Хромалиновая цветопроба что это
Цветопроба (хромалин) для полноцветной печати
Как известно, отношения между клиентами и исполнителем не всегда бывают гладкими – качество исполнения заказа не всегда полностью устраивает Заказчика и причин этому немало. На качество печати на полиэтиленовых пакетах может негативно повлиять качество красок, печать с нарушениями технологии, неисправное или устаревшее оборудование и т д. Но иногда нарекания со стороны Заказчика вызывает не качество печати и оформления, а цвет красок. Для того, чтобы не было несоответствия между ожидаемым оттенком и полученным результатом, над цветовым решением долго работают дизайнеры, согласовывают его, а перед печатью еще и проводят так называемую цветопробу.
Цветопроба – это полиграфический термин, которым называют контрольный экземпляр печатного изображения. Существуют печатные, цифровые, аналоговые (или растровые) цветопробы. Чаще всего применяют аналоговую пробу Хромалин, разработанную в компании Du Pont. Хромалин настолько широко распространен, что так называют все аналоговые цветопробы.
Аналоговая цветопроба – это многослойное изображение, которое получают использованием цветоделенных растровых фотоформ. Такое название она получила из-за изменения площади растровых элементов и трансформации цвета к полутонам. Делают Хромалин перед печатью большого тиража и предоставляют Заказчику для согласования.
Технология получения Хромалиновой цветопробы выглядит следующим образом: цветоделенные пленки накладывают на базу, пленку, на которой будет печататься основной тираж. Пигменты каждого оттенка проходят специальную обработку и в результате на базе проявляется однокрасочное изображение. Для сохранения цветов в первоначальном виде цветопробу ламинируют, и после этого используют для переноса в цифровой вид с промежуточных фотоформ. Цветопроба необходима для получения идентичных результатов по воспроизведению цвета.
По сравнению с другими цветопробами, Хромалин имеет важные достоинства: имитация реального растра (это возможно благодаря тому, что пробу получают с предварительно выведенных фотоформ). Точное соответствие оттенков используемых для цветопробы пигментных красок и красок для печати на полиэтиленовой пленке и т д.
Компания Du Pont – признанный лидер среди других поставщиков аналоговых цветопроб. Кроме нее также хорошо известна компания KPG Matchprint.
Цветопроба (хромалин)
Цветопроба — это полиграфический термин, которым называют контрольный экземпляр печатного изображения. Существуют печатные, цифровые, аналоговые (или растровые) цветопробы.
Чаще всего применяют аналоговую пробу Хромалин, который настолько широко распространен, что так называют все аналоговые цветопробы.
Аналоговая цветопроба — это многослойное изображение, которое получают использованием цветоделенных растровых фотоформ. Такое название она получила из-за изменения площади растровых элементов и трансформации цвета к полутонам. Делают Хромалин перед печатью большого тиража и предоставляют Заказчику для согласования.
Технология получения Хромалиновой цветопробы выглядит следующим образом: цветоделенные пленки накладывают на базу, пленку, на которой будет печататься основной тираж. Пигменты каждого оттенка проходят специальную обработку и в результате на базе проявляется однокрасочное изображение. Для сохранения цветов в первоначальном виде цветопробу ламинируют, и после этого используют для переноса в цифровой вид с промежуточных фотоформ. Цветопроба необходима для получения идентичных результатов по воспроизведению цвета.
По сравнению с другими цветопробами, Хромалин имеет важные достоинства: имитация реального растра (это возможно благодаря тому, что пробу получают с предварительно выведенных фотоформ). Точное соответствие оттенков используемых для цветопробы пигментных красок и красок для печати на полиэтиленовой пленке и т. д.
На качество печати на полиэтиленовых пакетах может негативно повлиять качество красок, печать с нарушениями технологии, неисправное или устаревшее оборудование и т. д. Иногда нарекания со стороны Заказчика вызывает не качество печати и оформления, а цвет красок. Для того, чтобы не было несоответствия между ожидаемым оттенком и полученным результатом, над цветовым решением долго работают дизайнеры, согласовывают его, а перед печатью еще и проводят так называемую цветопробу.
Трудности перехода: от необходимого к достаточному
CTP наступают, оттесняя плёночные технологии… А что заменит привычный печатникам аналоговый «хромалин»? И какой должна быть цифровая цветопроба, чтобы под ней подписался не только заказчик, но и типография?
Традиционно считается, что в сервисных и препресс-бюро безраздельно правит «цифра». Но есть исключение, касающееся цветопробных процессов, — аналоговые плёночные системы. Как рассказала директор препресс-бюро «Выражайтесь печатно» (ИПК ИТАР-ТАСС) Ольга Балан, ежемесячно компания изготавливает около 600 аналоговых проб формата А4 на устройствах Agfa Dry Proof и DuPont Cromalin Studio Sprint. По её словам, основной недостаток плёночных цветопроб — высокая цена (в среднем 20 долл. за А4, не считая фотовывода). А если дизайнер не утвердит цветопробу у клиента с первого раза, процесс приходится повторять, включая вывод плёнок, и снова за всё платить. Нельзя забывать, что переход типографий на CTP должен способствовать росту спроса на цифровые цветопробы. Поэтому в 2003 г. и решили оснастить препресс-бюро такой системой.
 |
| С появлением Agfa Grand Sherpa 50 Proofer Pack препресс-бюро «Выражайтесь печатно» предлагает дополнительную услугу: доступную по цене цифровую контрактную цветопробу |
К выбору подошли ответственно. Потребности клиентов выявила анкета с ориентировочными ценами на цифровые цветопробы. Рассказывает технический директор препресс-бюро Николай Артемьев: «Опрос дал нам чёткие критерии выбора оборудования: формат области печати; экономичность; производительность; качество цветопробы. Использование системы для проверки спусков полос исключило форматы менее А2. Себестоимость цветопробного оттиска во многом зависит от цены устройства и расходных материалов к нему — поэтому отпали решения дороже 50 000 долл. (остались только струйные). Но наибольших усилий потребовало выяснение качества цветопроб. Так как для контрактной одинаково важны согласованность аппаратной и программной составляющих, взаимодействие чернил с бумагой, решили остановиться на готовом комплексе. В результате «на дистанции» остались только две оптимальные для наших условий системы: Agfa Grand Sherpa 50 и DuPont Cromalin b2». Ориентировочные цены: 25 000 долл. (Proofer Pack) и менее 30 000 евро.
Обе системы тестировали. На ознакомительном этапе, пока устройств в Москве ещё не было, цветоделённые с разными профилями файлы передали для вывода в фирменные европейские демоцентры. А когда появился доступ к системам, отпечатки выводились с профилем, применяемым для печати в типографии ИПК ИТАР-ТАСС. Grand Sherpa 50 в тот момент ещё не было — оценивалась AgfaJet Sherpa 43, как наиболее близкая по характеристикам. Результаты сравнивали между собой и изображением на мониторе. На втором этапе в качестве эталона изготовили также аналоговую цветопробу Cromalin — отпечаток с Sherpa оказался к ней ближе.
Окончательное решение отложили до самого сложного, третьего этапа. На нём предполагалось построить профили реальных печатных машин, вывести скорректированные фотоформы и отпечатать тираж тестовых шкал IT 8.7/3 ещё раз, сравнив результаты с аналоговой и цифровыми цветопробами. Это позволило бы не только оценить качество цветопередачи, но и работоспособность решения в целом. Как отметил Артемьев, в силу организационных сложностей полностью тест был выполнен только для Sherpa.
Повторный тираж печатался через две недели — разница между тестовыми шкалами отпечатков из двух тиражей составила около 8 DЕ. Результаты визуального сравнения цветопроб и оттисков показали работоспособность системы ICC-профилирования.
Владимир Ковалёв, руководитель отдела допечатного оборудования ГК «Легион» (оказывавшей содействие в тестах и осуществлявшей поставку комплекса), добавил, что после профилирования среднее отклонение между цифровой цветопробой и тиражными оттисками на полуформатной машине составило 3,5 DЕ, а средняя разница между цифровой и аналоговой пробами — 4 DЕ (пиковые отклонения не превысили 8 DЕ). В процессе тестирования для построения профилей применялось ПО от GretagMacbeth — Profile Maker, а для сравнения результатов — Profile Comparer.
Артемьев далёк от того, чтобы считать предложенную методику и сделанный на её основе выбор руководством к действию для других сервисных и препресс-бюро, но в компании «Выражайтесь печатно» вопрос цифровой цветопробы закрыли: в начале марта здесь была установлена пьезоструйная система Agfa Grand Sherpa 50. Как отмечает Ковалёв, это одна из первых инсталляций данного решения в цветопробной комплектации в России.
После недельной установки и настройки выполнили первые коммерческие заказы (к началу апреля — до 20 отпечатков А4 в день). При разрешении 720 dpi и 6-цветной схеме CMYKLcLm (включает светлые оттенки голубого и пурпурного) лист формата А0 выводится за 25 минут. Примерно через 15 минут после печати лист можно отдавать заказчику — чернила полностью высыхают.
В качестве запечатываемого материала применяется матовая бумага AgfaJet Digital Proofing Base в рулонах шириной 1089 мм. Как подчеркнул Ковалёв, специально разработанный цветопробный материал, не содержащий оптических отбеливателей, даёт корректные результаты при линеаризации и построении профиля цветового охвата самого устройства цифровой цветопробы Agfa Grand Sherpa 50 и способствует имитации широкого диапазона печатных процессов — офсет, флексо, глубокая печать и т. д.
Система поставляется в комплекте с ПО Agfa Apogee Proofer RIP, а также с программами контроля качества (Quality Management System) и управления цветопередачей (ColorTune Pro 4.2). При смене комплекта чернил или рулона бумаги проводится вывод и считывание автоматическим сканирующим спектрофотометром X-Rite DTP 41 линеаризационной тестовой шкалы — это (плюс ежедневный контроль по шкале Proof to Proof Strip) обеспечивает стабильность цветопередачи.
Как отметила менеджер по маркетингу ИПК «ИТАР-ТАСС» Ольга Мышако, покупка и запуск системы цифровой контрактной цветопробы — лишь первый шаг в выходе на перспективный, но пока ещё находящийся в зачаточном состоянии рынок: «Многие крупные типографии, уже имеющие CTP, могут приобрести и цифровую цветопробу (это касается и крупных издательских домов). Но ведь в Москве основная часть полиграфических компаний — средние и мелкие типографии. И мы можем помочь им в изготовлении цифровой контрактной цветопробы, а также предложить услугу по построению профилей печатных машин».
В движении…
Преимущества цифровых струйных систем для применения в качестве цветопробных устройств кажутся очевидными — экономичность, производительность, стабильность параметров. Но если речь идёт о контрактной цветопробе, за точное «попадание» в которую печатникам придётся отвечать перед заказчиком, оказывается, что в России эталоном по-прежнему остаются традиционные аналоговые решения типа DuPont Cromalin — это подтвердил и блиц-опроc четырёх крупных московских типографий («Алмаз-Пресс», «Линия График», «Медиа-Пресса» и «Пушкинская площадь»), проведённый Publish. Тем не менее, все опрошенные компании (кроме «Линия График») уже имеют опыт работы по контрактным цифровым цветопробам, основанным на струйных технологиях, — в одних типографиях это делали лишь в качестве эксперимента, в других уже печатают отдельные коммерческие заказы.
Есть общие правила, без выполнения которых переход на «струйный контракт» * невозможен в принципе.
Первое — система должна быть оснащена средствами линеаризации и характеризации отпечатков, а также устройством объективного контроля (денситометром, а лучше — спектрофотометром). Цветопроба должна изготавливаться с учётом особенностей конкретного печатного процесса. Следовательно, необходимо либо получить в типографии профиль печатной машины (пока это редкость), либо запросить у технологов подробную информацию о настройках параметров цветоделения.
Приготовьтесь к тому, что согласование потребует не только времени, но и денег. В лучшем случае типография возьмёт часть трат на себя. Не удивляйтесь, если потребуется формальная процедура, обеспечивающая соблюдение единожды достигнутых стандартов (это касается периодичности линеаризации, характеризации, профилей и комплектов расходных материалов). Как вариант, в типографии потребуют вносить в каждый цветопробный отпечаток набор параметров, при которых он выводился. Для некоторых современных систем это стандартная функция.
Но даже выполнение всех описанных необходимых условий может оказаться недостаточным для обладающей полным комплексом допечатной подготовки типографии, принципиально ориентирующейся только на собственные цветопробы либо просто не готовой к переходу на цифровые технологии. И вот в последнем случае поможет препресс-бюро, располагающее опытом профилирования печатного оборудования.
* Ни одна из современных струйных систем не способна точно имитировать растр с линиатурой более 125 lpi — не хватает разрешения. Если хотите застраховаться от муара, струйники не для вас.
Цветопроба — инструмент предсказуемой печати
Что такое цветопроба в понимании заказчика и что она представляет собой глазами специалиста по печати? Почему возникают разногласия при ее утверждении? Какими понятиями оперируют обе стороны при сравнении цветопробы и тиража? Мы попросили ответить на эти вопросы эксперта по работе с цветом типографии «Акцент».
Содержание статьи
КРАТКО О ЦВЕТОПРОБЕ
Цифровая цветопроба — незаменимый инструмент в современной полиграфии. Точность воспроизведения цвета зависит от многих технологических и естественных факторов и всегда является разумным компромиссом требований клиента по качеству с приемлемыми затратами. Работа по международным стандартам качества и знание ограничений технологии цветопробы являются надежным способом контроля цветопередачи в офсетной печати.
Цветопроба — это способ получить представление о цвете в будущем тираже. Фактически она имитирует печатный процесс с точки зрения воспроизведения цвета.
Цветопробу не следует смешивать с пробной печатью, когда полностью воспроизводится печатный процесс. Очевидное преимущество пробной печати — получение достоверного образца готовой продукции. Главный минус — время производства и стоимость, как у небольшого тиража.
Точность цветопробы
Современная цифровая цветопроба печатается, как правило, струйным способом на специальном носителе — цветопробной бумаге. Вопреки ошибочному мнению, при грамотной настройке она обеспечивает довольно высокую точность передачи цвета.
В конечном счете главный показатель качества цветопробы — ее соответствие реальному тиражу. Говоря проще, цветопроба должна быть «похожа на будущий тираж». Но «похожесть» — понятие очень субъективное. Для одного человека два изображения будут «почти одинаковые», а другой найдет в них массу различий.
В деловых взаимоотношениях принято оперировать формальными критериями. Для цветопробы таким является прохождение контрольного теста на цветовые различия.
Методика проста: берется стандартный набор сочетаний триадных красок (CMYK), который печатается на цветопробе. Например, контрольная шкала UGRA/FOGRA Media Wedge:
Контрольная шкала UGRAFOGRA Media Wedge
Затем измеряется цвет элементов этой контрольной шкалы. Данные сравниваются с эталонными значениями выбранного печатного процесса — например, листовая офсетная печать на мелованной бумаге по стандарту ISO 12647-2. Если отклонения не превышают определенных допусков, тест считается пройденным.
Пример отчета о прохождении контрольного теста цветопробы в ПО X-Rite i1Profiler
Эта процедура контроля соответствует международному стандарту ISO 12647-7.
Важно понимать, что если цветопроба, успешно прошедшая процедуру контроля, не устраивает заказчика по цвету, необходимо корректировать исходные данные макета. Предъявлять претензии к самой цветопробе в этом случае так же бесполезно, как пытаться украсить картинку в зеркале.
Печать по стандарту
Но для получения желаемого результата — схожести с реальным тиражом — это лишь одна часть уравнения. Для того, чтобы корректная цветопроба соответствовала тиражу, необходимо, чтобы сам тираж был отпечатан с теми параметрами цветопередачи, которые имитировались на цветопробе. То есть печать и цветопроба должны быть ориентированы на один стандарт цветопередачи.
Общепринятой практикой для контроля цвета в тираже является измерение набора параметров по стандарту ISO 12647-2. В нем прописаны эталонные значения показателей цветопередачи и допуски на их отклонения при печати тиража.
Пример контроля параметров печати тиража в ПО Heidelberg ColorToolbox
Если тираж и цветопроба проходят по допускам на значения контрольных параметров — тираж и проба «в стандарте», — можно говорить о приемлемом сходстве цветового восприятия.
Хотим подчеркнуть, что в промышленной технологии печати никогда не идет речь о полном совпадении цвета — так называемая, факсимильная цветопередача. При том, что такое сходство крайне трудно достижимо в повседневной практике, оно еще и неоправданно дорого. Его получение неприемлемо по затратам для большинства бизнес-приложений печати.
В отдельных приложениях полиграфии — например, упаковка, каталоги косметики или лакокрасочных материалов, репродукции произведений искусства — требования к точности воспроизведения цвета могут быть существенно строже тех, что заложены в стандартах. В таких случаях технологические параметры контроля и допуски должны оговариваться отдельно.
Восприятие и ограничения
Кроме собственно цвета есть ряд факторов, существенно влияющих на его восприятие.
Свойства бумаги
Прямое воздействие на цветопередачу оказывает цвет самой бумаги. Даже если бумага кажется чисто белой, она, как правило, имеет некоторый оттенок. Кроме того, для повышения видимой белизны производители добавляют в коммерческие сорта бумаг оптические отбеливатели, которые приводят к сложным сдвигам в цветопередаче и неизбежно снижают точность расчета цвета для цветопробы. Данные факторы особенно сильно влияют на цветопередачу светлых участков изображений. Для повышения точности цветопробы в этом аспекте есть возможность учесть свойства конкретной марки бумаги.
Другим важным параметром является глянец бумаги. Изображения на глянцевых носителях, при прочих равных, выглядят контрастнее, чем на матовых (это свойство используют производители дисплеев).
Не менее сильное воздействие оказывает полупрозрачность бумаги. Чем ниже плотность и толщина бумаги, тем больше сквозь нее просвечивает изображение, напечатанное на обороте листа. Это следует держать в голове дизайнеру при верстке.
Освещение
Влияние освещения на цвет зачастую не принимается в расчет, а между тем оно может радикально поменять цветопередачу. Наверное, каждый сталкивался c явлением искажения цвета в условиях некачественного или неестественного освещения — дешевые светодиодные или люминесцентные лампы, натриевые лампы в метро. Привычные вещи меняют свои оттенки, сдвигаются памятные цвета — например, зелень растений, цвет кожи или ясного неба. Иногда особенности специального освещения используются для намеренного влияния на цвет — например, специальные светильники в отделах мясной продукции супермаркетов делают цвет продуктов особенно аппетитным.
В коммерческой печати технология воспроизведения цвета рассчитана на стандартизированное освещение — источник D50. Его спектр близок к естественному дневному свету. Для приложений полиграфии, чувствительных к точности цветопередачи рекомендуется использовать освещение со спектром, максимально приближенным к D50. В специальных случаях технология управления цветом позволяет учесть характеристики конкретного освещения.
В повседневной практике, если качественное освещение недоступно, рекомендуется проводить сравнение цвета при естественном дневном свете (днем) либо при освещении источником света с высоким индексом цветопередачи (CRI) — лампы накаливания, галогенные светильники*.
* В последнее время в продаже стали появляться и качественные светодиодные лампы, но пока что они крайне мало распространены.
Сравнение цвета одной и той же сцены в разном освещении
Существуют технологии, позволяющие снизить сдвиги цветового восприятия при смене освещения. Хорошие результаты дает оптимизация цветоделения для цветопробы и печати.
Финишное покрытие оттисков
Защитное или отделочное покрытие оттиска — такие, как различные виды лака, ламинат, — может внести заметное изменить цвет сюжета. Как правило, цвет под покрытием становится несколько темнее, в случае глянцевых покрытий повышается контраст, под матовыми — напротив, снижается. В зависимости от конкретного покрытия может сдвигаться и цветовой тон.
Для точной цветопробы печати с покрытиями необходима специальная настройка: построение цветового профиля, учитывающего финишную отделку. Если она не проведена, можно использовать стандартные цветовые профили для печати с неким усредненным покрытием (уф-лак, ламинат), предоставляемые организацией European Color Initiative (//www.eci.org/_media/downloads/eci_offset_profiles_surface_finished.zip).
Важно отметить, что просто лакирование или ламинирование цветопробного отпечатка в надежде на то, что будет «как в тираже», может привести к неконтролируемым сдвигам в цветопередаче, так как оно по-разному влияет на цвет разных красителей — например, струйных и офсетных.
Сюжет
Возможно, этот пункт следовало бы сделать первым. Дело в том, что мы никогда не воспринимаем цвет отдельных объектов сам по себе, вне окружающей сцены. Сюжет изображения воспринимается целиком, и от того, каков он, очень сильно зависит та самая «похожесть».
На прикладном уровне в полиграфии существует классификация типов изображений по сложности воспроизведения цвета, разработанная авторитетной компанией System Brunner (//www.systembrunner.ch/basics-knowledge/picture-contrast-theory.html). Она делит все изображения на 4 класса по уровню цветового контраста.
Классы цветового контраста изображений по System Brunner
(источник: //www.systembrunner.ch/basics-knowledge/picture-contrast-theory.html)
На этой иллюстрации имитируются колебания в воспроизведении цвета сюжетов, различных по цветовому контрасту. Это типичные отклонения как при печати нескольких тиражей по одному макету, так и в рамках одного тиража от листа к листу; они укладываются в допуски стандарта ISO. Очень четко видно, что чем ниже класс цветового контраста изображения, тем заметнее различие в восприятии цвета сюжета.
Таким образом, необходимо осознавать, что при одном и том же уровне точности цветопередачи по формальным критериям — контрольные показатели и допуски — разные сюжеты изображений на цветопробе и печатном оттиске могут восприниматься нашим зрением либо как очень схожие по цвету, либо как весьма различные.
Упрощая, можно сказать, что яркие, насыщенные, красочные сюжеты с множеством разных цветов воспроизводятся как очень схожие довольно просто. Цветопроба таких изображений «похожа» на тираж, даже при сильном отклонении цветопередачи. В то время как в монотонных и нейтральных сюжетах наше восприятие очень легко находит цветовое различие. Для того, чтобы «попасть» в цветопробу таких сюжетов, приходится приложить немало усилий.
Напрямую нивелировать этот фактор невозможно, его нужно иметь в виду. А в тех случаях, когда высокий уровень сходства требуется, несмотря на затраты, применять специальные технологии, повышающие точность цветопередачи.
Смесевые краски (спот-краски, «пантоны») на цветопробе
Воспроизведение смесевых цветов на цифровой цветопробе имеет ряд ограничений:
Качество печати изображений на цветопробе
Как мы уже упоминали выше, цветопробы в большинстве своем печатаются на струйных устройствах. Они обеспечивают высокое качество детализации, но растрирование — то, как изображение формируется из отдельных мельчайших элементов краски, — у них особенное. В связи с этим видимое «качество картинки» на цветопробе может отличаться от тиражного оттиска.
Например, как разумный компромисс между качеством и скоростью печати возможно использование более скоростного режима работы струйного принтера. А для повышения стабильности цвета при смене освещения в цветопробном оттиске применяется максимальное количество черной краски. В результате детализация изображений на цветопробе может выглядеть несколько более грубой (картинка «шершавая»), но для оценки цвета — то есть, основного предназначения цветопробы — ее вполне достаточно.
Цветопроба как образец для печати
Последним хотелось бы отметить необходимость того, чтобы цветопроба была передана на печать тиража в качестве образца цвета. Дело в том, что в процессе настройки печати офсетного тиража — «приладки» — колебания технологических параметров могут быть довольно существенны. А накопленные погрешности, связанные со всеми многочисленными факторами, могут привести к заметному отличию цвета оттиска.
Наличие цветопробы позволяет печатнику проводить тонкую подстройку параметров и значительно точнее получить согласованный цвет. Кроме того, можно указать приоритетные аспекты — фирменные цвета, предметы художественной или коммерческой ценности. Становится возможным сбалансировать воспроизведение цвета разных сюжетов на одном печатном листе.