что такое ортодинамические наушники

Тема: Наушники-планары: ИЗО-ОРТО. Серия,MODs,DIY.

Опции темы

При обсуждение ГИ10-1 возникла идея создать ветку по планарам.

Скрытый текст

Производители и модели планарных наушников:

(список уточняется и дополняется)

Скрытый текст

Audeze
LCD-1, LCD-2, LCD-3, LCD-4,LCD-XC, LCD-X, Sine,Sine DX,iSine10,iSine20, EL8, ELclosed

Audio Technica
ATH-1, ATH-2, ATH-M2, VSH 5 VectorScan

Burwen
PMB 4, PMB 6, PMB 8 [headset]

Dual
DK 220, DK 330, DK 720, DK 830

Elega
FR-901C, FR-902C, FR-907C

Fostex
T10, T20, T20RP v2, T20RPmkII, T30, T40RP, T40RPmkII, T50v1, T50v2, T20-RP MkII, T40RP, T50RP, T50RP MkII, TH500RP,Т20RPmk3, T40RPmk3, T50RPmk3,T60RPmr3. Моды на основе серии ТххRP малыми партиями выпускаются на западе.

Grundig
GDHS 223, GDHS 224

HiFiMan
HE-4, HE-5, HE-5LE, HE-6, HE-500, HE-560.

Kenwood
KH-72, KH-83, KH-85B, KH-85W, KH-92

Pacific Stereo Concept
CE-H

Peerless
PMB 80, PMB 100

RFT
HOK 80, HOK 80-2

Saba
H 30, Professional 90

Sawafuji
SF-1, SF-7ST, SF-16, SF-17

Technics
EAH-810, EAH-820, EAH-830

Victor
HP-D30, HP-D35, HP-D50, HP-D70, HP-D90

Wharfedale
ID-1 Isodynamic, ID-2 Isodynamic

Yamaha
HP-1, HP-1a, HP-2, HP-3, HP-50, HP-50A, HP-50S, YH-1, YH-2, YH-5M, YHE-50S, YHD-1, YHD-2, YHD-3, YH-100, YH-1000 (HP-1000 в Японии), YP-1, YP-3

Амфитон
ТДС-7, ТДС-15, Н-21С, Н-25С

Электроника (г. Львов)
ТДС-5, ТДС-5М, ТДС-19, Н-28С

ТДС-16 Эхо (НПО «Квант» г. Киев)
ТДС-16 «Эхо»

ТДС-16 Эхо (г. Смела)
Н-16-16 С, Н-16-40 С, Н-16-100 С

В СССР выпускались
-ТДС5, ТДС5М.

Скрытый текст

Электроника ТДС-5М
обзор впервые опубликован 22 июля 2008 года

В начале 80-ых в Советском Союзе решили создать несколько моделей наушников высокого уровня, взяв за основу лучшие мировые разработки на тот момент. Одним из таких клонов стали ТДС-5, скопированные с Yamaha YH-1. На авторские права, патенты, лицензии и т.п., похоже, положили большой …, справедливо рассудив, что воевать с ядерной супердержавой никто из-за наушников не станет.
Выпускались наушники на саратовском ПО «Агрегат». В 1987 году старую модель заменила новая ТДС-5М. У новой модели вместо 5-штырькового джека появился более современный 1\4” джек, более расширенный частотный диапазон и другие небольшие отличия. Часть наушников изготавливалась на экспорт в Болгарию, как и много другой продукции торговой марки «Электроника», возможно, в другие страны Восточной Европы. То, что наушники шли на экспорт, объясняет, почему коробка от наушников содержит надписи на английском (с большими грамматическими ошибками). Модель прекратили выпускать предположительно в 1991 году.

Характеристики:
Частотный диапазон 18-22,000 Гц
Сопротивление 100 Ом
Чувствительность 94 дБ
Паспортная мощность 1 Вт
Вес без кабеля 0,27 кг
Длина кабеля 2,5 м

Конструкция:
Внешне являются копией Yamaha YH-1, за исключением того, что буквенные обозначение левой и правой сторон на русском языке Л и П, а не на английском, как у японского оригинала. Наушники полузакрытого типа, по всей окружности чаш края имеют стильные отверстия, типичные для ортодинамики Ямаха. Наушники довольно легкие по весу, легкий прижим к ушам, почти не ощущаются на голове. Дужка плохо меняет размер, сказывается некачественность советского производства. Кабель производит впечатление солидного, но это только впечатление, виниловая оплетка толстая, вот и все.

Моддинг:
Не имеет смысла описывать звук наушников без предварительного рассмотрения моддинга наушников. Еще раз напомню, что ортодинамические наушники имеют мембрану, распространяющую звук практически одинаково в обе стороны: наружу, там где расположено ухо слушателя и внутрь чаши. Чаши у наушников немаленького размера, полупустые внутри. Отражаясь от стен чаши, создается множество новых звуковых волн паразитического характера (то есть, появляются призвуки, которых не было в записи). Особенно болезненно сие слышно при воспроизведении низких частот. Бас у наушников в стоковом варианте расползается как манная каша почти на весь частотный диапазон, средние частоты почти задавлены полностью, высокие также не пробиваются. Слушать наушники в стоковом варианте прямо из коробки невозможно. Большинство владельцев ТДС-5М слушали их именно в таком ужасном состоянии много лет, а потом выбросили, так никогда не узнав всего, на что способны эти весьма примечетальные наушники. Легко потом ругать все советское, а ведь данная модель одна из лучших из всех ортодинамических наушников.

Амбушюры наушников легко снимаются, их потом можно будет без труда приклеить снова несколько раз, клей сразу не засохнет. Под амбушюрами надо открутить пять шурупов и снять пластмассовое кольцо. Вытащить и выбросить тоненький поролон из под мембран. И заменить его новым демпфирующим материалом, вырезав его кружками по форме наушников. Смысл демпфирования состоит в устранении паразитических волн, свободно гуляющих в полости чаш. Демпфирующий материал ровно без складок кладется внутрь чаш, сверху кладется мембрана и прикручивается сверху пластмассовое кольцо обратно. Откручивать и прикручивать шурупы надо без применения большой силы, чтобы не повредить хрупкие пластмассовые детали наушников. Сверху прилепливаются амбушюры.

Демпфирование бывает слабое (underdamping), сильное (overdamping) и умеренное. В случае с ТДС-5М я перепробовал все три возможных варианта. В случае слабого демпфирования (или недодемпфирования) звук остается почти таким же, как и при заводском демпфировании, ничего существенно не поменяется.

В случае сильного демпфирования (передемпфирования) – когда демпфирующего материала в чашах слишком много, исчезает не только паразитический бас, вообще баса не будет. А вдобавок высоких становится настолько много, что слушать музыку неприятно. Есть любители демпфирования такого рода, которым нравится звук совсем без баса, типа легкий, воздушный, но это глобально меняет характер звучания модели, наушники начинают звучать вовсе не так, как было задумано создателем. Зачем тогда уродовать наушники, проще купить другие, с тем характером звука, который нужен, а не пытаться одеть штаны, запрыгивая в них с крыши.

Умеренное демпфирование наилучший вариант для ТДС-5М. Делается бутерброд из трех слоев: нижний слой из плотной, прочной ткани, но не слишком толстой, этот слой кладется на заднюю стенку чаши и устраняет призвуки, отражающие от чаши. Средний слой немного толще, нужен для заполнения полости чаши и смягчения давления мембраны на нижний демпфирующий слой. Верхний слой (самый тонкий) из тонкой и плотной ткани, чтобы полностью закрыть все отверситя мембраны. С толщиной бутерброда важно не перестараться, иначе получится перебор, описанный выше. Выбор материала в моем случае: нижний слой был из парадной офицерской шинели, средний слой из кружка ваты из косметического набора, верхний слой из средства для мытья посуды. Конечно, возможны различные варианты и из других похожих материалов.

По поводу размеров демпфирующих материалов.
Есть два подхода. Одни люди любят полностью закрыть все отверстия задней стенки чаш, превратив полузакрытые наушники в закрытые. Другие предпочитают оставлять отверстия, предусмотренные конструкцией наушников, открытыми. На сегодняшний день как можно более открытая конструкция ортодинамических наушников кажется мне более привлекательным решением. При демпфировании ТДС-5М я не стремился закрыть отверстия сзади наушников.

Благодаря процедуре демпфирования, которая обязательна для ТДС-5М, лишний бас испарился, стал четким и более упругим, появились хорошие высокие, которых раньше не было совсем, средние частоты проявились в полную меру, как и должно быть.

Демпфирование наушников создает некоторую сложность при сравнении впечатлений разных людей на форумах. Демпфирование могли то делать разное, и соответственно, мнения о звуке наушников могут значительно отличаться. Поэтому перед тем, как сравнивать впечатления, я могу советовать уточнить вначале, какой вид демпфирования выполнен в каждом конкретном случае, а потом уже обмениваться мнениями. ТДС-5М драматически меняют характер звучания в зависимости от демпфирования!

Высокие частоты, по-винтажному, не имеют большой протяженности в самой верхней части, но есть пик в нижней части. Высокие звучат резко, жестко на некоторых записях (благодаря демпфированию). Слегка напоминают высокие у Sennheiser HD 650 – темное, приглушенное звучание, но иногда неожиданно выстреливает залп высоких.

Средние частоты завышены весьма заметно, создают основной характер звукового почерка наушников. Благодаря сильно выдающимся средним частотам получается вечернее, бархатное звучание на всех записях. Такая окраска получается очень удачной, если слушать, к примеру, мужской вокал. Японский рок звучит очень хорошо, да и вообще большинство направлений рока.
Многие спрашивают, каковы в среднечастотном дипазоне ТДС-5М в сравнении с ЭХО ТДС-16. Нет, на гитарной музыке ЭХО все равно лучше, подробнее гитары подают. И по скорости ЭХО быстрее будут, в скоростных жанрах типа death metal ударные будут четче и шустрее. ТДС-5М не очень быстрые наушники.

Бас совсем небольшой, неплохая четкость и упругость верхнего баса, но он не опускается глубоко, что досадно при прослушивании, например, тяжелого рока. Заметные средние частоты хорошо подают гитары, ударные, а «мяса» не хватает, нижний бас как отрезан. Если в записи есть верхний бас, вы его услышите, но, когда баса в записи нет, то и наушники ничего не выдадут. Это совсем нехорошо для воспроизведения записей последних лет, которые без украшений современными наушниками не звучат.

Звуковая сцена\детальность:
Звуковая сцена не очень большая, что не столь хорошо для классической музыки, но не представляет никаких проблем для рок-музыки. Отображение звуковой сцены по вертикали дается наушникам лучше, чем вглубь и в ширину. Интересный момент, я пока еще не слышал современных наушников, которые смогли бы полноценно отобразить звук по вертикали. С макро-динамикой наушники справляются неплохо, хотя и неотлично, но микро-динамику подают плохо. То есть, музыка прошлых лет будет звучать хорошо, а вот для современной музыки наушники не годятся. Для сложной классической музыки наушникам не хватает детальности, музыка звучит несколько замыленно.

Позиционирование музыкантов:
Как и ожидалось от ортодинамики, и эти наушники врущие, со своими любимцами. Ударные выделяются из всей группы (эффект реалистичности потрясающий, на какое-то время я забыл, что сижу в наушниках, казалось, что нахожусь посреди коллектива барабанщиков), в классическом составе рок-группы наушники явно отдают предпочтение бас-гитаре.

Усилитель:
Для смягчения жесткости в высокочастотном диапазоне стоит использовать ламповый усилитель. Наушники можно подключать и к транзисторному усилителю, но звук все-таки несколько резковат.

Скрытый текст

Изготавливались наушники на нескольких заводах и, видимо, имеют незначительные различия. «Ферроприбор» г.Ленинград, Кишинев и Свердловск.

В советские времена наушники ТДС7 классифицировались как «изодинамические», в то время, как ТДС5 можно отнести к категории «ортодинамических». Разделение это существовало и касалось формы катушки и магнитов. На практике, это один и тот же вид излучателей.
В интернете есть некая страница из журнала «Радио» за 1981-ый год, где описывается конструкция и технические данные наушников ТДС7: http://ivanovandrey.ru/files/literat. _7_8_tds_7.pdf

Итак, наушники имеют сопротивление от 7 до 12 ом и низкую чувствительность, потому требуют действительно мощный усилитель, способный их «раскачать».
Обычный усилитель, например, компьютерной звуковой карты с наушниками типа ТДС7 рано начинает давать искажения, а, именно: «хрипеть» и, это при том, что наушники звучат не громко.

Наушники имеют «монстро-подобный» внешний вид и весят 390 гр. На ушах сидят не удобно из-за жёстких, плоских амбушюров. Голова быстро устаёт, а уши потеют и мочки начинают болеть при длительном использовании. Строго говоря, эргономика и внешний вид этих наушников сугубо «совковые», в плохом смысле этого слова. Внешняя конструкция очень надёжна, «топорная», наподобие наушников которые сегодня изготавливают для студийного применения.

Первичное прослушивание этих наушников не оставило никакого приятного впечатления: звук стерильно-жёсткий, звонкий, с выделенной серединой и звенящими высокими. Очень мало баса. «Высушенное» звучание. Зная, то, что советские изодинамические наушники необходимо по-новой демпфировать, вскрываю заднюю крышку, и она просто отстёгивается. Что видим: перед нами огромные прямоугольной формы изодинамические драйвера (7,5см на 6,5см. ). Такие «слоны» просто обязаны давать прекрасную динамику звука и конечно бас! Интересно отметить, что эти излучатели изначально демпфированы ватой и очень плотно. Вата-материал, который просто «глушит» звук. Логику советских инженеров понять можно: во-первых, они использовали то, что у них было под рукой, во-вторых, строгое соответствие ГОСТУ и линейности АЧХ («священная корова» советской эпохи аудио), заставляли их порой просто «душить благие начинания на корню».

Пробую различные материалы для демпфирования, но понимаю, что середина всё равно отражается о пластмассовую поверхность напротив драйвера. Необходимо мощное заграждение. Таковым становится кусок ковролина, а остальное пространство чаши можно заполнить другими материалами.
А, ещё на драйвере имеются с боков отверстия. Если их заткнуть? то баса становится больше, а высокие «присаживаются». Они должны оставаться в открытом состоянии.

Забегая вперёд, скажу, что не стоит разбирать драйвер ради любопытства.

Если вы открутите 4 шурупа и откроете драйвер, добравшись до лавсановой мембраны, то собрать его обратно, будет уже довольно проблематично. Магниты не закреплены и при закрывании, под действием магнитного поля они вылетают и можно повредить тонкую мембрану. Придётся магниты приклеивать на супер-клей или связывать нитками.

После не хитрых процедур демпфирования, звучание наушников буквально преображается. От сухости и резкости не остаётся и следа. Наушники звучат «басовито», очень прозрачно, а главное имеют потрясающую тембральную натуральность, какую я ещё не слышал ни от одной модели динамического типа. Причиной является малое количество искажений и это делает звук ТДС7 неповторимо реалистичным. Звучание не похоже ни на одну из отслушанных мной ранее ортодинамических моделей, будь то Fostex T-50RP, ТДС16 «Эхо», ТДС16, ТДС15, Yamaha HP2, HP3, ТДС5, ТДС5М.

Долгое время, я считал лучшими изодинамическими наушниками советского периода именно ТДС5, опираясь на отзывы других людей. Сегодня, твёрдое моё ИМХО заключено в том, что лучшими и, без всякого для меня сомнения, являются ТДС7. Звучат они более качественно знаменитых ТДС5 и по многим параметрам: прежде всего, звучание более динамичное у тдс7, «драйвовое», сцена намного глубже, хотя звук начинается очень близко к голове и уходит вглубь, образуя огромный звуковой зал. Прекрасно передаются ревербирации. Звучание не плоское, но «трёхмерное. Инструменты сильнее разнесены в стороны и бас не наваливается на середину, хотя, в моём случае, он несколько приподнят. Высокие заслуживают особого внимания. Поскольку именно этот отрезок наиболее сложно удаётся воспроизводить динамическим наушникам. С ТДС7 тарелки звучат так, будто рядом с вами барабанщик ударил палочками «по меди»-удивительно реалистическая передача. После ТДС7 в наушниках Sennheiser HD600 высокие мне показались просто «шепелявыми», а звук в целом более «попсовым» и грязноватым. Beyеrdynamic DT880 так же по реалистичности передачи конкуренции не выдержали.
Долгие годы изодинамические не производились и не выходили на рынок «головных телефонов», то ли по причине, более затратных технологий, то ли по каким-то другим причинам, хотя многие из них имеют на западе «легендарный статус». Надо сказать, что наши не хуже, начиная от самых простых до ТДС7. Сегодня, изо-орто-динамика вновь возвращается на рынок, однако совсем за другие деньги:

Скрытый текст

Наушники, которые считаются одними из лучших из советских.
Первоначально предполагалось, что наушники будут советским аналогом Sansui SS-100, модели, которая считается самой удачной из всех изо-, ортодинамичеких наушников. Sansui SS-100 выпускались короткое время во второй половине 70-ых годов. Драйвера для них изготовила фирма Fostex.

Данные наушники выпускались в 1990-1993 (?) годах. В двух цветах: черном и светло-сером. Те, о которых пойдет речь в обзоре, были изготовлены в Молдавии, г. Котовск в феврале 1993 года. Нет информации, кто изготовил драйвера. Насколько они похожи по звуку на Sansui SS-100, пока неизвестно, прямых сравнений еще никто не делал. Оригинальная цена 40 рублей.

ПО «Счетмаш» г. Кишинев, НПО «Феррит» (завод «Магнетон») г. Ленинград

Конструкция:
Наушники довольно легкие, на голове сидят удобно. Давление на уши совсем небольшое. Складываются, тогда они принимают компактные размеры. Задние стенки чаш – открытая металлическая решетка. Фиксаторы на дужке наушников неудобные, сделаны, как говорится, «по-советски». Амбушюры из мягкого дермантина. Кабель наушников выглядит ненадежно, есть мысли его заменить чуть позднее. В целом, очень хорошая комфортность.

Звукоизоляция:
Как правило, наушники бывают двух видов по звукоизоляции. Или пропускают наружние шумы и через них просачивается музыка наружу. Или блокируют внешние шумы и из них музыка почти не слышна. Эти же наушники являются исключением, они не относятся ни к одному ни ко второму виду. Так как они открытые, музыка из них слышна, причем очень, почти как из мобильника или компьютерных колоночек. Но внешние шумы они блокируют почти полностью, в них практически не слышно наружных звуков. Я еще не встречал наушников с такой двоякой звукоизоляцией.

Звук:
Первое впечатление от наушников неожиданное. Они сочетают в себе и черты ортодинамического звука, но и близки ко многим электродинамическим наушникам также. Эдакий микс, коктейль в звучании, мороженое сверху, сливки с фруктами снизу – холодные детальные верха и теплые низы вместе с приятной серединой.
По мере прогрева звук менялся несколько раз драматически, и в лучшую и в худшую стороны.
Высокие частоты:
Как у большинства винтажных наушников, у этих нет завышенных частот в самом верхнем диапазоне.
Но нижняя часть высоких у этих наушников крайне задрана. Если музыка плохого качества и источник звука неважный, то с такими высокими слушать наушники будет почти невозможно. Высокие частоты в наушниках холодны и детальны, что удачно дополняет выпяченные середину и низ наушников.
Средние частоты:
Середина в наушниках несколько завышена, но не агрессивно, а как раз хорошо вписываясь в общий «коктейльный» звук. Благодаря столь приятной середине наушники отлично воспроизводят классический рок, вокал мужской и женский, хор, акустические инструменты, советский рок, гитарную музыку.
Бас:
Это самый трудный момент в описании наушников. Еще раз подчеркну, что ортодинамические наушники – сложнейший тип наушников с точки зрения описания их звука. Уже несколько человек, пытавшихся описать звук ТДС 15, застряли намертво именно на описании нижнечастотного диапазона.
У данной модели общее со всеми винтажными наушниками – это нижний бас. Его практически нет, если сравнить со звучанием современных аудио-компонентов. На некоторой современной музыке последних лет хронический дефицит нижнего баса будет постоянно напрягать.
И вместе с тем ТДС 15 басовые наушники. Средний бас менялся несколько раз по мере прогрева, от хорошего до полного его исчезновения. Верхний бас в наушниках даже избыточен. Кроме большого количества, он также очень четок и упруг. По качеству, четкости верхнего баса наушники уступают разве что Koss Pro/4 AAA. Такое вот сочетание и большого количества баса и четкости одновременно. На тяжелом роке (не на всем) такой бас звучит особенно выигрышно. Быстрым верхний бас я бы не назвал, он традиционно для ортодинамических наушников очень медленный из-за своей избыточности. Демпфирование может частично решить эту проблему, но надо ли это делать, другой вопрос.

Атака\затухание:
Атака довольно медленная, наушники обладают мягким невзрывным характером звучания. Затухание довольно продолжительное, хотя и упрощенное, звучание инструментов слышно долго, хотя и без сложных переходов. Длительное затухание особенно приветствуется при прослушивании классической музыки, оперы.

Звуковая сцена:
Звуковая сцена небольшая, но это как раз создает драйв, энергичность для рок-музыки, музыки прошлых лет. Любителям неестественно раздутой широкой сцены лучше искать среди других брендов. У наушников хорошая детальность, но отображению макро-деталей явно отдается предпочтение (то есть, музыка прошлых лет звучит хорошо, а современная не всегда).

Позиционирование музыкантов:
Звук наушников очень близкий, что обеспечивает модели большую музыкальность. От многих хорошо знакомых композиций просто невозможно оторваться, пока не дослушаешь до конца. Ударные несколько выделяются впереди остальных музыкантов. Чрезмерный верхний бас иногда слишком выделяет басовые партии. Хорошо отображаются инструменты на заднем плане.

Усиление:
Наушники малоомные и низкочувствительные, поэтому не каждый усилитель сумеет их раскачать. Жалобы на нехватку нижнего баса могут связаны с неправильно подобранным усилителем. Желателен неяркий транзисторный усилитель (и неяркий источник звука).

Скрытый текст

Конструкция:
Вся конструкция – бедно выполненный клон Львовской версии.
Дужка выполнена из винила, двигается с большим трудом. Амбушюры сделаны из винила, впрочем, как и многие ортодинамические наушники и приклеены слабым клеем к корпусу. Винил очень тугой, почти не сжимается, что создает большое давление на уши. Через пару часов после сидения в наушниках с такими тугими амбушюрами уши нуждаются в некотором отдыхе. Весьма специфическим для этой конструкции является то, что амбушюры находятся внутри чаш, а не обхватывают края чаш у наушников. Это придает дополнительную жесткость звучанию, также как необычно большая глубина амбушюров при маленьком отверстии и очень жесткая металическая конструкция: дужка крепится к полукругам, держащим чаши простыми винтами, без всяких смягчающих переходников. Например, в винтажных Коссах в этом месте находятся пластмассовые вставки.

Кабель покрыт виниловой оплеткой с характерным запахом, спустя время запах выветривается и заканчивается разъемом DIN («советский 5-штырьковый»). Я заменил его разъемом 1\4» Neutrik.
Жилы внутри кабеля оказались сделаны из довольно качественной меди, так что от замены самого кабеля я отказался.

Наушники полуоткрытого типа, так что звукоизоляция в них слабая, в комнате хорошо слышна музыка из них. Решетка сзади чаш выполнена ввиде горизонтальных полос. Это нетипично для большинства ортодинамических наушников. Похожую конструкцию решетки я видел у наушников HWK, бренда выпускавшего наушники в ГДР в 80-ых годах, в частности у их известной модели HOK.
Поролоновые вставки отсутствуют у этой модели, как и у всего семейства ортодинамических наушников.
По весу наушники весьма легкие, что делает вполне возможным использовать их не только для дома, но и как портатив. Правда, в этом случае при замене штекера я бы укоротил кабель.
Под винилом я понимаю именно винил (vinyl), не кож. заменитель (pleather).

Усиление:
100-омная версия наушников былы выпущена в совсем небольшом количестве и встречается крайне редко. Речь ниже пойдет о наиболее распространенной 40-омной версии. Низкий импеданс модели создает большие трудности для выбора подходящего усилителя. Жесткий характер звучания, с одной стороны, нуждается в ламповой усилителе с подходящими лампами, но, с другой стороны, не каждый OTL усилитель способен раскачать подобные низкоомные наушники.

Наушники придирчивы к качеству записи. Они будут звучать ярко на ярких записях и будут иметь приглушенный звук на глухих записях, хотя и сохранят свой характерный жесткий «т-д-д-д» почерк.
Требуют прогрева, так что запасайтесь терпением, чтобы услышать весь их потенциал.

Прежде всего, могу отметить, что все семейство ортодинамических наушников – это семейство лжецов. Практически каждые наушники этого семейства по-своему перевирают звук, преподнося затертые до дыр муз. треки в совершенно неузнаваемом, неожиданном ключе.
Но плохо ли это? Я бы так не сказал. Каждые ортодинамические наушники имеют свой неповторимый характер, порой обворожительно приятный, порой капризно-раздражающий, но который не найдешь ни у одних других наушников, независимо от года выпуска и ценовой категории.

Все ортодинамические наушники обладают близким звучанием, что характерно практически только винтажных наушников, все поэтому очень хороши для вокальной музыки и рока разных направлений.

Все ортодинимические наушники, как и другие винтажные, не имеют глубокого нижнего баса в современном понимании. Плюс очень малая скорость нижнего баса, на глубоко басовой музыке ортодинамика звучит так мееедленно, что нетерпеливый слушатель может не удержаться и выбросить их в окно. Многие орто-модели могут выиграть от демпфирования чаш изнутри.

Большинство ортодинамических наушников, как и других винтажных, не имеют задранных высоких в самом верхнем регистре, что так типично для подавляющего большинства современных наушников (и раздражает многих слушателей).
Винтажные наушники зачастую могут показаться глухими слушателю, привыкшему к колоссальному количеству высоких частот практически из всех современных аудио-девайсов и муз. инструментов.

Теперь об особенностях звука Эхо Н-16:
Позиционирование музыкантов:
Эти наушники любят одного музыканта в любом музыкальном коллективе – ударника. Что бы вы ни слушали, в любой записи в первую очередь слышна ударная партия впереди всех остальных инструментов. Довольно благосклонно наушники относятся к гитаристам. Гитарные аккорды слышны разборчиво, до мельчайших нюансов, что редко услышишь на каких-либо наушниках. Чуть-чуть внимания уделяют вокалисту и их совсем не волнуют все остальные инструменты, оказавшиеся где-то далеко в куче. Но именно такая выпуклая подача ударных и придает звучанию сумасшедший драйв при воспроизведении динамичного рока.

Частотный дипазон:
О слабом нижнем басе уже было выше, но верхний бас удивительно четкий и быстрый. Как раз этот дипазон отвечает за воспроизведение ударных. Нет никакого ленивого и жирного задранного верхнего баса многих современных наушников, эффекта, который придает «попсовость» звучанию. Этот четкий стучащий бас создает реалистичность присутствия на рок-концерте.

Сбалансированный средний диапазон, нет сверх-выпуклых средних AKG, ровно столько, сколько нужно. Хороший верхний бас не мешает среднему диапазону, что также большая редкость среди наушников.

Высокие:
Как уже говорилось, у наушников нет яркого задранного верха, нижний верхний дипазон грубый и непричесанный. Верха своей неаккуратностью напоминают советскую акустику 80-ых. Верхов совсем немного, но они недетальны и нечетки. Для сложной инструментальной музыки и для наслаждения вокалом такие наушники будут явным разочарованием.

Примеры прослушивания:
С большим удовольствием переслушал DRI “ThrashZone”. Классика хардкора, кто не слышал этого альбома, тот не знает стиля. Альбом слушался на одном дыхании.
Ранние Slayer и Anthrax звучали just right, как и должна звучать классика жанра.
Metallica звучала неплохо, но не отлично, все-таки нижний бас не успевал за остальной музыкой.
Buzzcocks звучали близко, достоверно, без напряга современного «пластикового» звука.
Napalm Death – лучше наушников для такой музыки и не придумаешь.
Satyricon “Rebel Extravanza”. Один из лучших альбомов норвежского блэка. Чуть не хватало нижнего «мяса», слегка суховато, но наушники успевали отыграть все.
Как ожидалось, идеальные наушники для советского металла и советского рока. Мастер, Ария максимально достоверны, также и другие группы этого направления, к примеру Онмийоза.
Вокалистки разных жанров звучали очень плохо, как будто внезапно охрипли они все разом.
Мужской вокал звучал лучше женского.
Гитарный блюз звучал замечательно.
Рок 60-70-ых звучал весьма неплохо, многие mp3 файлы были похожи на виниловый оригинал. К примеру Groundhogs “Hogwash”.
Но опять-таки, наушники очень переборчивы к качеству. Плохие записи могут не пойти на них.

Выводы:
Эхо Н-16 можно смело назвать русским вызовом американским Градам, которые так часто советуют для рока. Эхо вполне может потеснить американцев, составив достойную конкуренцию, а учитывая низкую цену, запросто превзойти их. Я всегда полагал, что аппаратура для рока должна стоить дешево. Для поклонников скоростных динамичных стилей: death-, thrash-, speed-, black-metal, hardcore, punk, гитарной музыки эти наушники могут быть отличным вариантом. Аудиофилам, ожидающих тонкого, деликатного, «высокотехничного» звучания советую держаться от такого подальше. Поклонникам искусственных мелких деталек, охов-чпоков-хлипов, звуков колокольчиков также такой суровый звук придется не по душе. Но тем, кому нужна ярость, агрессия, брутальность в экстримальном сверхскоростном потоке динамичного рока – вы вряд ли найдете другие такие наушники. Для вас это подарок, редкая находка.

Скрытый текст

Амфитон Н-21С
Производитель: ПО «Счетмаш» г. Кишинев

Частотный диапазон: 20-20 000 Гц
Сопротивление: 32 Ом
Чувствительность: 97 дБ
Паспортная мощность: 500 мВт
Габариты: 220*205*60 мм
Масса без кабеля: 120 г

Основные конструктивные параметры:

Марка магнита: М15БА300-2
Размеры магнитов, мм:
— круглого диаметр 15*3
— кольцевого диаметр 38*23*3
Материал мембраны: пленка ЭЛФА-2
Толщина проводника звуковокатушки: 0,014 мм
Ширина проводника: 0,22 мм
Число витков: 32 с каждой стороны
Марка кабеля: ЛППВ 4*0,8 м2
Штекер: 3,5 мм

Сопротивление: 32 Ом
Максимальная паспортная мощность: 0,1 Вт
Неравномерность частотной характеристики звуковому давлению в диапазоне 20-20000 Гц: 14 дБ
Уровень звукового давления при частоте 500 Гц на 1 мВт: 98 дБ
Разъем: 3,5 мм (в комплекте переходник на 6,3 мм)
Вес: 200 г

Прямого аналога среди зарубежных моделей нет.

Про ленинградские ЛОМО 12а35 и Львовские ТДС-19 к сожалению ничего сказать не могу. Эти крайне редкие.

Скрытый текст

Основное назначение наушников: профессиональные для студии и для домашнего прослушивания. Сегодня только японская фирма Fostex делает наушники ортодинамического типа. Это модели серии RP – T20 RP, T40 RP и T50 RP, просьба не путать с другими моделями этого бренда, остальные наушники Fostex электро-динамические и не столь примечательные по звуку!

История модели:
Впервые модель T50 была выпущена компанией Fostex в 1978 году, выпускалась модель до середины 80-ых годов. Известно довольно много клонов модели, под названиями других брендов в другой конструкции выпускались практически те же самые наушники.
Первая модель Fostex T50 1978 года выпуска:

В 2002 году появилась новая, полностью видоизмененная модель Fostex T50 RP. В конце 2008 года компания выпускает наушники с другими амбушюрами, из более мягкого и качественного материала и немного большего диаметра. На Украине и в России в продаже все еще встречаются экземпляры старой версии.

Характеристики:
Тип: полуоткрытые
Частотный диапазон 15-35 000 Гц
Сопротивление 50 Ом
Чувствительность 98 Дб
Максимальная выходная мощность 3000 мВ
Вес 330 г
Длина кабеля 3 метра

Конструкция:
Наушники обладают оригинальным дизайном, которого не найдешь у других наушников. Особенно экстравагантно выглядят крепления чаш к оголовьям, напоминающие старый советский электро-кипятильник из бронзы. При близком «контакте» с наушниками понимаешь, что создатели модели стремились вызвать у обладателя наушников ощущение домашнего уюта при пользовании наушниками. Большие скругленные формы чаш, очень мягкий на ощупь кабель, мягкие большие амбушюры – весь дизайн модели и в частности и целиком создает атмосферу спокойствия и умиротворения. Никаких кричащих углов, шокирующих расцветок, жестких деталей, напрягающего холодного металла – здесь явственно чувствуется принципиально другой подход к тому, какими должны быть современные наушники. И как мы увидим позже, психо-дизайн (впечатления от внешнего вида и тактильные ощущения) полностью согласуется со звуковым почерком модели.
Кабель присоединяется к одной левой чаше наушников, соединение подвижное, кабель может располагаться под углом. Имеет разъем 6,3 мм или 1\4**.
Сзади чаш находится решетка, звукоизоляция наушников вследствие полуоткрытого типа средняя.
Посадка на голове неплохая, но не отличная.
Прорезиненное оголовье спустя время слегка давит на голову.
Чаши наушников, хотя и расширенные в новой версии 2008 года, но тем не менее, большие уши в них помещаются не полностью.

Демпфирование:
Как и большинство ортодинамических наушников, Fostex T50 RP нуждаются в дополнительном демпфировании, чтобы зазвучать правильно, заводское демпфирование далеко от идеала, его лучше убрать и заменить. Насколько сильно демпфировать – подбирайте на свой слух и вкус. При стоковом заводском демпфировании наблюдается избыточный верхний бас, возникают паразитические волны, которые многократно отражаясь от стенок чаш наушников, создают лишний верхний бас. Более плотным демпфированием в значительной степени сие устранимо.

Бас
Нижний бас практически отсутствует, также как и средний. Любителям эффектов с глубоким басом стоит выбирать среди других наушников, Фостексы определенно не для вас. Верхний бас явно доминирует над всем остальным диапазоном. Верхний бас по-своему также уникален, как и дизайн наушников. Очень жирный, у многих вызывает ассоциации с картиной, написанной крупными жирными мазками масляной краской. Если наушники недостаточно демпфированы, верхний бас избыточный и безвольный. Очевиден замысел производителя – с помощью крупного верхнего баса и задранной серединки придать наушникам искусственное «аналоговое» звучание, «ламповый окрас». Например, сейчас выпускается немало плагинов к муз. плеерам, имитирующих подобный эффект «лампового звука».

Среднечастотный диапазон
Заметно выделяются средние частоты, что придает музыкальности наушникам. Плюс для прослушивания гитарной музыки и акустических инструментов.

Высокие
По началу высокие частоты звучат несколько агрессивно, когда слушаешь наушники прямо из коробки, но по мере прогрева высокочастотный диапазон постепенно смягчается. Прогрев наушникам необходим. Наблюдается пик в нижней или даже в средней части верхнечастотного диапазона, очевидно, чтобы звуковой почерк наушников стал более современным. Задранность в крайней части верхнечастотного диапазона отсутствует. Тем, кто устал от сверлящих высоких, это понравится. Молодежи, привыкшей к перченому современному звуку, покажется, что высоких не хватает.

Звуковая сцена:
Очень узкая, это явно не современная раздутая 3D сцена. Для рок-музыки, камерной классики, традиционного джаза, блюза, впрочем, это совсем не недостаток, для подобной музыки цельность, монолитность звучания (что есть в данных наушниках) гораздо ценнее, чем если бы музыка распадалась на отдельные звуки, как во многих современных наушниках.

Прозрачность:
Очень неплохая прозрачность отмечается только в среднечастотном диапазоне, как и у других ортодинамических наушников. Только в ортодинамических наушниках настолько подробно можно расслышать переборы гитарной струны, за что и ценим ортодинамику. Но по остальному диапазону с прозрачностью хуже, вспомним избыточный верхний бас и сибилянты в нижней части верхнечастотного диапазона. Есть ортодинамические наушники прошлых лет с намного лучшей прозрачностью по всему диапазону.

Позиционирование музыкантов:
Наушники созданы для мониторинга. Четко различаются музыканты, кто в какой стороне находится, причем не только по в ширину и глубину, но и по вертикали. Четкое разделение звука по каналам. Для слушания музыки это не плюс, а серъезный минус, почему поклонники слушания через акустику и говорят, что наушниковое разделение по каналам мешает полноценно погрузиться в музыку и на некоторых фонограммах создает определенный дискомфорт, особенно если добавить сюда узкую звуковую сцену, ощущение звучания «внутри головы», присущее Fostex T50 RP.

Атака и затухание:
Избыточный и вялый верхний бас делает наушники весьма небыстрыми, неспособными на резкую ударную атаку. Затухание очень приличное, продолжительное, как и положено хорошим ортодинамическим наушникам, что плюс для прослушивания вокала.

Музыкальные жанры:
Наушники на редкость универсальны по музыкальным жанрам, подойдут людям с самыми разными предпочтениями и вкусами, если звук наушников в целом устроит. Вокал, акустические инструменты, джаз, блюз, камерная классика, музыка прошлых лет, современная, тяжелый рок, этническая музыка – в той или иной степени наушники справляются с подавляющим большинством существующих музыкальных стилей.

Усиление:
Надо выбрать, или пусть даже бюджетный транзисторный усилитель, лучше контролирующий бас или ламповый усилитель, создающий более пространственную звуковую сцену. Мой выбор в сторону последнего, когда звуковая сцена наушников хотя бы немного пошире, общий результат поприятнее, и длинное затухание наушников более заметно. Или подняться вверх по ценовой лестнице и выбрать усилитель подороже и без подобных компромиссов в звуке.

Выводы:
В целом, впечатление о Fostex T50 RP сложилось неоднозначное. Аналоговое звучание, хотя и по-современному, почему я и пишу об имитации «лампового звука», несколько безвольный характер в области верхнего баса, некоторая напряженность, не дающая полностью расслабиться в верхнечастотном диапазоне, музыкальная середина. Мониторный характер наушников – каждая ваша запись по-разному заиграет в этих наушниках, они вскроют все достоинства и недостатки каждой вашей записи. Хотя наушники не безжалостны к качеству записи, частотный диапазон не расширен чрезмерно вверх и вниз, поэтому наушники терпимо относятся к огрехам записей, хотя и показывая их. Что очень хорошо удается передать Фостексам – это эмоциональность исполнителя, вы услышите в Fostex T50 RP и сарказм и иронию музыканта, фальшь отдельных нот, это и есть то, что называют музыкальностью. Далеко не каждые наушники способны настолько подробно, крупно, натурально показать характер исполнения конкретного произведения. Наушники вполне универсальны по музыкальным жанрам, не всем нужно много наушников, кому- то требуются одни на все случаи жизни, но при условии, что звуковой почерк наушников в целом вам понравится.
Если вы ищете натуральный, естественный ортодинамический звук, не хотите долго искать по аукционам винтажные модели, покрытые пылью, а желаете просто купить в интернет-магазине новые ортодинамические наушники, то Fostex T50 RP ваш вариант.

Скрытый текст

Выскажу так же предположения об общих причинах комфортного мягкого звучания с достаточным частотным диапазоном отсутствием мутности и т д. конкретного экземпляра наушников.

Для любителей старого английского рока очень очень очень рекомендую эти достойные наушники. Почувствуете вновь дыхание винила.

Источник