VII, который был «от природы страстным и галантным кавалером», нашел новую любовницу – Антуанетту де Меньле, двоюродную сестру Дамы де Боте. Проявив благоразумие, он решил узаконить присутствие при его дворе этой красавицы и женил на ней Андре де Виллекье, одного из своих близких друзей, который вел себя, как надо: закрывал глаза на неверность супруги.
Секреты бабушкиного сундука.
Секреты бабушкиного сундука.
По библейским сказаниям, еще Моисей приказал уничтожить в своей общине 32 тыс. блудных женщин-моавитянок. В 180 г. до н.э. римляне переписали проституток и выдали им Licentia stupri (подобие акта о гражданской смерти). Фридрих I Барбаросса в своих мирных законах, изданных в 1158 г. во время первого похода в Италию, под страхом тяжелого наказания запретил военным иметь в своей квартире проституток. Пойманным на месте проституткам отрезали носы. Во Франции в 1254 г. Людовик Святой, вернувшись из Иерусалима, выгнал за пределы государства всех женщин легкого поведения. Однако историческая практика показала, что меры административного воздействия совершенно бессильны в борьбе с проституцией.
Власти с одной стороны, преследовали куртизанок, а с другой- поощряли подобный род деятельности.
Дело в том, что мужское население было намного многочисленнее женского, оно нуждалось в публичных женщинах. Множество мужчин не могли жениться- подмастерьям это было запрещено, а огромное количество моряков и военных просто не имело такой возможности.
Вот забавная картинка- счастливый моряк пришел из плавания с деньгами и написал письма сразу трем куртизанкам-
Satire: a sailor returned to land seated at a table with a purse full of gold coins, raising his glass with a full punch-bowl and pipe, and three letters he has addressed to courtesans on the table. c.1790s
Роль куртизанок состояла в сохранении семейной ячейки- простые люди держались того мнения, что их не следует трогать, во избежание прелюбодеяний, растления девушек и других грехов. Держалось убеждение, что если не будет таких домов, то «не будет больше ни порядочных девушек, ни честных жен».
Английский путешественник Thomas Coryat в XVII веке пишет, что Венецианская Республика открыла свободную дорогу проституции, чтобы уберечь благодетель жён и честь мужей.
The Young Courtesan, 1821
Alexandre Francois Xavier Sigalon
GIORGIONE
Portrait of a Young Woman (Laura)
1506
Oil on canvas mounted on panel, 41 x 34 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna
TIZIANO Vecellio
Violante (La Bella Gatta)
c. 1514
Oil on canvas, 65 x 51 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna
Представители знати открыто содержали красивых куртизанок, подобно тому как они содержали редких, драгоценных зверей. Они нанимают им дома или отдают в их распоряжение свой дом, окружают их прислугой, лошадьми, колясками, покупают им роскошные платья, драгоценности и т. д., превращают их дом в блестящий предмет роскоши. Здесь они бывают совершенно открыто, приводят сюда своих друзей, устраивают общие празднества. Связи с куртизанкой, безумная на нее трата денег являются даже одним из способов демонстративного выставления напоказ своих богатств. Такие содержанки знати, кардиналов и прелатов назывались в Италии — в отличие от обыкновенных meretrices — courtisanae honestae.
Особенно богатые содержали целые гаремы с одной, двумя и тремя куртизанками. Мы знаем это главным образом о богатой аристократии Италии и отчасти Франции. В Италии знаменитые, знатные куртизанки жили преимущественно во Флоренции, Венеции и Риме, в тех трех центрах, куда со всех сторон Италии стекались волны золота. «Во Флоренции царила наибольшая пышность, в Венеции — наибольшее богатство, в Риме предавались исключительно сладострастию и наслаждению.
Caravaggio (1571-1610)
Portrait of a Courtesan
Oil on canvas, c.1598
Порой несколько друзей сообща покрывали расходы по содержанию куртизанок.Когда один из кавалеров пресыщался своей дамой, то он просто передавал ее приятелю.
Рядом с такими куртизанками, содержавшимися одним человеком или целым кружком, возник в эпоху Ренессанса, как некогда в античном мире — аналогичная историк о-экономическая ситуация привела, естественно, к аналогичным последствиям, — тип первоклассной кокотки, la grande Cocotte, la grande Puttana, тип гетеры, зарабатывавшей своей красотой и изысканностью столько, что могла освободиться от экономической зависимости, превращавшейся из рабыни в госпожу, за которой ухаживали самые богатые и могущественные люди.
Portrait of a Courtesan 1665
Girolamo Forabosco
(1605-1679)
CARPACCIO, Vittore
Two Venetian Ladies
c. 1510
Oil on wood, 94 x 64 cm
Museo Correr, Venice
В одной Венеции насчитывалось, по словам Монтеня, полтораста первоклассных куртизанок, соперничавших в смысле блеска и роскоши с принцессами. Опытная в любви куртизанка насчитывала среди своих клиентов высшую родовитую и умственную аристократию второй половины XVI в. Ее спальня была своего рода первоклассной гостиницей на самом бойком перекрестке Европы, связывавшем Рим с Востоком, в ней останавливались пестрой вереницей князья и короли, платившие порой огромное состояние за одну ночь любви. Характерной их представительницей, и притом наиболее знаменитой, была венецианка Вероника Франко.
Veronica Franco, famous Venetian poet and courtesan. Portrait by Paolo Veronese.
Имена Туллии д’Арагона и Вероники Франко известны в истории литературы.
Вероника была долгое время подругой великого Тинторетто и принимала в своем салоне знаменитейших писателей и художников Италии, а также тех французских и немецких, которые путешествовали в Италию. О ней не без основания говорили: «Если эта новая Аспазия меняла местожительство, то ее переезд напоминал переезд королевы, причем посланники распространяли весть о ее отъезде и приезде».
Ради славы содержать знаменитую и дорогую куртизанку разорился не один аристократ.
Ради обладания такой знаменитой куртизанкой люди рисковали не только состоянием, но и жизнью.
«Куртизанка» — изображение Туллии д’Арагона
кисти Алессандро Моретто Alessandro Moretto (1498−1554)
Таким образом, «честные» куртизанки в конце XV века, благодаря щедрым дарам своих покровителей, становятся владелицами недвижимого имущества, нежатся в роскоши, и как самые изысканные принцессы устраивают ежедневные приёмы. Ремесло куртизанок настолько выгодно, что нередко матери готовы потратить немало денег для обучения дочерей, надеясь увидеть своё чадо под «опёкой» знатного вельможи.
Так как видная куртизанка была провозглашена эпохой самым драгоценным предметом роскоши, самым желанным предметом наслаждения, то она по необходимости должна была щеголять всеми теми ценностями, которые повышали тогда значение человека. А этими ценностями прежде всего были искусства и науки.
Venice, The Republic of Venice 1600-??
Giacomo Franco, Undated: Courtesan
Venice, The Republic of Venice 1600-??
Giacomo Franco, Undated: Courtesan
Venice, The Republic of Venice
Domenico Robusti, c1600(?): Portrait of a Courtesan
Venice, The Republic of Venice
Ludovico Pozzoserrato (Lodwijck Toeput), c late 1570s:
A Musical Evening (Detail
Venice, The Republic of Venice
Ludovico Pozzoserrato (Lodwijck Toeput), c late 1570s:
A Musical Evening (Detail
Одежда «честных» куртизанок была настолько схожа с нарядами дам высшего общества, что трудно было определить, кто есть кто. Поэтому во Флоренции был заново введён в действие средневековый закон, обязывающий куртизанок использовать опознавательные знаки, закон распространялся также на евреев и прокажённых. В 1546 году Cosimo I приказывает проституткам покрывать лицо жёлтой вуалью или прикреплять к одежде (на видном месте) жёлтый бант, шириной в палец. В 1562 году вуаль заменяется беретом.
Туалеты куртизанок были роскошными- они ни в чем не уступали благородным дамам. В свою очередь- по степени открытости декольте благородные дамы не отставали от куртизанок- даже в храм являлись с практически обнаженной грудью, декольте заканчивалось под ней, а соски «стыдливо» прикрывали прозрачной тканью или сеткой:
VERONESE, Paolo
The Family of Darius before Alexander (detail)
1565-70
Oil on canvas
National Gallery, London
Один английский путешественник, проездом в Венеции, описывает замужних женщин, увиденных в городе. Он пишет, что платья дам спереди и сзади, укреплены китовым усом. Светлые волосы венецианок уложены толстыми косами поверх головы в виде своеобразных рогов, без какой-либо поддержки, сзади, на плечи спадает чёрная вуаль, не закрывающая ни волос, ни плеч, ни грудей, которые открыты почти до живота. Женщины кажутся выше мужчин, т. к. носят обувь на очень высокой платформе (50 см.), поэтому рядом с госпожой идут две служанки, на одну дама опирается при ходьбе, другая несёт её шлейф. Нетвёрдой походкой передвигаются молодые и пожилые дамы, показывая обнажённую грудь всем встречным.
Venetian Province of Treviso, Republic of Venice
Paolo Caliari (Veronese), 1561: Detail from fresco
Подробнее про итальянских куртизанок:
Часть1-ТУТ
Часть 2-ТУТ
Courtisane en 1780, d’après une gravure de Wille Fils, (le petit Waux-Hall). XVIIIe siècle, costumes civils, femmes, Fra. (1780)
Delâtre, Auguste
Jacquemin, Raphaël
A courtesan seated on a curiously shaped wooden seat placed against a wall at right angles to the door of a house.
Published by Carington Bowles 1785
Date
Satire: two finely dressed prostitutes in the grounds of the pleasure garden with a fountain playing in the background. c.1776
Hand-coloured mezzotint
Four prostitutes of different types in a group in open country with trees; proof before all letters. c.1775/6
Print made by John Raphael Smith
After Marcellus Laroon II
Satire: a country man seated at a table with a prostitute who reaches to his chin with one hand while passing his purse to an accomplice with the other.
Hand-coloured mezzotint 1793-1800
Satire: an elderly fop peers through a lorgnette at a prostitute with a Madam who lures him into a house labelled ‘Kind and Tender Usage’. 24 March 1773
Hand-coloured mezzotint
Print made by John Raphael Smith
В хрониках и описаниях нравов встречается на этот счет немало свидетельств: «Одного они привлекают свистом, другого — жестом, третьего — фацилеттом (платком), других — белыми башмаками и белыми ногами, а иных — кольцами, крестиками и другими украшениями».
Таковы были приемы тех, которые промышляли на улице. В каком большом количестве они порой сновали по улицам и как смело приставали к мужчинам, видно, например, из одной жалобы, составленной в Базеле: «Молодые девицы и старые женщины ходят по улицам, как павы. Мужчине нельзя пройти без того, чтобы они не напали на него и не потребовали бы от него денег.
A St Giles’s Beautysatirical print; print; Carington Bowles (Published by); (For description see other impression). 1784
A St James’s Beauty
satirical print; print; Carington Bowles (Published by); (For description see other impression). 1784
Published by Carington Bowles (biographical details | all objects)
After John Collet (biographical details | all objects)
Interior of a bedroom. 1779. 1781
Hand-coloured mezzotint
A party of sailors, just landed at Chatham, with prostitutes. 1791
Published by Carington Bowles
After Robert Dighton
An Evenings Invitation; with a Wink from the Bagnio
Street scene. A fashionably dressed man walks (right to left) between two prostitutes, who have seized him by the shoulders and arm. 1773
Были в те времена в Париже и менее роскошные бордели: негритянский, элегантный, буржуазный, провинциальный, смешанный (как иностранки, так и француженки).
Published by Carington Bowles
Date
1773
A courtesan stands at a wash-tub, washing her last shift. She wears a cap over ringlets in curl-papers and a tattered petticoat, a shawl covers her naked shoulders. The room is squalid, with plaster falling from the bricks. c.1792
Отличия в костюме проституток были отменены, но их выдавали особая манера держаться, косметика,излишняя яркость или роскошь костюмов, а также вызывающие жесты, откровенные взгляды. В газетах можно было прочитать брачные объявления об опытных в делах любви и согласных на все. Появилась новая категория проституток — гостиничная.
Published by Carington Bowles
After Robert Dighton
Date
1782
«Особое распространение проституция получает в век Просвещения. Теперь уже разврат оказывается процветающим в самом сердце Парижа, в районе Тюильри и Пале-Ройяля. Сходное наблюдается и в других городах. В Париже к 1780 году насчитывается 30 000 проституток и 10 000 содержанок.» Столица государства является в то же самое время и столицей удовольствий: не только на скамейке в общественном саду, но и в салонах модных лавочек девицы легкого поведения предлагают свои услуги. Дело не обходилось без репрессий: падших женщин препровождали по улицам Парижа в открытых повозках, под улюлюканье толпы; при этом лишь наиболее состоятельным из них дозволялось прикрыть лицо вуалью. И все же репрессии касались главным образом нижних слоев проституток; куртизанкам высокого полета покровительствовала знать, пользовавшаяся их услугами.
Two Privateers attacking a Man of War
1782-1784
Published by Carington Bowles
Один из роскошных домов свиданий принадлежал в те времена госпоже Гурдан, снискавшей расположение «министров, прелатов, важных чиновников, либертинов». Здесь имелся специальный бассейн и туалетная комната, где «готовили» девиц, превращая «золушек» в красавиц. Дом располагал спрятанными в шкафах потайными выходами. Здесь хранился большой запас снадобий, как возбуждающих чувственность, так и предохраняющих от венерических болезней: разноцветные «пастилки Ришелье», многократно увеличивающие мужскую силу, коими якобы не раз пользовался кардинал; кроме того, имелись разнообразные деликатные устройства, достойные современных западных «секс-шопов».
A Dutchman (left), smoking a short pipe, hands in his pockets, is being chucked under the chin by a gaily dressed courtesan (right), her left hand on her hip. He wears the round hat and baggy breeches of the Dutchman in caricature. Both stand full-face, each looks towards the other.
After Robert Dighton
Date
1781
Print made by Pieter Schenk
After Jacob Toorenvliet
Date
1675-1719
Проститутка взвешивае золото в счет оплаты-
Satire: a prostitute weighs a defective gold coin which her client, a young man, has just passed off on her. c.1773/4
Hand-coloured mezzotint
Published by Carington Bowles
Date
1773-1774
Обожатели, посещавшие дом куртизанки являлись для неё очень важным денежным источником, но ещё больший доход приносили так называемые аккредитованные любовники или претенденты на этот титул. Для вытягивания денег куртизанки прибегали к самым различным трюкам- от мнимой болезни до фальшивой беременности.
Social satire: a prostitute weighs a coin paid her by a military officer and finds it below weight. 17 August 1774
Drypoint
Удачливые куртизанки имели особняки, слуг, собственный выезд, одевались у лучших портных и ни в чем не уступали знатным дамам. Они водили дружбу с влиятельными людьми, держали светские салоны и принимали там знать, известных литераторов, художников и философов. Об образованности и остроумии некоторых- Нинон де Ланкло, например- ходили легенды, даже короли интересовались их мнением.
William Hogarth
(b. 1697, London, d. 1764, London
A dilapidated room with Moll’s friends, mostly prostitutes, gathered around her open coffin; to left, a clergyman gropes beneath a woman’s skirt, to right, the undertaker pays court to another who picks a handkerchief from his pocket; in the foreground sits Moll’s small son playing with a spinning top. 1732
William_Hogarth
1732-1735
A Harlot’s Progress / A Harlot’s Progress
William_Hogarth
1732-1735
Print made by William Hogarth
1732
A Harlot’s Progress, Plate 2
William_Hogarth
1732-1735
A Harlot’s Progress
A squalid room where Moll Hackabout, wrapped in a sheet, is dying while two doctors (Richard Rock and Jean Misaubin) argue over their remedies; her serving-woman calls for attention for the invalid, another woman rifles through a trunk, and a small boy turns a joint of meat roasting in front of the fire. 1732
Print made by William Hogarth
Date
1735
A room at the Rose Tavern, Drury Lane (after the painting at Sir John Soane’s Museum); to left., Tom, surrounded by prostitutes and clearly drunk, sprawls on a chair with his foot on the table; one young woman embraces him and steals his watch, another spits a stream of gin across the table to the amusement of a young black woman standing in the background
The progress of a rake, exemplified in the Adventures of Ramble Gripe Esq son of Sir Positive Gripe / He revels with common whores at a tavern in Drury Lane.
William_Hogarth
1732-1735
William_Hogarth
1732-1735
A dilapidated room with Moll’s friends, mostly prostitutes, gathered around her open coffin; to left, a clergyman gropes beneath a woman’s skirt, to right, the undertaker pays court to another who picks a handkerchief from his pocket; in the foreground sits Moll’s small son playing with a spinning top; a reversed copy after Hogarth. c.1732
Нападение моряков на бордели-
satirical print; print; Charles Mosley (Print made by); Satire on the Penlez riots of July 1749 when a number of brothels in the Strand area were wrecked by sailors; a street scene with prostitutes and their clients escaping from a building; a man is throwing objects from an upper window, including condoms, a birch, boxes of pills and patches and cosmetic aids; in the foreground, a prostitute and a sailor tussle for a bedsheet; to right, a bonfire of the brothel’s fashionable furniture, an execution broadside and a number pamphlets; on the wall to left, an advertisement for Dr Rock’s remedy for venereal disease. 1749
Интересно, что к концу века наблюдается отчетливое уменьшение клиентуры борделей. Буржуа предпочитает заводить любовницу. С другой стороны, определенный мещанский уклад все более утверждается, привязывая мужчину к домашнему очагу. С другой стороны, растет число магазинов, где покупателям предлагаются «любовные услуги»: это в основном магазины мужской одежды, банных принадлежностей, табачные лавки. Здесь бывали весьма импозантные господа, и при оплате покупок приказчик сообщал им, что за небольшую плату они смогут рассчитывать на «приложение». В Марселе подобные услуги оказывались даже в общественных уборных.
Social satire: a group of prostitutes repulse the entry of four night-watchmen into the brothel where they ar entertaining three men. 12 July 1774
Etching and engraving Published by Sayer & Bennett
Three young men, fashionably dressed in regimentals, wearing epaulettes and cocked hats, accept the attentions of three courtesans. Two are seated, the third stands, chucking a girl under the chin. The Panelled walls with pilasters indicate a room in a fashionable tavern or bagnio. 29 June 1786
Published by Robert Sayer
Street scene with a butcher offering with his fists to fight a Frenchman who turns away with his hands in the air; behind two prostitutes laugh and one pulls his pig-tail. 10 November 1770
Print made by Charles White
Two courtesans sit on the knees of two men c. 1786?
After Thomas Rowlandson
Сцена в борделе
A brothel scene. The fat bawd (left) leans back in an arm-chair in a drunken sleep; the contents of a glass in her right hand pour over a dog; a bottle on the ground at her feet spills its contents.1784
A smiling and buxom young prostitute is seated, full-face, one arm across the back of her chair, the other leaning on a small table on which are a bottle, a glass, and bread.
Published by Carington Bowles
Date
1784
An elderly man, bent to deformity, thin and shambling, in profile to the left, follows two flamboyant prostitutes who walk arm-in-arm, looking behind them. He supports himself on a walking-stick; from his pocket protrudes a book: ‘Modest Prints’. The women’s dresses trail on the pavement, but one lifts her skirt to display her legs.
Print made by James Gillray
Date
1797
куртизанки в оригинальных костюмах- подсолнух и колокольчик.
A sun flower and a blue belle.
Two women, seemingly courtesans, stand together by an arcade of the Piazza, Covent Garden, a place notorious for brothels. One stands full face her features, hair, and the hat which frames her hair like a halo are intended to suggest a sunflower. She holds up a small parasol with a hinged stick. 1801
1797
Point de Convention («Absolutely no agreement»), a painting by Louis-Léopold Boilly showing some of the transient and ephemeral extremes that accompanied the adoption of strongly neo-classically influenced styles in Paris during the second half of the 1790s (ca. 1797). The woman has been interpreted as a prostitute (who is disdaining the inadequate coin proferred by the fashionable gentleman getting his shoes shined at left), so her outfit obviously not should not be taken as typical of trendy Parisian women’s attire of the time.
Print made by Francesco Bartolozzi
After Francisco Vieira ‘Portuense’
A young woman standing, her right breast bare, receiving coins with her right hand from a man who stands on the left, passing a small sack with her left to an old woman who puts her index finger in front of her mouth on the right; after Vieira; published state. 1799
A young courtesan steps complacently between her two elderly admirers, who clench their fists and appear anxious to fight, and pushes them back. She wears a high-crowned hat and is fashionably dressed; the men are dressed in an old-fashioned manner, one (left) is very thin, wearing spectacles and a tie-wig, the other (right) has swathed gouty legs, and is supported on crutches. May 1790
Satire: three English soldiers sit round a table with three prostitutes, while the Madame holds a bag of coins at the door. March 1815
Hand-coloured etching
Репрессивные указы издаются Анной Иоановной в 1736 г. и Елизаветой Петровной в 1743 г. В особенности строгие репрессивные меры были применяемы при Екатерине II. Указом 20 мая 1763 г. было предписано всех женщин, зараженных венерическими болезнями, по излечении ссылать на поселение в Нерчинск.
В российском официальном документе начала XVIII века говорилось: «О всех подозрительных домах. подавать изветы или явки. дабы все таковые мерзости, от чего всякое зло и лихо происходит, были ниспровергнуты». Императрица Елизавета Петровна приказывала «сыскивать и ловить» «кроющихся непотребных жен и девок, как иноземок, так и русских». Павел I указом 1800 года повелевал «развратных женщин, какие есть и оказываться будут в обеих столицах, отсылать прямо на Иркутские фабрики».
М. Кузнецов в «Истории проституции в России» (1871) рассказывал, какими путями женщины становились проститутками. «Женщины, лишенные семьи, крова и всякой возможности к пропитанию. Женщины, обманутые своими любовниками. предаются проституции. Значительная часть женщин делает первый шаг к пороку под влиянием сводней. Явившиеся в еще незнакомые им столицы искать работы неопытные женщины доверчиво отдаются сводням, которые. отыскивают им квартиры, работу и потом. продают…».
Однако при Николае I Россия, убедившись в тщетности всевозможных карательных мер, выходит, как и западные государства, на путь регламентации этого неистребимого бедствия. В 1844 г. были изданы правила для содержательниц домов терпимости и для проституток, которые действовали вплоть до начала ХХ в.
Satire: a young courtesan sits in the garden of the Palais Royal with two empty chairs beside her while two men standing nearby looking at their watch. July 1817
Hand-coloured lithograph Printed by Charles Philibert du Saillant, Comte de Lasteyrie
A monk masturbates as a he hears the confession of a woman, perhaps a courtesan, who kneels at his side with an expression of affected piety; she wears patches on her face, pearl earrings and a hood..
Mezzotint 1679-1681 (circa)
The Idle Prentice Betrayed by a Prostitute plate IX of Industry and Idleness
William Hogarth
(b. 1697, London, d. 1764, London)
The Idle Prentice Returned from Sea and in a Garret with a Prostitute
William Hogarth
(b. 1697, London, d. 1764, London
Two prostitutes sit weeping on a bank (left); two heavily shackled convicts stand beside them (right). May 1794
Print made by William Hanlon
Date
1795
Satire on prostitutes; on the left prostitutes having their hair shorn under the supervision of a magistrate, in the centre the hair is collected in a barrow, and on the right a group of shorn women is carried off in a tumbril. 1778
Satire on the difficulties of prostitutes while the gentry were away from London; group of young women queuing in front of a pawnbroker’s shop at left; man in crutches receiving money from another woman at left. 21 September 1791
Hand-coloured etching
Print made by Richard Newton
A Scene at Mother Olivers.Print made by James Gillray
coarse bedroom scene, Sir F. Standish with a courtesan. On the wall is a framed picture of a horse, ‘Eagle’, inscribed ‘Damme there’s the Horse that trimm’d these West India Fellows’. 1800 [So dated in pencil.]
Life in Paris / Dick Wildfire and Jenkins enjoying a frolic in the Café d’Enfer, or Infernal Cellar.
Divertissement des Anglais en Belgique, ou le soupé chez Mamour
Satire: three English soldiers sit round a table with three prostitutes, while the Madame holds a bag of coins at the door. March 1815
Hand-coloured etching
Beaus and Belles or a promenade scene at Brighton
Two grotesquely ugly men, dressed in a travesty of the fashion, ogle two prostitutes (right) who turn their heads with a fixed and encouraging stare. They say: «Youthful as Hebe bewicthing [sic] as Venus», and «Fine Girls by Gad Bob». They walk on the pavement of the Steine; behind are the Dome and (left) a small brick house.
April 5 1810 Print made by William Heath
A handsome well-dressed young courtesan leads the way out of a room, her left hand on the door-handle, her right held behind her to take the guineas which an aged and decrepit old rake gives her with a leer.
Print made by Thomas Rowlandson
1811
Quayside with a sailor leaning on a bollard talking to two prostitutes, one black, one white; in the background two sailing ships and a rowing boat. 1815
Hand-coloured etching
Print made by Thomas Rowlandson
Col Cotton in ambush at Hampton Court. ( [ca.1825])
Wilson, Harriette
В 19 в. торжество буржуазной морали привело к падению спроса на услуги официальных жриц любви и росту запретительных настроений. Во Франции публичные дома, находясь под пристальным контролем полиции, прошли пик популярности в середине 19 в., резко сократили свою деятельность уже к началу 20 в. и в 1946 были полностью запрещены. Проституция ушла на нелегальное положение, выросло количество нелегальных проституток и «дам полусвета», литературные источники и картины говорят нам об обратном явлении- увеличении количества нелегальных домов свиданий и массы кафе и кабаре, где купля- продажа женщин шла по-прежнему.
В эти постах нет еще двух очень интересных тем, просто не поместились французские знаменитые куртизанки и фаворитки, а также весь 19 век.
Эти эпохи и темы хорошо знакомы нам по литературе и картинам. Достаточно вспомнить Дюма, Бальзака, Золя, Мопассана. Для фильма «Пышка» по Мопассану я как раз делала костюмы, так что хорошо знакома с «бордельной» тематикой и обязательно постараюсь написать о 19 веке, если получится- сделаю скрины из фильма.
Текст:
Книга- Иоганн Блох
«История проституции «
http://lib.rus.ec/b/111358/read
http://lib.rus.ec/b/111358
-Фукс Э. Иллюстрированная история нравов. Эпоха Ренессанса- за ссылку большое спасибо 
_sirano_
http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/History/Fux/10.php
http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/History/Fux/index.php
http://www.diary.ru/