что такое переменный лад
Переменные лады
Переменными называются лады с изменяющейся тоникой в пределах одного звукоряда или с изменяющимся звукорядом при единой тонике:
Скоро Русская народная песня «Я сидела либо день, либо два»
В приведенном примере первый двутакт выдержан в ля мажоре. Однако в дальнейшем движении мелодии четко вырисовывается параллельный минор, в котором и заканчивается песня.
Такой вид переменного лада, при котором взаимодействуют тоники параллельных тональностей, называется параллельно-переменным.
Параллельно-переменный лад — очень частое явление в народной музыке. Если в приведенном примере мелодия в мажоре начинается, а в параллельном миноре заканчивается, то в других случаях переменного лада тоники могут сменять друг друга чаще:
Vivo Русская народная песня «Голова ль ты моя, головушка»
Начальные три такта приведенного примера могут быть одинаково восприняты в тональности как соль мажор, так и ми минop. В соответствии с этим проявляют себя и так называемые переменные функции начальных звуков мелодии.
Четвертый такт утверждает тональность ми минop. Однако аналогичный мотив пятого такта как бы «поворачивается» в сторону тональности соль мажop.
Действительно, после тоники соль мажора (в 6-м такте) повторение начала мелодии ясно ощущается именно в этой тональности, но появившаяся опять тоника ми минора (10-й такт) снова «притягивает» к себе неустойчивые звуки лада. Тем не менее завершается мелодия песни все же тоникой соль мажора.
Помимо параллельной переменности в народном песенном творчестве встречаются и другие виды переменных ладов.
В следующем примере, начинающемся в параллельно-переменном ладе (соль мажор — ми минор), напев завершается в ре миноре, который образует с соль мажором квартовую переменность, а с ми минором — секундовую:
Русская народная песня «Как за речкою, да за Дарьею»
S o l F a theory
16. Пентатоника и дважды гармонические лады. Прочие лады
Пентатоника
Пентатоника – звуковая система, содержащая пять ступеней в пределах октавы. Пентатоника – бесполутоновый (ангемитонный) лад, звуки которого могут быть расположены по ч.5. Для пентатоники характерно отсутствие м.2, тритонов и свойственных им острых тяготений, а также образование трихордов (групп из 3 звуков, состоящих из м.3 и прилегающей к ней сверх или снизу б.2).
В пентатонике главным устоем может быть любой звук, поэтому образуется всего пять видов пентатоники, из них с точки зрения мажора и минора наиболее определённую ладовую окраску имеют 2 варианта.
В одном из них на T образуются б.3 и ч.5 (т.е. мажорное трезвучие) – это мажорная пентатоника (мажор без IV и VII); в другом – м.3 и ч.5 (т.е. минорное трезвучие), это минорная пентатоника (натуральный минор без II и VI). В обоих видах исключаются ступени, образующие тритон. Соотношение мажорной и минорной пентатоники при общем звуковом составе подобно соотношению параллельного мажора и минора.
Пентатоника встречается в музыкальном фольклоре различных народов, начиная с древнейших его образцов. Особенно она свойственна музыке ряда стран Востока (Китай, Вьетнам), а также музыке татар, башкиров, чувашей, марийцев. Пентатоника в русской народной музыке довольно редка, главным образом встречается в старинных образцах. Чаще она используется в виде трихордных попевок.
В XIX-XX веках пентатоника вошла в мелодику европейской профессиональной музыки (Концертный для фортепиано Des-dur Ф. Листа; песня «Спящая княжна» А. П. Бородина), оказав влияние и на аккордику.
Особые разновидности пентатоники – полутоновая (гемитонная, например, h-c-e-f-g), которая встречается в музыке стран Востока, и смешанная (a-h-d-e-f), объединяющая признаки бесполутоновой и полутоновой пентатоники.
Существует также темперированная пентатоника, образующаяся от деления октавы на пять относительно равных частей, несовпадающих по величине ни с тоновыми, ни с полутоновыми интервалами; например, индонезийский звукоряд «слендро».
Дважды гармонические лады
Их точнее было бы называть ладами с двумя ув. 2.
Дважды гармонический минор («венгерская гамма», «цыганская гамма», венгерский лад, цыганский лад) отличается от натурального минора повышенными IV и VII ступенями. В нём две ув. 2 – на III и на VI. Встречается особенно часто в венгерской и цыганской народной музыке.
Дважды гармонический мажор отличается от натурального мажора пониженными VI и II ступенями (на них же образуются ув. 2). Это доминантовый лад, т.е. как бы со смещённой тоникой – дважды гармонический минор с тоникой на V ступени.
Дважды гармонические лады, как и гармонические, не относятся к области диатоники. Кроме венгерской, цыганской, болгарской, еврейской народной музыки и некоторых восточных культур они иногда встречаются в некоторых украинских песнях. Также дважды гармонические лады неоднократно использовались в профессиональной музыке для создания народного колорита. Так, в пьесе Мусоргского «Два еврея» из цикла «Картинки с выставки» средствами дважды гармонического b-moll даётся образ одного из «действующих лиц».
Переменный лад
Переменный лад – лад с изменяющейся Т в пределах одного звукоряда или с изменяющимся звукорядом при единой Т.
А) При одной тонике могут быть введены признаки: 1) различных диатонических ладов (однородных); 2) различных противоположных ладов.
Б) Меняется тоника в середине или к концу (чаще) произведения, чаще при общем звуковом составе. Это особенно характерно для русской народной песни, которая может окончиться как бы на любой ступени того лада, в котором она началась. Частный случай – В.
В) Параллельно-переменный лад – это вид переменного лада, при котором взаимодействуют тоники параллельных тональностей. Проявления: 1) начало музыкального произведения в одной тональности, конец в параллельной; 2) отклонения, особенно частые отклонения внутри построения в параллельную тональность с возвращением в первоначальную тональность.
Переменный лад не имеет сильного и однозначного тонального тяготения, сквозной тональной централизации, нередко сочетается с переменностью метра. Образование местных опорных тонов, легко возникающих и легко сменяющихся, функционально аналогично остановкам на ступенях тональности, подобным отклонениям (модальные отклонения). В некоторых наиболее развитых видах древнерусских напевов на основе переменного лада складывается разветвлённая модальная композиция, замкнутая или разомкнутая.
Симметричные лады
Симметричные лады (лады ограниченной транспозиции) – лады модального типа, звукоряд которых образуется при равнодольном делении октавы (12 полутонов) и одинаковом (симметричном) заполнении всех получающихся при этом ячекк. В отличие от натуральных ладов симместричные лады – искусственны и возникают лишь в условиях равномерной темперации. Их теорию разрабатывали: Римский-Корсаков (отметил их «круговой характер»), Яворский (доказал, что они – лады), Мессиан и т.д.
Основные симметричные лады:
К симметричным ладам также относятся гемитоника (хроматическая гамма), дважды-мажор (3.2.1), дважды-минор (3.1.2) и другие.
Что такое переменный лад
Артём Иванов запись закреплена
81. УСТОЙЧИВЫЕ И НЕУСТОЙЧИВЫЕ ИНТЕРВАЛЫ В ЛАДУ
Устойчивые интервалы в ладу — интервалы, в которых оба звука являются устойчивыми, то есть входят в состав тонического трезвучия.
Неустойчивые интервалы в ладу — интервалы, в которых оба звука (или один из звуков) неустойчивы, то есть не входят в состав тонического трезвучия.
Устойчивые интервалы в до мажоре: (звуки тонического трезвучия)
до-ми, до-соль, до-до, ми-соль, ми-до, ми-ми, соль-до, соль-ми, соль-соль
Неустойчивые интервалы в до мажоре, в которых один звук неустойчивый, а второй устойчивый:
до-ре, до-фа, до-ля, до-си, ми-ля, ми-си, ми-ре, соль-си, соль-ре, соль-фа, ре-соль, си-соль, фа-соль
Неустойчивые интервалы в до мажоре, в которых оба звука неустойчивые:
си-ре, си-фа, си-ля, ре-фа, фа-ля, ре-си, фа-си, фа-ре, ля-си, ля-ре, ля-фа
82. ЛАДОВОЕ РАЗРЕШЕНИЕ ИНТЕРВАЛОВ
Ладовым разрешением называется переход неустойчивых звуков интервала в ближайшие устойчивые звуки лада.
Если в неустойчивом интервале один звук устойчивый, а второй неустойчивый, то устойчивый звук при разрешении остается на месте, а неустойчивый по ладовому тяготению переходит в ближайший устойчивый звук.
Если оба звука в интервале неустойчивые, то при разрешении они переходят в ближайшие устойчивые звуки.
Увеличенные интервалы при разрешении всегда расширяются а уменьшенные суживаются.
Разрешение неустойчивых интервалов в до мажоре, в которых один звук устойчивый, а другой неустойчивый:
ре-соль в ми-соль, ре-соль в до-соль, си-соль в до-соль, до-ля в до-соль, соль-фа в соль-ми
Разрешение неустойчивых интервалов в до мажоре, в которых оба звука неустойчивые :
си-ля в до-соль, ре-си в до-до, ре-си в ми-до, фа-си в ми-до, ля-си в соль-до
Скачок доминантового звука в тонику на кварту вверх или на квинту вниз при разрешении неустойчивых интервалов:
фа-соль в ми-до, ре-соль в до-до, си-соль в до-до, соль-фа в до-ми, соль-ре в до-до, соль-си в до-до
При разрешении неустойчивых интервалов следует избегать параллельных октав и квинт. Например:ре-ре в до-до нельзя, ре-ре нужно вести в ми-до
83. РАЗРЕШЕНИЕ СУБДОМИНАНТОВОГО И ДОМИНАНТОВОГО ТРЕЗВУЧИЙ И ИХ ОБРАЩЕНИЙ
Субдоминантовое и доминантовое трезвучия и их обращения разрешаются в тонический аккорд. Звук, принадлежащий тоническому трезвучию, остается на месте, а два остальных (неустойчивых) звука ведутся по ладовому тяготению на секунду в одну сторону — от субдоминанты вниз, от доминанты вверх.
Разрешение субдоминантового трезвучия и его обращений в до мажоре:
фа-ля-до в ми-соль-до
ля-до-фа в соль-до-ми
до-фа-ля в до-ми-соль
Разрешение доминантового трезвучия и его обращений в до мажоре:
соль-си-ре в соль-до-ми
си-ре-соль в до-ми-соль
ре-соль-си в ми-соль-до
84. ВВОДНЫЕ СЕПТАККОРДЫ
Вводным септаккордом называется септаккорд, построенный от VII ступени лада. В зависимости от септимы вводные септаккорды бывают:
Малый вводный — если крайние звуки септаккорда образуют малую септиму.
Уменьшенный вводный — если крайние звуки септаккорда образуют уменьшенную септиму.
Малый вводный септаккорд встречается в натуральном мажоре, а уменьшенный вводный септаккорд —в гармоническом миноре и гармоническом мажоре.
Малый вводный септаккорд в натуральном до мажоре:
си-ре-фа-ля
Малый вводный септаккорд в натуральном до мажоре
си-ре-фа-ля разрешается в до-ми-ми-соль
Уменьшенный вводный септаккорд а гармоническом ля миноре
соль-диез-си-ре-фа разрешается в ля-до-до-ми
Энгармонически равные минорные тональности
соль-диез-минор и ля-бемоль минор
ре-диез минор и ми-бемоль минор
ля-диез минор и си-бемоль минор
88. БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВ И ТОНАЛЬНОСТЕЙ
Для буквенных обозначений применяются начальные буквы латинского алфавита:Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh
Таблица слоговых и буквенных названий
Основные звуки Повышенные на 1/2 тона Пониженные на 1/2 тона
до —с do# — cis dob — ces
ре — d ре#— dis реb— des
ми — e ми# — eis миЬ — es
фа — f фа# — fis фаb — fes
соль — g соль# — gis сольb — ges
ля — a ля# — ais ля b — as
cu — h cu# — his cub — b
Буквенное обозначение мажорных тональностей
до мажор — C-dur фа мажор — F-dur
соль мажор — G-dur сиb мажор — B-dur
ре мажор — D-dur ми b мажор — Es-dur
ля мажор — A-dur ля b мажор — As-dur
ми мажор — E-dur ре b мажор — Des-dur
си мажор — H-dur соль b мажор — Ges-dur
фа # мажор — Fis-dur до b мажор — Ces-dur
до # мажор — Cis-dur
Буквенное обозначение минорных тональностей
ля минор — a-moll ре минор — d-moll
ми минор — e-rnoll соль минор — g-moll
си минор — h-moll до минор — c-moll
фа # минор — fis-moll фа минор — f-moll
до # минор — cis-moll си b минор — b-moll
соль # минор — gis-moll ми b минор — es-moll
ре # минор — dis-moll ля b минор — as-moll
ля # минор — ais-moll
91. Одноименные тональности
Одноименными тональностями называются мажорная и минорная тональности, имеющие общую тонику (I ступень).
Одноименные тональности от звуков на белых клавишах фортепиано:
до мажор — до минор
ре мажор — ре минор
ми мажор — ми минор
фа мажор — фа минор
соль мажор — соль минор
ля мажор — ля минор
си мажор — си минор
Сравнение одноименных гамм:
до мажор III VI VII ступени высокие
до минор III VI VII ступени низкие
Тоническая терция в до миноре:до-ми-бемоль
Тоническая терция в до мажоре:до-ми
92. ОБРАЩЕНИЯ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДА
Обращением септаккорда называется вид септаккорда, в котором нижним звуком является терция, квинта или септима основного септаккорда.
Основной доминантсептаккорд в до мажоре:
соль-си-ре-фа D7
Первое обращение доминантсептаккорда:
си-ре-фа-соль D56 квинтсекстаккорд
Второе обращение доминантсептаккорда:
ре-фа-соль-си D34терцквартаккорд
Третье обращение доминантсептаккорда:
фа-соль-си-ре D2 секундаккорд
Разрешение основного доминантсептаккорда в до мажоре:
соль-си-ре-фа (D7) в до-до-до-ми (неполное тоническое трезвучие-T53)
Разрешение квинтсекстаккорда в до мажоре:
си-ре-фа-соль (D56) в до-до-ми-соль (тоническое трезвучие с удвоением I ступени- T53)
Разрешение секундаккорда в до мажоре:
фа-соль-си-ре (D2) в ми-соль-до-до (тонический секстаккорд с удвоением I ступени-T6)
93. ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЩЕНИЙ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДА ОТ ДАННОГО ЗВУКА
D56 состоит из м.З, м.З и 6.2, нижний звук D56 является VII
ступенью лада.
D34 состоит из мЗ, 6.2 и б.3; нижний звук D34 является
II ступенью лада.
D2 состоит из 6.2, 63 и м.З; нижний звук D2 является
IV ступенью лада.
94. СИНКОПА
Синкопой называется перенесение ударения с более сильной доли такта на предшествующую ей слабую. Внутритактовая синкопа:
в размере 2/4 восьмая-четверть-восьмая
переменный лад
Смотреть что такое «переменный лад» в других словарях:
Переменный лад — лад, в котором функция устоя (тоники) переходит от одного тона к другому (того же звукоряда), а также лад, звукоряд которого изменяется при одной и той же тонике (устое) (по И. В. Способину). Понятие П. л. применяется обычно к… … Большая советская энциклопедия
ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД — лад, в котором функцию устоя поочередно выполняют различные тоны одного звукоряда, а также лад, звукоряд которого меняется при неизменном устое. Переменный лад распространен в народной музыке, в частности в русской … Большой Энциклопедический словарь
Переменный лад — лад, в к ром функцию устоя (тоники) поочерёдно выполняют разл. тоны того же звукоряда, а также лад, звукоряд к рого изменяется при одной и той же тонике (устое) (по И. В. Способину). Понятие П. л. применяется обычно к первому из… … Музыкальная энциклопедия
Гармония — (греч. armonia связь, стройность, соразмерность) выразительные средства музыки, осн. на объединении тонов в созвучия и последовательности созвучий. Подразумеваются созвучия в условиях лада и тональности. Г. проявляется не только в… … Музыкальная энциклопедия
Параллельные тональности — в диатонич. системе мажора и минора пара тональностей противоположного наклонения, имеющих один и тот же состав осн. ступеней (одинаковые знаки при ключе); тонич. трезвучия П. т. включают общую большую терцию. П. т. находятся в ближайшем… … Музыкальная энциклопедия
параллельные тональности — (муз.), две тональности противоположного ладового наклонения, имеющие один и тот же состав основных ступеней (одинаковые знаки при ключе, например ре минор и фа мажор). Параллельные тональности могут объединяться в параллельно переменный лад или… … Энциклопедический словарь
Фламенко — правильнее канте фламенко (испап. cante flamenco), обширная группа песен и танцев Юж. Испании и особый стиль их исполнения. Слово Ф. из жаргона 18 в., этимология его не установлена несмотря на многочисл. науч. изыскания. Известно, что в… … Музыкальная энциклопедия
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ — в музыке две тональности противоположного ладового наклонения, имеющие один и тот же состав основных ступеней (одинаковые знаки при ключе, напр. ре минор и фа мажор). Параллельные тональности могут объединяться в параллельно переменный лад или… … Большой Энциклопедический словарь
Параллельные тональности — в диатонической системе мажора и минора две тональности противоположного наклонения, имеющие один и тот же звукоряд (одинаковые знаки при ключе); тонические трезвучия П. т. включают общую большую терцию. П. т. находятся в ближайшем… … Большая советская энциклопедия
Модуляция — (от лат. modulatio размеренность) смена тональности со смещением тонального центра (тоники). В муз. наследии наиболее распространена функциональная М., основанная на гармонич. родстве тональностей: общие для тональностей аккорды служат… … Музыкальная энциклопедия
ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД
Смотреть что такое «ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД» в других словарях:
Переменный лад — лад, в котором функция устоя (тоники) переходит от одного тона к другому (того же звукоряда), а также лад, звукоряд которого изменяется при одной и той же тонике (устое) (по И. В. Способину). Понятие П. л. применяется обычно к… … Большая советская энциклопедия
переменный лад — лад, в котором функцию устоя поочерёдно выполняют различные тоны одного звукоряда, а также лад, звукоряд которого меняется при неизменном устое. Переменный лад распространён в народной музыке, в частности в русской. * * * ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД… … Энциклопедический словарь
Переменный лад — лад, в к ром функцию устоя (тоники) поочерёдно выполняют разл. тоны того же звукоряда, а также лад, звукоряд к рого изменяется при одной и той же тонике (устое) (по И. В. Способину). Понятие П. л. применяется обычно к первому из… … Музыкальная энциклопедия
Гармония — (греч. armonia связь, стройность, соразмерность) выразительные средства музыки, осн. на объединении тонов в созвучия и последовательности созвучий. Подразумеваются созвучия в условиях лада и тональности. Г. проявляется не только в… … Музыкальная энциклопедия
Параллельные тональности — в диатонич. системе мажора и минора пара тональностей противоположного наклонения, имеющих один и тот же состав осн. ступеней (одинаковые знаки при ключе); тонич. трезвучия П. т. включают общую большую терцию. П. т. находятся в ближайшем… … Музыкальная энциклопедия
параллельные тональности — (муз.), две тональности противоположного ладового наклонения, имеющие один и тот же состав основных ступеней (одинаковые знаки при ключе, например ре минор и фа мажор). Параллельные тональности могут объединяться в параллельно переменный лад или… … Энциклопедический словарь
Фламенко — правильнее канте фламенко (испап. cante flamenco), обширная группа песен и танцев Юж. Испании и особый стиль их исполнения. Слово Ф. из жаргона 18 в., этимология его не установлена несмотря на многочисл. науч. изыскания. Известно, что в… … Музыкальная энциклопедия
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ — в музыке две тональности противоположного ладового наклонения, имеющие один и тот же состав основных ступеней (одинаковые знаки при ключе, напр. ре минор и фа мажор). Параллельные тональности могут объединяться в параллельно переменный лад или… … Большой Энциклопедический словарь
Параллельные тональности — в диатонической системе мажора и минора две тональности противоположного наклонения, имеющие один и тот же звукоряд (одинаковые знаки при ключе); тонические трезвучия П. т. включают общую большую терцию. П. т. находятся в ближайшем… … Большая советская энциклопедия
Модуляция — (от лат. modulatio размеренность) смена тональности со смещением тонального центра (тоники). В муз. наследии наиболее распространена функциональная М., основанная на гармонич. родстве тональностей: общие для тональностей аккорды служат… … Музыкальная энциклопедия