что такое переменный лад

Переменные лады

Переменными называются лады с изменяющейся тоникой в пределах одного звукоряда или с изменяющимся звукорядом при единой тонике:

Скоро Русская народная песня «Я сидела либо день, либо два»

что такое переменный лад. Смотреть фото что такое переменный лад. Смотреть картинку что такое переменный лад. Картинка про что такое переменный лад. Фото что такое переменный лад

В приведенном примере первый двутакт выдержан в ля мажоре. Однако в дальнейшем движении мелодии четко вырисовывается параллельный минор, в котором и заканчивается песня.

Такой вид переменного лада, при котором взаимодействуют тоники параллельных тональностей, называется параллельно-переменным.

Параллельно-переменный лад — очень частое явление в народной музыке. Если в приведенном примере мелодия в мажоре начинается, а в параллельном миноре заканчивается, то в других случаях переменного лада тоники могут сменять друг друга чаще:

Vivo Русская народная песня «Голова ль ты моя, головушка»

что такое переменный лад. Смотреть фото что такое переменный лад. Смотреть картинку что такое переменный лад. Картинка про что такое переменный лад. Фото что такое переменный лад

Начальные три такта приведенного примера могут быть одинаково восприняты в тональности как соль мажор, так и ми минop. В соответствии с этим проявляют себя и так называемые переменные функции начальных звуков мелодии.

что такое переменный лад. Смотреть фото что такое переменный лад. Смотреть картинку что такое переменный лад. Картинка про что такое переменный лад. Фото что такое переменный лад

Четвертый такт утверждает тональность ми минop. Однако аналогичный мотив пятого такта как бы «поворачивается» в сторону тональности соль мажop.

Действительно, после тоники соль мажора (в 6-м такте) повторение начала мелодии ясно ощущается именно в этой тональности, но появившаяся опять тоника ми минора (10-й такт) снова «притягивает» к себе неустойчивые звуки лада. Тем не менее завершается мелодия песни все же тоникой соль мажора.

Помимо параллельной переменности в народном песенном творчестве встречаются и другие виды переменных ладов.

В следующем примере, начинающемся в параллельно-переменном ладе (соль мажор — ми минор), напев завершается в ре миноре, который образует с соль мажором квартовую переменность, а с ми минором — секундовую:

Русская народная песня «Как за речкою, да за Дарьею»

Источник

S o l F a theory

16. Пентатоника и дважды гармонические лады. Прочие лады

Пентатоника

Пентатоника – звуковая система, содержащая пять ступеней в пределах октавы. Пентатоника – бесполутоновый (ангемитонный) лад, звуки которого могут быть расположены по ч.5. Для пентатоники характерно отсутствие м.2, тритонов и свойственных им острых тяготений, а также образование трихордов (групп из 3 звуков, состоящих из м.3 и прилегающей к ней сверх или снизу б.2).

В пентатонике главным устоем может быть любой звук, поэтому образуется всего пять видов пентатоники, из них с точки зрения мажора и минора наиболее определённую ладовую окраску имеют 2 варианта.

В одном из них на T образуются б.3 и ч.5 (т.е. мажорное трезвучие) – это мажорная пентатоника (мажор без IV и VII); в другом – м.3 и ч.5 (т.е. минорное трезвучие), это минорная пентатоника (натуральный минор без II и VI). В обоих видах исключаются ступени, образующие тритон. Соотношение мажорной и минорной пентатоники при общем звуковом составе подобно соотношению параллельного мажора и минора.

Пентатоника встречается в музыкальном фольклоре различных народов, начиная с древнейших его образцов. Особенно она свойственна музыке ряда стран Востока (Китай, Вьетнам), а также музыке татар, башкиров, чувашей, марийцев. Пентатоника в русской народной музыке довольно редка, главным образом встречается в старинных образцах. Чаще она используется в виде трихордных попевок.

В XIX-XX веках пентатоника вошла в мелодику европейской профессиональной музыки (Концертный для фортепиано Des-dur Ф. Листа; песня «Спящая княжна» А. П. Бородина), оказав влияние и на аккордику.

Особые разновидности пентатоники – полутоновая (гемитонная, например, h-c-e-f-g), которая встречается в музыке стран Востока, и смешанная (a-h-d-e-f), объединяющая признаки бесполутоновой и полутоновой пентатоники.

Существует также темперированная пентатоника, образующаяся от деления октавы на пять относительно равных частей, несовпадающих по величине ни с тоновыми, ни с полутоновыми интервалами; например, индонезийский звукоряд «слендро».

Дважды гармонические лады

Их точнее было бы называть ладами с двумя ув. 2.

Дважды гармонический минор («венгерская гамма», «цыганская гамма», венгерский лад, цыганский лад) отличается от натурального минора повышенными IV и VII ступенями. В нём две ув. 2 – на III и на VI. Встречается особенно часто в венгерской и цыганской народной музыке.

Дважды гармонический мажор отличается от натурального мажора пониженными VI и II ступенями (на них же образуются ув. 2). Это доминантовый лад, т.е. как бы со смещённой тоникой – дважды гармонический минор с тоникой на V ступени.

Дважды гармонические лады, как и гармонические, не относятся к области диатоники. Кроме венгерской, цыганской, болгарской, еврейской народной музыки и некоторых восточных культур они иногда встречаются в некоторых украинских песнях. Также дважды гармонические лады неоднократно использовались в профессиональной музыке для создания народного колорита. Так, в пьесе Мусоргского «Два еврея» из цикла «Картинки с выставки» средствами дважды гармонического b-moll даётся образ одного из «действующих лиц».

Переменный лад

Переменный лад – лад с изменяющейся Т в пределах одного звукоряда или с изменяющимся звукорядом при единой Т.

А) При одной тонике могут быть введены признаки: 1) различных диатонических ладов (однородных); 2) различных противоположных ладов.

Б) Меняется тоника в середине или к концу (чаще) произведения, чаще при общем звуковом составе. Это особенно характерно для русской народной песни, которая может окончиться как бы на любой ступени того лада, в котором она началась. Частный случай – В.

В) Параллельно-переменный лад – это вид переменного лада, при котором взаимодействуют тоники параллельных тональностей. Проявления: 1) начало музыкального произведения в одной тональности, конец в параллельной; 2) отклонения, особенно частые отклонения внутри построения в параллельную тональность с возвращением в первоначальную тональность.

Переменный лад не имеет сильного и однозначного тонального тяготения, сквозной тональной централизации, нередко сочетается с переменностью метра. Образование местных опорных тонов, легко возникающих и легко сменяющихся, функционально аналогично остановкам на ступенях тональности, подобным отклонениям (модальные отклонения). В некоторых наиболее развитых видах древнерусских напевов на основе переменного лада складывается разветвлённая модальная композиция, замкнутая или разомкнутая.

Симметричные лады

Симметричные лады (лады ограниченной транспозиции) – лады модального типа, звукоряд которых образуется при равнодольном делении октавы (12 полутонов) и одинаковом (симметричном) заполнении всех получающихся при этом ячекк. В отличие от натуральных ладов симместричные лады – искусственны и возникают лишь в условиях равномерной темперации. Их теорию разрабатывали: Римский-Корсаков (отметил их «круговой характер»), Яворский (доказал, что они – лады), Мессиан и т.д.

Основные симметричные лады:

К симметричным ладам также относятся гемитоника (хроматическая гамма), дважды-мажор (3.2.1), дважды-минор (3.1.2) и другие.

Источник

Что такое переменный лад

что такое переменный лад. Смотреть фото что такое переменный лад. Смотреть картинку что такое переменный лад. Картинка про что такое переменный лад. Фото что такое переменный лад

что такое переменный лад. Смотреть фото что такое переменный лад. Смотреть картинку что такое переменный лад. Картинка про что такое переменный лад. Фото что такое переменный лад

Артём Иванов запись закреплена

81. УСТОЙЧИВЫЕ И НЕУСТОЙЧИВЫЕ ИНТЕРВАЛЫ В ЛАДУ
Устойчивые интервалы в ладу — интервалы, в которых оба звука являются устойчивыми, то есть входят в состав тонического трезвучия.
Неустойчивые интервалы в ладу — интервалы, в которых оба звука (или один из звуков) неустойчивы, то есть не входят в состав тонического трезвучия.

Устойчивые интервалы в до мажоре: (звуки тонического трезвучия)
до-ми, до-соль, до-до, ми-соль, ми-до, ми-ми, соль-до, соль-ми, соль-соль
Неустойчивые интервалы в до мажоре, в которых один звук неустойчивый, а второй устойчивый:
до-ре, до-фа, до-ля, до-си, ми-ля, ми-си, ми-ре, соль-си, соль-ре, соль-фа, ре-соль, си-соль, фа-соль
Неустойчивые интервалы в до мажоре, в которых оба звука неустойчивые:
си-ре, си-фа, си-ля, ре-фа, фа-ля, ре-си, фа-си, фа-ре, ля-си, ля-ре, ля-фа

82. ЛАДОВОЕ РАЗРЕШЕНИЕ ИНТЕРВАЛОВ
Ладовым разрешением называется переход неустойчивых звуков интервала в ближайшие устойчивые звуки лада.
Если в неустойчивом интервале один звук устойчивый, а второй неустойчивый, то устойчивый звук при разрешении остается на месте, а неустойчивый по ладовому тяготению переходит в ближайший устойчивый звук.
Если оба звука в интервале неустойчивые, то при разрешении они переходят в ближайшие устойчивые звуки.
Увеличенные интервалы при разрешении всегда расширяются а уменьшенные суживаются.

Разрешение неустойчивых интервалов в до мажоре, в которых один звук устойчивый, а другой неустойчивый:
ре-соль в ми-соль, ре-соль в до-соль, си-соль в до-соль, до-ля в до-соль, соль-фа в соль-ми

Разрешение неустойчивых интервалов в до мажоре, в которых оба звука неустойчивые :
си-ля в до-соль, ре-си в до-до, ре-си в ми-до, фа-си в ми-до, ля-си в соль-до

Скачок доминантового звука в тонику на кварту вверх или на квинту вниз при разрешении неустойчивых интервалов:
фа-соль в ми-до, ре-соль в до-до, си-соль в до-до, соль-фа в до-ми, соль-ре в до-до, соль-си в до-до
При разрешении неустойчивых интервалов следует избегать параллельных октав и квинт. Например:ре-ре в до-до нельзя, ре-ре нужно вести в ми-до

83. РАЗРЕШЕНИЕ СУБДОМИНАНТОВОГО И ДОМИНАНТОВОГО ТРЕЗВУЧИЙ И ИХ ОБРАЩЕНИЙ
Субдоминантовое и доминантовое трезвучия и их обращения разрешаются в тонический аккорд. Звук, принадлежащий тоническому трезвучию, остается на месте, а два остальных (неустойчивых) звука ведутся по ладовому тяготению на секунду в одну сторону — от субдоминанты вниз, от доминанты вверх.
Разрешение субдоминантового трезвучия и его обращений в до мажоре:
фа-ля-до в ми-соль-до
ля-до-фа в соль-до-ми
до-фа-ля в до-ми-соль

Разрешение доминантового трезвучия и его обращений в до мажоре:
соль-си-ре в соль-до-ми
си-ре-соль в до-ми-соль
ре-соль-си в ми-соль-до

84. ВВОДНЫЕ СЕПТАККОРДЫ
Вводным септаккордом называется септаккорд, построенный от VII ступени лада. В зависимости от септимы вводные септаккорды бывают:
Малый вводный — если крайние звуки септаккорда образуют малую септиму.
Уменьшенный вводный — если крайние звуки септаккорда образуют уменьшенную септиму.
Малый вводный септаккорд встречается в натуральном мажоре, а уменьшенный вводный септаккорд —в гармоническом миноре и гармоническом мажоре.
Малый вводный септаккорд в натуральном до мажоре:
си-ре-фа-ля

Малый вводный септаккорд в натуральном до мажоре
си-ре-фа-ля разрешается в до-ми-ми-соль

Уменьшенный вводный септаккорд а гармоническом ля миноре
соль-диез-си-ре-фа разрешается в ля-до-до-ми

Энгармонически равные минорные тональности
соль-диез-минор и ля-бемоль минор
ре-диез минор и ми-бемоль минор
ля-диез минор и си-бемоль минор

88. БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВ И ТОНАЛЬНОСТЕЙ
Для буквенных обозначений применяются начальные буквы латинского алфавита:Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh
Таблица слоговых и буквенных названий

Основные звуки Повышенные на 1/2 тона Пониженные на 1/2 тона

до —с do# — cis dob — ces
ре — d ре#— dis реb— des
ми — e ми# — eis миЬ — es
фа — f фа# — fis фаb — fes
соль — g соль# — gis сольb — ges
ля — a ля# — ais ля b — as
cu — h cu# — his cub — b

Буквенное обозначение мажорных тональностей
до мажор — C-dur фа мажор — F-dur
соль мажор — G-dur сиb мажор — B-dur
ре мажор — D-dur ми b мажор — Es-dur
ля мажор — A-dur ля b мажор — As-dur
ми мажор — E-dur ре b мажор — Des-dur
си мажор — H-dur соль b мажор — Ges-dur
фа # мажор — Fis-dur до b мажор — Ces-dur
до # мажор — Cis-dur
Буквенное обозначение минорных тональностей
ля минор — a-moll ре минор — d-moll
ми минор — e-rnoll соль минор — g-moll
си минор — h-moll до минор — c-moll
фа # минор — fis-moll фа минор — f-moll
до # минор — cis-moll си b минор — b-moll
соль # минор — gis-moll ми b минор — es-moll
ре # минор — dis-moll ля b минор — as-moll
ля # минор — ais-moll

91. Одноименные тональности
Одноименными тональностями называются мажорная и минорная тональности, имеющие общую тонику (I ступень).

Одноименные тональности от звуков на белых клавишах фортепиано:
до мажор — до минор
ре мажор — ре минор
ми мажор — ми минор
фа мажор — фа минор
соль мажор — соль минор
ля мажор — ля минор
си мажор — си минор

Сравнение одноименных гамм:
до мажор III VI VII ступени высокие
до минор III VI VII ступени низкие

Тоническая терция в до миноре:до-ми-бемоль

Тоническая терция в до мажоре:до-ми

92. ОБРАЩЕНИЯ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДА
Обращением септаккорда называется вид септаккорда, в котором нижним звуком является терция, квинта или септима основного септаккорда.
Основной доминантсептаккорд в до мажоре:
соль-си-ре-фа D7

Первое обращение доминантсептаккорда:
си-ре-фа-соль D56 квинтсекстаккорд

Второе обращение доминантсептаккорда:
ре-фа-соль-си D34терцквартаккорд

Третье обращение доминантсептаккорда:
фа-соль-си-ре D2 секундаккорд

Разрешение основного доминантсептаккорда в до мажоре:
соль-си-ре-фа (D7) в до-до-до-ми (неполное тоническое трезвучие-T53)

Разрешение квинтсекстаккорда в до мажоре:
си-ре-фа-соль (D56) в до-до-ми-соль (тоническое трезвучие с удвоением I ступени- T53)

Разрешение секундаккорда в до мажоре:
фа-соль-си-ре (D2) в ми-соль-до-до (тонический секстаккорд с удвоением I ступени-T6)

93. ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЩЕНИЙ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДА ОТ ДАННОГО ЗВУКА
D56 состоит из м.З, м.З и 6.2, нижний звук D56 является VII
ступенью лада.
D34 состоит из мЗ, 6.2 и б.3; нижний звук D34 является
II ступенью лада.
D2 состоит из 6.2, 63 и м.З; нижний звук D2 является
IV ступенью лада.

94. СИНКОПА
Синкопой называется перенесение ударения с более сильной доли такта на предшествующую ей слабую. Внутритактовая синкопа:
в размере 2/4 восьмая-четверть-восьмая

Источник

переменный лад

Смотреть что такое «переменный лад» в других словарях:

Переменный лад — лад, в котором функция устоя (тоники) переходит от одного тона к другому (того же звукоряда), а также лад, звукоряд которого изменяется при одной и той же тонике (устое) (по И. В. Способину). Понятие П. л. применяется обычно к… … Большая советская энциклопедия

ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД — лад, в котором функцию устоя поочередно выполняют различные тоны одного звукоряда, а также лад, звукоряд которого меняется при неизменном устое. Переменный лад распространен в народной музыке, в частности в русской … Большой Энциклопедический словарь

Переменный лад — лад, в к ром функцию устоя (тоники) поочерёдно выполняют разл. тоны того же звукоряда, а также лад, звукоряд к рого изменяется при одной и той же тонике (устое) (по И. В. Способину). Понятие П. л. применяется обычно к первому из… … Музыкальная энциклопедия

Гармония — (греч. armonia связь, стройность, соразмерность) выразительные средства музыки, осн. на объединении тонов в созвучия и последовательности созвучий. Подразумеваются созвучия в условиях лада и тональности. Г. проявляется не только в… … Музыкальная энциклопедия

Параллельные тональности — в диатонич. системе мажора и минора пара тональностей противоположного наклонения, имеющих один и тот же состав осн. ступеней (одинаковые знаки при ключе); тонич. трезвучия П. т. включают общую большую терцию. П. т. находятся в ближайшем… … Музыкальная энциклопедия

параллельные тональности — (муз.), две тональности противоположного ладового наклонения, имеющие один и тот же состав основных ступеней (одинаковые знаки при ключе, например ре минор и фа мажор). Параллельные тональности могут объединяться в параллельно переменный лад или… … Энциклопедический словарь

Фламенко — правильнее канте фламенко (испап. cante flamenco), обширная группа песен и танцев Юж. Испании и особый стиль их исполнения. Слово Ф. из жаргона 18 в., этимология его не установлена несмотря на многочисл. науч. изыскания. Известно, что в… … Музыкальная энциклопедия

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ — в музыке две тональности противоположного ладового наклонения, имеющие один и тот же состав основных ступеней (одинаковые знаки при ключе, напр. ре минор и фа мажор). Параллельные тональности могут объединяться в параллельно переменный лад или… … Большой Энциклопедический словарь

Параллельные тональности — в диатонической системе мажора и минора две тональности противоположного наклонения, имеющие один и тот же звукоряд (одинаковые знаки при ключе); тонические трезвучия П. т. включают общую большую терцию. П. т. находятся в ближайшем… … Большая советская энциклопедия

Модуляция — (от лат. modulatio размеренность) смена тональности со смещением тонального центра (тоники). В муз. наследии наиболее распространена функциональная М., основанная на гармонич. родстве тональностей: общие для тональностей аккорды служат… … Музыкальная энциклопедия

Источник

ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД

Смотреть что такое «ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД» в других словарях:

Переменный лад — лад, в котором функция устоя (тоники) переходит от одного тона к другому (того же звукоряда), а также лад, звукоряд которого изменяется при одной и той же тонике (устое) (по И. В. Способину). Понятие П. л. применяется обычно к… … Большая советская энциклопедия

переменный лад — лад, в котором функцию устоя поочерёдно выполняют различные тоны одного звукоряда, а также лад, звукоряд которого меняется при неизменном устое. Переменный лад распространён в народной музыке, в частности в русской. * * * ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД… … Энциклопедический словарь

Переменный лад — лад, в к ром функцию устоя (тоники) поочерёдно выполняют разл. тоны того же звукоряда, а также лад, звукоряд к рого изменяется при одной и той же тонике (устое) (по И. В. Способину). Понятие П. л. применяется обычно к первому из… … Музыкальная энциклопедия

Гармония — (греч. armonia связь, стройность, соразмерность) выразительные средства музыки, осн. на объединении тонов в созвучия и последовательности созвучий. Подразумеваются созвучия в условиях лада и тональности. Г. проявляется не только в… … Музыкальная энциклопедия

Параллельные тональности — в диатонич. системе мажора и минора пара тональностей противоположного наклонения, имеющих один и тот же состав осн. ступеней (одинаковые знаки при ключе); тонич. трезвучия П. т. включают общую большую терцию. П. т. находятся в ближайшем… … Музыкальная энциклопедия

параллельные тональности — (муз.), две тональности противоположного ладового наклонения, имеющие один и тот же состав основных ступеней (одинаковые знаки при ключе, например ре минор и фа мажор). Параллельные тональности могут объединяться в параллельно переменный лад или… … Энциклопедический словарь

Фламенко — правильнее канте фламенко (испап. cante flamenco), обширная группа песен и танцев Юж. Испании и особый стиль их исполнения. Слово Ф. из жаргона 18 в., этимология его не установлена несмотря на многочисл. науч. изыскания. Известно, что в… … Музыкальная энциклопедия

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ — в музыке две тональности противоположного ладового наклонения, имеющие один и тот же состав основных ступеней (одинаковые знаки при ключе, напр. ре минор и фа мажор). Параллельные тональности могут объединяться в параллельно переменный лад или… … Большой Энциклопедический словарь

Параллельные тональности — в диатонической системе мажора и минора две тональности противоположного наклонения, имеющие один и тот же звукоряд (одинаковые знаки при ключе); тонические трезвучия П. т. включают общую большую терцию. П. т. находятся в ближайшем… … Большая советская энциклопедия

Модуляция — (от лат. modulatio размеренность) смена тональности со смещением тонального центра (тоники). В муз. наследии наиболее распространена функциональная М., основанная на гармонич. родстве тональностей: общие для тональностей аккорды служат… … Музыкальная энциклопедия

Источник

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *