концовка 28 недель спустя что означает
28 недель спустя / 28 Weeks Later (2007)
Режиссер: Хуан Карлос Фреснадильо.
Сценарий: Роуан Жоффе, Хуан Карлос Фреснадильо, Джесус Ольмо, Энрике Лопез Лавайн,
Оператор: Энрике Чедиак,
Композитор: Джон Мерфи,
Продюсеры: Энрике Лопез Лавайн, Эндрю Макдональд, Аллон Рейч.
В главных ролях: Роберт Карлайл, Роуз Бирн, Джереми Реннер, Аманда Уолкер.
В ролях: Шахид Ахмед, Харольд Периньо мл., Катрин Маккормак, Гарфилд Морган, Эмили Бичем.
Интересные факты о фильме:
По сравнению с эстеццким, полуэкспериментальным фильмом Дэнни Бойла «28 дней спустя», кровавый бифштекс Хуана Карлоса Фреснадильо выглядит предельно натуралистично и эффектно. Случилось это благодаря увеличенному в пару раз бюджету и частым крупным планам. Фреснадильо отказался от цыфры, на которую был снят первый фильм, однако, движения инфицированных особей выглядят по-прежнему рубленно, хаотично, стремительно, так что можно сказать, что от первоисточника взяли лучшее. И порой складывается впечатление, что Фреснадильо распихал по кадрам всё, что хотел когда-либо отснять, но не имел на то денег: например, жесткая сцена с расстрелом с вертолета толпы бегущих людей, когда в буквальном смысле «клочки летят по закоулочкам».
«We’ve lost control. Kill’em all».
При просмотре фильма в душе возникает довольно сильный когнитивный диссонанс, и горе тому чувствительном зрителю, который пришел в кинозал трезвым.
P.S. Не может не радовать приток в британское кино талантливейших латиноамериканских режиссеров. Фернандо Мейреллеш, Альфонсо Куарон, теперь вот Хуан Карлос Фреснадильо… Какое счастье, что они не стали зарывать свои таланты в равнинах Юкатана! Но боюсь, однако, что еще пяток фильмов вроде «Дитя человеческого» и «28 недель спустя», и я окончательно уверюсь, что британских островов на карте мира больше не существует…
Так что, когда я узнал, что снимать продолжение будет не-Дэнни-Бойл, а в гланых ролях будут играть не-Киллиан-Мёрфи и не-Наоми-Харрис, я обрадовался. Это значит, что старую историю мы попросту забудем, а на основе того же стори-лайна новые люди постараются написать свою, вполне самодостаточную и независимую историю, а значит, что и первое, и второе и третье моё возражения здесь не работают. Ура-ура-ура, думал я, хотя, признаться, и побаивался, что картина всё же выйдет полным говном. Всё-таки, продолжения редко бывают удачными.
Должен сказать, что надежды мои не оправдались, а худшие ожидания — не воплотились в жизнь. Фильм оказался вполне себе добротным середнячком, с миллионом прекрасных идей, разбросанных по всей картине, из которых только одна более или менее доведена до ума, и вытягивает на себе практически всю картину.
Что в фильме хорошо? Разумеется, мсяо. Снимая в двадцать первом веке фильмы про зомби, режиссёры, обычно, уже не тешат себя иллюзиями на счёт того, что зритель пошёл на эту картину ради невероятных сюжетных выебонов, и потрясающей драматической актёрской игры. Люди ходят на фильмы про зомби для того, чтобы посмотреть, как зомби разрывают не-зомби на многие окровавленные куски и маленькие кусочки, после чего те не-зомби, от которых что-то осталось, тоже превращаются в зомби, и в свою очередь начинают рвать не-зомби на многие окровавленные куски и маленькие кусочки. И этого добра в фильме, в общем, хоть отбавляй. Особенно мощно выглядит начало — не сказать, чтоб сильно неожиданное, но содержащее настолько бодрый заряд, что последующие сорок минут, за время которых ничего не происходит, ты проскакиваешь по инерции. Дальше как бы снова начинается экшн, но, во-первых, в нём всё время звучит одна и та же (клёвая, но одна и та же!) мелодия, которую мы уже знаем по началу картины, а, во-вторых, сюжет фильма с определённого момента становится каким-то загадочным.
Дело в том, что даже посмотрев весь фильм до конца, я так и не понял, чего я вообще смотрел. То есть, скажем так: события фильма, происходящие подряд, безусловно происходят в правильном порядке, и более поздние события вызваны более ранними. Но при этом ни в один момент времени ты не можешь сказать, где именно в картине ты находишься: в начале, в середине или в конце? То есть в сценарии картины безусловно есть связность, но нет цельности. Отсутствует какое-то одно центральное событие, вокруг которого бы всё вращалось, нет макгафина, и даже лёгкая чехарда с персонажами (о том, кто был главным героем, с уверенностью можно сказать лишь пост-фактум) логики фильму не добавляет.
Единственная действительно связная сюжетная линия — как я уже сказал, единственная доведеная до ума идея — это взаимоотношения между персонажами «папы» и «мамы» (Роберт Карлайл и Кэтрин МакКормак), которые были прекрасно прослежены. От момента, когда любовь их превыше всего, через предательство, враньё, страх, угрызения совести — к признанию в том, что любовь всё ещё существует, признанию, которое погубит мир. Это хорошо. Но это — единственное, что в картине по-настоящему хорошо. Всё остальное — более или менее внятные куски, призванные объяснить, что это за зомби рвут в кадре не-зомби на куски и маленькие кусочки.
В качестве бонуса лично для меня — одну из небольших, но важных ролей в фильме сыграла Кэтрин МакКормак, одна из моих любимых актрис, которую, почему-то, кроме меня никто не любит. В том числе и режиссёры, так что появляется она относительно редко. Но играет здорово.
А, ну и финал бодрый. Только если будут снимать третью часть, я на неё уже не пойду.
Сиквел, превосходящий фильм, который он продолжает — большая редкость. Этот фильм испанца Фреснадильо, до недавнего известного лишь по одному эстетски снятому, но несколько невнятному «Интакто» — именно такой случай. Подобной киноленты я и ждал от Бойла. Но талантливый шотландец в свое время снял фильм незатейливо-ремесленнический — штамп на штампе. Даже все его не бог весть какое новаторство попахивало каким-то техническим рационализаторством, что ли, но никак не художественным поиском. Добротная профессиональная шняга строго в рамках жанра. Словно талантливому школьнику задавали сочинение, а он поленился и написал изложение. И пусть он написал изложение лучше, интереснее, чем сочинения прочих, но ожидали ведь от него качественно иного.
Фильм Фреснадильо тоже не из тех, что показывают в «Артхаузах» и «Грайндхаузах». Но и для широкого, «блокбастерного» проката фильм слишком уж бескомпромиссный. Но понравился он мне в первую очередь не тем, что, «короче, умерли все», или что эпично, готично, обло, озорно и ай-ай-ай! Прежде всего, он вывернул наизнанку может революционную и парадоксальную в 60-х, но абсолютно занюханную нынче идею о том, что «люди хуже, чем зомби». И впрямь, сколько можно! Всех это замусоленное клише порядком достало, давайте уж что-нибудь более сложное и неоднозначное. Бойл пять лет назад не дал, видимо увлекшись съемкой мечты детства — «достоверного» зомби-муви. А вот Фреснадильо дал. Да еще и на чужом поле.
У фильма страшное динамичное начало. Причем, фильм начинается не только круто, но и экзистенциально. Наконец-то антураж «низкого жанра» служит всего лишь фоном, а не темой, как и положено антуражу. Фильм Фреснадильо, если перефразировать Лема, просто «рядится в гнилоплотские одежды». Сходу, мы осуждаем выбор героя Карлайла. Потом задумываемся — а как бы мы поступили в такой ситуации? Вообще, «выбор» ли это был или животный инстинкт самосохранения? Потом, когда оказывается, что у него есть двое несовершеннолетних детей, мы готовы его оправдать, даже если выбор был осознанным — тетке явно было не помочь, стопроцентно погибли бы оба, но было бы это лучше для детей, если б они стали круглыми сиротами? И какая замечательная ситуация возникает, когда дети находят живую (но поврежденную) мать! Просто представьте себя на месте персонажа Карлайла, что творится у чувака в душе!
Сильное начало у фильма, да.
Единственное, что мне не понравилось — операторская работа, а именно: зломодная «эпилептическая» съемка. Что существенно повлияло на мою оценку фильма.
Все отзывы о фильме 28 недель спустя
Рецензия «Афиши» на фильм
Когда вирус, превращающий людей в зомби, покинул лабораторию, в Британии началась эпидемия. 28 дней спустя страна опустела. 11 недель спустя Лондон оккупировала НАТО под руководством американцев. 18 недель спустя было объявлено, что с эпидемией покончено. 24 недели спустя начались работы по восстановлению страны. 28 недель спустя выжившие находятся в «зеленой зоне» — районе Лондона, где все вроде нормально, но который американцы на всякий случай круглосуточно рассматривают в прицелы снайперских винтовок. К Дону (Карлайл) возвращаются дети — мальчик Энди (Магглтон), помладше, и девочка Тэмми (Путс), постарше; они во время эпидемии были на каникулах за границей. Дон со слезой рассказывает им, как их мать съели зомби, — деликатно замалчивая тот факт, что в этот момент он не спасал ее, а несся прочь сломя голову. Вскоре, впрочем, дети это сами узнают.
Десятиминутный пролог фильма, в котором, собственно, и описывается нехороший, хотя и по-человечески понятный поступок Дона, сделан настолько мощно, насколько это вообще возможно. Кажется, что рекрутированный из Испании Фреснадильо (автор несколько перехваленного триллера «Интакто») сейчас вынесет и Бойла, и Куарона с его «Дитем человеческим», и — страшно сказать — «Обитель зла-2». Не вынес, нет. Там есть еще несколько эпизодов вполне на уровне начальной погони (скажем, грандиозная бойня с участием вертолета), но в целом сюжет оказывается слабоват, герои (помимо упомянутых совестливый снайпер и отважная медработница) — плосковаты. И тем не менее это настоящий зомби-фильм — сердитый, нервный, агрессивный, полагающийся не на спецэффекты, а, наоборот, на предельное обнажение приема. Простейшие вещи — дрожащая ручная камера, истеричный монтаж, два аккорда изматывающей музыкальной темы — то тут, то там вдруг вцепляются в горло всего на несколько секунд, но этого достаточно для заражения. Нетрудно, разумеется, провести параллели между благородной миссией американцев в Лондоне (которая ежеминутно грозит перерасти в геноцид) и событиями из телевизора — но сейчас в каждом втором фильме дурак видит Ирак. Еще со времен Ромеро пошла мода подверстывать под несчастных зомби любые удобные теории. Но что у классика, что здесь: главное все же, к счастью, не социология и не политология — антропология.
Лучшие отзывы о фильме «28 недель спустя»
хороший фильм, но только в нём режиссер до конца не определился, что он снимает: гламурную трэш-стрелялку типа «Обитель Зла» или что-то с претензией на анти-утопию. Карлайл и Роуз Бирн играют отлично, вытягивают фильм из категории «Б» на более высокий уровень. Радует шустрость берсеркеров, съёмка и монтаж динамичных эпизодов. Правда, между ними есть опасность впасть в летаргический сон, ибо действие развивается крайне неспешно помимо непосредственно мочилова.
Оценивать фильмы глупо, но если спросить меня, я советовал бы сходить. Бодрит.
Сейчас уже трудно вспомнить, что способствовало такому расцвету жанра фильмов о зомби. Можно назвать и первые «28 дней спустя» Денни Бойла (2002), и «Землю мертвых» живого классика Джоржда Ромеро (2005), и «Обитель Зла» Пола Андерсона (2002) и, разумеется, «Рассвет мертвецов» Зака Снайдера (2004), уже именитого после «300 спартанцев». Не забудем упомянуть и хулиганский, но вполне соответствующий жанру «Зомби по имени Шон» (2004). В ближайшем будущем мы также увидим экранизацию зомби-романа Стивена Кинга «Мобильник» в режиссуре автора «Хостела» и «Лихорадки» Эли Рота. А сегодня на экране – новые «28 недель спустя».
Соблюдая традиции жанра («Ночь Живых Мертвецов»), часто опасность для героев фильма представляют вовсе не кровожадные зомби, а равнодушные военные, до последних минут имитирующие контроль над ситуацией, а затем уничтожающие всё, что не смогли проконтролировать. Сцены наблюдения за мирными жителями лондонской резервации через перекрестье оптического прицела вызывают дрожь. Такая неприятная аллегория современного мира очень точно была передана в свое время в видеоклипе Queen «Under Pressure», а также в фильме «Бразилия». Большой Брат следит за тобой. Люди могут воображать, что они свободны, до тех пор, пока тем, кто по ту сторону оптического прицела, не поступит приказ. И тогда жителей «безопасной» зоны сгонят, как скот, в тесный темный подвал, и здесь, не имея возможности сбежать и сопротивляться, они становятся жертвами стремительной вспышки эпидемии насилия (эти сцены схожи с такой же клаустрофобической сценой в подземном гараже в «Демонах», а последующий расстрел мирных жителей на улицах перекликается с такой же мясорубкой в «Обители Зла 2»).
Дальнейшие события – огненная «зачистка» Лондона, атака вертолета, бегство героев через пустые опасные пространства, стремительные атаки сонмищ мертвецов – сняты устрашающе безупречно. Однако, при всей их зрелищности, сильнее всего меня потрясла относительно «статичная» сцена заражения героя Роберта Карлайла. Он заразился не через укус. Через поцелуй. Вспоминаются слова великана Джона Коффи из «Зеленой мили», обнимающего двух мертвых девочек: «Они убили друг друга своею любовью». В современном мире, где слово «СПИД» употребляется в медиа-носителях чаще, чем слово «любовь», это не кажется искусственным ходом. Всё так. Love Kills, как пел умирающий от СПИДа Фредди Меркьюри.
Вообще, Роберт Карлайл не похож на типичного актера из фильма ужасов. Как раз его «страшная» роль в бондиане «И целого мира мало» не кажется мне убедительной – гораздо сильнее актер запоминается по социальным трагикомедиям вроде «Мужского стриптиза». Тем точнее его попадание в образ обычного человека, вынужденного пойти на трусость ради сохранения собственной жизни, и отца, безумно любящего своих детей посреди распада цивилизации. Тем страшнее и бесчеловечнее его перерождение в зомби, и его охота на тех, кого он любил.
Финал фильма – расползание эпидемии за пределы Туманного Альбиона – также типичен для данного жанра. Пожалуй, только у Герберта Уэллса (и, вслед за ним, Спилберга) в «Войне миров» стало возможным оптимистическое окончание благодаря внезапной гибели всех «агрессоров». Страшные сказки сегодняшнего дня не так наивны. Зло будет распространяться, а значит, мы имеем все шансы увидеть «28 месяцев спустя», и много других образцов новой волны зомби-хоррора.
28 недель спустя
Бернард Беллью
Дэнни Бойл
Алекс Гарлэнд
Содержание
Сюжет
В результате событий, описанных в предыдущем фильме, эпидемия вируса ярости уничтожила практически всё население Британии. Фильм начинается с истории о потайном убежище выживших, куда в конце концов ворвались заражённые. Дон (Карлайл) оказался единственным, кому удалось убежать, бросив при этом свою жену Эллис.
Спустя 5 недель после начала эпидемии все заражённые погибли от голода, 11 недель спустя американские войска в составе НАТО вступили в Лондон, 24 недели спустя начались работы по восстановлению страны. Основное действие фильма происходит 28 недель спустя после начала эпидемии.
Выжившие и репатрианты находятся в «зелёной зоне» — районе Лондона, находящемся под защитой американских военных. К Дону возвращаются дети — мальчик Энди (Магглтон), помладше, и девочка Тэмми (Путс), постарше; они во время эпидемии были на каникулах за границей. Дон со слезами рассказывает им, как их мать убили заражённые, умалчивая о том, что на самом деле ему пришлось её бросить ещё живой.
Энди хочет иметь хотя бы фотографию своей матери, и дети тайком прокрадываются за пределы охраняемой зоны к своему бывшему дому. Там они находят свою мать, до сих пор оставшуюся в живых. Солдаты находят детей с матерью и забирают всех троих в зелёную зону.
У женщины находят укусы инфицированных и выясняется, что она является бессимптомным носителем вируса. Американский генерал принимает решение уничтожить потенциально опасного носителя, но в это время Дон приходит к жене, просит у неё прощения и целует её. Вирус через слюну попадает в его организм, он заражается, убивает жену и выходит на свободу, кусая всех подряд.
После объявления тревоги военные направляют гражданских в убежище, туда же попадает и Энди. Дон проникает в это убежище и нападает на людей, начиная цепную реакцию заражения вирусом. Охваченная паникой толпа ломает двери и выбегает наружу. Военные некоторое время пытаются находить и отстреливать только заражённых, но заражение распространяется слишком быстро, и генерал отдаёт приказ уничтожить всех гражданских.
Энди удаётся спастись из убежища через вентиляционную трубу, и он встречается со своей сестрой и с биологом Скарлет, которая пытается любой ценой спасти детей: в их крови наверняка присутствуют необычные гены матери, возможно скрывающие ключ к лекарству от вируса. Им помогает спастись снайпер сержант Дойл, и вместе им удаётся покинуть Собачий остров, выжигаемый военными с самолётов.
За Дойлом на вертолёте прилетает его друг, пилот Флинн, но отказывается брать с собой детей и Скарлет. В это время их атакует толпа заражённых, которым также удалось убежать с острова. Пилот уничтожает многих из них винтом вертолёта, и они договариваются о следующей встрече на стадионе.
Проходит 28 дней. Пустой вертолет, в наушниках призывы о помощи на французском языке. Показываются бегущие заражённые на фоне Эйфелевой башни, которые, вероятнее всего, заразились вирусом, принесённым Энди, так как из-за его наследственной особенности никто не знал, что он заражен.
28 недель спустя
— Что на ужин?
— Что ты любишь.
Опять?
— Кончился запас.
— Помидоров больше нет?
Как же нам теперь без томатов?
Зато есть.
. горошка пять банок.
Лет на пять, небось, хватит?
— Хочешь бокал вина?
— Да. Я выпью.
Повезло.
Пить можно.
— Все хорошо?
— Нормально.
Нет, не нормально. Все ужасно, но.
— Дети в безопасности?
— Да, конечно.
Слава Богу, мы их на экскурсию отправили. А если бы нет?
Даже представить не могу, что бы было.
И не хочу представлять такое. Слушай, они ведь очень-очень далеко.
Им ничто не грозит.
Точно?
— Да.
— Да.
Конечно.
Не бойся.
. красавица.
Надеюсь, я не помешала?
Нет.
Вот, нашла в подвале.
Совсем забыла. Полакомимся после ужина.
Да.
— Дивный запах.
— Это что, вино, Дон?
— Ну вот, поехали.
— Джейкоб, нет.
Что я тебе скажу. Уже пять дней, как твой дружок исчез.
Если он еще дышит, что вряд ли, он накинется не на спагетти.
Джейкоб!
— А на твою шею, дура!
— Не говори такого!
— Там ребенок.
— Стоп, момент. Мы не знаем, кто это.
— Пожалуйста, пустите меня!
— Дон, это ребенок!
Помогите! Пустите!
Зараза.
— Пожалуйста! Пустите!
— Сейчас, сейчас.
Пустите меня!
Пожалуйста! Помогите! Пустите!
Пожалуйста!
Заходи. Быстро. Давай, давай, заходи.
— Ты в порядке? Ты здоров?
— Да.
— Как ты сюда добрался?
— Гнались за мной. Кричали.
Мне было страшно. Я убежал.
Я стучался в другие дома. Всюду пусто.
Потом прошел через лес. И по берегу реки дошел сюда.
— Другие тоже.
— Сколько их?
— Оно схватило меня! За руку!
— Карен, нет!
Помогите!
Элис! Скорей, уходим! К черному ходу! Бегом!
— Джефф, я не вижу. Ничего не видно.
— Держи меня за руку.
Умри, урод! Сдохни!
Вернись!
Господи!
Скорее. За Джейкобом. Идем. Салли, нет времени.
— Я вижу его!
— Оставь его!
Оставь! Скорее!
Дон! Помоги нам!
Дон!
Дон!
Давай сюда!
Дон!
Дон!
Дон!
Джейкоб!
Давайте!
Джейкоб!
Господи!
Джейкоб!
Джейкоб!
О, блин. Черт, черт.
Черт побери.
15 дней спустя: в Великобритании установлен карантин.
28 дней спустя: Великобритания опустошена вирусом бешенства.
5 недель спустя: инфицированные умирают от голода.
11 недель
“28 недель спустя 3” – когда выйдет продолжение серии хорроров
Режиссер Дэнни Бойл признался, что планирует производство продолжения фильма «28 недель спустя», но пока информация о дате выхода, актерах и трейлере 3 части популярной хоррор-серии еще не анонсирована. Также режиссер заявил, что в работу над продолжением включится и сценарист всей франшизы Алекс Гарленд. Официально производство проекта еще не началось, но поклонники серии уже находятся в предвкушении.
Рейтинг предыдущей части “28 недель спустя / 28 Weeks Later” 2007 года: КиноПоиск – 7,0, IMDb – 7,0. Рейтинг кинокритиков: в мире – 71%.
Жанр: хоррор, ужасы, драма, фантастика
Режиссер: Дэнни Бойл
Дата выхода 3 части: неизвестно
В ролях: неизвестно
Продолжение популярной франшизы в жанре зомби-драмы.
Сюжет
В оригинальной части зрители увидели, как неизвестная эпидемия смертельного вируса, передающегося через кровь, стремительно захватила Великобританию. Вирус распространился всего за 4 недели, и практически все население превратилось в кровожадных монстров. Главный герой приходит в себя в одной из больниц и теперь его главной задачей становится выживание в этом новом и страшном мире.
Очевидно, что 3 часть расскажет именно о том, как вирус распространился по Европе, а также о людях, борющихся с зараженными.
Производство
Режиссер первой части, Дэнни Бойл («127 часов», «На игле», «Миллионер из трущоб», «Стив Джобс», «Траст»), объявил, что намерен лично заняться постановкой продолжения: «Есть отличная идея для 3 части, она и правда хороша». А сценаристом сиквела станет Алекс Гарленд («Пляж», «Пекло», «Из машины», «Аннигиляция»). На данный момент Гарленд занят режиссурой собственных проектов, поэтому неизвестно, когда выйдет продолжение фильмов «28 дней спустя» и «28 недель спустя». Дата премьеры еще не назначена, Дэнни Бойл сообщил, что триквел «завис в неопределенности», но шансы на его релиз все еще высоки.
Актерский состав
Так как официально производство фильма еще не началось, актерский состав киноленты еще неизвестен.
Интересные факты
А знаете ли вы, что:
Пока неизвестно, станет ли 3 часть прямым продолжением фильма «28 недель», ведь информация о дате выхода, актерах и трейлере сиквела еще не анонсирована. Однако режиссер Дэнни Бойл заверил поклонников, что идея для продолжения у него оригинальная, а его выход в свет лишь вопрос времени.