что такое окна тасс
Аннотация. В статье рассказывается о творчестве «Окон ТАСС» — коллектива талантливых авторов: художников, поэтов, прозаиков в уникальном по своему воздействию жанре плаката. Особенно актуальным и востребованным плакат стал в годы Великой Отечественной войны 1941—1945 гг.
Summary. The article tells about the creative work of ‘TASS Windows’ — the collective of talented authors: artists, poets, writers within the poster genre, which is unique in its influence. During the Great Patriotic War of 1941-1945 poster was particularly relevant and called-for.
ИЗ ИСТОРИИ ИНФОРМАЦИОННОГО ПРОТИВОБОРСТВА
КОЛЕСНИКОВА Лариса Ефимовна— литературовед, Заслуженный работник культуры РФ
(Москва. E-mail: poesiya@rambler.ru).
Коллектив «Окон ТАСС» фактически объединился уже на второй день войны. Мастерская располагалась в центре Москвы — на улице Кузнецкий мост. Первый плакат «Окон ТАСС» был выпущен 27 июня 1941 года, в дальнейшем плакаты стали выходить еженедельно. В едином патриотическом порыве в мастерской трудились люди самых разных профессий: скульпторы, художники, живописцы, театральные художники, графики и искусствоведы.
Плакаты изготавливались художниками и тиражировались не типографским способом, а с помощью трафаретов, вручную. Бессменным заведующим редакцией и организатором «Окон ТАСС» стал Н.Ф. Денисовский, сплотивший в коллективе более 130 художников и 80 поэтов.
Многие авторы, работавшие в «Окнах ТАСС», были широко известны, например, художники Кукрыниксы (трио — М.В. Куприянов, П.Н. Крылов, Н. Соколов), Б.Е. Ефимов, П.П. Соколов-Скаля, поэты Демьян Бедный, Василий Лебедев-Кумач, Константин Симонов, Самуил Маршак, писатель Илья Эренбург.
Впоследствии мастерские, подобные «Окнам ТАСС», создавались в крупнейших городах нашей страны и союзных республиках. Это было мощное патриотическое движение, охватившее всю страну. Каждый выпуск «окон» в действующей армии ждали не меньше, чем поставок боеприпасов и военной техники.
Уже в первых плакатах тассовцы стремились воскресить героическое прошлое русского народа, ещё раз напомнить о тех тяжёлых испытаниях, которые пережил русский народ в борьбе с иноземными захватчиками. Один из плакатов так и назывался — «Русский народ». На нём были изображены картины битв русских воинов с тевтонцами на Чудском озере, с ордами Мамая, с прусскими войсками, войсками Наполеона. Все эти битвы закончились победой русского воинства.
Не раз темой для изображения становились легендарные исторические личности, великие русские полководцы: Александр Невский, Дмитрий Донской, М.И. Кутузов, А.В. Суворов. Так же часто в плакатах использовались крылатые строки из произведений Пушкина, Лермонтова, Грибоедова, Маяковского и других классиков.
Написанные о событиях давно минувших дней, они приобретали современное звучание. Не имея никаких полиграфических мощностей, авторский коллектив всё же умудрялся ежедневно выпускать новое «окно». При этом важно отметить: в свет выходил не единичный плакат, а целый тираж в несколько сотен экземпляров (в конце войны доходивший до полутора тысяч), который в труднейших условиях, вручную трафаретили в мастерской на Кузнецком мосту. При этом нередко работали «семейным подрядом» — работы хватало всем. Как только по радио передавали сообщения Совинформбюро, художники тут же набрасывали эскиз, а поэты, нередко опережая художников, писали стихи. Обычно срок готовности плаката составлял 24 часа, а в отдельных, экстренных случаях — не более 4 часов! Так, например, создавались плакаты, посвящённые битве на Курской дуге, взятию Сталинграда, Харькова.
Часто в плакатах использовались тексты, уже опубликованные в периодической печати. Так, через 18 часов после выхода в свет стихотворения К. Симонова «Убей его!» был создан плакат Кукрыниксов, на котором фашист в виде гориллообразного чудовища с автоматом в руках шагал по трупам женщин и детей. Стоит ли говорить, что яростные, призывные строки Константина Симонова в сочетании с изображением бесчеловечного облика оккупанта оказывали мощнейшее моральное воздействие на души солдат, сражающихся за Родину!
Особенно напряжённо работала редакция «Окон ТАСС» в условиях, когда фашисты подходили к Москве. Основной состав редакции был эвакуирован в Куйбышев, в Москве осталась горстка художников и поэтов, которые не хотели покидать город. Среди них был и художественный руководитель мастерской П.П. Соколов-Скаля.
С 20 октября столица стала жить на положении осаждённого города. Чтобы убедить всех москвичей и бойцов на фронте, что редакция работает спокойно даже в грозной ситуации, было решено на марке каждого «окна» писать дату и слово «Москва». Это был период самого напряжённого, прямо-таки каторжного труда. Сам Соколов-Скаля, работая над особо срочными плакатами, не выходил из мастерской сутками. Вскоре, расклеенные по всей Москве, они призывали: «Ребята, не Москва ль за нами?», «Не быть врагу в красной столице!», «Преградим дорогу врагу!», «Не отдадим Москву!», «Ни шагу назад!». В эти дни был создан новый тип плаката — «окно» героическое, звавшее к обороне, к защите Отечества. Это были плакаты с изображением монументальных фигур с подписями лозунгового характера. Только за два месяца (октябрь—ноябрь) были выпущены около 200 плакатов! Коллектив мастерской работал по 12 часов в смену. Это был поистине героический, самоотверженный труд людей, отдавших, в буквальном смысле слова, все свои силы ради Победы.
Мастерская, состоявшая из двух комнат, не имела вентиляции, плохо отапливалась. Дверь в ночное время в связи со светомаскировкой была закрыта. Скапливавшиеся в трафаретном цеху пары ацетона и растворителей затрудняли дыхание. Как вспоминал художник М.М. Соловьёв, часто измученные холодом и голодом люди теряли сознание. И порой рядом с приехавшей с фронта за плакатами машиной стояла «скорая помощь», прибывшая к сотруднику, потерявшему сознание. И никогда, ни от кого не было слышно жалоб. «Всё для фронта!», «Всё для победы!». Эти лозунги стали священными для каждого сотрудника.
Связь с фронтом поддерживалась постоянно. У дверей мастерской на Кузнецком мосту можно было видеть фронтовые машины, приехавшие за очередным тиражом. Нередко тассовцы сами выезжали в расположение воинских частей и устраивали прямо на передовой импровизированные выставки «Окон ТАСС».
Политуправление Красной армии выпустило листовки малого формата наиболее популярных «Окон ТАСС» с текстами на немецком языке. Эти листовки разбрасывали на оккупированных гитлеровцами территориях партизаны. В них указывалось, что листовка может служить пропуском при сдаче в плен для немецких солдат и офицеров.
Особой популярностью на фронте пользовались карикатуры на Гитлера. Однажды тассовцы получили письмо с фронта от политрука Писарева, в котором он написал: «…остро назрела ещё одна потребность в массовом выпуске плакатов большого формата с надписями на немецком языке. Такие у нас выставляются метров в ста или ближе от немецкой линии обороны. Например, был нарисован портрет Гитлера с надписью: “Он виновник войны, стреляйте в него”. Но изготовление таких плакатов здесь, на фронте, является делом очень затруднительным, не позволяют условия, нет времени и материалов, а их требуется много, нужны большие куски фанеры или ткани, и нет зачастую художественных сил. Можно ли изготовить такие плакаты в центре и присылать нам?».
Впоследствии из фронтовых писем Писарева тассовцы узнали ещё об одной «коронной» шутке некоторых смельчаков на нашей передовой — когда плакаты с портретом Гитлера минировались. Эффект заключался в том, что наши разведчики ещё ночью выставляли плакат с немецким текстом на линии обороны, а на рассвете, когда не было видно чёткого изображения рисунка и текста, фашисты начинали расстреливать своего фюрера… Когда немцы, наконец, понимали, что сделали оплошность, и хотели было снять портрет, он оказывался заминированным.
«Окна ТАСС» приобрели широкую популярность не только в нашей стране, но и за рубежом. За границей в начале войны были проведены шесть выставок — в Англии, в США, Латинской Америке, Китае, Швеции. В Китае, например, после просмотра выставки в советское консульство явились 12 китайцев и подали заявление о приёме их добровольцами в ряды Красной армии. В Хельсинки, где выставка проводилась сразу после того, как Финляндия перестала быть сателлитом Германии, многие посетители оставляли в книге отзывов восторженные записи: «Советский Союз умеет сражаться, но он такой же мастер и рисовать. Гениально! Снимаем шляпы!». И ещё одна запись: «Пропаганда! Но надо сознаться, отвечает действительности!». И подпись: «Бывший эсэсовец». Этот отзыв по сути отражал профессионализм и искренний патриотизм сотрудников «Окон ТАСС». Да, плакаты-рисунки, безусловно, были пропагандой, но во имя и от имени народа, поднявшегося против своего уничтожения. Потому эта пропаганда и отвечала действительности.
Один из американских фабрикантов прислал в Москву письмо с просьбой оформить на его имя подписку «Окон ТАСС», мотивируя свою просьбу тем, что хоть он и не разделяет той идеологии, которая проводится в этих плакатах, однако, вывешенные в цехах его предприятия, они существенно способствуют повышению производительности труда рабочих, что чрезвычайно выгодно. «Некоторые из «Окон», — писала в августе 1942 года “Вечерняя Москва”, — целиком перепечатываются за границей и с иностранным текстом выходят как плакаты».
Как уже говорилось, большим успехом сатирические «Окна ТАСС» пользовались благодаря не только высокой аутентичности, как говорят сегодня специалисты — исследователи творчества художников, но и уровню талантливости авторов. Художникам удавалось передать в карикатурах портретное сходство с оригиналом и вместе с тем выделить самое характерное в облике или поступках фашистского главаря. Тассовцы рассказывали, что они подолгу внимательно смотрели немецкую кинохронику, фотографии, изучали характерные жесты, походку, внешность своих будущих «героев»: Гитлера, Геббельса, Геринга, Гиммлера и других фашистских главарей. Здесь помимо художественного мастерства необходимо было быть тонким психологом. Борис Ефимов вспоминает: «Я где-то вычитал, что в интимном кругу гитлеровской верхушки Геббельс носил кличку “Микки Маус” по имени известного мультипликационного мышонка. Такое уподобление мне понравилось, и я стал изображать “мастера большой лжи” в соответствующем облике».
Советское правительство высоко оценило работу коллектива. В 1942 году группе поэтов и художников были присуждены девять Государственных премий. Их получили С.Я. Маршак, Кукрыниксы (М.В. Куприянов, П.Н. Крылов, Н. Соколов), П.П. Соколов-Скаля, Г.К. Савицкий, Н.Э. Радлов, П.М. Шухмин, М.М. Черемных.
Нет сомнения в том, что «Окна ТАСС» навсегда останутся одной из ярких страниц в истории культуры нашей страны. А высокая гражданская позиция лучших представителей отечественной культуры, которые своим самоотверженным трудом в художественных мастерских на Кузнецком мосту приближали Победу, без сомнения, является образцом служения Родине и своему народу.
Что значит «окна тасс»
Энциклопедический словарь, 1998 г.
агитационные политические плакаты, выполненные с помощью трафарета; выпускались ТАСС в годы Великой Отечественной войны в Москве и других городах. Художники (Кукрыниксы, В. В. Лебедев, П. П. Соколов-Скаля, М. М. Черемных, П. М. Шухмин) и поэты (Демьян Бедный, В. И. Лебедев-Кумач, С. Я. Маршак) создали св. 1200 «Окон ТАСС».
Большая Советская Энциклопедия
«Окна ТАСС», агитационные политические плакаты, выпускавшиеся Телеграфным агентством Советского Союза (ТАСС) в годы Великой Отечественной войны 1941≈45. Рисунки и тексты «О. Т.» призывали к победе над врагом, прославляли подвиги советских людей, напоминали о героическом прошлом народов СССР, гневно клеймили немецко-фашистских захватчиков. В выпуске «О. Т.» участвовали многие советские художники (Кукрыниксы, В. В. Лебедев, Г. К. Савицкий, П. П. Соколов-Скаля, М. М. Черемных, П. М. Шухмин и др.) и поэты (Демьян Бедный, В. И. Лебедев-Кумач, С. Я. Маршак и др.). Было создано свыше 1500 «О. Т.» (тираж доходил до 1000 экземпляров). Техника исполнения плакатов (трафарет) постепенно совершенствовалась и усложнялась (число цветов доходило до 10≈12 и более). «О. Т.» выпускались в Москве; по типу московских «окна» создавались также и в др. городах СССР (Ташкенте, Баку, Фрунзе, Ашхабаде, Томске, Саратове, Мурманске, Хабаровске, Свердловске).
Лит.: Холодовская М. 3., Великая Отечественная война в советской графике, М., 1948; Демосфенова Г., Нурок А., Шантыко Н., Советский политический плакат, М., 1962; Суздалев П, К., Советское искусство периода Великой Отечественной войны, М., 1965; Окна ТАСС. 1941≈1945. [Сборник], составитель Н. Денисовский, [М., 1970].
Википедия
Это был специальный вид малотиражного плаката, создаваемого не печатью, а вручную, нанесением клеевых красок на бумагу через трафарет. По этой причине по сравнению с печатным плакатом, тассовский обладал большей красочной свободой. Другое важное свойство — мобильность, возможность мгновенной реакции на то или иное событие. Сатира, юмор и смех являлись главным ключом к образным решениям плакатов «Окон ТАСС». По этим причинам они были очень популярны в годы войны.
Художники:
Поэты:
Кукрыниксы внесли огромный вклад в деятельность «Окон ТАСС». Их листы, в частности, «На приеме у бесноватого главнокомандующего» (1944), «Потеряла я колечко» (1944), по манере восходят к жанру карикатуры, в котором они работали в 20-е.
Транслитерация: okna tass
Задом наперед читается как: ссат анко
Окна тасс состоит из 8 букв
Окна ТАСС
Полезное
Смотреть что такое «Окна ТАСС» в других словарях:
Окна ТАСС — агитационные политические плакаты, выпускавшиеся Телеграфным агентством Советского Союза (ТАСС) в годы Великой Отечественной войны 1941 45. Рисунки и тексты Окон ТАСС призывали к победе над врагом, прославляли подвиги советских людей,… … Художественная энциклопедия
ОКНА ТАСС — «ОКНА ТАСС», агитационные политические плакаты, выполненные с помощью трафарета; выпускались ТАСС в годы Великой Отечественной войны в Москве и других городах. Художники (Кукрыниксы (см. КУКРЫНИКСЫ), В. В. Лебедев (см. ЛЕБЕДЕВ Владимир… … Энциклопедический словарь
ОКНА ТАСС — агитационные политические плакаты, выполненные с помощью трафарета; выпускались ТАСС в годы Великой Отечественной войны в Москве и других городах. Художники (Кукрыниксы, В. В. Лебедев, П. П. Соколов Скаля, М. М. Черемных, П. М. Шухмин) и поэты… … Большой Энциклопедический словарь
Окна ТАСС — Окна ТАСС агитационные плакаты с призывами к защите Родины (наследник Окон РОСТА, поднимавших дух войск Красной армии в Гражданскую войну). Появились с началом Великой Отечественной войны. Это был специальный вид малотиражного плаката,… … Википедия
Окна ТАСС — агитационные политические плакаты, выпускавшиеся Ленинградским отделением Телеграфного Агентства Советского Союза с 25 июня 1941. К началу августа 1941 было организовано свыше 100 постоянных стендов «О. Т.», на которых помещались сводки… … Санкт-Петербург (энциклопедия)
«Окна ТАСС» — ÓКНА ТАСС (Телеграфного агентства Сов. Союза), агитационно политич. плакаты. Возникли в годы Вел. Отечеств. войны как продолжение в новых историч. условиях известных Окон сатиры РОСТА (Росс. телеграфного агентства), создававшихся В. В. Маяковским … Великая Отечественная война 1941-1945: энциклопедия
«Окна ТАСС» — агитационные политические плакаты, выпускавшиеся Телеграфным агентством Советского Союза (ТАСС) в период Великой Отечественной войны. Призывали советский народ к героической борьбе на фронте и самоотверженному труду в тылу, прославляли подвиги… … Москва (энциклопедия)
«Окна ТАСС» — агитационные политические плакаты, выполненные с помощью трафарета; выпускались ТАСС в годы Великой Отечественной войны в Москве и др. городах. Художники (Кукрыниксы, В. В. Лебедев, П. П. Соколов Скаля, М. М. Черемных, П. М. Шухмин) и поэты… … Энциклопедический словарь
Творческий подвиг во имя Победы
«Окна ТАСС» на улицах Москвы
«Окна ТАСС» (1941–1945).
Первый сатирический плакат, выполненный графиком-карикатуристом М. М. Черемных («Взял фашист маршрут на Прут»), был выпущен 27 июня 1941 года и выставлен в стеклянной витрине на Кузнецком Мосту, 20, где впоследствии располагалась мастерская «Окон ТАСС».
Плакаты Великой Отечественной возрождали традиции «Окон РОСТА» В. В. Маяковского. Те и другие тиражировались не машинным способом, а вручную с помощью трафаретов. «Окна ТАСС» рассказывали о героизме советских воинов, призывали к защите Отечества, высмеивали Гитлера и его сателлитов. Организатором коллектива и бессменным заведующим редакцией «Окон ТАСС» был Н. Ф. Денисовский, художественным руководителем — живописец и график П. П. Соколов-Скаля. Над плакатами в разное время трудились Кукрыниксы, Б. Е. Ефимов, В. К. Бялыницкий-Бируля, А. М. Герасимов, В. Н. Дени, Н. А. Долгоруков, Б. В. Иогансон, Н. Н. Когоут, А. А. Кокорекин, В. Б. Корецкий, Д. А. Налбандян, А. А. Осьмеркин, Ю. И. Пименов, А. И. Плотнов, Демьян Бедный, В. И. Лебедев-Кумач, К. М. Симонов, С. Я. Маршак, И. Г. Эренбург, С. П. Щипачев и многие другие известнейшие художники, поэты, писатели.
Поначалу, рассказывал мне Денисовский, «Окна ТАСС» выходили в одном экземпляре, писались маслом и выставлялись в витрине на стуле или мольберте. Внизу прикреплялся текст и на планшетке — номер выпуска. Вскоре перешли на темперу и акварель, чтобы рисунок можно было размножать посредством трафарета.
Более 300 человек работали с пулеметной быстротой. Как только по радио передавали сообщения Совинформбюро, художники моментально набрасывали эскиз, а поэты (нередко даже опережая художников) сочиняли стихи. При этом часто применялся «семейный подряд». Так, Н. Ф. Денисовский рисовал оригиналы плакатов, а его супруга Надежда Давидовна с дочерью Виолеттой тиражировали оригиналы в трафаретном цехе; рядом с ними трудились жены художников А. А. Дейнеки, Г. Г. Нисского, В. И. Костина. П. П. Соколов-Скаля привлекал к работе своего сына Виктора… Обычно срок изготовления плаката составлял 24 часа, а в отдельных экстренных случаях — не более 4 часов! В подобном головокружительном темпе создавались плакаты, посвященные битве на Курской дуге, разгрому врага под Сталинградом, освобождению наших городов от фашистских захватчиков. Неоднократно в «Окнах ТАСС» использовались тексты, уже опубликованные в периодической печати. Например, через 18 часов после выхода в свет стихотворения Константина Симонова «Убей его!» появился плакат Кукрыниксов, изображавший фашиста в виде гориллообразного чудовища с автоматом в руках, шагающего по трупам женщин и детей.
Вскоре плакаты стали выходить еженедельно, а потом и ежедневно. В едином патриотическом порыве в мастерской и в трафаретном цехе трудились люди самых разных профессий — театральные художники В. П. Комарденков, Л. А. Кузьмина, А. П. Павлов, М. Я. Атюхова, художник по текстилю В. Д. Латонина, акварелистка А. А. Ромадановская, скульптор М. И. Столпникова, искусствовед Ж. Э. Каганская и другие.
Многие художники до войны плакатом не занимались, но, придя в «Окна ТАСС», стали блестящими плакатистами, обретя каждый свой неповторимый стиль. К примеру, Кукрыниксы, известные ранее как виртуозы журнальной и газетной карикатуры, создали собственный тип «окна», отличавшийся максимальной степенью сатирической заостренности. Из-под кисти мастера станкового портрета П. М. Шухмина выходил особый вид «окон» — монументально-жанровый. Своеобразны были героико-гротескные «окна» художника С. Н. Костина, «окна-памфлеты» карикатуриста В. Н. Горяева, «окна-панно» старейшего представителя цеха панорамной и батальной живописи Г. К. Савицкого.
Автотранспорта редакции не выделили. Н. Ф. Денисовскому с большим трудом удалось предотвратить отправку на фронт своей легковой машины и добиться ее закрепления за мастерской (соответствующее распоряжение подписал 12 июля 1942 года заместитель наркома обороны Е. А. Щаденко). Вот на этой машине до конца войны перевозили все необходимое — краски, бумагу, растворители…
Газета «Труд» 28 июня 1941 года опубликовала репортаж из мастерской: «Маяковского нет среди нынешних сотрудников “Окон ТАСС”, но он как бы незримо присутствует здесь. Страна ждет сейчас от поэта и художника молниеносного отклика на события. Не успеет родиться тема плаката, как он тут же поступает в производство. Художники работают как на бивуаке. М. Черемных расположился прямо на полу, А. Бубнов стоит у мольберта, Б. Ефимов и Н. Долгоруков устроились в углу, Ф. Решетников чертит эскизы на краю стола…»
Конечно, В. В. Маяковский упомянут в репортаже неспроста. В эти годы на рабочем столе Н. Ф. Денисовского в мастерской «Окон ТАСС» лежал листок с перечнем книг, которые следовало проштудировать каждому «окнотассовцу». Рукой Николая Федоровича в числе первых были указаны издания «Маяковский-художник» и «Маяковский-плакатист». Следуя традициям поэта, авторы плакатов использовали приемы, найденные им в «Окнах РОСТА». Характерным примером служит плакат № 613, сделанный П. А. Саркисяном (текст В. И. Лебедева-Кумача): ярко-красный кулак бьет фашиста; сюжет раскадрован.
В музей В. В. Маяковского было отправлено письмо с просьбой подобрать к плакатам актуальные выдержки из произведений поэта. Шесть «окон» вышли со стихами Маяковского. Один из плакатов призывал:
бессонный и строгий,
Положение на фронте между тем ухудшалось. И тут И. В. Сталин в своей речи по радио вспомнил о героическом прошлом русского народа, назвав имена Александра Невского, Дмитрия Донского, Александра Суворова, Михаила Кутузова… «Окнотассовцы» стремились воскресить в плакатах это героическое прошлое, еще раз напомнить о тяжелых испытаниях, пережитых нашим народом в борьбе с иноземными захватчиками. Один плакат так и назывался — «Русский народ». На нем были изображены битвы с тевтонцами на Чудском озере, с ордами Мамая на Куликовом поле, с войсками Наполеона. Ряд плакатов рассказывал о подвигах героев уже этой войны — защитников Киева, Ленинграда, Севастополя, Смоленска, Зои Космодемьянской, Николая Гастелло, Виктора Талалихина. В текстовой части использовались строки А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, А. С. Грибоедова. Впечатляющий плакат под названием «России двинулись сыны» создал П. П. Соколов-Скаля: отправляющиеся на фронт солдаты проходят мимо памятника Пушкину, как бы напутствующего и благословляющего их стихами:
Страшись, о рать иноплеменных!
России двинулись сыны:
Восстал и стар и млад; летят на дерзновенных,
Сердца их мщеньем возжены…
Однако, как вспоминали художники, особым успехом пользовалась тогда все же не героика, а острая сатира. По примеру В. В. Маяковского, выпустившего в годы Гражданской войны сатирическую «Советскую азбуку», «окнотассовцы» создали свою, которая называлась «Наша азбука». Она была настолько популярна, что выдержала несколько изданий. Трафаретчикам не раз приходилось срочно выдавать дополнительные тиражи «Нашей азбуки», где к каждой букве алфавита рисовали карикатуру на фашистов и их союзников; карикатуры сопровождались едкими эпиграммами С. Я. Маршака.
Самуил Яковлевич работал в редакции с первых дней войны. Как вспоминал Н. А. Соколов, Маршак, живший в одном доме с Кукрыниксами, пришел к ним и предложил сотрудничество: «”Вы будете рисовать карикатуры, а я буду сочинять стихотворные подписи к ним”, — сказал он. Так и решили. Забывая об усталости, мы вместе работали над плакатами, порой засиживаясь далеко за полночь. Поскольку Маршак был намного старше нас, он часто болел, но, несмотря на это, ни о какой усталости не было речи. Мы трудились не покладая рук. Главное для нас — сделать больше, лучше и быстрее. Наше содружество мы в шутку назвали “Маршкукрыниксы”. Самуил Яковлевич не хотел от нас отставать. Работали мы за одним столом. Одновременно рисовались карикатуры и тут же сочинялись стихи. Стол был завален бумагами, красками, фотографиями фашистских главарей. Они нам были нужны для рисунков, а Маршаку — для большей злости в стихах. Мы все молча трудимся. “Ку” (Куприянов. — Л. К.) рисует шарж на Гитлера, “Кры” (Крылов. — Л. К.) и я делаем рисунки для карикатуры в “Правду”. Кроме того, мы еще делали листовки для “разложения войск противника”». Эти листовки, а также «Окна ТАСС» уменьшенного формата с текстами на немецком языке сбрасывались с самолетов на оккупированные территории. Печатали плакаты и на диапозитивных пленках, которые, по словам Н. Ф. Денисовского, партизаны забрасывали в окопы противника. На пленках было написано, что они могут служить пропуском для сдачи в плен; часто их находили у пленных немцев, о чем рассказывал Кукрыниксам вернувшийся с фронта художник С. Б. Телингатер.
Вначале все тексты под плакатами подписывались коллективно — «Литбригада» (в ее состав входили С. Кирсанов, Н. Адуев, А. Рохович, А. Раскин, М. Слободской, О. Брик, Демьян Бедный, С. Маршак), позже стали подписываться индивидуально.
Особенно напряженно работала редакция «Окон ТАСС» в период, когда немцы приближались к Москве. В октябре 1941 года объявили осадное положение. 14 октября члены творческого коллектива Кукрыниксов П. Н. Крылов и М. В. Куприянов отправились к семьям в Казань. Н. А. Соколов остался в Москве. В это время поступил приказ всю редакцию «Окон ТАСС» эвакуировать в Куйбышев. Соколову пришлось уехать без своих товарищей-соавторов. М. М. Черемных отбыл с женой в Бийск, где возглавил мастерскую «Окон» — рисовал плакаты, а жена делала подписи к ним.
Имя художника Дмитрия Моора, автора знаменитого плаката «Ты записался добровольцем?», было широко известно во время войны. Он эвакуировался в Самарканд, где продолжил рисовать плакаты и параллельно трудился над графической серией «Жизнь и мысли Ганса-Фрица-Амалии Шульца» — антифашистским произведением огромной обличительной силы.
В Москве же осталась горстка художников, не пожелавших никуда уезжать. На следующий день после эвакуации сотрудников «Окон ТАСС» поэт М. М. Вершинин (излагаю по сохранившимся у меня мемуарам Михаила Максимовича), проходя по Кузнецкому Мосту, увидел распахнутые настежь двери мастерской и в дверном проеме — мощную фигуру П. П. Соколова-Скали. Завернул Вершинин в мастерскую, а там в холодных комнатах, согнувшись над листами, работают М. М. Соловьев, Г. Г. Нисский, А. П. Бубнов, Н. Э. Радлов… «А вот и поэт! — сказал им Павел Петрович. — Значит, все в порядке».
Вскоре в редакцию, узнав, что «Окна ТАСС» действуют, явились и другие художники, среди них — А. А. Дейнека и Ф. В. Антонов. Начались, пожалуй, самые тяжелые для сильно поредевшего коллектива времена. Жившие в отдаленных районах Москвы по нескольку дней не покидали мастерской — ночевали здесь. Когда комнаты совсем выстуживало, отправлялись греться на станцию метро «Площадь Революции» (руководству метрополитена была дана команда — «окнотассовцев» не трогать). Трудились не щадя сил — по 12 часов в смену. Иногда из-за отсутствия растворителей работали на одной краске. Но много так не наработаешь. Пришлось проявлять смекалку: заменили растворители… клопомором. Мастерская, состоявшая из двух комнат, не имела вентиляции, плохо отапливалась. Дверь в ночное время из-за светомаскировки была закрыта; в трафаретном цехе скапливались пары ацетона и других растворителей, отчего, по свидетельству художника М. М. Соловьева, люди то и дело теряли сознание. Но «окнотассовцы» не жаловались и не сетовали, охваченные единым порывом — все для фронта, все для Победы!
В результате только за октябрь-ноябрь мастерской удалось выпустить около 200 «окон», а растрафаретить — около 16 200 экземпляров! И это были уже не многокадровые повествовательные плакаты — художники изображали монументальные фигуры с подписями-лозунгами: «Ребята, не Москва ль за нами?», «Не быть врагу в Красной столице!», «Ни шагу назад!», «Не отдадим Москвы!» У дверей редакции все чаще останавливались машины, прибывавшие с близящегося фронта. Солдаты получали плакаты и увозили их на передовую, где бои шли уже на подступах к столице.
В ноябре 1941 года на улицах города появился плакат «Ройте траншеи вокруг нашей Москвы!» за подписью «худ. Дитс» (обозначала группу авторов: В. Демидов, К. Ипатов, Я. Титов, А. Сапожников) со стихами М. В. Кульчицкого. Кумиром молодого поэта являлся В. В. Маяковский, и, узнав о существовании «Окон ТАСС», продолжавших традиции «Окон РОСТА», Кульчицкий не остался в стороне. К сожалению, это было единственное «окно» с его текстом. Вскоре Кульчицкого призвали на фронт. По дороге на сборный пункт он зашел попрощаться к Лиле Брик — музе Маяковского — и прочитал ей стихотворение, сочиненное накануне ночью:
Мечтатель, фантазер, лентяй-завистник!
Что? Пули в каску безопасней капель?
И всадники проносятся со свистом
Вертящихся пропеллерами сабель 5 …
Часть стихотворения Л. Ю. Брик записала собственноручно, остальное дописал поэт, сделал еще рисунок и отдал ей, поставив автограф: «Л. Ю. Брик, которая меня открыла». Лиля Юрьевна подарила Кульчицкому как талисман носовой платок В. В. Маяковского с его монограммой и теплые гетры Владимира Владимировича. В январе 1943 года Михаил Валентинович Кульчицкий погиб в бою под селом Трембачево Луганской области, где и был похоронен в братской могиле. Его имя выбито на 10-м знамени в Пантеоне Славы города Волгограда.
В конце октября случился в редакции особый день. Приехал за плакатами с передовой представитель политотдела армии и сообщил: над нашими окопами гитлеровцы раскидали с самолетов листовки с угрозами Геббельса после взятия Москвы перевешать всех, кто работает в «Окнах ТАСС». Мастерская бурно ликовала: это была лучшая оценка ее работы!
Незадолго до 7 ноября «окнотассовцам» поручили празднично оформить станции метро «Дзержинская» и «Охотный Ряд». Художник В. А. Масленников записал в дневнике: «6 ноября на этих станциях движение поездов было прекращено, и сотрудники метрополитена помогали нам развешивать лозунги и плакаты. К шести утра 7 ноября работа эта была закончена, а улицы в центре Москвы расцвели от многокрасочных “Окон ТАСС”. На станции метро “Маяковская” проходило торжественное заседание Моссовета и городского комитета ВКП(б). 7 ноября в 6 часов утра я вышел из метро “Охотный Ряд”. Шел густой снег. На площади перед Большим театром стояли войска, готовящиеся к предстоящему параду. От увиденного мне стало так радостно, что усталости от бессонной ночи как не бывало. Я пережил самые счастливые минуты и был горд тем, что на Красной площади Октябрьские праздники не смогла нарушить даже тяжелейшая ситуация, которая сложилась в эти дни под Москвой».
В начале декабря по радио передали долгожданную весть: наши войска перешли под Москвой в контрнаступление, враг бежит. И в витрине на Кузнецком тут же появился плакат П. П. Соколова-Скали и М. М. Вершинина «Бинокль». На нем в первом кадре была изображена физиономия Гитлера с биноклем, во втором — отражение в бинокле стен и башен Кремля, в третьем — Гитлер летит от Москвы после внушительного пинка. Текст:
Гитлер алчно пялит очи: затуманились мозги!
Из бинокля ошень, ошень, ошень близко до Москвы!
А Москва-то с норовом: провожает здорово!
23 декабря «Правда» напечатала карикатуру Кукрыниксов «Клещи в клещи», а через некоторое время ее воспроизвели в одном из «Окон ТАСС»: Гитлер с клещами вместо рук, схваченными советскими клещами, в ужасе глядит на разорванный план окружения и взятия Москвы.
Тем временем основной состав редакции «Окон ТАСС» работал в Куйбышеве. Н. А. Соколов в отсутствие «Ку» и «Кры» продолжал подписывать свои плакаты за троих — «Кукрыниксы». Здесь в эвакуации находился Д. Д. Шостакович, с которым Соколов дружил. Впоследствии Николай Александрович много рассказывал об их житье-бытье в Куйбышеве. Шостакович после каждой прогулки по городу не упускал случая отметить: «Видел ваш плакат на улицах, порадовался за вас и за всех Кукрыниксов».
Однажды редакция «Крокодила» заказала Соколову очередную карикатуру на фашистов. Морозы стояли тогда трескучие, и немецкие солдаты надевали на себя что только можно, отнимая у населения даже женскую теплую одежду. Соколов задумал сделать карикатуру в виде страницы журнала мод. Пришел в ателье, начал листать журнал; найдя нужную позу манекенщицы, стал делать в блокноте зарисовки. И тут на него ополчилась сотрудница ателье, которой поведение художника показалось подозрительным. С трудом удалось объяснить ей суть происходящего… Вечером Николай Александрович рассказал все Шостаковичу, и они всласть нахохотались. «Вы сильно рисковали, — подытожил эпизод Дмитрий Дмитриевич. — Ясно, за кого она вас приняла. Вы еще легко отделались, скажите спасибо».
Вообще подобных забавных случаев в жизни «окнотассовцев» было немало. Чего только стоит, например, происшествие с С. Я. Маршаком. Отправляясь в эвакуацию, сотрудники редакции грузили свой багаж на несколько машин. Погрузили и вещи Самуила Яковлевича, которые в дороге потерялись. Н. Ф. Денисовский начал их разыскивать. В его архиве сохранилась телеграмма: «Прошу выяснить, не завезен ли на склад ТАСС Куйбышева один сундук коричневый с надписью “Маршак”, отправленный из Москвы в начале ноября». Впоследствии вещи нашлись, а вот над «сундуком с надписью “Маршак”» смеялись еще долго.
С каждым днем популярность «Окон ТАСС» росла. Возможность «полюбоваться» ими получали и нацисты. Этому весьма способствовали партизаны. Так, в Харькове они полностью заклеили «Окнами ТАСС» здание местного гестапо. Нет нужды объяснять, что за чувства испытывал враг при виде, скажем, плаката Кукрыниксов «На приеме у бесноватого главнокомандующего». В Туле и в Витебске плакаты, наклеенные на дома и вдобавок прихваченные к стенам морозцем так, что не отдерешь, немцы в бессильной ярости расстреливали.
«Окна ТАСС» пользовались известностью не только в нашей стране, но и за рубежом, где в начале войны состоялось шесть выставок — в Англии, США, Латинской Америке, Китае, Швеции. В Китае, например, после просмотра выставки в советское консульство явились 12 китайцев и подали заявление о приеме их добровольцами в ряды Красной армии.
Все высокопоставленные представители иностранных держав, приезжавшие в СССР, считали своим долгом взять подборку «Окон ТАСС» на память о нашей стране. Согласно записям Н. Ф. Денисовского, для американского политика Льюиса Уэнделла Уилки было сделано 15 плакатов, для Шарля де Голля — 16.
«Крупнейший английский журналист Бартле, когда ему предоставили сеанс вещания на Англию, посвятил свое первое выступление политическому плакату в Советском Союзе, где много говорил об “Окнах ТАСС”. Он, тонкий журналист, понял, что эта форма агитации несколько диссонирует с направленностью английской формы агитации. В Англии дело с массовой формой агитации обстоит сложнее» (стенограмма совещания сотрудников редакции с ответственным руководителем ТАСС Я. С. Хавинсоном 6 февраля 1942 года). Английская пресса отмечала равную степень эмоционального воздействия «Окон ТАСС» «как на русского Ивана, так и на англичанина Джона».
Н. Ф. Денисовский говорил, что зарубежные корреспонденты могли оформить на «Окна ТАСС» подписку. В архиве Николая Федоровича сохранилось любопытное письмо американского фабриканта, который обратился с подобной просьбой в редакцию, мотивируя свою просьбу тем, что советские плакаты (идеологию которых он, впрочем, не разделяет), вывешенные в цехах предприятия, способствуют повышению производительности труда рабочих.
Одним из подписчиков «Окон ТАСС» являлся известный американский художник Рокуэлл Кент…