кстати ни о чем вуди аллен
Вуди Аллен написал о себе и не только
Разговор об автобиографии Вуди Аллена Apropos of Nothing («Кстати ни о чем») приходится начинать с неприятной преамбулы. Книгу в апреле должно было выпустить издательство Hachette, но не выпустило. И помешал этому не коронавирус, а нежелание издательства портить отношения с сыном Аллена и актрисы Мии Фэрроу Ронаном Фэрроу, участвовать в утомительной публичной склоке и отбиваться от миллионов разъяренных твиттеристов.
Ронан Фэрроу, журналист, запустивший движение #MeToo своим текстом о Харви Вайнштейне в The New Yorker, опубликовал в Hachette свою книгу «Поймать и убить» и посчитал, что издательство обязано было предупредить его о работе с отцом (с которым Ронан не общается), а также связаться c упомянутой в книге сестрой Ронана – Дилан Фэрроу. Hachette немножко посопротивлялось, но в итоге от публикации мемуаров Аллена отказалось: книга вышла в Arcade Publishing. Хотелось бы начать эту заметку с чего-то другого, но нет, вот контекст, без которого сегодня говорить о Вуди Аллене невозможно.
На протяжении тринадцати лет Аллен был в отношениях с актрисой Мией Фэрроу, ставшей мамой в общей сложности четырнадцати (из них четверо биологических) детей. В 1992 г. Фэрроу узнала о романе Аллена со своей тогда 21-летней приемной дочерью Сун-И Превен. После этого было судебное сражение за опеку, Фэрроу обвинила Аллена в домогательствах к их общей семилетней дочери Дилан. И хотя два расследования растления не подтвердили и дело не дошло до суда, обвинение с Алленом осталось.
Новый виток скандала случился, когда движение #MeToo актуализировало дело Аллен – Фэрроу. В этой истории бесконечное количество юридических и общечеловеческих деталей, с которыми можно ознакомиться в каком-нибудь другом уважаемом источнике, но ужас в том, что вне зависимости от того, готовы ли вы верить семье Фэрроу или считать из мести оболганным Аллена, конъюнктура момента требует определиться. Никто не отсидится в башне из слоновой кости. В первую очередь сам Аллен, явно без восторга посвятивший большой кусок автобиографии максимально подробному разбору скандала, определившего вторую половину его жизни. «Очень надеюсь, что вы не за этим купили эту книгу», – вздыхает автор и подробно рассказывает о своем браке с Сун-И (она выдает мужу деньги на карманные расходы и читает для него с карандашом The New York Times), о сектантском устройстве семьи Фэрроу (если верить Сун-И, Аллену и еще одному сыну Фэрроу, Мозесу, Миа мучила детей морально и физически: заставляла репетировать признания в проступках, которых они не совершали, запирала, минимум дважды сдавала назад усыновленных детей, а Сун-И как-то подвесила вверх тормашками, чтобы кровь прилила к голове и девочка лучше соображала), а также об актерах, которые публично отказываются у Аллена сниматься, а потом в частных беседах признаются, что ждали этого звонка всю жизнь, но теперь боятся оказаться в черном списке.
Книгу Аллена действительно стоит прочитать не из-за этого. Он один из немногих американских режиссеров, воплотивших мечту о по-настоящему авторском кино. И едва ли не единственный, кому на протяжении всей карьеры удалось обретенный авторский контроль сохранить. В 1970-е гг. режиссеры «нового Голливуда» мечтали о творческой свободе европейцев – Годара, Трюффо, Бергмана и Феллини, но «режиссерская эра» продлилась в Америке меньше десяти лет, почти мгновение. Потом киностудии вернули себе неограниченную власть. Аллен же оказался автором, которому завидовали чуть ли не все коллеги. У него было то, чего не было ни у Скорсезе, ни у Де Пальмы, – он оставался единоличным автором своих фильмов, сам обеспечивал себя материалом и не зависел от студий и соавторов. В книге Аллен рассказывает, как после неприятного первого опыта сценарной работы на комедии «Что нового, кошечка?» (сценарий видоизменялся по ходу съемок под влиянием актеров-звезд – Питера Селлерса и Питера О’Тула) и такой же неудовлетворительной попытки режиссуры по заказу («Что случилось, тигровая лилия?»), он стал требовать полного контроля над фильмами: сценарий, финальный монтаж, отсутствие вмешательства во время съемок. При этом фильмы Аллена никогда не стоили дорого и всегда более или менее зарабатывали – риск доверить ему фильм был и остается минимальным.
Выросший в Бруклине и начавший карьеру стендап-комика Аллен (возможно, самая увлекательная часть книги – пристрастное и подробное описание юмористического ландшафта Нью-Йорка и в меньшей степени Лос-Анджелеса тех лет; Аллен удивительно ярко рассказывает о своих героях) всегда считал себя в первую очередь писателем – благодаря умению в огромном количестве писать короткие шутки-репризы он уже школьником стал зарабатывать больше родителей. И именно литературный дар дал ему возможность «работать лицом». После стэндапа был театр, потом кино, всегда – джаз (свои музыкальные выступления Аллен описывает как бессовестную эксплуатацию внимания публики). На «Оскары» Аллен не ходил и о своих наградах узнавал из утренней газеты. А реагировал на премии так же, как в свое время на убийство Кеннеди: тогда он минуту подумал об этом, увидев сюжет по телевизору, и снова сел за стол переделывать сценарий (он до сих пор работает на печатной машинке и до сих пор не умеет сам заменять на ней ленту).
Свой режиссерский метод Аллену описывать скучно: по его словам, всему, что нужно знать о кино, он научился у оператора Гордона Уиллиса (оператор «Крестного отца» работал с Алленом десять лет и снял с ним в числе прочего такие знаковые фильмы, как «Энни Холл», «Зелиг» и «Манхэттен»). Известно, что он делает очень мало дублей, не монтирует на площадке и не смотрит отснятое за день, забывает снимать сцену с разных точек и рано отпускает всех домой – чтобы самому вечером спокойно ужинать с семьей и смотреть бейсбол по телевизору. Снимать кино, особенно если это комедия, по Аллену, легко. Нужно, чтобы сцена была хорошо освещена (заставлять зрителя ломать глаза – плохая идея), а реплики актеров (особенно шутки) было отчетливо слышно. Если герой идет по комнате, нужно проследовать за ним с камерой. Играть самому – еще проще: произносишь написанный тобой же текст так, как считаешь, что его нужно произносить. Когда дебютанта Аллена спросили, не нервничает ли он – одновременно сценарист, режиссер и актер на площадке, он не понял вопроса.
Слишком сосредотачиваться на технических аспектах работы ему неинтересно. Интересно Аллену писать о людях. Прежде всего своих героях в профессии и любимых женах: его вторая жена Луиза Лассер, похожая на Брижит Бардо красавица с психическим расстройством, как-то не посчитавшая нужным сказать ему о самоубийстве своей матери («ты же все равно за границей»), – наверное, самая яркая героиня книги. Ему интересно писать о знаменитостях и жуликах, родителях, друзьях, случайных встречах (см. историю с участием Романа Абрамовича). Поэтому его автобиографии не коснулось постоянное проклятие жанра – самолюбование. И поэтому читать ее – радость. Остальное – a propos.
Вуди Аллен рассказал о страстном начале отношений с приемной дочерью Сун-И Превин: «Мы не могли оторваться друг от друга»
Звездные пары
Вуди Аллен и Сун-И Превин
Вчера увидели свет мемуары известного 84-летнего режиссера Вуди Аллена под названием Apropos of Nothing («Относительно ничего»), выход которых предварял скандал. Дело в том, что книгу Аллена отказывались публиковать почти все издательства из-за обвинений режиссера в изнасиловании его приемной дочери Дилан Фэрроу (она настаивала на том, что Аллен надругался над ней, когда ей было семь лет). Тем не менее мемуары все же вышли, и в сети уже появились некоторые отрывки из книги режиссера.
Так, Аллен рассказал об отношениях с другой своей приемной дочерью — Сун-И Превин, которая впоследствии стала его женой.
В самом начале наших отношений, когда желание и страсть овладевают вами, мы просто не могли оторваться друг от друга,
Он рассказывает, что их роман начался в 1991 году (Аллену тогда было 55 лет, а Сун-И — 21 год), когда он еще был в отношениях с Миа Фэрроу. Он вспомнил тот день, когда Миа обнаружила в доме эротические снимки дочери.
Конечно, я принимаю ее потрясение, смятение, гнев — все что угодно. Это была правильная реакция,
Однако, по словам Аллена, он ни разу не пожалел, что все сложилось именно так.
Иногда, когда дела шли плохо и на меня сыпалась клевета, меня спрашивали: знал ли я, чем все закончится, не жалел ли я когда-либо, что сошелся с Сун-И? Я всегда отвечал, что сделал бы это снова не раздумывая,
Вуди Аллен и Сун-И Превин воспитывают двух приемных дочерей: Беше и Мэнзи.
С Миа Фэрроу Вуди Аллен прожил десять лет. Они воспитывали четверых детей (троих приемных и одного биологического ребенка). Родной сын Аллена Ронан Фэрроу встал на сторону своей сестры, которая обвинила режиссера в изнасиловании. Однако сам Вуди эти обвинения неоднократно отрицал и в мемуарах повторил это снова.
Я никогда и пальцем не тронул Дилан, никогда не сделал ей ничего такого, что можно было бы истолковать даже как оскорбление. Это была полная фальсификация от начала до конца,
Максимум, что он тогда сделал, — всего лишь ненадолго положил голову на колени своей дочери.
Я, конечно, не сделал ничего неправомерного в отношении нее. Я был в комнате, полной людей, которые смотрели телевизор,
Вуди Аллен с дочерью Дилан Фэрроу
Источник, близкий к семье Фэрроу, рассказал, что в искренность режиссера его дети и их мать не верят.
Семья не собирается комментировать еще один пересказ лжи Вуди Аллена, который пытается отвлечь от себя убедительные обвинения в злоупотреблениях, подкрепленных судебными решениями, доказательствами, свидетелями и непосредственным, непоколебимым рассказом Дилан,
От работы с режиссером уже отказались некоторые актрисы (например, Грета Гервиг и Эллен Пейдж), а его последний фильм «Дождливый день в Нью-Йорке» (A Rainy Day in New York) так и не вышел в США.
30+ циничных цитат Вуди Аллена, которые помогают примириться с этой суровой действительностью.
Вуди Аллен — один из самых востребованных режиссеров современности. А еще актер-комик, писатель, сценарист и продюсер, джазовый кларнетист и обладатель 4 статуэток «Оскар». Считается, что именно Аллен создал особый жанр в кино — интеллектуальную комедию. Сейчас ему 83 года, и до последнего времени он выпускал по фильму в год. Из многочисленных интервью Аллена, написанных им рассказов и сценариев можно составить увесистый сборник цитат и афоризмов.
Меня считают интеллектуалом, потому что я ношу очки, и художником — потому что мои фильмы не приносят дохода. И то и другое неверно.
Я был воспитан в иудаизме, но сейчас обратился в нарциссизм.
Я никогда не занимаюсь аэробикой. Невроз заменяет мне упражнения. И я занимаюсь им каждый день.
Это великолепные золотые часы на цепочке. Я горжусь ими. Их продал мне мой дедушка, когда лежал на смертном одре.
Я прошел курс быстрого чтения и прочитал «Войну и мир» за 20 минут. Там про Россию.
Некомпетентность еще никогда не мешала мне браться за что-нибудь с энтузиазмом.
Не могу долго слушать Вагнера. У меня появляется желание завоевать Польшу.
Я не боюсь умирать. Я просто не хочу при этом присутствовать
Когда у Вуди Аллена, которому на тот момет было около 60 лет, спросили: «А что вы хотели бы, чтобы люди говорили о вас через 100 лет?» — он ответил: «Я хотел бы, чтобы они сказали: «А он неплохо выглядит для своего возраста».
Я верю во всевидящее око, которое сверху наблюдает за нами. К сожалению, это правительство.
Если бы только Бог дал мне какой-нибудь ясный знак! Например, открыл счет на мое имя в швейцарском банке.
Часто мечтаю о том, чтобы взять отпуск на целый год. Но меня всегда начинают мучить угрызения совести, поскольку вокруг стоят желающие дать мне денег на очередной фильм, и в результате я прихожу к выводу, что, пока дают, надо брать.
О любви и отношениях.
Мы раздумывали, что делать: поехать на Багамские острова или развестись. В конце концов решили, что Багамы — удовольствие всего на пару недель, а хороший развод — на всю жизнь.
В том, что мы развелись, есть и моя вина: я пытался поставить свою жену под пьедестал.
Моя жена не желает взрослеть. Я принимаю ванну, а она топит мои кораблики.
Мы повздорили, и она снова заговорила о детях. Я с трудом убедил ее, что они никогда не рождаются взрослыми.
Успех брака не столько в том, чтобы найти идеального партнера, сколько в том, чтобы самому быть идеальным партнером.
Как люди могут прожить вместе 40 лет? Вот настоящее чудо. Что там расступившиеся воды Красного моря?!
Когда я начал заниматься кино, мне казалось, что меня ждет уйма приятных вещей: слава, деньги, лесть, восторг. Но после нескольких первых фильмов ты понимаешь, что твоя жизнь осталась прежней. Понимаешь, что все твои проблемы остались при тебе.
Знаете, по-настоящему я умею играть только две роли — я очень ограниченный актер. Я могу играть либо интеллектуала, либо подонка.
По-моему, в современном кино нет режиссеров, работающих под моим влиянием. Повсюду я вижу молодежь, на которую повлиял Фрэнсис Форд Коппола, очень сильно — Скорсезе и Оливер Стоун. Но я? Нет, таких я что-то не знаю.
Мне не нужно бессмертие в моих творениях. Мне нужно такое бессмертие, чтобы не умирать.
Юмористы всегда сидят за детским столом.
Самые прекрасные в мире слова не «я тебя люблю», а «это доброкачественная опухоль».
Нет никаких сомнений, что удивительное рядом. Единственный вопрос — есть ли там парковка и до которого часа открыто.
Люди делятся на плохих и хороших. Хорошие спят лучше, зато плохие, похоже, получают больше удовольствия в часы, свободные ото сна.
Любопытный факт: по мнению сегодняшних астрономов, Вселенная не бесконечна. Это чрезвычайно ободряющая весть, особенно для тех, кто никогда не помнит, куда дел ключи.
Что, если мир — иллюзия и ничего нет? Тогда я определенно переплатил за ковер.
Я услышал крики. Доел булочки, допил кофе и сразу примчался!
У меня был чудесный вечер. Ощущения как от Нюрнбергского процесса.
Можно дожить до ста лет, если отказаться от всего того, ради чего хочется жить сто лет.
Единственный способ быть счастливым — это любить страдания.
В Лос-Анджелесе мусор уже не выбрасывают. Его перерабатывают в телешоу.
Если бы человек был бессмертен, вы себе представляете, сколько составили бы его счета за продукты?
Лев и лань могут вместе лечь спать, но лань не выспится.
Вечность — это утомительно. Особенно под конец.
Единственная разница между трагедией и комедией состоит в том, что в комедии люди находят способ справиться с трагедией. Конечно, юмор не может быть ответом на все жизненные проблемы, но он служит чем-то вроде лейкопластыря. Это уж точно лучше, чем все время ходить разбитым.
Если вы хотите, чтобы Бог рассмеялся, расскажите ему о своих планах.
А вдруг всевышний открыл счёт на моё имя в Швейцарском банке, а я не знаю.
И в некоторых странах его ждут на пожизненное за педофилию
Теперь я понял, кто был прототипом дятла Вудди
Интересно, каков процент этих цитат действительно принадлежат Аллену.
Он же женился на своей приемной дочери да?
В Чечне учения местных сил обороны, без флагов РФ
Нет работы.
Сегодня ехал в троллейбусе и подслушал разговор. Трудно было не подслушать, перешли уже на повышенные.
Кондуктор же парировала, что эти пять тысяч можно заработать всегда, неважно, есть документы или нет.
Ой, что тут началось. и на «приведите пример, возьмут ли его куда-то кондуктором?», я вмешался. Мне сейчас нужен упаковщик. Вот прям срочно! На тестовую партию. нужно упаковать три тысячи отправлений. А у меня нет такой штатной единицы. Просто взять из большой коробки и переложить в маленькие. Я предложил её супругу 20 000 за десять дней за такую работу. Женщина обрадовалась и согласилась.
Должна была сегодня позвонить)))
Как вы поняли, сижу пакую)))
С днём рождения Юра!
Мигранты
О постах про национальность
Если ты дебил, то наверное это с рождения.
Я не русский, башкир со смесью татарской крови, и не могу понять этих кавказской крови, которых нельзя называть в СМИ, им стыдно или что? Служил в армии, говоря им, что тоже мусульманин, но они не уважительно ко мне относились, хотя жрали сало хлеще меня.
Не могу понять, почему им стыдно называть свою нацию, когда они совершают преступление.
Идеальное название
Ответ на пост «О всяком»
Было мне 6-7 лет. Пришла к маме на работу после школы, она дала мне деньги и велела купить две буханки хлеба сегодняшнего теплого(у нас в городе был свой хлебзавод) и пять-шесть вчерашнего-позавчерашнего (мы держали свиней и овец), а на сдачу спичек, сколько получится. Дала мне две больших полотняных сумки. До магазина было 10 метров прямо через дорогу. Пришла я, значит, в магаз, продавщица мне говорит, что хлеб только сегодняшний и того три буханки. Ну хер ли делать, сказали ж на сдачу купить спичек. В общем, спичек у меня получилась целая полотняная сумка. Не помню, чтоб мама меня ругала, скорее они с папой ржали долго. Я была уже классе в 9-11ом, а папа, разжигая печку, приговаривал:»дааааааа, таких спичек теперь не встретишь, спасибо тебе, дочь, печка разжигается с одного чирка». Мне 38 и при каждом семейном застолье они вспоминают эту историю.
Мать солдата
Прометей дарит огонь людям
В Орле арестовали человека национальности, которую нельзя называть
В Орле арестовали человека неопределённой национальности, за то, что тот силой затащил в машину 14-летнюю русскую девочку и надругался над ней.
Девочка чудом смогла убежать и сообщить обо всем родителям.
О национальности насильника не известно, кроме того что его зовут Аслаханов Ислам и он уроженец Чечни.
Может русский, может украинец, или норвежец. Тут сложно понять, нужен антрополог.
Возбуждено уголовное дело по ч. 3 ст. 132 УК РФ. Лицо неустановленной национальности помещено в СИЗО.
Избивавший русского срочника в армии, боец ММА избежал наказания
Избивавший срочника в армии, боец ММА избежал наказания. Сейчас он с компанией гоняет по улицам со скоростью 200 км в час
Сладкий и гадкий: как Вуди Аллен обманул весь мир
А еще — в очках
Карьера Аллана Конигсберга, тихого юноши из Бруклина, известного под псевдонимом Вуди Аллен, началась отнюдь не в кино. Первое (и довольно долгое) время он подрабатывал стендап-комиком в клубах, попутно сочиняя шутки для бульварных изданий. На одном из выступлений его обнаружили продюсеры, которым срочно нужен был сценарист для новой комедии. Аллен подходил по всем параметрам: шутки у него были хорошие, а денег он явно много не запросил бы. Так в 1965 году Вуди оформился в Голливуде с дебютной работой «Что нового, киска?». Вряд ли кто-то кроме самых преданных поклонников вспомнит эту картину (да и сам Аллен вспоминать ее не любит), но как бы то ни было, эта работа открыла ему путь в большое кино. Уже через четыре года он снял первый самостоятельный фильм «Хватай деньги и беги», в котором заодно сыграл главную роль.
Кинорежиссёр Вуди Аллен
Это вошло в привычку. В большинстве своих лучших картин Аллен предпочитал играть сам. Возможно, это было самолюбование. Возможно, он никому не доверял. Но, скорее всего, он просто понимал, что все эти фильмы про него. Станислав Говорухин как-то сказал, что настоящий режиссер всю жизнь снимает один и тот же фильм. В случае с Вуди это прямо в точку. Его главный герой — городской невротик, постоянный клиент психоаналитика, коротышка в дурацких очках и нелепом пиджаке, пытающийся замаскировать все свои бесчисленные комплексы странным чувством юмора.
Вторая страсть Аллена — Нью-Йорк. Он снял там все свои фильмы (исключая период вынужденного самоизгнания в Европу). Нью-Йорк в его творчестве — не просто антураж. Это один из главных персонажей. Огромный город, на фоне которого парадоксальным образом выделяется маленький невзрачный герой. Столь же трепетно относился в своих произведениях к Ленинграду Сергей Довлатов (кстати, и юмор у них чем-то похож).
Любимец барышень
1980-е становятся для Аллена золотым временем. Он снимает свои самые известные фильмы: «Мужья и жены», «Пурпурная роза Каира», «Загадочное убийство в Манхеттене» и прочие. Он становится кумиром интеллектуалов (и особенно интеллектуалок). А поскольку к интеллектуалкам Вуди всегда был неравнодушен, в его жизни появляется актриса Миа Фэрроу. Как декламировал в свое время какой-то отечественный рэпер, «Эх, если б он знал, какая это подстава».
Миа Фэрроу и Вуди Аллена
У Мии — так уж сложилось — было много приемных детей. В какой-то момент ее ждало неприятное потрясение: она нашла свидетельства сожительства Вуди с ее дочерью Сун-И Превен. Разразился грандиозный скандал. В общем, с точки зрения закона ничего такого в этом не было: девушка была уже совершеннолетней, в кровном родстве с режиссером не состояла, да и сам союз Мии и Вуди никак оформлен не был. Но Миа решила идти до конца.
Гудбай, Америка
Еще 10 лет Аллен снимает фильмы в Америке, но вскоре говорит сакраментальную фразу «Я устал, я ухожу» — и переезжает в Лондон. Эта европейская часть фильмографии гения («Вики Кристина Барселона», «Матч-пойнт», «Полночь в Париже») — история, честно говоря, на любителя. Впрочем, и сам Аллен явно чувствовал себя в королевстве немного лишним — достаточно вспомнить эпизод из фильма «Сенсация», в финале которого его герой погибает в аварии, потому что так и не смог привыкнуть к левостороннему движению.
Фильмы Аллена никогда не становились срывающими кассу блокбастерами. Но вклад его в кинематограф трудно переоценить. Именно он показал, что Шон Пенн не только бывший муж Мадонны, а хороший актер, сняв его в картине «Сладкий и гадкий». Он первым подметил, что Ди Каприо не просто смазливый мальчик, пригласив его на роль в «Знаменитости» (две звезды, правда, страшно рассорились на съемках из-за несносного характера обоих и потом долго поливали друг друга грязью в разных интервью). Однако в наше нелегкое время политкорректности эти заслуги не в счет.
Он, конечно, всегда был большим позером. Главная поза заключалась в категорическом отрицании Голливуда. «Туда едут работать одни дураки, — говорил Аллен — Ведь только там можно стать миллионером, не имея никаких способностей». Ну и самое известное чудачество Вуди — принципиальный отказ от посещения церемонии «Оскара», на который его постоянно номинировали.
В эти дни режиссер всегда был занят, потому что играл джаз в своем любимом нью-йоркском клубе (Аллен более полувека играет на кларнете и, как считают многие специалисты, достиг в этом занятии немалых успехов — собственно, и псевдоним он взял в честь знаменитого кларнетиста Вуди Херманна). В итоге все четыре статуэтки, которые завоевал Аллен, отправились почтой к его родственникам — сам мэтр не пожелал захламлять свой дом этим барахлом.
На старости лет
Минувший год должен был стать для Аллена триумфальным. Однако в дело вмешалось прошлое. Дилан написала открытое письмо с просьбой всем кинематографистам бойкотировать любые проекты Аллена. В итоге премьера фильма «Дождливый день в Нью-Йорке» — одного из лучших в фильмографии Вуди — прошла без зрителей. Ее просто не случилось: американские кинотеатры от греха подальше сняли фильм с проката.
Плюс Аллена публично осудили актеры, снимавшиеся в картине, — мол, извините, люди добрые, не знали, с каким чудовищем работаем (тут повеяло уже натуральным 1937 годом — разумеется, ради счастья всего человечества). Работа над еще тремя картинами была заморожена. Крупнейшее американское издательство отказалось от выпуска книги режиссера.
Вуди Аллен на съемках фильма «Дождливый день в Нью-Йорке»