что такое одежда сцены
Все об одежде сцены: состав комплекта, используемые ткани, процесс покупки
Что такое одежда сцены? Как правильно выбрать и купить одежду сцены? Из чего она состоит и какие функции выполняет?
Само по себе словосочетание «одежда сцены» сразу намекает на 2 вещи:
И решив купить одежду сцены, нужно помнить главную цель ее приобретения – произвести впечатление на зрителя. Создание объема внутри сцены, ее зонирование, скрытие верхней механики сцены – все это важно. Но главное – впечатление, которое она будет производить на зрителей.
Ведь именно за ними — впечатлениями все мы ходим в театры и филармонии, оперу и балет.
Давайте рассмотрим устройство одежды сцены, ее «гардероб» и «наряды».
Что такое одежда сцены
Одежда сцены — это комплекс тканевых деталей, благодаря которым оформляется сценическое пространство. У нее 2 функции: техническая и декоративная.
Техническая функция заключается в том, что с помощью одежды сцены скрываются разные детали, такие как механика сцены и световое оборудование. Более того, благодаря кулисам создается эффект глубины сцены, что важно для оформления сценического пространства.
Декоративная функция заключается в том, что именно одежда сцены задает первое впечатление у зрителей. Что мы видим, когда только-только вошли в зал и сели в свои кресла? Правильно, Антрактно-раздвижной занавес и арлекин. Именно они задают первоначальное настроение, с которым мы начнем смотреть само представление.
На фото видно, как обе эти функции выполняются одеждой сцены. Мы специально подошли поближе, чтобы вы увидели, что находится за падугами и НАД падугами.
Где нужна одежда сцены?
Везде. Одежда сцены нужна везде, где есть сама сцена. За исключением уличных сценических комплексов.
Это и крупные государственные, и маленькие частные театры. Это дворцы культуры и актовые залы школ, ВУЗов и ССУЗов.
Это и дома культуры и конференц-залы и центры детского творчества, в общем, сфера применения одежды сцены просто огромна.
Из чего состоит одежда сцены
Важно понимать, что помимо антрактно-раздвижного занавеса и арлекина в комплекте одежды сцены есть много других деталей.
Каких? Давайте разбираться.
Антрактно-раздвижной занавес.
Это дежурная одежда сцены, которая всегда на виду. АРЗ скрывает сцену от зрителей. Он шьется из плотной ткани, которая не пропускает свет. Может как раздвигаться в разные стороны, так и подниматься вверх.
Посмотрите фото. На нем антрактно-раздвижной занавес отмечен красными линиями
Арлекин.
Это верхняя часть антрактно-раздвижного занавеса. Он нужен во-первых, для красоты, а во-вторых, для скрытия верхней механики сцены. На фото ниже видно, что это декорированная полоса ткани, которая украшает сцену и придает ей праздничный вид.
Выглядеть арлекин может по-разному: с простой драпировкой, бахромой, вышивкой и т.д.
Кулисы.
Располагаются по бокам сцены. Могут быть как мягкими (навесными), так и жесткими на рамках. Они делят сцену на планы (смысловые части). За ними скрываются артисты во время ожидания выхода на сцену.
Падуги.
Это верхняя часть кулис, подобно арлекину. Сколько на сцене пар кулис — столько же и падуг. Изготавливаются из ткани того же цвета, что и кулисы.
Задник.
Это полотно на заднем плане сцены. Оно может быть нейтральным или с нанесенным на него изображением. Это фон спектакля. Чаще всего изготавливается под цвет кулис. Может быть с драпировкой и без.
Поплановый занавес.
Используется вместо кулис для создания планов.
Черный кабинет.
Такое оформление сцены, при котором вся игровая площадка “одета” одежду черного цвета. Это нужно для минимального отражения света.
Шторы на окна.
Если в театральном зале есть окна, то на них также шьют шторы в том же стиле, что и одежда сцены.
Шторы на окна в процессе монтажа. Обратите внимание — сама одежда сцены сделана из той же ткани.
Из какой ткани шьют одежду сцены
Говоря о ткани, из которой шьют одежду сцены нужно понимать 3 вещи.
Разумеется, ткань должна быть прочной, удобной в эксплуатации и выдерживать стирку.
Сейчас пользуются популярностью следующие ткани:
При выборе ткани руководствуются двумя вещами:
Иногда бюджет на первом месте. Но благодаря большому выбору тканей, даже с относительно небольшим бюджетом можно купить хорошую одежду сцены.
Типы сценического занавеса
Помимо стандартного антрактно-раздвижного занавеса, полотна которого раздвигаются в разные стороны есть и другие виды занавесов:
Более подробно о типах сценического занавеса мы написали в статье: Театральные занавесы: какие бывают и чем отличаются
Как управлять одеждой сцены
Есть 3 варианта управления одеждой сцены:
Самое удобное, это, разумеется, дистанционное управление с помощью пульта. Но оно и самое дорогое. Да и не всегда в нем есть необходимость.
Среди наших клиентов самой большой популярностью пользуются стационарные системы.
Вот как выглядят шкафы пульты управления, установленные на стене:
Процесс покупки одежды сцены
Расскажем о процессе выбора и покупки одежды сцены на примере нашей компании.
Заявку на сцену вы можете оставить на этом сайте.
Или просто звоните по телефону: 8-800-775-95-00
Одежда сцены
это текстильное оформление сценического пространства. Используемая в производстве одежды сцены ткань, в соответствии с действующими нормами, в обязательном порядке должна быть негорючей и иметь в составе негорючую нить, сохранять негорючесть даже после воздействия воды и/или химической чистки (допускается пропитка специальным негорючем составом, но в этом случае обновлять пропитку необходимо каждый год). Одежда сцены включает в себя следующие элементы:
Театральный занавес
это элемент одежды сцены, расположенный на переднем плане, и служит для скрытия сцены до начала представления, антракта и при необходимости смены декораций. Всего существует более 10 типов театральных занавесов. Основным типом театрального занавеса и наиболее часто используемым считается антрактно-раздвижной занавес. Данный занавес состоит из двух равных половин синхронно сходящихся и расходящихся от середины в стороны.
Арлекин
это элемент одежды сцены, расположенный на переднем плане в верхней части сцены перед занавесом. Арлекин служит двум основным целям – декоративного украшения переднего плана (лица сцены) и скрытия технических элементов и оборудования сцены (дорога антрактно-раздвижного занавеса, световое оборудование, акустическое оборудование, всевозможные крепления и прочие элементы механики сцены).
Кулиса
это элемент одежды сцены, расположенный попарно с двух сторон сцены, как правило не имеют украшений, служат для скрытия от зрителя декораций, готовящихся к смене на сцене и артистов, не задействованных в текущий момент. В зависимости от глубины сцены может быть несколько планов кулис. План кулис представляет собой комплект, состоящий из 2-х парных кулис по бокам сцены и падуги перед ними.
Падуга
это элемент одежды сцены, расположенный в верхней части перед кулисами. Предназначена для скрытия светового и технического оборудования, креплений и прочей механики сцены. Является частью плана кулис.
Задник
это элемент одежды сцены, так же называемый фоновым занавесом, горизонтом сцены. Задник служит декоративным элементом, создающим завершенный образ сцены. Задник может быть раздвижной и скрывать за собой дополнительные элементы – например киноэкран.
Понятие одежды сцены и ее компоненты.. Понятие одежды сцены и ее компоненты
ГПОУ ТО «Тульский областной колледж культуры и искусства»
раздел 1.2. Техника сцены и сненография
МДК 02.01 Основы режиссерского и сценарного мастерства
ПМ.02 Организационно-творческая деятельность
Выполнила: студентка 4 курса
По виду организация и постановка КММ и ТП
Проверила: Кирюхина Лидия Александровна
Материалы и технологии пошива……………………………………………..4
Театральный тюль, его особенности и способы использования в декорационном оформлении…………………………………………………..9
Аппликация на тюле и сетке………………………………………………….11
Одежда сцены неотъемлемая часть спектакля, театрализованного представления, и тд. С помощью одежды сцены мы вводим зрителя в предлагаемые обстоятельства, а так же помогаем актеру раскрывать содержание каждой сцены, осуществлять заданные ему действия и выявлять через них свои переживания.
Одеждой сцены называют мягкие декорации — драпировки, перекрывающие закулисные пространства сцены и формирующие игровую площадку. В комплект одежды входят кулисы, падуги, занавесы. Одежда сцены может нести чисто служебную функцию в качестве постоянного обрамления сцены (это так называемая «дежурная одежда») и являться частью декорационного оформления спектакля. В зависимости от этого выбирается материал, способ окраски или живописной обработки.
Одежда сцены никогда не должна заключать в себе все, из чего состоит живущий в воображении режиссера образ. Всегда следует оставлять кое-что на долю творческого воображения зрителя. Вещественный мир, находящийся на сцене, должен будить фантазию зрителя в нужном направлении, чтобы она могла создать целое на основании тщательно подобранных режиссером характерных признаков.
Цель: цель данной работы состоит в том, что бы рассмотреть понятие одежды сцены в целом, узнать все её способы и приспособления.
Задачи: Познакомиться с материалами и технологиями пошива; Узнать все виды занавесов; Рассмотреть виды аппликаций и половиков.
Понятие одежды сцены.
Одеждой сцены называют мягкие декорации — драпировки, перекрывающие закулисные пространства сцены и формирующие игровую площадку. К мягким декорациям относятся бескаркасные декорационные элементы, изготовленные из мягких, эластичных материалов — тканей натурального и синтетического волокна, тюлей, сеток, синтетических пленок и т. д. В число мягких декораций входят: кулисы, падуги, занавесы, горизонты, панорамы, живописные и аппликационные задники, тюлевые занавесы, половики. Приемы пошивки и обработки мягких декораций зависят от их назначения, характера использования и требуемого внешнего вида.
В комплект одежды входят кулисы, падуги, занавесы. Одежда сцены может нести чисто служебную функцию в качестве постоянного обрамления сцены (это так называемая «дежурная одежда») и являться частью декорационного оформления спектакля. В зависимости от этого выбирается материал, способ окраски или живописной обработки. Для изготовления дежурной одежды применяются хорошо поддающиеся драпировке и химической окраске хлопчатобумажные, реже шелковые и шерстяные ткани: тарная ткань, байка, молескин, бархат, полубархат, репс, плательная шерсть и некоторые другие. Самым распространенным материалом для пошивки кулис и падуг является хлопчатобумажная тарная ткань. Она обладает приятной фактурой, хорошо воспринимает окраску, красиво драпируется в мягкие, глубокие складки. Дежурная одежда окрашивается в неяркие, нейтральные тона — серый, зеленоватый, кремовый и т. д. Особую группу одежды составляет комплект из черного бархата. Техника исполнения и выбор материала для кулис и падуг, несущих изобразительную функцию, зависят от конкретного задания художника. Это может быть некрашеный холст, мешковина, марля, собранная в густую складку, живописные или покрытые аппликацией полотна, жесткие рамы, обтянутые тканями, различного рода сетки и переплетения шнуров и т. д. и т. п.
Как и все ткани, идущие на изготовление декораций, материал одежды сцены пропитывается огнезащитным составом, за исключением бархата и шелка, которые портятся при воздействии на них химических реактивов. Для изделий из этих тканей обязательна пропитанная, огнестойкая подкладка. Развеска одежды сцены производится двумя способами: по классической схеме и так называемым кабинетом. Классический способ предполагает размещение кулис по планам сцены так, чтобы перед каждой парой кулис находилась падуга, прикрывающая их верхнюю часть. Кулисы прикрепляются либо к штанкетам, либо к специально предназначенным для этой цели брускам ручных подъемов без применения противовесов. В процессе монтировки декораций на сцене высота, на которой должна находиться падуга, может изменяться против расчетной, и поэтому, для свободы маневра, падуги всегда монтируются отдельно от кулис на «своих» штанкетных подъемах. При кабинетной системе бока сцены перекрываются широкими кулисами, подвешенными перпендикулярно рампе, вдоль рабочих галерей. На последних планах сцены боковые кулисы замыкаются задником, образуя павильонную выгородку. Такая подвеска одежды позволяет полнее использовать площадь сцены, четко ограничивая сценическое пространство. Антрактовый занавес относится к категории одежды сцены.
Для изготовления занавесов чаще всего применяются тяжелые ткани шелковой группы — бархат и плюш. Процесс изготовления начинается с подготовки и раскроя лицевого и подкладочного материалов. Бархат подбирается так, чтобы направление ворса во всех кусках шло в одну сторону — сверху вниз. Иначе каждая полоса будет выделяться фактурой и оттенками. Кроме того, могут встретиться неодинаково окрашенные куски. Раскроенная и подобранная ткань укладывается на полу мастерской по заданным размерам и проверяется со смотрового мостика или высокой стремянки. Отдельные полотнища сшиваются между собой, отступая от фабричной кромки не менее чем на 1 см. Для того чтобы избежать стягивания ткани в швах, фабричная кромка через небольшие промежутки надрезается ножницами. Лицевой материал раскраивается вертикальными полосами по размерам портала с припусками на посадку в швах и с учетом необходимого захода занавеса за верхний и боковые края портала. К низу занавеса прибавляется припуск 15—20 см на загиб лицевого материала в сторону подкладки. Перед сшивкой полосы ткани наметываются вручную, а затем прострачиваются на машине.
Подкладочная ткань (сатин, бязь) также сначала наметывается, а потом прошивается на машине. Для соединения лицевой ткани с подкладкой последняя расстилается на полу и при равномерном натяжении прибивается гвоздями, начиная от середины каждой кромки. После этого на подкладку настилается лицевая ткань и пришивается вручную по фабричным кромкам. Верхние и боковые кромки занавеса прострачиваются на машине. Нижний припуск заворачивается на подкладку, наметывается и после предварительной монтировки занавеса на подвешенной дороге закрепляется окончательно машинным швом. Для изготовления занавеса с постоянно закрепленными складками количество ткани берется в двойном размере. Иначе говоря, ширина скроенного, но не задрапированного занавеса должна в два раза превышать заданный размер. Верх занавеса драпируется складками, идущими либо в одном направлении, либо в противоположном — от центра портала к краям и окантовывается полосой полубрезента шириной не менее 20 см. К верхнему поясу пристрачиваются вязки или в брезенте прорезаются отверстия, усиленные кожаными накладками для крепления занавеса к кольцам и кареткам. Кулисы шьются гладкими и в складку. Материал раскраивается по высоте кулисы и сшивается на машине. Верх кулисы обшивается холщовым поясом, к которому через каждые 25 см пришиваются вязки. Они изготавливаются из простроченных ленточек холста или кусков шторного шнура. Ленты или шнуры длиной в 50 см пришиваются за середину прочными суровыми нитками. Внизу пришивается карман шириной 10—15 см для оттяжного бруска.
Для драпирования кулис количество материала должно не менее чем в два раза превышать требуемый размер кулисы по ширине. Ткань драпируется равномерными складками на холщовой ленте, проходящей по верху кулисы. При укладке каждая складка закрепляется нитками, а после окончания драпировки сверху накладывается вторая холщовая лента и все слои прострачиваются на машине. Для получения особенно глубоких складок верх и низ кулисы прибивается к деревянным лекалам с крутым волнообразным профилем. Верхнее лекало привязывается к подъему, а нижнее с сильной натяжкой прибивается к планшету сцены. Кулисы с косой наружной кромкой сшиваются из полос ткани швами, идущими параллельно косому срезу. Концы полос обрезаются под углом, и продольные кромки сшиваются между собой так, что при подвеске срезанные концы становятся горизонтальными, а швы идут по косой. По наружной кромке, с обратной стороны, подшивается тонкая тесьма. При применении легких прозрачных тканей необходима плотная подкладка из суровой бязи, окрашенной в цвет основного материала.
Внизу пристрачивается карман для бруска. Своей тяжестью брусок равномерно натягивает все полосы ткани. Особое внимание обращается на закрепление швов по боковым кромкам.
Если один из швов случайно надорвется, то остальная масса задника силой своей тяжести может мгновенно оторваться и рухнуть на сцену. Поэтому окончания каждого шва рекомендуется усиливать холщовыми накладками, прошивая их по линиям конверта — по периметру и крест-накрест. Конкретный выбор материала и отчасти конструкция зависят от технологии живописи и характера самого задника.
Театральный тюль, его особенности и способы использования в декорационном оформлении.
Театральный тюль имеет ширину от 5 до 7 м. Таким образом, на сценах средних размеров сшитый из него задник не имеет швов. Если ширина тюля недостаточна для изготовления задника нужной высоты,- он сшивается из двух кусков. Стыкуемые кромки подрезаются ровной линией и подбираются так, чтобы ячейки как можно точнее совпадали друг с другом. Тюль сшивают вручную, начиная от середины в стороны, отступая от кромки на две-три ячейки. Раскрой тюля должен предусматривать горизонтальное направление шва. В большинстве случаев линия шва располагается в верхней части задника, где она наименее заметна. Сшивка тюля на машине дает более грубый и заметный шов. Театральный тюль обладает удивительным свойством, которое часто используется для различных сценических эффектов. Освещенная передним светом, тюлевая завеса становится плотной и непрозрачной, а при освещении предметов или фона, находящихся за ней, теряет свою материальность, «растворяясь» в воздухе. Чем сильнее заднее освещение, тем прозрачней и невидимей становится тюль. Если даже на тюль будет нанесено красками какое-то изображение, то оно становится невидимым при соответствующей перемене света. Это свойство используется не только для эффекта «исчезновения» декорации, но и для создания на сцене определенной цветовой атмосферы, общей цветовой гаммы. В зависимости от поставленной художником задачи тюлевые занавесы окрашиваются в различные цвета: розовый, желтый, голубой, черный и др.
Предварительно окрашенный и пропитанный огнезащитным составом готовый тюль, лучше во влажном состоянии, растягивается на полу для окончательной обрезки и окантовки. Правильная натяжка завесы и ее обшивка имеет чрезвычайно важное значение. Малейшая неточность приводит к провисанию завесы, появлению складок и т. п. Собранный в жгут, тюль сначала растягивают по длине, а затем и по ширине. Закрепление и натяжку тюля на полу начинают с верхней кромки, после чего прибивается нижняя часть. Последними натягиваются и закрепляются боковые стороны. Выравненный по правильному прямоугольнику натянутый тюль обшивается со всех сторон холщовой рамкой шириной 15 см. К верхнему поясу пришиваются вязки. Основой для ажурных, прорезных декораций служит тюль и сетка. Выбор прозрачной основы зависит от площади аппликации, рисунка декорации и количества необходимых планов. Завесы с легкими аппликациями изготавливаются на тюлевой основе. Если аппликация занимает большую часть задника, то тюль может не выдержать ее тяжести. В этих случаях под тюль подводится сетка или сзади пропускаются капроновые лески. Две тюлевые завесы, подвешенные друг за другом, создают впечатление муара, поэтому в случае необходимости подвески многоплановых декораций одна из них (главным образом передняя) делается на тюле, остальные на сетке.
Аппликация на тюле и сетке.
Нашивные аппликации могут быть плоскими и рельефными. Методом аппликации добиваются не только эффекта пространственной глубины и объема деталей, но и большей игры отдельных элементов, достигаемой применением разнофактурных тканей. Так, например, бархат, окрашенный в темные тона, особенно в черный цвет, создает иллюзию глубоких впадин и теней, а блестящие шелка, такие, как атлас, производят обратное впечатление. Рельефные детали выполняются из поролона, оклеенного пропитанной огнезащитным составом тканью. Однако надо иметь в виду, что поролон является горючим и токсичным материалом, поэтому его применение на сцене весьма ограничено. Орнаменты исполняются нашивкой шнуров, веревок и пр. Все аппликационные части нашиваются или наклеиваются поверх основной ткани задника. Нашивка производится наметочным швом или обметкой контура. Во многих случаях транспарантный способ исполнения задника сочетается с аппликационным. Наиболее светлые и прозрачные места заполняются тонкими хлопчатобумажными тканями или тюлем. Самые темные—аппликацией черного бархата. Промежуточные градации достигаются наложением различных тканей в один или несколько слоев.
Ткань, идущая на аппликации, окрашивается заранее, так как в нашитом виде она прокрашивается очень плохо. Для того чтобы при вырезке контуров ткань не тянулась, ее крахмалят или пропитывают легким раствором желатина. Окрашенная и подкрахмаленная ткань растягивается на гвоздях для сушки. Для создания на сцене воздушной перспективы, смягчения контуров фоновых декораций применяются задники, сшитые из гладкого тюля. Текстильная промышленность производит специальный сорт тюля, предназначенного для театра.
В театральной практике применяются два вида сетки — рыболовная и театральная. Рыболовные сетки могут быть связаны из капроновых и кордовых ниток. Размер ячейки от 1,5 до Зсм. Театральная сетка с «жуками» не выпускается промышленностью, поэтому театры вяжут ее сами. Для вязки сетки изготавливается деревянная рама, длина которой соответствует длине задника, а высота (для удобства работы) не более 2 м. По всем четырем сторонам вертикально стоящей рамы, на расстоянии 4—б см набиваются гвозди. Вся рама затягивается сеткой из суровой нитки. Нитка привязывается к крайнему верхнему гвоздю, пропускается вниз, обматывается за нижний гвоздь, затем за соседний, натягивается на второй верхний гвоздь, и так до тех пор, пока вся рама не покроется вертикально натянутыми нитями. В том же порядке натягиваются поперечные нитки, а затем и диагональные. В результате получается сеть с квадратными ячейками, пересеченными одной диагональю. Скрепление сетки производится второй диагональю, которая завязывается узелками на каждом пересечении нитей. Связка производится при помощи сетевязального рыбацкого челнока. Окончательное закрепление узелков происходит при нанесении на сетку тонкого слоя клеевой краски, разведенной на крепком клеевом растворе. Для того чтобы сетка была незаметна из зрительного зала, обычно ее красят в черный цвет. После полного высыхания сетка снимается с рамы и связывается с ранее изготовленными кусками. Прикрепление аппликаций к основе производится двумя способами. Тюль или сетку при помощи гвоздей равномерно натягивают на полу мастерской по форме и размерам требуемой декорации. Натяжка тюля осуществляется по методу, указанному выше, сетка расстилается так, чтобы ее нити шли строго параллельно верху и низу задника, а ячейки сохраняли правильную форму. Иначе говоря, сетка должна лежать по прямой клетке. Рыболовные сети обычно вяжутся по косой клетке, и поэтому при раскрое получается большой процент отходов. Поверх тюля или сетки натягивают расписанный холст с отмеченными местами, подлежащими вырезке. Рисунок, нанесенный на холст, вырезается ножницами и пришивается к основе по контуру крупным петельным швом. Лишние куски сетки или тюля в арках, падугах и других подобных декорациях срезаются почти вровень с контуром, так, чтобы вся аппликация висела ровно, без перекосов и морщин. С появлением эластичных клеев нашивка аппликаций постепенно вытесняется наклейкой. Для наклейки декораций применяется главным образом поливинилацетатная эмульсия ПВА. Наклейка требует иного процесса наложения аппликации на основу, который в некоторых случаях значительно сложнее обычного. Нашивка аппликации, как уже было сказано выше, производится с лицевой стороны, а ее наклейка — с обратной. Написанная и вырезанная по рисунку ткань расстилается на полу «лицом» вниз. Поверх ее накладывается и закрепляется гвоздями прозрачная основа. Края вырезанного контура вместе с основой покрываются эмульсионным клеем и сверху закрепляются полосками тонкой ткани, также смоченными в эмульсии. После высыхания клея аппликационная декорация обшивается холщовой рамкой.
Наклейка с лицевой стороны декорации производится только в случае очень сложного и тонкого ажура со свободными, не соединенными друг с другом элементами. Такой ажур после вырезки и снятия с пола невозможно растянуть повторно, и поэтому он приклеивается поверх основы. Для наклейки этим способом требуется особая подкладка, изготовленная из материалов, не склеивающихся с ПВА — эмульсией. К числу таких материалов относится полихлорвиниловая пленка, перфоль, парафинированная плотная бумага типа «крафт». Процесс подготовки декораций аналогичен такому же процессу при нашивке аппликаций: на подкладку стелется тюль или сетка, после чего растягивается еще не вырезанная, но живописно обработанная ткань. После вырезки контура отгибаются отдельные части аппликации и производится наклейка.
Половиками в театре называют холсты, настилаемые на планшет сцены, для того, чтобы замаскировать доски настила, придать полу сцены определенный цвет или фактуру. Для изготовления половиков применяются главным образом беленые ткани большой прочности и плотной структуры плетения: двунитка, тик, палатка, техническое сукно и др. Для различных имитаций используется холст, ворсовые баечные ткани, тонкие брезенты, полубархат и др.
Раскрой ткани ведется таким образом, чтобы швы половика располагались параллельно порталу. Сшивка производится плоским, парусным швом. Поскольку половики закрепляются на планшете гвоздями, их кромки усиливают киперной тесьмой, подшитой по контуру с обратной стороны. Ткань для половиков окрашивается или расписывается только анилиновыми красителями. Клеевая краска делает половики жесткими и моментально осыпается, создавая вредную запыленность воздуха. В имитациях используются как особенности фактуры самих тканей, так и различного рода аппликации. Так, например, фактура холста близка к фактуре сухой земли и песка. Окрашенные в коричневый цвет и прописанные кистью ворсовые ткани — байка, футор, молескин — создают впечатление тяжелой, влажной земли. Эти же ткани голубоватого цвета неплохо имитируют снежный покров. Эффект земляного или снежного покрытия достигается и при помощи нашивки мягких рельефов. Полосы собранной в жгуты или мелкую складку марли или холста, так называемая «же-ванка», пришитые параллельными рядами, могут изображать пахоту или разрыхленную землю. Неправильной формы подушки, обшитые неровными слоями марли и тюля, — рыхлый снег. Каменные плиты — такими же простеганными подушками прямоугольной формы, а булыжная мостовая — мягкими матерчатыми полушариями.
На растительные, «травяные» половики нашиваются или наклеиваются нарубленные волокна расплетенного хлопчатобумажного или сизальского каната, расчесанные пучки мочала. Подготовленные к нашивке волокна сначала вывариваются в кипятке, для обезжиривания, а затем окрашиваются в ванне. Окраска производится в несколько тонов, которые затем смешиваются между собой, образуя более естественную и живописную фактуру. Собранные в пучки волокна длиной от 5 до 8 см складываются пополам и пристрачиваются на машине к кускам холста. Чем плотнее пришиты волокна и чем чаще расположены их ряды, тем пышнее и гуще травяной ковер, тем незаметнее становится основа. Наклейка волокон эмульсией ПВА дает менее прочное закрепление волокон. Половики, покрывающие станки, чаще всего шьются в виде чехлов. Раскрой ткани производится по месту, так как здесь требуется большая точность — ткань должна плотно охватывать горизонтальную и вертикальную плоскости станка без морщин и мягких контуров. Чехлы полностью скрывают конструкцию станка, маскируя стыковочные щели, и выглядят гораздо чище и приятнее, чем Половики оклеенные щиты или половики, прибитые только к горизонтальной поверхности.
Изучив выбранную мною тему, подведя итог можно понять, что одежда сцены это неотъемлемая часть спектакля, театрализованного представления и д.т. Одеждой сцены называют мягкие декорации — драпировки, перекрывающие закулисные пространства сцены и формирующие игровую площадку. В комплект одежды входят кулисы, падуги, занавесы. И это все необходимо для полного образа спектакля, для введения зрителя в предлагаемые обстоятельства, для возможности возбудить в зрителях фантазию и мышление.
Разбирая данную тему можно понять, что над одеждой сцены кропотливо работают множество людей, которые продумывают идею, образ одежды сцены и которые воплощают эти идеи в жизнь. Ведь создание одежды сцены это безусловный труд.