что такое преамп в эквалайзере
Что такое преамп в эквалайзере
Как показывает практика, полезной информации много не бывает.
Итак, попробуем разобраться, что же такое «преамп» и почему они так дорого стоят, ведь, зачастую, эффектов в них особо то и нет никаких.
Преамп, прежде всего, это предварительный усилитель (preamp=preamplifier).
Стоит упомянуть еще о том, что преампы бывают:
а) рэковые (от английского rack – стеллаж\стойка\шкаф), то есть любое устройство в корпусе рэкового типа должно быть стандартного размера, который подходит в рэковую стойку. Размеры данных корпусов принято считать в «рэковых единицах». Преампы, в большинстве своем, делаются в корпусах 1U или, реже, 2U, то есть «одна рэковая единица или 2 рэковые единицы»
б)напольные. Цель напольного преампа — это мобильность, с оригинальным звуком стационарной головы, либо рекового преампа. То есть весь упор в создании подобного устройства направлен на то, что бы позволить музыканту использовать звук любимой головы на любом концерте, в любых гастролях, при этом не отягощать себя бесконечными перевозками громоздких оконечных усилителей+подключением лишних девайсов, вроде фут свитча. Напольный преамп, по размерам, напоминает примочку-переростка. Его вполне можно уместить в чехол для гитары, или бросить в рюкзак. Наравне с такими безусловными плюсами, у «напольников» есть существенные минусы, в виде урезанного функционала. О функционале преампа будет рассказано ниже.
На этом, пожалуй, можно закончить краткий экскурс в схемотехнические особенности предварительных усилителей и педалей обработки звука.
Когда в обычном диалоге о музыке мы слышим понятие «каналы», обычно подразумевается стерео-выход звуковоспроизводящего устройства и, соответственно, левый и правый канал воспроизведения.
В преампе, каналы обычно делятся по характеру звучания, которое выдаёт преамп.
Итак, рассмотрим каналы преампа.
2) Кранч (crunch в переводе «хруст»). Кранч часто путают с овердрайвом, но на самом деле это немного рзные понятия. Кранч — реально сухой, хрустящий звук, который зачастую отлично подходит для ритм-партий. Именно поэтому, часто данный канал в усилителях подписывают как «Rhythm». Хотя, учитывая нынешнюю тенденцию к всё-большему утяжелению звука, данный канал постепенно забывается и используется на практике всё реже. Но, если Вы играете музыку разнообразную, и аранжировки Ваших песен нуждаются в обилии разнообразного звука — без канала кранч определённо не обойтись.
3) Ну и наконец, самый главный, самый востребованный для большинства гитаристов канал — это канал дисторшена, или канал «solo», он же канал «lead». Из названия, становится сразу понятно, что из себя представляет данный канал. Мощное плотное звучание с повышенным гейном. Зубодробительные риффы, или тягучие душераздирающие соло-партии — всё это канал «Lead».
Хотелось бы обратить внимание на то, что нельзя назвать преампы с 3-я каналами «хорошими» а с 2-я каналами, или даже с одним — «плохими». Нет. Это просто разные устройства, предназначенные для разных целей. Ну, и конечно же цена будет меньше у того устройства, функционал которого будет меньше в сравнении с его «собратьями».
Преампы, даже компактные напольные, могут обладать разным набором функций, которые призваны облегчить жизнь обладателя. К таким функциям относятся:
1) Выход на наушники. Согласитесь, ведь не всегда удобно подключаться в усилитель и играть на нормальной громкости? Иногда не позволяет время (если вдохновение Вас настигло ночью), иногда — отсутствие умения и нежелание утомлять уши близких Вам людей собственной лажей. В этих и многих других случаях Вам обязательно поможет выход на наушники. Стоит заострить внимание: выход на наушники — это очередной каскад усиления, с набором частотных фильтров, который позволит услышать в наушниках звук гитары через Ваш преамп, а не выдаст Вам в уши порцию отборного жужжащего дерьма, которое мы получим, если подключить наушники напрямую, на выход примочки. Поэтому отдельный выход для наушников — можно полноправно считать дополнительной опцией.
2) Линейный выход. Как уже было сказано в самом начале моего рассказа, преампы обладают очень большой амплитудой выходного сигнала, способной повредить оборудование Вашего компьютера\микшерного пульта и тд. Для того, что бы можно было спокойно делать домашнюю запись, подавать обработанный преампом сигнал на дальнейшие устройства воспроизведения\записи (кроме основного гитарного оконечного усилителя) используется линейный выход. Линейный выход — это такой же выход преампа как и основной (MainOut), только с гораздо меньшей амплитудой выходного сигнала. Если, с целью эксперимента, Вы подключите линейный выход преампа в оконечный усилитель — оконечный усилитель будет просто тише звучать, чем если бы Вы подключили преамп к оконечнику с основного выхода.
Форум бас-гитаристов
работа для музыкантов
репетиционные базы Москвы
форум текстовиков
форум барабанщиков
Насколько я понимаю (хотя в электротехнике и электронике полный лох), педалька-эквалайзер является активным эквалайзером, т.к. наличествует электропитание и, видимо, имеет место усиление сигнала (при подъёме ползунка с нуля в «плюс»).
Умей поставить в радужной надежде
На карту все, что накопил с трудом,
Все проиграть, и нищим стать как прежде,
И никогда не пожалеть о том
Умей поставить в радужной надежде
На карту все, что накопил с трудом,
Все проиграть, и нищим стать как прежде,
И никогда не пожалеть о том
Так вот: у них действительно одинаковый принцип работы?
Что такое преамп в эквалайзере
Обсуждение и сравнение звука в различных плеерах.
за основу/ориентир взят популярный плеер Poweramp
В этой теме действуют все Правила форума и Правила раздела
Нарушение правил в этом форуме, гарантированно приведет вас в режим РО (только чтение) или даже к блокированию аккаунта.
В данном форуме раздел правил №4 (Общие Правила создания тем и сообщений) действуют в максимально смягченном виде. Остальные правила действуют в полной мере!
Разрешено обсуждать все, что как-либо касается звучания. Можно все, что не противоречит правилам указанным выше!
Настройка эквалайзера прямо касается звука! Обсуждение принципов настройки и работы с эквалайзером разрешено, но прошу не заниматься фигней и не выкладывать презеты, тк аппараты/наушники/слушатели разные.
Приветствуется информация о различных эффектах, звуковых фишках, а также эксперименты по сравнению звука!
Пожалуйста, объясняйте, доказывайте, обосновывайте, просто высказывайте свое мнение. Если необходимо, можно выкладывать картинки, программы и т.д.
Хотя это и есть в правилах, еще раз подчеркну
Запрещено пользоваться «аргументами» типа «сам дурак» и скатываться до оскорблений оппонента.
Эти графики я сам клал в фак по поверампу сначала, потом автор все в кучу собрал)))
Для меня это не вопрос (сравнение звучания), спорить не особо хотел, но решил дать возможность поспорить другим, тк в осн теме нельзя, а реагируют бурно, если кто то хоть слово скажет и заодно куратору осн темы решил помочь.
пс
жрет ваш неотрон много (на моем опыте) и по звуку он не дотягивается до джетаудио с ббе (древняя версия 111, которую не развивают, точнее развивают, но без ббе)
но соглашусь, с вами, что по тестам чище звук у неотрона чем у повера, хотя на слух принципиальную разницу сложно заметить, при этом повер и джетаудио кушают меньше.
как говориться, если не видно разницы, зачем платить больше)))
Ну т.е. вы считаете, что Poweramp как-то портит звук с момента декодирования до вывода на аудио выход? В чём его нечистота заключается?
upd
не. все равно так много красного, что я пропущу этот топик
Добавлено 22.11.2012, 13:52:
а вас не смущает, что красным пишут запреты в темах? ох вам достанется от модеров, если хрен кладете на запреты. убирать красный не буду. точка.
ну не соглашусь конечно, но явно не первый.
Блин, вот бесит, что фишечки/рюшечки важнее чем звук!
Сделали бы простенький плеер с эквалайзером, со списком воспроизведения, куда можно кинуть, что мне нужно, подвинуть куда нужно, шафлом по этому списку, повтором и тремя кнопочками управления воспроизведением. все. даже кнопки > лично мне не принципиальны, слушаю то плеер с выключеным экраном, а листаю громкостью
главное чтоб в нем был шикарный звук, в котором мб и нужно подправить что то эквалайзером, но это будет не конкретный инструмент (тарелки не звенят, бочка глухая, гитара плоская) а конкретные частоты из-за несовершенства ачх аппаратуры или шума на улице.
Black_BG,
спасибо, ваша позиция мне понятна.
Однако воспроизведение плеером звука «как на живом концерте» не является объективным критерием, который можно измерить. Понятно, что субъективно такое звучание может нравиться больше, не вопрос. Возможно даже на не очень качественной аудио аппаратуре, которой являются смартфоны, это и помогает придать музыке звучание, которое она же даёт на более качественной технике.
А просто включать один и тот же файл в разных плеерах и говорить, что здесь он играет чище, а здесь хуже. А может где хуже, там и ближе всего к тому, как должно? Что за понятие «чище» с точки зрения минимального искажения оригинального звука, а не с субъективной точки зрения, когда просто слушать приятнее.
Тот же BBE звук меняет, это просто фичастый эквалайзер. Если отключить эквалайзер/BBE и пр. улучшения в JetAudio, будет ли он по звуку отличаться от Poweramp’а?
7OH,
что за использование сторонних кодеков в deadbeef’е? Тех, что он сам отдельным пакетом просит доустановить? Типа, не через системные кодеки? А разве у Poweramp’а не так? Как бы он играл, например, gapless, если бы играл через системные?
касаясь декодеров, были предложения заменять на какие либо другие, возможно, которые умеют что то подправлять аккуратно, хотя да в ПА свои декодеры, не системные.
ага, задолбаешься среди кучи кнопок, ползунков и настроек искать нужную.
напомню, здесь только звук. с выключены экраном на интерфейс пофиг. не уходим от темы!
Сравнивал poweramp со стоковым на своем куске гомна. Одинаково плохо 🙂
Согласен с мнением, что от плеера требуется лишь только не накосячить. На смартфонах все упирается в аудиоусилитель.
Итог: купил недорогой флешкоплеер за 50$
Что звук без прикрас в любом плеере примерно одинаков. Т.е. по большому счёту любой плеер в состоянии просто декодировать mp3/ogg/mp4/flac и выдать так, как он есть. Кому этого достаточно, пользуются штатным плеером, который установлен изначально, и не парятся. Кому нужно что-то большее, выбирают плеер исходя из своих предпочтений/требований.
Кому надо компенсировать недостаточно качественные наушники выбирают тот, где можно хорошенько поиграться эквалайзером или включить эффекты типа BBE, Clear Bass, Beats.
Кому-то же надо в основном удобство управления, возможность динамически составлять плейлисты на основе рейтингов, показывать (а при необходимости предварительно скачивать) обложки, тексты песен, информацию об исполнителе и т.п.
Кому-то (например, мне) надо gapless воспроизведение, поддержку Replay Gain, и возможность заставить плеер играть достаточно громко после этого всего (потому что мощность телефона на выходе не очень).
Иногда хочется сразу всего 🙂 Ну тогда уже сложнее, потому что идеального плеера, умеющего всё сразу, и при этом на профессиональном уровне, не существует.
Только мне видится здесь противоречие? Всё, что как-то изменяет оригинальный звук, уже вносит что-то новое в него.
Видел настройки какого-то 40 полосного супер эквалайзера (для PC) под конкретные модели наушников. Они были предназначены исключительно для того, чтобы компенсировать искажения АЧХ, присущие конкретной модели. И там отклонение от нуля было ну очень небольшое. Именно для компенсации, а не для «приукрашивания». Возможно, что наушники из комплекта телефона потребуют гораздо большие значения отклонений. Только, боюсь, это всё равно не поможет.
Первое и самое заметное улучшение в звуке будет при использовании хороших наушников! Это то, с чего надо начинать. А не пытаться в плохих что-то там услышать, пройдясь по исходной музыке напильником в виде эквалайзера/BBE/Beats/etc. А с хорошими наушниками все эти «улучшения» будут только портить звук. Я не считаю, что мои наушники настолько хороши, что дальнейший их апгрейд не нужен. Но даже на них (Koss Porta Pro) всё звучит намного лучше, чем на затычках Sennheiser CX-300, а те просто на несколько порядков лучше вкладышей Sennheiser MX-450. В Koss’ах я могу различать инструменты, которые раньше сливались в общей каше.
Действительно, у Поверампа очень приятный интерфейс (всё нужное под рукой, не перегружен элементами управления, тема по-умолчанию красивая) и хорошие возможности настройки. Нейтрон я только от одного просмотра скриншотов на маркете ставить не хочу. Ну что за дебильный интерфейс в стиле винампа 80-х? Экраны большие, так всё равно ничего не разобрать, ещё и квадратное всё. Уж не знаю как там звук, но все эти 64-х битные обработки звука для Hi-End аппаратуры на смарте доверия не внушают. Похоже на красивые слова для тех, кто любит покупать соединительные межблочные кабели за несколько тысяч рублей и, главное, после этого слышать, как преобразился звук! Стал «ещё теплее и ещё ламповее» 😉 Джет аудио не смотрел, т.к. BBE мне не нужен, а что такого особенного там есть ещё я не знаю.
Так что да, Poweramp действительно золотая середина между качеством обработки звука, гибкостью настроек, красивостью интерфейса и удобством использования.
Именно! Сам купил ещё по прошлой скидке из-за удобств и возможностей, которые в нём есть. А не потому, что он умеет делать «шикарный звук».
Ну, пожалуй, я всё таки не аудиофил. Т.е. не готов к максимализму любой ценой. И не услышу чего-то особенного в тех же 192 кГц, 96 бит, как ни буду прислушиваться. Но хороший звук всё таки люблю. В своём оригинальном виде. Поэтому дома держу коллекцию музыки во FLAC’e, и слушаю в оригинальном виде (через неплохую звуковуху в неплохих наушниках без эквалайзера).
Но всё таки дома я музыку слушаю редко, а в дороге носить здоровые закрытые наушники с 3-х метровым проводом и 6 мм штекером, подключенным к какому-нибудь большому крутому плееру неудобно. Долгое время пользовался плеером iAudio X5 (HDD 60 GB) с Rockbox на борту. Звук хороший, но стар он стал, кнопка включения сломалась, батарею опять менять пора, не тянет уже даже час музыки.
Попытался пересесть на телефон, благо заряжать его всё равно надо, а мощности сейчас такие, что никакому плееру не снилось. Из того, что мне надо от плеера, всё есть в Poweramp’е. Дальше уже вступают в силу ограничения по качеству звука за счёт аппаратной части телефона. Ну а это уже не лечится, даже специальный усилитель для наушников тут не поможет. Понимаю, что слушать музыку на телефоне — компромисс между качеством и удобством.
В данной теме мне важно было определиться, действительно ли звук у Poweramp’а объективно хуже при отключении всех эквалайзеров/эффектов, или это уже из разряда «эффекты не такие эффектные». Как оказалось, если всё отключить, то звук такой же, как у всех. Что вполне меня устраивает, потому что всё остальное, нужное мне, в этом плеере есть.
А вот стоит ли слушать музыку вообще на телефоне — это уже другой вопрос.
Спасибо всем за мнения!
Моё резюме в сухом остатке: с хорошими наушниками звук в Poweramp ничем не хуже, чем в любом другом плеере. А общее качество звука сильно зависит от его аппаратной реализации в конкретной модели телефона. Но в любом случае, специализированный аппаратный плеер лучше 🙂
Что такое эквалайзер и как им пользоваться
Содержание
Содержание
Эквалайзеры сегодня повсюду — в смартфонах, медиаплеерах, телевизорах, бытовой аудиотехнике, автомагнитолах и т.д. Однако мало какой производитель техники или софта поясняет, как ими пользоваться. А ведь это очень важный момент, от которого зависит, насладитесь вы звуком или нет.
В современной бытовой аудиотехнике и цифровых проигрывателях эквалайзеры позволяют:
Чаще всего с помощью эквалайзера прибавляют или убирают бас, делают вокал менее резким или более четким, убирают неприятные призвуки в верхнем диапазоне: например, цоканье тарелок, либо, наоборот, добавляют записи воздуха аккуратным прибавлением высоких частот.
История эквалайзеров
Первый эквалайзер появился, как это ни странно, не в музыкальной, а в киноиндустрии. В 30-х годах прошлого века, на заре звуковых фильмов, был создан прибор с двумя ползунками и выбором частот — Langevin 251A. Он позволял поправить звучание аудиосистемы кинотеатра, чтобы голоса актеров и музыка не резали слух, а также звучали более естественно. Так был создан первый параметрический эквалайзер.
Почти одновременно с ним компания Cinema Engineering разработала первый шестиполосный графический эквалайзер (7080). Именно такой тип эквалайзеров чаще всего встречается в бытовой аудиотехнике и аудиософте.
Во время Второй мировой войны было не до эквалайзеров, зато в 60-х, с появлением транзисторов и развитием микроэлектроники, случился настоящий бум, породивший бесчисленное количество приборов и подтолкнувший развитие звукоинженерии.
Настоящей находкой для меломанов эквалайзер стал в 70-е и 80-е годы, с появлением катушечных магнитофонов и аудиокассет. Многие любители музыки переписывали понравившиеся альбомы у знакомых или с радио, качество звучания при этом страдало. Вот тут-то и приходила на помощь эквализация: при грамотном подходе можно было настроить баланс звука не хуже, чем в оригинале! Не удивительно, что именно тогда в каждый музыкальный центр и кассетный проигрыватель производители старались вмонтировать эквалайзер.
Виды эквалайзеров
Графический эквалайзер повсеместно встречается в любительской технике и бытовых аудиоприборах. Принцип его работы прост: он делит частотный диапазон на полосы, каждую из которых можно поднять или опустить на определенное значение — как правило, до 12 Дб. Чаще всего крайняя левая и крайняя правая полосы — это фильтры низких и высоких частот, то есть они убавляют все, что перед или после них соответственно.
Такой эквалайзер очень нагляден, любой человек сможет им пользоваться. Но у него есть и недостатки. Между полосами, на которые эквалайзер делит диапазон, есть пересечения — кроссфейды. Если опустить несколько полос, то между ними образуются пики. В итоге получается довольно неприятный эффект: некоторые узкие частоты начинают выпирать, и с этим ничего нельзя поделать. Чем больше в приборе полос — тем меньше этот эффект выражен. В бытовых эквалайзерах их обычно 7–18 штук, в профессиональных — 25–31.
Параметрические эквалайзеры более точные и деликатные. Они чаще всего используются в профессиональной аудиотехнике и позволяют:
Параметрические эквалайзеры позволяют работать с нужной частотой, не затронув ничего лишнего. Причем, если аналоговые приборы имеют всего 3–5 регулируемых полос, то в современных цифровых плагинах количество полос зачастую вообще не ограничено.
Эквалайзеры в музыке и звукорежиссуре
Музыкантами и звукоинженерами эквалайзеры используются повсеместно. К примеру, гитаристы и басисты используют их в усилителях и педалях эффектов для создания уникального звучания. Эквализация помогает занять инструменту свое место в миксе, поэтому без нее невозможно себе представить современную музыку, будь это рок или электронные жанры.
Наверняка на живом концерте любимой группы вы сталкивались с оглушительным свистом или гудением. Это, так называемая, обратая связь — к ней приводит одновременная работа микрофонов и колонок. Тогда звукорежиссер ищет с помощью эквалайзера частоты, на которых возникают неприятные призвуки, и подавляет их. В некоторые микрофоны или микшеры подавители обратной связи уже встроены и работают автоматически. То же самое происходит в студии — инструмент или сама комната, в которой он записан, может прибавлять к сигналу неприятные резонансы, которые специалист ищет и вырезает. Это позволяет лучше «уложить» сигнал в общий микс.
Звукорежиссеры с помощью эквалайзера находят зашкаливающие частоты и убирают их.
В студийной работе эквализация позволяет очень тонко настроить частотный баланс инструментов: убрать лишний саббас или «коробочную» середину в барабанах, осветлить вокал добавлением высоких частот, устранить частотные конфликты инструментов, подчеркнуть приятные гармоники и т.д.
Сегодня выпущено огромное количество VST-плагинов для эквализации — от эмуляторов аналоговых приборов до динамических эквалайзеров с тонкими настройками и дополнительными функциями. Последние позволяют, например, видеть амплитудно-частотную характеристику (АЧХ) до и после вмешательства, обработать по-разному левый и правый либо центр и края стереосигнала, ослабить его только тогда, когда он звучит слишком громко и т.п. Это дает возможность работать с хирургической точностью, оставляя звучание обработанного сигнала максимально натуральным.
Советы по настройке эквалайзера
Вкус к музыке и приятным звукам весьма субъективен, поэтому лучше всего настраивать эквалайзер, ориентируясь на свой слух и не обращая внимания на визуализацию АЧХ. При этом всегда стоит помнить: если запись выполнялась в студии, то звукорежиссеры и мастеринг-инженеры уже прослушали трек на всех возможных акустических системах, включая дешевые наушники и компьютерные колонки. После чего они обработали его таким образом, чтобы получить оптимальное звучание на бытовой акустике. Поэтому нередко лучшей настройкой эквалайзера будет кнопка “Выключить”.
Иногда, лучшая настройка эквалайзера — это его отключение.
Эквалайзеры в бытовых приборах не самые качественные, поэтому радикальное прибавление гармоник может привести к искажению сигнала: бас будет гудеть, на вокале и тарелках появляется неприятный скрежет, у барабанов исчезнет атака и панч. Так что лучше всего сначала работать эквалайзером на понижение — убирать то, чего слишком много. Это справедливо даже для дорогих студийных приборов — все звукоинженеры советуют сначала вырезать неприятные частоты и только потом аккуратно добавлять то, чего не хватает. Например, если не хватает баса, приглушите высокие и немного средних частот, а потом просто прибавьте громкость.
В целом, алгоритм работы с эквалайзером довольно прост:
Основные частоты инструментов и вокала
16–60 Гц — область саб-баса, который больше ощущается телом, чем улавливается слухом. Здесь находится «пинок» бочки и нижние обертоны баса в роке и электронной музыке. Чрезмерное усиление сделает звук мутным, а чрезмерное ослабление приведет к потере «кача». При этом большинство аудиосистем не в состоянии воспроизвести этот диапазон частот без сабвуфера.
60–250 Гц — область основных гармоник баса и барабанов. Их усиление придаст треку больше энергетики, однако может задавить инструменты из области средних частот. Излишнее ослабление приведет сделает звук куцым.
250–500 Гц — область нижних гармоник рабочего барабана, мужского вокала и гитар. Именно их можно задавить чрезмерным усилением баса. Однако слишком большое усиление этих частот сделает звук «коробочным», будто акустическую систему поместили в большой ящик.
500–800 Гц — в этом диапазоне могут лежать низкие гармоники женского вокала, часть тела мужского вокала и некоторых инструментов. Но, в целом, чаще всего именно эту область можно немного убавить, чтобы сделать звук более четким и собранным: бас станет плотнее, верха — ярче.
800 Гц — 3 кГц — это область гармоник вокала, гитары, фортепиано, синтезаторов и многих других инструментов. Поднятие ползунка в этом диапазоне прибавит им тела и насыщенности.
3–6 кГц — здесь лежит презенс гитар, вокала, синтезаторов, рабочего барабана, томов, а также тело скрипок и высоких духовых. Прибавлением этих частот можно добавить присутствия этих инструментов в миксе — они как бы становятся ближе к слушателю за счет увеличения их яркости. Убавление, наоброт, затенит их.
6–10 кГц — здесь находится тело тарелок и скрипок, верхние обертоны гитар и синтезаторов, а также шипящие согласные вокала: звуки «с», «ц», «ш» и «щ». Прибавление таких частот сделает звучание более прозрачным и воздушным, но можно легко перестараться и сделать верха слишком резкими, вплоть до неприятного свиста и скрежета. Чрезмерное убавление сделает звук глухим и ватным.
10–16 кГц — в этом диапазоне лежат верхние обертона тарелок и некоторых высоких инструментов, например, флейт пикколо. Подъем этих частот позволит добавить треку еще больше воздуха, но, в то же время, может появиться шум, свист и шипение — опускание ползунков даст возможность от них избавится.
16 кГц и выше — это верхняя граница слуха большинства людей. Бытовые эквалайзеры редко имеют полосы дальше этого значения, и не каждая акустическая система сможет их воспроизвести.