что такое зеленый цвет

Зеленый цвет: значение, модные тренды и сочетания

Зеленый цвет: Pixabay

Зеленый цвет многогранный и позитивный, поэтому идеально вписывается в любой образ. Это доказывают иконы стиля Кэти Перри, Ким Кардашьян и Кайли Дженнер. Чтобы выглядеть не менее роскошно, нужно знать, как сочетать зеленый цвет с другими тонами. Создать модный образ помогут коллекции дизайнеров с мировыми именами.

Особенности зеленого цвета, кому подходит

Зеленый цвет напоминает о весне и лете, пышной растительности, первых ростках и всходах, ярких красках природы. Его называют самым благоприятным тоном, поскольку он не раздражает глаза и несет положительную энергетику. Зеленый считается цветом оптимистов и уверенных в себе людей.

Чтобы получить оттенок, нужно смешать желтый и синий тона. Зеленый вобрал в себя положительные качества обоих цветов — бодрит, придает радость, при этом умиротворяет.

Существует около 370 оттенков зеленого. Самые запоминающиеся из них:

Зеленый производит расслабляющий эффект. Кроме того, оттенок помогает сосредоточиться на поставленных задачах.

Зеленый цвет означает надежность, уверенность, процветание и гармонию. Также символизирует безопасность, жизнь и пробуждение.

Повседневный образ с зеленым свитером: YouTube/Maks Fadeev

Зеленый цвет подойдет любой женщине, поскольку имеет массу оттенков. Остается лишь правильно подобрать тон. Есть и теплые, и холодные. Учитывайте это, а также свой цветотип, выбирая наряд.

Зима и лето

Девушкам с цветотипами лето и зима подойдут холодные оттенки зеленого. Однако если хочется носить теплые тона цвета, то используйте их только в нижней части костюма — выбирайте юбки, брюки, сумки и обувь. Для верхней части идеальны мятный и капустный.

Если хотите сделать образ ярким, присмотритесь к цвету сочной травы, хвои и бутылочно-зеленому. Подойдет и изумрудный. Зимние дамы могут использовать его без ограничений, а летним лучше ограничиться аксессуарами в зеленых оттенках.

Весна и осень

Представительницам цветотипов осень и весна стоит присмотреться к фисташковому и болотному. Весенние леди могут выбирать яркий салатовый и лаймовый. Цветотипу осень к лицу тона потемнее — цвет мха, зелено-коричневый.

Кроме того, существует и нейтральные оттенки, которые подойдут всем девушкам. Чтобы не испортить образ, выбирайте цвет зеленого яблока.

Сочетание зеленого с другими оттенками

Чтобы выглядеть стильно, нужно знать, как правильно сочетать цвета. Рассмотрим самые удачные комбинации зеленого с другими тонами:

Модные образы в зеленом цвете: YouTube/Maks Fadeev

Как создать модный образ с зеленым цветом

Зеленый — один из универсальных цветов, наряд в таком тоне может быть как повседневным, так и праздничным. Все зависит от оттенка. Например, светло-зеленый цвет лучше выбирать летом и не использовать в деловом стиле, оставив для вечерних образов. Темно-зеленый цвет идеален в любое время года и прекрасно подходит для строгих офисных нарядов.

Разберемся, как создать образы на разные случаи жизни с зеленым цветом.

Деловой образ

Классика делового стиля — темно-зеленый низ (юбка, брюки) и белый, молочный, жемчужный или светло-бежевый верх (блузка или приталенная рубашка).

Не менее стильно выглядит ансамбль из зеленого пиджака, светлой мятной рубашки и коричневых, черных или серых брюк. Если дресс-код позволяет, выбирайте зеленый брючный костюм, как в коллекции Lacoste.

Женственный и элегантный образ создадите, надев темно-зеленое деловое платье. Сверху можно накинуть бежевый или серый жакет. Дополнят образ черные туфли-лодочки или высокие широкие сапоги, а также объемная вместительная сумка — тренд 2021 года, как рассказывает Harper’s Bazaar.

Повседневные образы

В стиле кэжуал можете использовать любые сочетания и оттенки зеленого. В теплое время года лучше выбирать легкие платья, юбки и брюки ярких тонов. Женственно и романтично смотрятся юбки-трапеции, модели в складку свободные брюки с высокой посадкой.

Верх подбирайте по случаю. Для свидания подойдут пастельные оттенки, а для прогулки — яркие. Завершат образ босоножки.

Если же хотите максимального удобства, надевайте кроссовки — они прекрасно сочетаются и с юбками, и с платьями, и с брюками. Обувь может быть как зеленой, так и светлой, как в весенне-летней коллекции Bibhu Mohapatra.

В прохладную погоду незаменимым окажется шерстяное темно-зеленое платье. Также стильно смотрятся зеленые джинсы и верхняя одежда. Роскошное темно-зеленое пальто найдете в коллекции Michael Kors.

Если же предпочитаете в одежде базовые оттенки (белый, черный и серый), выбирайте яркий акцент в зеленом цвете. Выбирайте обувь этого оттенка, сумки, как у Sunnei, перчатки, шарфы, головные уборы и украшения. Последние могут быть как из текстиля или кожи зеленого цвета, так и из благородных металлов с зелеными камнями.

Вечерние образы

Наряды зеленого цвета словно созданы для торжественных мероприятий. Длинное вечернее платье насыщенного или темного оттенка выглядит роскошно и дорого, скрывает недостатки фигуры, зрительно вытягивая силуэт.

Выбирайте платья с декором из стразов, вышивки или вставок кружева. Богато декорированные наряды не перегружайте украшениями. Добавьте браслет или колье из белого или желтого металла.

Не стоит использовать в образе с зеленым платьем больше двух дополнительных цветов. Так, эффектный и стильный образ получится с темно-зеленым платьем, золотой цепочкой, черными туфлями на высоком каблуке и клатчем в цвет обуви.

Модно выглядит и вечерний монохромный образ. Берите пример с Кайли Дженнер: звезда предпочла изумрудное короткое платье и совместила его с сумкой и босоножками салатового цвета.

Зеленый — природный и натуральный. Одежда в этом цвете способна поднять настроение даже в самый пасмурный день. Добавляйте вещи зеленых цветов в гардероб и не бойтесь смелых сочетаний, чтобы получить по-настоящему уникальный и стильный образ.

Узнавайте обо всем первыми

Подпишитесь и узнавайте о свежих новостях Казахстана, фото, видео и других эксклюзивах.

Источник

Зелёный цвет

¹: Нормализовано к [0–255]
²: Нормализовано к [0–100]

Зелёный цвет — один из трёх основных цветов, зелёным считают диапазон цветов спектра с длиной волны приблизительно 500—565 нанометров.

Содержание

Распространённые названия оттенков

В природе

Широко распространён в живой природе. Большинство растений имеют зелёный цвет, так как содержат пигмент фотосинтеза — хлорофилл (хлорофилл поглощает большую долю красных лучей из солнечного спектра, оставляя для восприятия отражённый и отфильтрованный зелёный цвет).

Минералы

Минералы, имеющие зелёную окраску, относительно редки. Наиболее часто их цвет связан с примесями элементов-хромофоров: хрома (III), железа (II), никеля (II), меди (II) и некоторых других.

Среди зелёных минералов можно отметить изумруд — окрашенную хромом разновидность берилла, оливково-зелёный перидот — ювелирный оливин, малахит, хромдиопсид, зелёный гранат уваровит, называмый так же демантоид (подобный бриллианту) за красивую игру цвета в ограненном камне, диоптаз. Сине-зелёный калиевый полевой шпат называется амазонитом.

В технике, полиграфии, промышленности

Зелёный как сигнальный цвет — признак безопасности, разрешённости действия, движения (светофор и др.).

Стандарты

Зелёные пищевые красители, E**

Природные пигменты и естественные эталоны

Зелёный оттенок других цветов

В культуре, искусстве и этнографии

В вексиллологии

Психология восприятия

Человеческий глаз наиболее восприимчив в красно-жёлтом участке спектра, зелёный цвет (цвет травы, растений) успокаивает нервную систему. Наши глаза отдыхают при восприятии оттенков зелёного цвета, поэтому стены общественных учреждений нередко окрашены в оттенки зелёного (школы, больницы, и т. д.). Именно поэтому столы с зелёным сукном (материал с диффузным отражением) традиционно распространены (библиотечные столы, бильярд, карточный стол).

Прочие литературно-культурные ассоциации

Примечания

Ссылки

Полезное

Смотреть что такое «Зелёный цвет» в других словарях:

Сине-зелёный цвет — У этого термина существуют и другие значения, см. Циан. Cyan (#00FFFF) Циан (Cyan от греч. κυανoῦς; также сине зелёный, ядовито синий, «цвет морской волны») цветовой диапазон между зелёным и синим, с длиной волны примерно от 485 до 500… … Википедия

зелёный — прил., употр. очень часто Морфология: зелен, зелена, зелено, зелены 1. Зелёный цвет это цвет зелёной листвы, травы. Зелёная краска. | Зелёный карандаш. | Зелёный лес. | В одном окне горел зелёный колпак лампы, кто то работал у стола. 2. Если вы… … Толковый словарь Дмитриева

Зелёный чай — Заваривание листьев зелёного чая в … Википедия

Зелёный — Зелёный: В Викисловаре есть статья «зелёный» Зелёный прилагательное, обозначающее зелёный цвет. Зелёный … Википедия

Зелёный (значения) — Зелёный имя прилагательное, основное значение зелёный цвет. Имена собственные: Зелёный поселок городского типа в Ногинском районе Московской области. Зелёный (атаман) Данило/Дмитрий Терпило, атаман Зелёный (1886, Триполье 1919, в бою под… … Википедия

Зелёный дракон (значения) — Зелёный дракон многозначный термин: Зелёный дракон (напиток) алкогольный напиток. Зелёный дракон (орден) мифическое тайное общество упоминаемое в эзотерико исторической фантастике. Зелёный дракон (фильм) фильм. Зелёный… … Википедия

Зелёный мост (Санкт-Петербург) — У этого термина существуют и другие значения, см. Зелёный мост. Зелёный мост … Википедия

Зелёный мост (Вильнюс) — У этого термина существуют и другие значения, см. Зелёный мост. Зелёный мост … Википедия

зелёный — ая, ое; зе/лен, а/, зе/лено, зе/лены и зелены/. см. тж. зелёненький, зелено 1) Один из цветов солнечного спектра, находящийся между жёлтым и голубым; цвета травы, зелени. Зелёный цвет. З ая краска … Словарь многих выражений

Зелёный дракон (орден) — Это статья о городской легенде. Пожалуйста, отредактируйте статью так, чтобы мифичность предмета статьи была ясна как из её первых предложений, так и из последующего текста … Википедия

Источник

Зеленый. История цвета

Исследование является продолжением масштабного проекта французского историка Мишеля Пастуро, посвященного написанию истории цвета в западноевропейских обществах, от Древнего Рима до XVIII века. Начав с престижного синего и продолжив противоречивым черным, автор обратился к дешифровке зеленого. Вплоть до XIX столетия этот цвет был одним из самых сложных в производстве и закреплении: химически непрочный, он в течение долгих веков ассоциировался со всем изменчивым, недолговечным, мимолетным: детством, любовью, надеждой, удачей, игрой, случаем, деньгами. Только романтики разглядели его тесную связь с природой, что остается актуальным до наших дней, когда зеленому, теперь цвету здоровья, свободы и надежды, поручена высокая миссия спасти планету.

Оглавление

Приведённый ознакомительный фрагмент книги Зеленый. История цвета предоставлен нашим книжным партнёром — компанией ЛитРес.

Загадочный цвет (от начала начал до XI века)

Задолго до того, как заняться живописью или красильным делом, человек стал наблюдать за красками природы. Сначала он просто любовался увиденным, затем научился различать цвета и, наконец, узнавать их. Позднее, когда он вел кочевую жизнь, но уже долгое время существовал внутри социума, он дал им названия, осмыслил и рассортировал их. Во многих местностях, где ему доводилось обитать, преобладающим цветом был цвет растительности — зеленый. Быть может, именно поэтому зеленого нет на палитре, которая когда-то использовалась для создания самых ранних произведений доисторической живописи? Быть может, древний человек, изготавливая для себя краски, просто не захотел воспроизводить цвет, который и так занимал в окружающем мире слишком много места? Или же отсутствие зеленого вызвано другими причинами — материального, технического или биологического свойства, а быть может, причинами, связанными с идеологией или символикой?

Ответить на эти вопросы затруднительно. Лишь одно можно утверждать с уверенностью: в живописи эпохи палеолита мы не находим ни одного оттенка, который бы вписывался в гамму зеленых тонов. На стенах пещер мы видим красные, черные, коричневые тона, различные оттенки охры, но ничего похожего на зеленый или синий и очень мало белого. Примерно так же дело обстояло и несколько тысячелетий спустя, в эпоху неолита, когда появились зачатки красильного дела: перейдя на оседлый образ жизни, человек стал пользоваться красной и желтой краской задолго до того, как начал окрашивать в зеленое или в синее. Зеленый, главный цвет растительного мира, человек стал пытаться воспроизводить очень поздно, а изготавливать и использовать зеленую краску научился с большим трудом.

Возможно, именно в этом следует искать объяснение того факта, что зеленый цвет в Западной Европе так долго оставался на втором плане, не играл практически никакой роли ни в общественной жизни, ни в религиозных ритуалах, ни в художественном творчестве. Не то что бы он полностью отсутствовал, как в эпоху палеолита, но встречался достаточно редко. Очевидно, по сравнению с красным, черным и белым — тремя основными цветами в боль — шинстве древних социумов Европы — символический потенциал зеленого был слишком ограничен, чтобы возбуждать эмоции, распространять идеи, выстраивать классификации и системы — а ведь классификационная функция — важнейшая социальная функция цвета, включающая в себя в том числе и установку связи с потусторонним миром.

Зная, что зеленый цвет редко использовался в повседневной жизни наших далеких предков, а во многих древних языках существовали проблемы с обозначением этого цвета, некоторые ученые конца XIX века предполагали, что люди Античности не различали зеленый или, во всяком случае, видели его не так, как люди более поздних эпох. Сегодня эти теории признаны устаревшими. Однако незначительная роль зеленого как в повседневной реальности, так и в идеологии большинства европейских социумов в течение долгих тысячелетий, от неолита до раннего Средневековья, остается неоспоримым историческим фактом, над которым нам следует задуматься.

Область, которую историк цвета должен изучить прежде всего, — это язык и, в частности, лексика. Нередко слова могут предоставить ему больше информации, чем краски живописцев или бытовые красители, или же как минимум слова могут обозначить отправную точку для исследований и подать несколько ценных идей, на которые ученый сможет опираться в дальнейшей работе. Очень показательный в этом смысле пример — Древняя Греция. Она предоставляет нам для размышлений увлекательнейшее историографическое досье: изучив его, мы сможем четче проследить связи между восприятием и именованием цвета.

К этим трудностям следует добавить и нечеткие хроматические границы, присущие каждому определению цвета. Так, в греческом, помимо трех указанных выше названий, все остальные могут с одинаковой вероятностью относиться к разным цветам. Особенно велика возможность ошибиться, когда дело касается гаммы синих и зеленых тонов. Так, слово kyaneos, от которого произошло принятое в современной науке слово cyan, — почти всегда обозначает темный цвет, но это может быть и темно-синий, и фиолетовый, и черный, и коричневый. Слово glaukos, которое часто встречается у архаических поэтов, обозначает то зеленый, то серый, то синий, а порой даже желтый и коричневый. Оно передает скорее идею бледности или слабой насыщенности цвета, чем его хроматической идентичности, вот почему у Гомера этим словом обозначаются как цвет воды, так и цвет глаз, как цвет листвы, так и цвет меда. Что же касается chlorus, его значение постоянно варьируется от зеленого до желтого и, как и у glaukos, почти всегда указывает на тусклость, блеклость, малую насыщенность, которую в современном языке хорошо передает суффикс «-оват»: зеленоватый, желтоватый, сероватый.

На все эти проблемы, возникающие при именовании цветов, особенно синего и зеленого, в древнегреческом языке, обратили внимание некоторые ученые еще в XVIII веке. Гете упоминает их работы в своем знаменитом труде «К теории цвета», опубликованном в 1810 году. Затронув эту тему, он открывает дискуссию, которая затем перерастет в ожесточенную борьбу мнений, затянувшуюся на несколько десятилетий и ставшую важным этапом в научных исследованиях и в осмыслении связей между зрением и именованием.

Ссылаясь на пробелы и неточности в обозначении синих и зеленых тонов, отмеченные в древнегреческой лексике, многие историки, филологи, медики и офтальмологи второй половины XIX века задались вопросом: были ли греки способны воспринимать эти два цвета? И еще шире: не испытывали ли они трудностей с восприятием большинства цветов? [5] Начинает эту полемику Уильям Гладстон. В своем объемистом труде, опубликованном в 1858 году, он указывает на то, как редко у Гомера встречаются слова, обозначающие цвет: из шестидесяти прилагательных, которые используются для описания природных явлений и пейзажа в «Илиаде» и «Одиссее», лишь три являются собственно определениями цвета; а вот эпитетов, относящихся к свету, чрезвычайно много. При описании неба упоминаются самые разные цвета, но только не синий; то же можно сказать и о море — оно бывает «цвета бронзы», «цвета пурпура» либо «винного цвета», но никогда не бывает зеленым или серым. Изучив наследие греческих поэтов более позднего периода, Гладстон подчеркивает тот факт, что синий в этих текстах не упоминается вообще, а зеленый — крайне редко. И приходит к выводу: по всей вероятности, у древних греков были трудности с восприятием этих двух цветов.

Начиная с 1920–1930-х годов накал дискуссий ослабевает. Но сторонники эволюционистских теорий все еще подают голос, в частности в нацистской Германии. Несколько специалистов по древнегерманским языкам отмечают, что эти языки не испытывают ни малейшей трудности при обозначении зеленого и синего. Из этого они делают вывод, что древние германцы стояли «на более высокой ступени развития», чем древние греки и римляне… Другие исследователи размышляют о зрительном аппарате у художников палеолита: если на их палитре нет зеленого и синего, не значит ли это, что они не видели данных цветов, а следовательно, их восприятие мира находилось еще «в состоянии детства»?

Область применения viridis настолько обширна, что у него практически нет конкурентов, и когда возникает необходимость уточнить оттенок зеленого, к этому слову просто добавляют тот или иной префикс: ярко-зеленый или темно-зеленый — perviridis; бледно-зеленый, зеленоватый — subviridis. Прилагательное virens, причастие настоящего времени от глагола virere — всего лишь этимологический дублет viridis, который употребляется преимущественно в метафорическом смысле, когда надо дать представление о таких свойствах, как юность, пылкость, мужество. Есть и другие слова, относящиеся к зеленому цвету, но они употребляются гораздо реже: herbeus, травянистозеленый; vitreus, светло-зеленый, переливчато-зеленый; pras in us, зеленый, как порей, кричащий зеленый; glaucus, серо-зеленый, зеленоватый, синезеленый; galbinus, изжелта-зеленый. Средневековая латынь добавит к этому перечню только одно понятие: smaragdinus, изумрудно-зеленый. Но и здесь, как в классической латыни, почти всю семантическую и хроматическую зону действия занимает viridis.

Позволительно спросить себя: почему же римляне, в отличие от греков, без труда могли дать определение зеленому цвету? Потому ли, что они, как и германцы, были преимущественно сельскими жителями? Возможно, живя в сельской местности, ежедневно наблюдая за растениями, они рано или поздно начали все внимательнее вглядываться в зеленый и все чаще давать определение этому цвету? Или же, напротив, речь идет о чисто лексической проблеме? В самом деле, в латыни больше слов, обозначающих разные тона и оттенки, и они гораздо точнее, чем в древнегреческом (а иногда — и в некоторых местных наречиях нашего времени). Или, быть может, дело было не в словах, а в технических навыках — римляне лучше греков умели изготавливать пигменты для живописи и бытовые красители зеленого цвета. Ведь их связи с кельтскими и германскими племенами развивались год от года, а значит, к ним могли попасть природные пигменты или рецепты красок, которые были недоступны для греков. Впрочем, такая версия маловероятна, особенно если учесть, что в повседневной жизни римлян зеленый занимает достаточно скромное место, в отличие от белого, желтого, красного, а также всех оттенков коричневого, охры и терракоты.

Вплоть до эпохи Империи зеленый цвет, по всей видимости, не встречается в одежде римлян, кроме разве что беднейших классов. Одеваться в зеленое не только непочетно, но еще и сложно технически. Хотя красильное дело в Риме достигло бóльших успехов, чем в Греции, качественные результаты получаются только в гамме красных и желтых тонов. Окрашивать в зеленое — то есть придавать ткани устойчивый, насыщенный, яркий зеленый цвет — процесс очень трудоемкий, ведь в то время еще не умеют получать зеленый путем смешивания желтого и синего, а пигменты растительного происхождения (их много в гамме зеленых тонов) придают только серо-зеленую или мутно-зеленую окраску. Одежду такого цвета могут носить лишь бедные крестьяне. А в городе ею гнушаются даже рабы, они предпочитают носить коричневое или темно-синее.

Предметы повседневного обихода тоже редко бывают зелеными. А ведь римляне любят раскрашивать всё: дерево, кость, металл, даже изделия из кожи и слоновой кости, особенно в эпоху Империи. Но в этой богатой и разнообразной палитре практически отсутствует зеленый. Исключение составляют лишь покрытая глазурью керамика и в особенности стекло. При Республике изделия из стекла и глазурь уже радуют глаз великолепными зелеными и синими тонами. Век за веком краски становятся все более светлыми и прозрачными и, наконец, в галло-романскую эпоху достигают своего рода совершенства. Но это исключение лишь подтверждает правило: в повседневной жизни, в гражданских и религиозных ритуалах, в праздничных и торжественных случаях — всегда и везде зеленый остается на втором плане.

Ничего подобного не наблюдается в Риме, по крайней мере во времена Республики. Однако в эпоху Империи положение постепенно меняется. С I века нашей эры зеленый цвет, у «старых римлян» считавшийся эксцентричным или даже непристойным, все чаще присутствует в женской одежде. В течение жизни двух-трех поколений римские красильщики, которые раньше испытывали огромные трудности при окрашивании в зеленый цвет, достигают в этом деле значительных успехов — да и как иначе, ведь им необходимо удовлетворять постоянно растущий спрос. Что же произошло? Быть может, они открыли какой-то новый краситель? Или начали по-новому закреплять природный пигмент, которым пользовались с давних пор (папоротник, крушину, листья сливы, сок порея)? Или, возможно, впервые попробовали смешать синюю краску с желтой, как, предположительно, уже делали в их время кельты и германцы? Мы этого не знаем. И можем лишь констатировать, что начиная со времен правления Тиберия зеленый прочно обосновывается в гардеробе римлянок к негодованию и возмущению тех, кто отстаивает строгие стародавние обычаи.

В императорском Риме зеленый цвет встречается чаще — и в одежде, и в художественном творчестве, и в быту, по крайней мере у наиболее состоятельных римлян. В данном случае это объясняется влиянием уже не столько варварской моды, сколько моды, пришедшей с Востока. Начиная с I века нашей эры зеленый широко используется в оформлении роскошных римских вилл — например, Золотого дома Нерона — и во многих домах Помпеи. В росписи стен, выполненной в технике тромплей, художники стараются как можно достовернее изобразить цветники и плодовые сады; на этих фресках растительность представлена в изобилии, а зеленые тона — в большом разнообразии. Художники пользуются большим набором пигментов, от светло — до темно-зеленых, от синеватых до желтоватых, чтобы передать всевозможные оттенки зелени, — оттенки, для которых латинский язык затруднился бы подобрать названия. Вдобавок живописцы, в отличие от красильщиков, могут смешивать краски и накладывать одну поверх другой, что позволяет им существенно расширить палитру. Та же тенденц ия проявляется и в напольной мозаике: здесь присутствует разнообразная гамма зеленых и синих тонов. Даже если художники добиваются скорее световых эффектов, чем реалистического колорита, частая необходимость изображать сцены рыбной ловли или охоты, в которых всегда присут ству ют вода, трава и деревья, заставляет их активно использовать зеленый цвет.

Вообще говоря, в эпоху Империи повседневная жизнь Рима стала более красочной, чем была во времена Республики. Среди цветов, недавно вошедших в обиход, — зеленый, а также фиолетовый, розовый, оранжевый и даже синий. Но такие новшества нравятся не всем. Некоторые моралисты и защитники традиций решительно осуждают новомодные colores fl oridi (яркие цвета) — легкомысленные, обманчивые, вульгарные, слишком резкие или слишком декоративные, которые редко появляются поодиночке, но, как правило, в неожиданных сочетаниях, чтобы создать убийственный контраст или крикливую палитру. Критики противопоставляют им colores austeri, сдержанные цвета, серьезные, степенные, неброские: некогда Рим достиг величия, потому что был верен этим цветам (белому, красному, желтому, черному). Одним из самых ревностных защитников традиций и старого цветового порядка становится Плиний Старший, причем его возмущение вызывают не столько одежда, сколько живопись и декоративно-прикладное искусство. В своей обширной «Естественной истории» он неоднократно обрушивается с критикой на новые пигменты, завезенные с Востока, на практику смешивания красок, которая извращает их природные свойства, и, если обобщить, на то, что мы сегодня назвали бы «современным искусством» [26]

Источник