что такое пассакалия кратко
ПАССАКАЛЬЯ
Литература : Бобровский В., Претворение жанра пассакальи в сонатно-симфонических циклах Д. Шостаковича, в кн.: Музыка и современность, (вып. 1), М., 1962; Этингер М. A., О гармонии в бассо-остинатных формах, в сб.: Вопросы теории музыки, вып. 2, М., 1970; Бать Н., Полифонические формы в симфоническом творчестве П. Хиндемита, в сб.: Вопросы музыкальной формы, вып. 2, М., 1972; Цуккерман В., Анализ музыкальных произведении. Вариационная форма, М., 1974, с. 117-46; Mасhabеу А., Les origines de la chaconne et de la passacaille, «Revue de Musicologie», 1946, v. 28; Fisсher К. von, Chaconne und Passacaglia, «Revue Belge de Musicologie», 1958, v. 12, fasc. 1-4; Osthoff W., Die frьhesten Erscheinungsformen der Passacaglia in der italienischen Musik des 17. Jahrhunderts, Kongress-Bericht Musica Mediterranea Palermo 1954, Palermo, 1959; Stein L., The passacaglia in the twentieth century, «ML», 1959, v. 40, No 2; Sсhu1er M., Zur Frьhgeschichte der Passacaglia, «Mf», 1963, Bd 16, H. 2. См. также лит. к ст. Basso ostinato.
В. П. Фраёнов.
Смотреть что такое ПАССАКАЛЬЯ в других словарях:
ПАССАКАЛЬЯ
[итал. passacaglia, франц. passacaille, от исп. pasacalle (от pasar — проходить и calle — улица)], 1) старинный испанский танец, получивший рас. смотреть
ПАССАКАЛЬЯ
пассакалья ж. разг. см. пассакалия.
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
1) Орфографическая запись слова: пассакалья2) Ударение в слове: пассак`алья3) Деление слова на слоги (перенос слова): пассакалья4) Фонетическая транскр. смотреть
ПАССАКАЛЬЯ
1. іспан. пісня або танець у супроводі гітари (1-ша полов. XVII ст.), переважно в тридільному музичному ритмі; 2. інструментальний цикл варіацій, які б. смотреть
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
(1 ж), Пр. о пассака/лье; мн. пассака/льи, Р. пассака/лийСинонимы: пассакалия, песня, танец
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
2) Инструментальная музыкальная пьеса, основана на бассо остинато; обычно величественная, иногда скорбного, трагического характера.
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
Сакс Сакля Сак Пялка Пляска Пляс Плакса Пассакалья Пасс Паскаль Паль Палка Палас Пакля Пак Лясс Салака Сальп Ляп Ласка Ласа Лапка Лапа Лак Сальск Кпсс Кляп Сап Сапка Капля Кап Кал Ася Асс Скал Апк Аляска Скальп Слакс Аля Спас Спс Сяк Альпака Альпак Альп Ясак Ясса Аск Аякс Касса Класс Ска Сасак. смотреть
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
Ударение в слове: пассак`альяУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: пассак`алья
ПАССАКАЛЬЯ
(испанское passacale, итальянское passacaglia), 1) песня, с конца 16 в. танец испанского происхождения (3-дольный). 2) инструментальная пьеса в форме. смотреть
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ (испанское passacale, итальянское passacaglia), 1) песня, с конца 16 в. танец испанского происхождения (3-дольный). 2) инструментальная пьеса в форме вариаций на бассо-остинато («Пассакалья» для органа И.С. Баха).
. смотреть
ПАССАКАЛЬЯ
1. іспан. пісня або танець у супроводі гітари (1-ша полов. XVII ст.), переважно в тридільному музичному ритмі; 2. інструментальний цикл варіацій, які базуються на постійній басовій формулі, переважно в тридільному ритмі. смотреть
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
первоначально испанская песня, с конца XVI в. танец, а также инструментальная музыкальная пьеса обычно величественного, иногда скорбного характера.
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ
ПАССАКАЛЬЯ ж. разговорное см. пассакалия.
ПАССАКАЛЬЯ (ИТАЛ. PASSACAGLIA, ИСП. PASACALLE, ОТ PASAR ПРОХОДИТЬ И CALLE УЛИЦА)
Клавесин. Пассакалия. Обаяние эпохи.
Оригинал взят у 
panoramov в пассакалия
А почему бы не послушать немного музыки барокко?
Сегодня самая известная из всех пассакалий. Как на слово токката первая реакция «Бах, ре минор», так и на пассакалия мгновенно появляется эта мелодия Генделя. Последняя часть из Сюиты №7 соль минор для клавесина HWV 432.
По сравнению с роялем клавесин «дребезжит», к его звуку надо привыкнуть. Дело в том, что клавесин — щипковый инструмент, щипково-клавишный. На клавесине нельзя взять звук тихо или громко за счёт разной силы нажатия на клавишу. Ударного молоточка у клавесина нет, есть щипающий струну с одинаковой силой плектр. Подробнее о регистрах и конструкции клавесина (b).
Тренированное ухо уже не раздражает звук «блестящий, но мало певучий», в нём даже слышится обаяние той эпохи.
Вся сюита. Пассакалия с 15-й минуты. Ричард Эгарр на клавесине.
[ гитара, орган и другие ]
Кроме аутентичного инструмента, Пассакалия Генделя исполнялась на фортепиано, органе, гитаре, скрипке, виолончели. Ниже переложение для гитары в исполнении Дэвида Рассела, оно стало очень популярным среди гитаристов.
Тоже вся сюита, Пассакалия с 19-й минуты. Другой темп, другие обертона.
На органе Пассакалия звучит совсем по другому. Большие трубы, протяжный звук. Торжественно и пафосно, особенно финал. Семь минут, одна Пассакалия только.
Исполняет Фёдор Строганов, переложение для органа Ивана Лебедева.
Переложение Пассакалии для скрипки и альта Юхана Хальворсена, о котором рассказывает Казиник («обработка, воссоздание» — см. ссылку ниже). Иногда так и пишут авторов: Гендель-Хальворсен.
В пассакалия ( / п æ s ə ˈ k ɑː л я ə / ; Итальянский: [pasːaˈkaʎːa] ) это музыкальная форма возникшие в начале семнадцатого века Испания и до сих пор используется композиторами. Обычно он носит серьезный характер и часто, но не всегда, основан на бас-гитаре.остинато и написано в тройной метр.
Содержание
Источник
Термин пассакалия (испанский: Pasacalle; Французский: Passacaille; Итальянский: пассакалия, Passacaglio, Passagallo, пассакальи, Passacaglie) происходит от испанского Pasar (ходить) и Calle (улица). [1] [2] Он возник в Испании в начале 17 века как бренчал интерлюдия между инструментально сопровождаемыми танцами или песнями. Несмотря на испанские корни формы (подтвержденные ссылками в испанской литературе того периода), первые письменные образцы пассакальи можно найти в итальянском источнике, датированном 1606 годом. [3] Эти пьесы, как и другие пьесы из итальянских источников начала века, представляют собой простые короткие последовательности аккордов, излагающие каденциальная формула. [2]
Пассакалия была переосмыслена в конце 1620-х годов итальянским композитором. Джироламо Фрескобальди, который превратил его в серию непрерывных вариации над басом (который сам по себе может варьироваться). [2] Позже композиторы приняли эту модель, и к XIX веку это слово стало обозначать серию вариаций одного остинато узор, как правило, серьезного характера. [2] Похожая форма, чакона, также был впервые разработан Фрескобальди. [4] Эти два жанра тесно связаны, но, поскольку «композиторы часто использовали термины чакона и пассакалия без разбора [. ], современные попытки провести четкое различие являются произвольными и исторически необоснованными». [5]
На раннем этапе исследований предпринимались попытки формально провести различие между исторической чаконой и пассакальей, но исследователи часто приходили к противоположным выводам. Например, Перси Гетчиус считал, что чакона обычно основана на гармонической последовательности с повторяющейся мелодией сопрано, а пассакалия была сформирована на основе паттерна основного баса, [6] в то время как Кларенс Лукас определили две формы совершенно противоположным образом. [7] Однако в последнее время был достигнут некоторый прогресс в проведении полезного различия для употребления семнадцатого и начала восемнадцатого веков, когда некоторые композиторы (особенно Фрескобальди и Франсуа Куперен) умышленно смешали два жанра в одной композиции. [8]
Композиторов
Барокко
Другие примеры Passacaille включают Les plaisirs ont choisi из Жан-Батист Люллиопера Армида (1686) и Плач Дидоны, Когда я лежу на Земле из Генри Перселлс Дидона и Эней, то ария Пианго, гемо, спиро к Антонио Вивальди, [ нужна цитата ] или «Узурпатор тиранно» и Stabat Mater к Джованни Феличе Сансес, и другие.
Романтичный
Современный
Пассакалия оказалась устойчивой формой на протяжении всего двадцатого века и далее. В середине века один писатель заявил, что «несмотря на неизбежное отставание в исполнении новой музыки, в активном репертуаре исполнителей больше пассакальев двадцатого века, чем произведений барокко в этой форме». [11] Три композитора, отождествляемые с пассакальей, Бенджамин Бриттен, Дмитрий Шостакович, и Пол Хиндемит. В своих операх Бриттен часто использует пассакалью, чтобы создать кульминационный момент драмы. Примеры можно найти в Питер Граймс, Билли Бадд, Поворот винта, Смерть в Венеции, и даже в комической опере Альберт Херринг. Бриттен также использовал эту форму в небольших вокальных формах, таких как Серенада для тенора, валторны и струнных (1943) и Священные сонеты Джона Донна (1945) для голоса и фортепиано, а также в чисто инструментальных произведениях, особенно во втором и третьем Виолончельные сюиты, то второй и в третьих струнные квартеты, Симфония виолончели, а Ночной образ жизни после Джона Доуленда для гитары. Шостакович ограничил свое использование пассакалии инструментальными формами, наиболее известные примеры можно найти в его Десятый струнный квартет, Второе фортепианное трио, Восьмой и Пятнадцатая симфония, и Первый скрипичный концерт. Хиндемит использовал эту форму для завершения своего балета 1938 года. Nobilissima Visione, и это также встречается в его ранней сонате для альта соло, соч. 11, No. 5 (1919) и вторая часть песенного цикла Das Marienleben (1948), а также в более поздних произведениях, таких как Пятый струнный квартет и Октет для духовых и струнных. Игорь Стравинский использовал форму для центрального движения своего Септет (1953), переходная работа между его неоклассический и серийный периоды.
ПАССАКАЛИЯ
Смотреть больше слов в « Формах слова »
Смотреть что такое ПАССАКАЛИЯ в других словарях:
ПАССАКАЛИЯ
пассакалия ж. (а также разг. пассакалья) 1) Старинный, испанского происхождения танец в медленном темпе. 2) Музыка к такому танцу. 3) Музыкальная пьеса величественного характера для органа, клавира в форме вариаций, с постоянно повторяющейся в басу мелодией.
ПАССАКАЛИЯ
ПАССАКАЛИЯ
ПАССАКАЛИЯ
пассакалия [ит.] – старинный итальянский танец медленного движения, трёхдольного размера; характерной особенностью музыки пассакалии является настойчи. смотреть
ПАССАКАЛИЯ
Спик Спас Слип Слакс Скип Скал Ска Сися Сип Сила Сасак Сапка Сап Салки Салака Сакс Сакля Сак Пялка Пляска Пляс Плиска Плис Плакса Пискля Писк Писака Пилка Пила Пик Пиала Пассия Пассакалия Пасс Палка Палия Палас Пакля Паки Пак Лясс Ляпис Ляп Лис Липка Липа Лик Ласка Ласа Лапка Лапа Лак Кси Кпсс Кляп Клипса Клип Класс Киса Кипа Кил Кассия Касса Спил Капля Кап Калия Кали Спилка Спс Кал Иссл Исса Иск Исак Исаак Иса Икс Сяк Яик Аякс Ася Япикс Ясак Апк Апис Аляска Аля Алиса Алик Аксис Аки Аил Ясса Апилак Яспис Аск Ясли Ялик Асс Ипс. смотреть
ПАССАКАЛИЯ
Заимств. из итал. яз., в XVIII в., где passacaglia является испанизмом, образованный сложением слов pasar «проходить» и calle «улица». Танец был назван. смотреть
ПАССАКАЛИЯ
ПАССАКАЛИЯ ж. (а также разговорное пассакалья) 1) Старинный, испанского происхождения танец в медленном темпе. 2) Музыка к такому танцу. 3) Музыкальная пьеса величественного характера для органа, клавира в форме вариаций, с постоянно повторяющейся в басу мелодией. смотреть
ПАССАКАЛИЯ
Пассака́лия. Заимств. из итал. яз., в XVIII в., где passacaglia является испанизмом, образованный сложением слов pasar «проходить» и calle «улица». Тан. смотреть
ПАССАКАЛИЯ
пассака’лия, пассака’лии, пассака’лии, пассака’лий, пассака’лии, пассака’лиям, пассака’лию, пассака’лии, пассака’лией, пассака’лиею, пассака’лиями, пассака’лии, пассака’лиях. смотреть
ПАССАКАЛИЯ
| Пассакалия | |
|---|---|
| Леопольд Годовский | |
 | |
| Ключ | Си минор |
| Повод | 100-летие со дня смерти Франца Шуберта |
| На основе | Неоконченная симфония Шуберта |
СОДЕРЖАНИЕ
Историческое прошлое
Годовский заметил в предисловии к работе:
За исключением Шопена, я не знаю другого композитора, чей лиризм затронул сердца стольких людей; чьи мелодии стали достоянием всех цивилизованных народов; чьи тональные образы так чувствительны и усовершенствовали нашу поэтическую восприимчивость.
Я буду чувствовать себя полностью вознагражденным, если этот вклад в приближающееся поминовение окажется достойным такого случая ».
Описание формы
Реакции
Публикация
Пассакалия в настоящее время принадлежат Карлу Фишеру, Inc. и опубликована в The Годовский Collection, Vol. 1: Оригинальные сочинения для фортепиано соло.