что такое обратимая пленка

Черно-белые инверторы: характеристики и применение

Этот тип пленки, в основном используемый профессиональными фотографами (по тем же причинам, что и инверторы цвета), встречается все реже и реже, как из-за повсеместного использования цифровых технологий, так и из-за высокой стоимости специализированных эмульсий и трудностей (относительных). чтобы фотограф-любитель сам обрабатывал эти пленки.

Получить черно-белый обратимый можно двумя способами:

Источник

Обратимая фотопленка

Сообщество –

Как создать сообщество?

Как вступить в сообщество?

Чтобы вступить в уже существующее сообщество, нужно зайти в это сообщество и нажать кнопку «Вступить в сообщество».
Вступление в сообщество происходит автоматически без одобрения кандидатуры вступающего другими членами сообщества.

У вас есть диапроектор, рамки для слайдов? Вы хотите попробовать ч/б слайд. Или вы хотите сканировать проявленную пленку без цифрового ревертирования негативного изображения?

И почитайте в интернете про процесс обращения фотопленки.

После этого вернитесь сюда и задайте более конкретные вопросы, если они у вас появятся

Я хочу просматривать пленку потом на проекторе.

Исправлено Ser9ey 12.05.2019 21:36:28

Современная Провия ничем не отличается от древней провии, старая вельвия была как минимум не хуже, а в может и лучше современной, Kodak E100VS вообще выпускался с 80-х и что тогда, что до последнего времени был одинаков. Какие еще хорошие слайды Вы знаете и о каких «современных» идет речь. И разрешения всего этого более чем достаточно. все что хорошего придумали, придумали еще тогда.

Это иллюзия. или просто что-то не пошло не так. Из негатива можно с Провией сравнивать только Эктар, и то он проиграет. чб не берем.

Источник

Как происходит проявка фотоплёнки и можно ли этому где-либо научиться?

Разводим проявитель в одной емкости и фиксаж в другой емкости в соответствии с инструкией к химикатам. Важно строго соблюдать температурные режимы и чистоты воды. Лучше использовать фильтрованную или даже дистилированную воду.

В темной комнате заряжаем пленку в спираль бачка и закрываем бачок. Очень важно не засветить пленку. Поэтому тжательно проверяем что свет нигде под дверью или через щели не проникает. Также важно, чтобы пленка былаа намотана аккуратно и витки пленки не соприказались между собой. Стоит заранее потренироваться наматывать пленку на спираль бачка. используя засвеченную или ранее экспонированную пленку. Как правило, пленка наматывается эмульсионным слоем наружу.

Теперь можно выйти на свет. Ставим бачок в тазик или раковину. Проверяем температуру проявителя и если она точно соответствует инструкции, то заливаем ее в бачок. После этого периодически покручиваем ручку бачка,чтобы эмульсия пленки соприкасалась со свежим проявителем, а проявитель перемешивался. Ручку бачка можно крутить только в одном направлении. Оно отмечено на бачке стрелкой. Иначе пленка слетит со спирали бачка и витки пленки сомкнутся. По истечении указанного в инструкции времени сливаем проявитель из бачка через сливное отверстие.

Промываем пленку не вынимая из бачка чистой проточной водой. направляем струю в заливное отверстие бачка и покручивая ручку тщательно промываем. От качества промывки будет зависеть чистота и срок хранения вашей пленки. Важно полностью вымыть остатки химикатов из эмульсии пленки.

Проверяем температуру закрепителя (фиксажа) и заливаем его в бачок. Также покручивая ручку закрепляем проявленную пленку в течении времени указанного в инструкции. По истечени этого времени, сливаем фиксаж и промываем пленку.

После просушки, можно любоваться негативным изображением на пленке и приступать к печати.

С ростом опыта и знаний вы поймете. что не всегда доступные в продаже готовые проявители и фиксажи дают нужный вам результат. Со временем вы поймете, как пропорции реагентов, время проявки и температура влияют на контрастность изображения, размер зерна и прочие моменты. На этом этапе многие начинали сами составлять свои реагенты смешивая нужные химикаты. Можно найти множество рецептов проявителей разного назначения, но с любым из них стоит заранее поэкспериментировать и понять какой из режимов обработки вам больше походит. Прежде всего, подобрать оптимальное время и температуру.

Как вы видите, даже по самому простому способу обработки негачивных ЧБ пленок получилось написать довольно много не особо вдаваясь в детали. Поэтому обработку цветных и обратимых пленок я на этом этапе опущу.

Источник

Лучшие цветные пленки для астрофотографии

Любой кулинар скажет вам, что баз свежего сливочного масла хорошего торта не испечь. Так и любой грамотный фотограф объяснит вам, что без всего может обойтись: баз объектива — много потрясающих снимков сделаны моноклем и даже камерой-обскурой; без камеры — какими только ящиками не снимали наши предки! Но трудно, почти невозможно обойтись без хорошей фотопленки, особенно если требуется предельная чувствительность и изысканная передача цвета. Пленок так много, а жизнь так коротка — обратимся же к опыту тех, кто имел возможность в едином ключе «продегустировать тысячу и одну» пленку, чтобы сказать: вот, это то, что вам надо, и поставить под этими словами свою большую круглую печать. В этом путешествии по фотоматериалам нам помогут Алан Дайер, написавший ряд статей для американского журнала Sky & Telescope, а также некоторые наши наиболее активные астрофотографы: Г. Борисов, Т. Крячко, А. Остапенко, А. Санкович, В. Фролов, В. Хондырев и многие другие, которые своими удачными снимками дают весомые очки тем или иным фотоматериалам.

Изображения одних и тех же галактик или туманностей, полученные с использованием тех или иных пленок, различаются по цвету, зернистости, резкости, контрастности, плотности — параметров так много, что не мудрено растеряться. Все-таки главный свойством астрономической эмульсии должна считаться не чувствительность, а ее способность улавливать предельно малые различия яркости небольших деталей изображения, т.е. способность в одном кадре накопить максимум информации. Такое изображение выглядит тонким, нежным.

В применении к цветным пленкам это «различие различий» в разных цветовых каналах приводит к тому, что цвета как бы «играют», переливаются изящными оттенками. Поэтому менее совершенные варианты эмульсий выглядят скорей тонированными, чем цветными. Например, наполняя свою душу медом рекламы пленки, особо чувствительной к излучению красных эмиссионных туманностей, недодержать наготове и маленькую ложечку понимания того, что чувствительность и качество цветопередачи — понятия разные. Иной фотоматериал бывает как бы даже и «не совсем цветным». Разглядывая, скажем, снимок Млечного Пути, мы видим в кадре всего лишь разные вариации одного и того же мерзко-рыжего цвета (впрочем, кто дальтоник, тому и Мурка — Рыжик).

Так происходит по двум причинам. Во-первых, полосы чувствительности пленки могут быть заужены (между ними большие провалы чувствительности, и оттенки цвета тяготеют к трем основным цветам — насыщенным синему, зеленому и красному баз тонких переходов). Во-вторых, цветовые слои проявленной пленки поглощают свет не только в своих «родных’’ диапазонах, но и «по соседству», в результате чего цвета искажаются, и их насыщенность становится меньше (увеличивается процент серого). Если же действуют оба фактора, то изображение будет содержать, в основном, три цветовых тона: серовато-синий, грязно-зеленый и кирпично-красный с относительно небольшим процентом промежуточных оттенков. Например, «журналистская» пленка Kodak MultiSpeed (или PJ400), о которой еще будет сказано ниже, обладая высокой красной чувствительностью, тем не менее, явно страдает недостатками цветопередачи по сравнению с пленками типа Kodak ProGold 160 или Fuji Superia 400.

Ночное небо состоит из столь разных по яркости и другим характеристикам объектов, что для их съемки просто невозможно рекомендовать какую-либо одну универсальную эмульсию Свой обзор мы начнем с самого знакомого светила — Луны и увидим, что требования к применяемым в этом случае пленкам такие же, как при съемке дневных пейзажей и портретов. Далее, продвигаясь ко все более слабым и неуловимым объектам, мы будем видеть, как «личный состав» пригодных материалов редеет на глазах, не выдерживая требований на каждой следующей ступеньке, итак.

Луна столь ярка (примерно как дневное небо), что предпочтительными являются низкочувствительные эмульсии, имеющие минимальное зерно и предельную резкость. Выдержка даже при самых малых относительных отверстиях все равно составит доли секунды.

Среди обратимых (слайдовых) пленок это: Fuji Velvia (50 ISO) и Kodak Ektachrome Elite II 50. Негатив. ibie пленки, позволяющие получить резкие крупные отпечатки, — Agfacolor Ultra 50; Kodak Royal Gold 25 и Konica Impresa 50. Чуть похуже вы получите резкость на более ходовых пленках: Agfa-color HDC 100; Fuji Super G+ 100; Fuji Reala 100; Kodak Royal Gold 100; Konica VX 100.

Лунные затмения

Лунные затмения, пепельный свет, съемка Луны с окулярной камерой. Подобные съемки требуют уже выдержек порядка секунд и десятков секунд. Соответственно мы обращаемся к группе более чувствительных сортов.

Для слайдов сгодятся: Fuji Sensia II 200 и 400; Kodak Ektachrome Elite 200 и 400 (Ektachrome дает более «теплый», желтоватый оттенок). Среди негативных рекомендуется Fuji Superia 400, пришедшая на смену Super G+ 400 и обладающая предельной резкостью в своем классе чувствительности.

Цвета сумерек

Быстро меняющееся сумеречное небо покажет нам эффектные соединения планет, острый серп народившегося месяца, редкие яркие кометы, «пасущиеся» чаще всего именно на сумеречном небе, и. наконец, все цвета радуги самого неба. Здесь не потребуется телескоп — только штатив и объективы в диапазоне от широкоугольника до слабого »телевика».

Для подобных съемок годится практически любая пленка, однако низкочувстаительные эмульсии (50 и 100 единиц ISO) предпочтительней. Во-первых, обширные, ровные пространства неба подчеркивают зернистость эмульсии больше, чем что-либо другое. Во-вторых, живые цвета сумеречного неба выглядят более насыщенно на мелкозернистых пленках.

Полярные сияния

Здесь мы осторожно ставим ногу на территорию высокочувствительных эмульсий. Для съемки этих явлений вам потребуется пленка 400 ISO и отверстия 1:2, 1:2.8. Пленки 800-1600 могут совсем «заморозить11 быстро меняющиеся «занавеси» сияния, поскольку выдержка сокращается до 6-8 секунд.

Из обратимых пленок рекомендуется. например, Fuji Provia 400 вследствие ее красивой передачи голубовато-зеленых цветов сияния (Kodak Ektachrome Elite II400 и Professional Ektachrome 400X передают зеленые тона гораздо слабае). Из негативных пленок рекомендуются Fuji Superia 800 и Kodak Professional Ekta-press 400. Они достаточно мелкозернисты для своей чувствительности и хорошо воспринимают все цвета от редкого темно-красного до тонких оттенков пурпура

Следы звезд

Желая получить длинные треки звезд, служащие благородным фоном ночному пейзажу, не используйте высокочувствительные сорта — они здесь неуместны. С одной стороны, выдержка по смыслу должна быть весьма велика (звездные «спагетти’’ смотрятся лучше толстых «макарон»). С другой стороны, изображение более сглажено, чем россыпь звезд-точек, и в этих условиях начинает бить в глаза зерно, присущее высокочувствительным пленкам. Особенно красивые цвета дают обратимые пленки, среди которых Fuji Velvia (50 ISO) и Kodak Ektachrome Elite II 100.

Портреты созвездий

Современные эмульсии позволяют за t5-30 секунд выдержки зафиксировать больше звезд, чем видно на неба невооруженным глазом И это — без использования лидирующего устройства и всякого таинства водородной и иной гиперсенсибилизации.

Чтобы начать создавать свою собственную коллекцию слайдов созвездий, хорошим выбором будет Kodak Ektachrome PI600 — профессиональная пленка, разработанная для форсированной обработки (на это указывает буква Р — push processing). При нормальном проявлении вы получите просто хорошую пленку 400 ISO. «Пуш-процесс» увеличит чувствительность до 800 ISO, а «двойной пуш» — до 1600 ISO (некоторые экстремисты дожимают ее аж до 3200 ISO, но звездное небо при таком накале страсти будет все больше напоминать мозольную щетку).

Среди негативных пленок в первых рядах стоит Fuji Suparia 800 (заменившая Fuji Super G+ 800). Fuji выпустила также профессиональную пленку NHG II 800, которая стоит того, чтобы с ней поработать. Две пленки Kodak Royal Gold 1000 и Kodak Pro 1000 PMZ также хороши для данного типа съемок, хотя и заметно зернистее, чем Fuji Suparia 800.

Ночной пейзаж

Если Млечный Путь требует темного неба, то вид ярких звезд и фигуры созвездий хорошо подчеркиваются пейзажем, залитым лунным светом. Выдержки при 400 ISO и 1:2.8 обычно составляют 15-30 секунд.

Обратимые пленки Fuji Provia 400 и Fuji Sensia II 400 придают картине холодный голубоватый оттенок, вполне подходящий для ночного снимка Кодаковская пленка Ektachrome Bite II 400 дает более теплый нейтральный тон.

Метеоры и кометы

Если первые столь мимолетны, что, очевидно, требуют высокочувствительного материала, то кометы, если их снимать уже с небольшим увеличением, движутся среди звезд с заметной скоростью и тоже требуют сокращения выдержки.

Съемка метеоров предъявляет к пленкам такие же требования, как и съемка спортивных состязаний: необходима высокая чувствительность на выдержках в доли секунды. Парадокс заключается в том, что в нашем случае быстрое падение чувствительности на малых освещенностях здесь скорее плюс, чем минус — дольше не будет проявлять себя фон. Для комет ситуация иная. Чувствительность должна сохраняться и при минутных выдержках. Опыт показывает, что для данных типов съемок хорошо подходят негативные Fuji Superia 800; Kodak PJ800 (метеоры); Kodak PJ400 (кометы); Kodak Royal Gold 1000 и Kodak Pro 1000 PMZ или обратимая Ektachrome P1600 с «пуш-процессом».

Пенорамы Млечного Пути

Идеальная пленка должна показывать не только множество звезд на нейтральном фоне, но и красные туманности, которыми усеян Млечный Путь. Многие пленки здесь терпят поражение.

Почти поголовное тестирование фотоматериалов Fuji и Kodak чувствительностью от 400 ISO показало следующее. Пленки Fuji NPH 400 Pro и Kodak Royal Gold 400 дали приемлемые результаты; заметно в лучшую сторону выделяются Fuji Superia 400 и Kodak Ektapress PJ400 (бывшая PJM-2). Последние дают нейтральный цвет неба, точечные звезды и много туманностей. PJ400 (PJM-2) показывает в тестах максимальное количество красных туманностей в Лебеде, в то время как японская эмульсия хотя и не вытягивает красные туманности в такой же степени, зато демонстрирует более мелкое зерно и лучшую раз-кость, недостижимую другими.

Популярна обратимая пленка Kodak Ektachrome Р1600, дающая нейтральные оттенки неба баз применения «пуш-процесса» при обработке. Пленка Kodak Elite II 400 не так чувствительна к красным лучам, но ее легче найти в магазинах. Конкурирующие слайд-пленки Fuji, включая сверхчувствительную Provia 1600, дают на длительных выдержках зеленый тон и подслеповаты к красному излучению.

Неожиданные результаты показала мелкозернистая пленка Kodak Ektachrome Elite II 100. Она относительно мало страдает от потери чувствительности при слабых освещенностях, продолжая работать и тогда, когда матерая Ektachrome Р1600 уже «выдыхается». К тому же она удивительно чувствительна и к красному участку спектра. За 30-40 минут при относительном отверстии 1:2.8 красные гуманности получаются так живо и ярко, как мы не увидим ни на какой другой обратимой пленке.

Другая мелкозернистая пленка Kodak Professional Ektachrome 100SW (буквы S и W означачют «saturated» и «warm», т.е. насыщенные цвета и «теплые, желтоватые» оттенки) почти так же хороша, но имеет тенденцию придавать небу зеленоватый оттенок. Если вы боитесь длительных экспозиций, то остановитесь на выдержка 8-12 минут (1:2.8) и попросите вашу лабораторию проявить эту пленку на две ступени чувствительней (т.е. до 400 ISO). Результат не должен вас разочаровать.

Сокровища темного неба

Съемка в телескоп звездных скоплений, туманностей и галактик предъявляет исключительные требования не только к оборудованию, но и к фотоматериалам. Давно замечено что обратимые пленки, хорошо работающие при 1:2.8, начинают просто «умирать» на 1:5.6 или 1:11, требуя непропорционально большого увеличения выдержки.

Если при большом отверстии (например, 1:2.8), условно говоря, действие оказывает каждый двадцатый фотон, то при уменьшении площади отверстия в 4 раза (1:5.8) будет регистрироваться уже только каждый тридцатый а это значит, что нам потребуется выдержка уже не в 4, а сразу в 6 раз больше, чтобы получить такую же проработку слабых деталей — это и называется невзаимозаместимостью между выдержкой и площадью отверстия диафрагмы. Такие пленки могут быть хороши для яркой Туманности Ориона, но неэффективны для множества слабых туманностей. Негативные пленки в условиях слабых потоков эффективнее, но список их тем не менее невелик. Наиболее популярны четыре: Fuji Suparia 400 и 800, Kodak Pro 400 PPF-2; Kodak Ektapress PJ400 (бывшая MultiSpeed PJM-2).

Suparia 800 и Suparia 400 различаются по чувствительности только на коротких выдержках. При экспозиции больше 30 минут преимущество первой исчезает. PJ400 показывает наибольшую чувствительность в красных лучах, но уступает в голубой части спектра пленкам Fuji (цветовой баланс вообще приятней у японских пленок). Kodak Pro 400 PPF-2 дает сходные с PJ400 результаты, но делает «дополнительный прыжок» в красную область. Однако она уступает ей по резкости. По «сумме очков» лидер ство для предельно слабых объектов можно признать, видимо, за Fuji Suparia 400.

Для новичков

Тем, у кого плохо ведет телескоп, кто мерзнет на ветру или балуется пивом перед наблюдениями, подойдут более чувствительные пленки, а именно: Kodak Pro 1000 PMZ; Kodak Ektapress Plus 1600 PJC; Kodak Royal Gold 1000. Все они годятся для съемок на телескопах с 1:8-11.

Для «продвинутых на 120»

Заматеревшим фотографам, использующим среднеформатные камеры типа Hasselblad, Marriya или Pentax 67s, к сожалению, недоступны некоторые пленки, выпускаемые только в 35-мм формате. Однако в этом случае можно переориентироваться на обратимые Kodak Ektachrome 100Х, Kodak Ektachrome 400Х и Fuji Provia 400 или негативные Kodak Pro 400 PPF-2 и Kodak Pro 1000 PMZ.

Завершая наш обзор, мы видим, что качество современных фотоматериалов возросло до такой степени, что за фотоаппарат без должного трепета хватается уже каждая вторая домохозяйка, и любая ясная ночь добавляет в мира десятки ярких, как фантики, звездных снимков. Призрачно-голубоватый (каким мы его собственно и видим) Млечный Путь в океане звезд вымер, как кистеперая рыба. Но не стоит, наверное, забывать о том, что достигнутое нынче качество фотоэмульсий вступает в прямое противоречие с одним из постулатов искусства: глаз и воображение зрителя притягивает тайна и недосказанность. А «обожраться» нескромностью и тупостью технического совершенства — легче всего, поскольку последнее, как счастье в любви, — скучно и одинаково.

. Впрочем, отпечатки пальцев на пленке тоже удивительно похожи — это еще старик Мюллер начал замечать.

Источник

• ← что такое в небе светится разными цветами и летит
• что такое баскет дуэт в kfc →