кто такая мадам тюссо чем она знаменита
Мадам Тюссо — биография «Королевы воска»
Мадам Тюссо, Анна Мария Тюссо (Anna Maria Tussaud), урожденная Гросхольц – 12.12.1761 – 18.04.1850 — скульптор, основатель музея восковых фигур Мадам Тюссо в Лондоне.
Мари родилась в 1761 году в Страсбурге в семье плача. Своего отца она не знала, поскольку тот погиб на войне за два месяца до ее рождения. Злые языки утверждали, что отец жив, просто он решил бросить свою семью, а на самом деле отец Мари вовсе не он, а доктор и скульптор Филлип Куртиус. Истинная история навсегда останется загадкой. Как бы то ни было, мать Марии, лишившись мужа, поступила в услужение к Куртиусу и жила с ним под одной крышей до самой его смерти.
Известно, что Филлип действительно любил Мари, как родную дочь. Врачебная практика не давала ему серьезного дохода. Основным заработком Филиппа стало изготовление небольших восковых бюстов. Фотографии в то время не существовало. Художники требовали за портреты большие гонорары, а иметь свое изображение хотелось каждому.
В 1771 году, когда Франция готовилась к свадьбе Людовика XVI с Марией-Антуанеттой, предприимчивый скульптор слепил жениха и невесту и выставил в своей витрине. Это стало популярной новинкой и натолкнуло Куртиуса на мысль об открытии небольшого выставочного зала, где бы зрители могли увидеть его восковые фигуры, вылепленные с известных сограждан – «Восковой театр доктора Куртиуса». Юная Мари и тут помогала Филиппу. Она сидела в кассе и, приветливо улыбаясь каждому посетителю, продавала билеты.
Вечерами доктор обучал свою воспитанницу искусству лепки. Вскоре ученица превзошла учителя. Ее труды были замечены самим королем Людовиком XVI, который пригласил девушку в Версаль, преподавать искусство ваяния своей сестре. Так Мария окуналась в блистательную светскую жизнь двора. При дворе она познакомилась с графом ля Рокком, который стал ее женихом.
В 1793 году их бурный роман прервала революция. Казнили не только короля и королеву, но и практически всех, кто как-то соприкасался с монархией, в том числе и роялиста возлюбленного Мари, что стало для нее страшной душевной травмой. Палач Шарль-Анри Сансон лично доставил в дом Куртиуса головы только что казненных им роялистов, среди них – голова герцога Орлеанского и графа ля Рокка. Голову герцога взялся лепить сам Куртиус, голову графа ля Рокка палач отнес Мари, которая, обливаясь слезами, всю ночь лепила возлюбленного. С тех пор Мари начали мучать ночные кошмары. Каждый раз девушка просыпалась с мыслью отомстить людям, которые устроили в Париже весь этот кошмар. Отомстить так, чтобы самим плебеям стало страшно, чтобы ужас притягивал их и не отпускал. Она решила, что будет делать восковые фигуры. Мари знала психологию толпы и была уверена, что люди пойдут в ее галерею, а явившись, будут дрожать от страха, увидев все ужасы ими содеянные.
Мари приступила к исполнению своего плана. Для начала она решила пополнить коллекцию представителями новой власти, которые также хотели увековечить себя. Теперь, когда им с Куриусом поступал новый заказ, одна фигура отправлялась к заказчику, а другой экземпляр обязательно оставался в их восковом театре. Единичный бюст не вызывал отрицательных эмоций, но большое скопление восковых фигур было способно привести в ужас любого.
Девушка заявила своему наставнику, что отныне всю работу она будет делать одна. Тот удивился, но спорить не стал, тем более, что здоровье старого скульптора было уже не то. Между тем, его ученица проявила невиданное рвение в своем деле. Она уговорила палача Сасона, который разрешил ей после казни осматривать жуткую корзину, в которую складывали отрезанные гильотиной головы. Романтичная, сентиментальная барышня в те суровые революционные времена стала деятельной, самоуверенной и жесткой женщиной. Мари работала не покладая рук и не испытывала к своим ужасающим натурщикам никаких чувств, в том числе и страха. Она была на пути к созданию коллекции, которая вскоре потрясет Францию, а затем и весь мир.
Между тем, несчастья преследовали Мари попятам. Сначала умер старый Куртиус, а затем сама девушка, вместе с матерью попала в тюрьму, заподозренная в монархических взглядах. Им чудом удалось избежать казни. Есть было практически нечего. Все деньги уходят на покупку воска и палачу, который по-прежнему разрешал Мари осматривать трупы.
В 1794 году диктатура во Франции упразднена. Конвент дал всем свободу, Робеспьер был казнен и, конечно, сразу пополнил собрание Мари. С наступлением этих перемен Мари вновь стала общительной, улыбчивой, обаятельной. Больше не было необходимости бояться и вздрагивать от любого стука в дверь. Завершилась бесконечная череда казней. Во Франции вновь заиграла веселая музыка и … сразу же закрутились тысячи романов.
Мари приняла ухаживания, а затем и предложение Франсуа Тюссо и вышла за него замуж. Галерея восковых фигур теперь интересует ее только, как семейный бизнес. Выставка приносит неплохой доход, а популярность самой мадам Тюссо вырастает настолько, что ее приглашают лепить из воска самого Наполеона.
Но то ли размеренная жизнь замужней дамы оказалась слишком скучна, то ли мадам вновь вспомнила о своем давнем плане – она решает оборудовать в восковой галерее комнату, где будут выставлены головы жертв, казненных во времена диктатуры, такими, какими она увидела их в корзине палача. Эта комната стала изюминкой коллекции. Туда допускались посетители, готовые платить за ужасы большие деньги. Некоторые из смельчаков падали в обморок, ведь среди экспонатов они находили друзей, а то и родственников. Успех вывел Тюссо на новую ступень – она начала лепить целые исторические сцены. Одной из первых стала сцена с Шарлоттой Корде, убивающей Марата кинжалом.
Бизнес мадам Тюссо набирал обороты, а вот семейная жизнь начала разлаживаться. Ее супруг оказался добродушным простаком, жизнелюбом, ценителем вин и карт. Его привычки стали раздражать трудолюбивую Мари. Женщина приняла непростое решение. Она вместе с двумя маленькими детьми и своей восковой коллекцией переезжает в Лондон без мужа. Господин Тюссо получил от жены записку: «Отправилась в Лондон по делам. Не жди. Вернусь не скоро». Больше супруги никогда не виделись.
Так в 1802 году Мари Тюссо начала новую жизнь в Лондоне. Переезжая в Лондон, она планировала расширить географию своей коллекции, пополнив ее экспонатами с Туманного Альбиона. Ведь эта страна тоже имела свою историю, не менее кровавую, чем французская. Здесь Тюссо начинала дело с нуля. Нужно было подумать о помещении, где разместить разросшуюся к тому времени коллекцию, а также заводить новые знакомства, чтобы пополнять ее. Теперь ее персонажами были не только покойники, но и живые знаменитости. Чтобы уговорить очередного «персонажа» позировать, женщина применяла весь свой шарм и искусство кокетства и даже припомнила, казалось, давно забытые придворные манеры.
Ее подросшие сыновья, потихоньку занялись семейным бизнесом. Они подготавливали воск, подбирали ткани новым героям, решали организационные вопросы. Со временем старший сын – Жозеф сконцентрировался на костюмах, в чем очень преуспел, а младший — Франсуа стал гениальным финансистом. Только одно мадам Тюссо по-прежнему делала сама – лепила свои восковые фигуры. За десятилетия она достигла в этом настоящего совершенства.
Но и в Англии мадам Тюссо налаживает связи не только со знаменитостями, но и с тюремщиками, что позволяет ей регулярно лепить перед казнью государственных преступников. Новые зловещие персонажи сразу же выставляются на обозрение возбужденной газетной шумихой публике. Новый зал музея размещает всевозможные орудия убийств, яды, кинжалы и прочие страшные вещи, несмотря на упреки властей. В ответ мадам делает очередной, не мыслимый по тому времени шаг – в одном из залов устанавливается действующая модель гильотины. Мари Тюссо сама показывает гильотину в действии. Посетители платят бешенные деньги и просто дрожат от страха. Не известно, что впечатляет больше – само орудие пыток или «костлявая мадам» — хозяйка выставки.
Мадам Тюссо много путешествует по Англии вместе с коллекцией. Случалось всякое, однажды корабль, который вез ее с экспонатами в Ирландию чуть не пошел ко дну, в другой раз коллекцию чуть не уничтожил пожар, но ее чудом удалось спасти. В 1835 году, в свои 74 года, мадам Тюссо решила остепениться. Слава ее коллекции стала мировой, и теперь посетители сами были готовы ехать к ней с любого конца света. К тому же страшных преступлений, революций и переворотов теперь в доброй старой Англии не было. Коллекция в основном пополнялась фигурами монарших особ и знаменитостей. Теперь ее галерея располагалась в доме на Бейкер-стрит.
В 81 год, знаменитая Тюссо решила отойти от дел. Последним ее экспонатом стала она сама. Уже ее внуки обучались в королевской Академии искусств, а молодой Чарльз Диккенс воспевал ее в многочисленных статьях для прессы. Теперь и сама Мари Тюссо стала знаменитостью первой величины. Она скончалась в 1850 году в возрасте 89 лет. А дело ее жизни продолжает существовать.
Сегодня музей мадам Тюссо по-прежнему находится на Бейкер-стрит в Лондоне. Его филиалы открылись в Нью-Йорке, Лас-Вегасе, Голландии и Гонгконге. Однако Палата ужасов есть только в Лондонском музее. Смотрители музея с удивлением отмечают, что более всего эта комната пользуется популярностью у женщин.
Экспозиция музея на Бейкер-стрит сегодня насчитывает более 400 восковых фигур самых знаменитых людей мира. Ежегодно этот музей посещает 2,5 миллиона человек. За всю 200-летнюю историю он принял около 500 миллионов человек. Его коллекция регулярно пополняется, неизменно только одно — всех посетителей встречает восковая фигура самой мадам Тюссо.
Здесь можно не только сфотографироваться с любимой знаменитостью, но и … похлопать ее по плечу, к примеру не фигуре Бреда Питта постоянно остается большое количество губной помады. Он один из самых популярных и любимых женщинами персонажей американской коллекции музея. С раненного утра работники поправляют все то, что было повреждено посетителями. Специальный человек ежедневно следит за прическами экспонатов, другой проверяет на наличие царапин и выемок, еще есть команда, которая следит за костюмами и аксессуарами. Это плата за то, что посетители имеют уникальную возможность близко подойти к своим кумирам. В больших музейных гардеробных хранятся дубликаты всей одежды, аксессуаров, а также некоторые запасные части экспонатов, так что в случае чего восковой портрет можно быстро привести в порядок.
Сегодня процесс создания восковых копий знаменитостей практически совершенен и позволяет воссоздать звезду с убедительной достоверностью. Чтобы достичь такого качества работы, в нем задействовано множество людей. Требуется сделать большое количество фотографий – 80 туловища и 100 –лица, снять около 150 мерок, подобрать точный цвет глаз, волос, кожи и зубов из множества образцов. Весь этот процесс занимает несколько часов, но даже самые популярные личности находят время, чтобы увековечить себя и стать частью знаменитой коллекции. Команда лондонского музея мадам Тюссо имеет эксклюзивный доступ к Британской королевской семье, чтобы запечатлеть их в воске. Этой традиции почти два века. Сотрудники музея снимали мерки со всех британских монархов, начиная с Георга III. Портрет королевы Елизаветы II делали больше 20 раз, впервые, когда ей было четыре года. По словам сотрудников музея, именно портрет принцессы Дианы вызывает у посетителей наиболее сильную эмоциональную реакцию. Народная принцесса позировала скульптору буквально за несколько месяцев до своей смерти в 1997 году. Мерки самых знаменитых людей от королевы Елизаветы II до Софи Лорен хранятся под грифом строгой секретности.
Решение о том, кто именно будет увековечен в воске принимается руководителями компании на специальном Комитете по портретам, который собирается раз в месяц. Каждый портрет стоит 50 тысяч долларов, а на выполнение одной фигуры уходит полгода. Таким образом, в год создается всего 20 новых фигур. Музей мадам Тюссо использует специальный воск, который производится по особому рецепту, являющемуся большим секретом, хотя известно, что основу, как и несколько веков назад составляет пчелиный воск.
История мадам Тюссо и ее восковых фигур (6 фото)
Уроки анатомии от молодого отчима
Мария Гросхольц, которую мы знаем как мадам Тюссо, осталась без отца, еще не успев появиться на свет. Он погиб в 1761 году на Семилетней войне за два месяца до рождения долгожданной дочери. Мать, Анна Гросхольц, горевала недолго. Не прошло и полугода после смерти мужа, как она закрутила роман с Филиппом Кюртюсом, у которого работала помощницей по хозяйству. Он был младше ее на двадцать с лишним лет и занимался совершенно необычной для того времени наукой — анатомией. Вскоре Анна вместе с годовалой дочерью переехала в Париж вслед за Кюртюсом, где тот начал осваивать неизвестное доселе ремесло: открыл лавку и занялся изготовлением на заказ небольших бюстов из воска. За его работой наблюдала маленькая Мария. Филипп не только заменил ей отца, но и стал ее первым и единственным наставником и в жизни, и в работе.
Смерть Вольтера на удачу
Мария не получила должного образования и в отличие от большинства девушек той эпохи не тяготела к музыке и рукоделию. Долгие зимние вечера она проводила в мастерской Кюртюса, понемногу обучаясь необычному искусству. Однажды она в очередной раз спешила в лавку Филиппа, но по дороге неожиданно столкнулась с ним. Отчим схватил девушку за руку и потащил на улицу Бон, где, по его словам, остановился великий Вольтер. Далекая от политической деятельности семнадцатилетняя Мария плохо представляла, о ком говорит Кюртюс, но благоговейно внимала ему: «Нам очень повезло, что Вольтер согласился позировать. Это будет твой первый урок по моделированию лица».
Спустя три месяца знаменитый мыслитель скоропостижно скончался. Уже на следующее утро после его смерти восковой бюст был выставлен в витрину лавки Филиппа, и это привлекло внимание парижан. С этого дня их бизнес стал идти гораздо лучше. Мария училась восковому моделированию, вела бюджет магазина, занималась поиском выгодных предложений. Она взяла на себя обязанности по размещению и освещению фигур в галерее, занималась закупкой материалов… Кюртюс уже тогда понимал, что Мария — настоящее сокровище и достойная смена, и ему не надо было думать о наследниках.
Посмертные маски великих друзей
Вскоре в жизни мадемуазель Гросхольц настал новый этап: ее пригласили в Версаль, чтобы заниматься художественным образованием Елизаветы, сестры короля Людовика XVI. В сравнении с той жизнью, которую Мария вела до сих пор, существование при дворе казалось легким и ярким. Не нужно было считать каждую копейку, бегать по Парижу в поисках самого дешевого воска или договариваться с палачами о поставке волос с голов казненных. Но счастье длилось недолго: с началом Великой французской революции Париж в одночасье стал столицей хаоса. Революционеры захватили Версаль и арестовали Марию, обвинив в роялизме. Ей грозила смертная казнь. Впрочем, судьба ее хранила: новое правительство предложило художнице сделать посмертные маски с казненных на гильотине Марии-Антуанетты и Людовика XVI. Девушка понимала: или она будет снимать слепки с убитых друзей, или скоро в чьих-то руках окажется и ее голова. Она стала сотрудничать с революционерами. С ужасом она снова и снова бралась за работу, а ее коллекция стремительно пополнялась фигурами казненных. «Я заплатила за эти реликвии тем, что руки мои были в крови. Эти воспоминания не покинут меня, пока я жива», — рассказывала Мария.
Кровавые слепки с истории Франции
По воле случая она оказалась в одной камере с Жозефиной Богарне, будущей женой Наполеона и императрицей Франции (потом она попросит ремесленницу создать фигуру своего великого мужа). Уроки Кюртюса не прошли даром: Мария уговорила Робеспьера стать моделью. Она понимала, что совсем скоро вождь революции станет частью истории Франции. Эта скульптура привлекла внимание к творчеству Марии. И не только зрителей, но и новых заказчиков: ей удалось снять слепки с лиц Дантона, Демулена, Эбера и даже Марата — правда, уже мертвого. В день его убийства девушка сидела в мастерской и подсчитывала расходы за прошедший месяц. Вдруг распахнулась дверь, вошли несколько представителей власти и потребовали следовать за ними, взяв необходимое для работы. Окровавленный Марат еще лежал в ванне, Мария поспешно делала свою работу и одновременно внимательно рассматривала задержанную стражей его убийцу Шарлотту Корде, стараясь как можно точнее запомнить черты ее беспристрастного лица, чтобы потом создать ее восковую копию. Именно тогда у художницы родилась идея: не выставлять фигуры героев трагической сцены поодиночке, а выстроить сюжетную экспозицию. Это и стало первым шагом к созданию принесшего ей славу музея.
Мария становится Тюссо
Через несколько лет после этих событий умер Кюртюс, и Мария унаследовала его дело. А вот о семейной жизни она задумалась, только разменяв четвертый десяток. В 1795 году Мария вышла замуж за инженера Франсуа Тюссо. Она родила двоих сыновей: Жозефа (по некоторым свидетельствам, он был назван в честь Жозефины) и Франсуа, а также прославила фамилию мужа на весь мир. Однако счастливого брака не сложилось: месье Тюссо оказался картежником. Мария приносила в семью деньги, он их проигрывал. Это всё чаще и чаще приводило к скандалам и конфликтам, о былой любви уже не шло и речи. Мадам Тюссо долго терпела, однако всему есть предел. И она решилась на отчаянный шаг: собрала вещи и покинула дом мужа. На косые взгляды окружающих она решила не обращать внимания, отвезла младшего сына к матери, а вместе со старшим отправилась в путешествие по Британским островам.
Одинокая, смелая и талантливая
Художница пополняла свою коллекцию фигурами английских политических деятелей и показывала ее в Великобритании, где быстро заработала безупречную репутацию. Приезд мадам Тюссо становился долгожданным событием для многих городов великой монархии. Но испытания на ее жизненном пути еще не закончились: корабль, перевозивший экспонаты в Ирландию, попал в шторм. Некоторые фигуры удалось спасти, но большинство из них не подлежало восстановлению или утонуло. Однако, даже потеряв значительную часть коллекции, мадам Тюссо не упала духом и со временем востановила её по сохранившимся муляжам. После смерти матери Тюссо забрала младшего ребенка и окончательно переехала в Лондон. Она получила британское гражданство и основала музей на знаменитой Бейкер-стрит.
Как попасть к мадам Тюссо? Быть королевой!
Со временем быть частью коллекции мадам Тюссо стало невероятно престижно, ее новыми персонажами становились самые знаменитые люди эпохи: сэр Вальтер Скотт, лорд Байрон, адмирал Нельсон… Снова и снова изготавливая слепки и маски, семидесятилетняя мадам Тюссо понимала, что годы берут своё. И всё, чего ей хотелось теперь, — увидеть счастливую семейную жизнь сыновей. В конце концов судьба вознаградила Тюссо за пережитые страдания: ее старший сын женился, у него родились трое детей. Вдохновленная гордым званием бабушки, Мария начала лепить из воска известных всему миру детей — принцев и принцесс. Самым знаменитым экспонатом новой коллекции стала фигура будущей королевы Виктории, которая посетила музей в 13 лет, а через 4 года взошла на британский престол.
Дружба с палачом и комната ужасов
Но уже в следующем сезоне Мария открыла комнату ужасов, для которой были изготовлены восковые копии знаменитых преступников. Подружившись с эдинбургским палачом Джоном Уильямсом, мадам Тюссо снова занялась изготовлением посмертных масок. Но теперь ей больше не приходилось всё делать самой: в её «восковой империи» уже работали сыновья — Жозеф стал специалистом по костюмам, а Франсуа вел финансовые дела музея.
В те дни, когда мадам Тюссо проводила экскурсии, она обращала внимание посетителей на гильотину, окруженную фигурами казненных французов: «По приказу вождей революции мне приходилось делать восковые слепки с голов, брошенных палачом в корзину. Только что отсеченных вот этим орудием. — Она бережно проводила рукой по какой-нибудь из копий и продолжала: — Но они все мои друзья, и я бы не хотела расставаться с ними».
Иногда Мария оставалась в музее на ночь. Что она там делала, когда запирали двери, никому неизвестно. Ясно только, что эти творения были неотъемлемой частью ее жизни. И даже после смерти в 1850 году Мария с ними не рассталась — потомки создали фигуру мадам Тюссо, снимающей слепок с отсеченной головы Антуанетты, и эта группа до сих пор является частью экспозиции.
В наше время в Музей мадам Тюссо попадают фигуры самых достойных. От изготовления своей восковой копии отказался только один человек — мать Тереза.
Воск, кровь, корона и революция: удивительная история мадам Тюссо
Уроки анатомии от молодого отчима
Мария Гросхольц, которую мы знаем как мадам Тюссо, осталась без отца, еще не успев появиться на свет. Он погиб в 1761 году на Семилетней войне за два месяца до рождения долгожданной дочери. Мать, Анна Гросхольц, горевала недолго. Не прошло и полугода после смерти мужа, как она закрутила роман с Филиппом Кюртюсом, у которого работала помощницей по хозяйству. Он был младше ее на двадцать с лишним лет и занимался совершенно необычной для того времени наукой – анатомией. Вскоре Анна вместе с годовалой дочерью переехала в Париж вслед за Кюртюсом, где тот начал осваивать неизвестное доселе ремесло: открыл лавку и занялся изготовлением на заказ небольших бюстов из воска. За его работой наблюдала маленькая Мария. Филипп не только заменил ей отца, но и стал ее первым и единственным наставником и в жизни, и в работе.
Смерть Вольтера на удачу
Мария не получила должного образования и в отличие от большинства девушек той эпохи не тяготела к музыке и рукоделию. Долгие зимние вечера она проводила в мастерской Кюртюса, понемногу обучаясь необычному искусству. Однажды она в очередной раз спешила в лавку Филиппа, но по дороге неожиданно столкнулась с ним. Отчим схватил девушку за руку и потащил на улицу Бон, где, по его словам, остановился великий Вольтер. Далекая от политической деятельности семнадцатилетняя Мария плохо представляла, о ком говорит Кюртюс, но благоговейно внимала ему: «Нам очень повезло, что Вольтер согласился позировать. Это будет твой первый урок по моделированию лица».
Спустя три месяца знаменитый мыслитель скоропостижно скончался. Уже на следующее утро после его смерти восковой бюст был выставлен в витрину лавки Филиппа, и это привлекло внимание парижан. С этого дня их бизнес стал идти гораздо лучше. Мария училась восковому моделированию, вела бюджет магазина, занималась поиском выгодных предложений. Она взяла на себя обязанности по размещению и освещению фигур в галерее, занималась закупкой материалов. Кюртюс уже тогда понимал, что Мария – настоящее сокровище и достойная смена, и ему не надо было думать о наследниках.
Посмертные маски великих друзей
Вскоре в жизни мадемуазель Гросхольц настал новый этап: ее пригласили в Версаль, чтобы заниматься художественным образованием Елизаветы, сестры короля Людовика XVI. В сравнении с той жизнью, которую Мария вела до сих пор, существование при дворе казалось легким и ярким. Не нужно было считать каждую копейку, бегать по Парижу в поисках самого дешевого воска или договариваться с палачами о поставке волос с голов казненных. Но счастье длилось недолго: с началом Великой французской революции Париж в одночасье стал столицей хаоса. Революционеры захватили Версаль и арестовали Марию, обвинив в роялизме. Ей грозила смертная казнь. Впрочем, судьба ее хранила: новое правительство предложило художнице сделать посмертные маски с казненных на гильотине Марии-Антуанетты и Людовика XVI. Девушка понимала: или она будет снимать слепки с убитых друзей, или скоро в чьих-то руках окажется и ее голова. Она стала сотрудничать с революционерами. С ужасом она снова и снова бралась за работу, а ее коллекция стремительно пополнялась фигурами казненных. «Я заплатила за эти реликвии тем, что руки мои были в крови. Эти воспоминания не покинут меня, пока я жива», – рассказывала Мария.
Кровавые слепки с истории Франции
По воле случая она оказалась в одной камере с Жозефиной Богарне, будущей женой Наполеона и императрицей Франции (потом она попросит ремесленницу создать фигуру своего великого мужа). Уроки Кюртюса не прошли даром: Мария уговорила Робеспьера стать моделью. Она понимала, что совсем скоро вождь революции станет частью истории Франции. Эта скульптура привлекла внимание к творчеству Марии. И не только зрителей, но и новых заказчиков: ей удалось снять слепки с лиц Дантона, Демулена, Эбера и даже Марата – правда, уже мертвого. В день его убийства девушка сидела в мастерской и подсчитывала расходы за прошедший месяц. Вдруг распахнулась дверь, вошли несколько представителей власти и потребовали следовать за ними, взяв необходимое для работы. Окровавленный Марат еще лежал в ванне, Мария поспешно делала свою работу и одновременно внимательно рассматривала задержанную стражей его убийцу Шарлотту Корде, стараясь как можно точнее запомнить черты ее беспристрастного лица, чтобы потом создать ее восковую копию. Именно тогда у художницы родилась идея: не выставлять фигуры героев трагической сцены поодиночке, а выстроить сюжетную экспозицию. Это и стало первым шагом к созданию принесшего ей славу музея.