что такое неформат в литературе
Название книги
Русская литература сегодня. Жизнь по понятиям
Чупринин Сергей
ФОРМАТ И НЕФОРМАТ В ЛИТЕРАТУРЕ
от лат. formо – придаю форму.
В активный словарный запас современных писателей, журналистов, издателей и книготорговцев этот термин пришел сразу из трех источников. В полиграфии он связан исключительно с количественными характеристиками, означая собою размеры готового (обрезанного и сброшюрованного) печатного издания, выраженные в миллиметрах или в долях листа печатной бумаги, и поэтому до сих пор говорят о книгах карманного, альбомного и т. п. формата. Но эра-то у нас компьютерная, и еще чаще под форматом понимают теперь параметры структурные и технологические, а именно способ расположения, упорядочивания и представления данных, с тем чтобы их можно было интерпретировать и выполнять с ними определенные операции. Тут уж речь идет о zip-, аудио– и МР3-форматах, о формате текстовом и гипертекстовом, электронном, сетевом, цифровом, графическом и т. д. и т. п. И наконец, третьим и, вероятно, важнейшим для нас источником послужила практика сегодняшнего радиовещания, где к количественным и структурным параметрам прибавились еще и содержательные, смысловые и стилистические, так что опытный слушатель без труда отличает песенный формат «Нашего радио» от песенного же формата «Русского радио».
Эта словоупотребительная новация мигом распространилась во все средства массовой информации, и теперь уже, говоря о формате, обычно имеют в виду комплексную количественную и качественную характеристику как того или иного издания (издательства, радио– и ТВ-канала), так и предлагаемых им произведений. « Формат газеты или журнала – это и логотип, и шрифт, и рубрики, и стилистика материалов, и ориентация на определенный тип читателя. Возможные синонимы формата в этом смысле – концепция, образец, модель, парадигма, стиль, жанр », – разъясняет Владимир Новиков. И с ним можно согласиться, отметив, впрочем, что в перечне синонимов отчего-то оказалось пропущенным слово «стандарт», тогда как именно это alter ego формата вызывает все большее и большее раздражение (и отторжение) как у авторов, так и у многих их читателей, зрителей или слушателей.
Ибо, если ограничить поле рассмотрения исключительно книгоиздательской практикой, то придется признать, что, играя, вне сомнения, регламентирующую и дисциплинирующую роль (« Формат обеспечивает пишущим и говорящим выход именно к той аудитории, которая им нужна », – настаивает Вл. Новиков), это понятие оказалось абсолютно неприложимым к качественной и актуальной литературе, где что ни произведение, заслуживающее внимания, то выход из любого прокрустова ложа, нарушение всех (либо, по крайней мере, части) конвенциальных (например, жанровых или стилистических) ожиданий.
Иное дело – массовая и миддл-литературы, где определенная унификация действительно заранее предусмотрена, отчего и представляется возможным говорить о каноне и шаблоне, о формульности как в постановке авторской задачи, так и в способах ее решения. Здесь нельзя, обещая читателю Индию, оправлять его в Америку, что и сказывается, например, в несравненно более дробной жанрово-тематической рубрикации выпускаемой книжной продукции. Здесь либерпанк никак не может быть тождествен киберпанку, а серия «Леди-детектив» и в самом деле должна представлять продукт, отличный от продукта, предлагаемого в серии «Детектив на шпильках», хотя вроде бы и в первом и во втором случае действуют одинаково обворожительные сыщицы.
Тут платят за то, что заказывают, так что всякий шаг влево, шаг вправо от избранного формата и впрямь могут быть расценены как попытка обмануть потребителей. И издателей, ибо, – рассказывает Дмитрий Янковский, отработавший свое и в «Центрполиграфе», и в «АиФ-Принте», и в «ОЛМА-Пресс», и в «Зебре Е», – у всех у них еще « на заре отечественного коммерческого книгоиздания выработался забавный, но вместе с тем отвратительный способ фильтрации поступающих рукописей – критерий похожести на то, что уже хорошо продалось ».
Есть и, разумеется, всегда будут авторы (и читатели), которых такое жесткое «форматирование» вполне устраивает. Как есть и всегда, надеемся, будут писатели, которые даже в пределах формульной словесности хотят помнить, что они не только исполнители, но и, черт побери, творцы, то есть пробуют, допустим, срастить традиции космической оперы с параметрами сакральной фантастики или вдохнуть в массовую песню интонации авторской. Да и потребители, вполне вроде бы удовлетворенные конвейерной продукцией, нет-нет да и возопят робко – как на одном из интернетовских форумов: « Читает ли здесь кто-нибудь то, что можно назвать “неформатом”?… Не Коэльев всяких и пр. А нечто… это сложно объяснить ».
Для характеристики того, что « сложно объяснить », что, с одной стороны, претендует на коммерческий успех, а с другой, тяготится чрезмерной регламентацией, и придумано в самые последние годы емкое, хотя пока никем толком не отрефлектированное словечко «неформат». Так Иван Шаповалов назвал свою продюсерскую компанию, запустившую в мировой эфир группу «Тату». Так называется посвященный современной музыке журнал, стремящийся, – по редакционному заявлению, – охватить « все, что не вписывается в рамки массовых стандартов, все, что не может пробиться к слушателям не из-за отсутствия таланта, а из-за невозможности и нежелания вписываться в эти стандарты ». И так – литература по обыкновению немножко запоздала – Вячеслав Курицын назвал серию, которую он затеял в издательстве «Астрель» для выпуска книг Дмитрия Бавильского, Наля Подольского, Валерия Исхакова, Владимира Лорченкова, иных ни в чем друг с другом не схожих прозаиков.
Впрочем, кое-что этих писателей, наверное, все-таки объединяет, а именно уверенность куратора серии в том, что их книги, помимо всего прочего, обладают еще и нераскрытым коммерческим потенциалом. Хотелось бы верить, что таким же, как, например, и у двух девочек из группы «Тату».
См. КАЧЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА; КОММЕРЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА; МАССОВАЯ ЛИТЕРАТУРА; МИДДЛ-ЛИТЕРАТУРА; ФОРМУЛЬНОЕ ПИСЬМО
Неформат
Полезное
Смотреть что такое «Неформат» в других словарях:
Неформат-1 — «Неформат 1» музыкальный альбом, записанный рок группой Маврик в 2000 году. Список композиций Стая (музыка / слова С. Маврин) Эй, Человек (музыка / слова С. Маврин) Время (музыка С.Маврин, А.Беркут / слова В.… … Википедия
Телеканал \»НЕФОРМАТ\ — НЕФОРМАТ. ИСТОРИЯ Проект «Неформат» появился летом 1999 как серия еженедельных телевизионных программ для любителей тяжелой музыки. До 2003 года программа (хр. 55 мин.) выходила в прямом эфире студий кабельного ТВ Москвы в рамках вещания… … Википедия
Маврин (группа) — Маврин Основная информация Жанры … Википедия
Открытый фестиваль «Киношок» — Один из наиболее важных, представительных кинофорумов на постсоветском пространстве ‑ Открытый фестиваль кино стран СНГ и Балтии Киношок проводится ежегодно, в сентябре на черноморском побережье в городе Анапа. Фестиваль, возникший как форум… … Энциклопедия ньюсмейкеров
Тату (группа) — Тату t.A.T.u … Википедия
Цитадель Олмера — Цитадель Олмера, olmer.ru крупный российский интернет портал, посвященный фантастической литературе. Основатель и главный администратор портала Владимир «Olmer» Смирнов (псевдоним от имени вождя Олмера, персонажа из книги Ника… … Википедия
Маврин, Сергей Константинович — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Маврин. Сергей Маврин … Википедия
Про формат и неформат
В связи с серией постов на тему «Что такое неформат?» решил добавить свои пять копеек.
Дать определение «неформатной литературе», как по мне, довольно просто. Суть явления выражена в его названии, и сводится она к тому, что автор работает не по формату, не ориентируясь на требования, которые к книге предъявляются извне – издательством, читательской аудиторией, сложившимися внутри жанра правилами и т.д.
Возьмем, к примеру, жанр.
Само по себе это не плохо и не хорошо, точнее, это может быть как очень плохо, так и очень хорошо.
Авторы неформата льстят себе идеей, что нетривиальность их романов вызывает раздражение, и именно оно отталкивает от их книги среднего читателя, но это – самообольщение. В реальности, когда неформат написан плохо, он не раздражает – он просто невыносимо скучен и сумбурен. Соответствие формату обеспечивает книге минимальную, проверенную временем, связность и увлекательность. Очевидно, что, отойдя от шаблона, можно сделать книгу как гораздо увлекательнее, так и гораздо унылее. В процентном отношении, конечно, чаще получается унылее. Но когда неформат написан хорошо, то это вызывает ощущение чуда и доставляет такое удовольствие, которого форматная литература дать не может (человеку с тонким вкусом – точно).
Если речь идет про возрастные рейтинги, тематику, идеи и любые острые для общества вопросы, то автор форматной литературы будет ориентироваться на законодательство и вкусы целевой аудитории, а автор неформата – на личное ощущение уместности или же неуместности конкретных сцен, проблем и лексики в своем романе. Из-за этого в среде читателей и даже авторов бытует убеждение, что неформатная литература – это обязательно конфликтная литература, которая бросает вызов обществу. Но это не верно. Автор неформата так же мало озабочен тем, чтобы нарушить общепринятые требования, как и тем, чтобы их соблюсти. Оскорбленные обыватели всегда пытаются представить оскорбляющий их неформат, как преднамеренную провокацию, и даже прибегают к отрицанию – автор такой литературы, мол, даже не верит в то, что говорит, просто хочет привлечь к себе внимание за счет скандала. В реальности это, разумеется, совсем не так. Огромное количество неформатной литературы вовсе не затрагивает никаких конфликтных, остросоциальных тем и никого не заставляет бесноваться в интернете. Просто риск кого-то оскорбить и спровоцировать скандал всегда заметно повышается, если в своих поступках и суждениях ориентироваться не на существующие требования и правила приличия, а на свои личные вкусы, ценности и убеждения.
Или совсем простой вопрос – объем.
Издательство, к примеру, говорит – мы хотим книгу на 12-15 авторских листов. А автор написал 7 или 40. Автор «форматной литературы» даже не увидит здесь проблемы. Нужно для издания еще пять авторских листов? Сейчас допишем. Нужно разбить один роман на два, и впихнуть между ними промежуточный финал и лишнее вступление? Да без проблем. А вот для «неформатчика» это – серьезная проблема, а порой даже неразрешимый внутренний конфликт. Он считает, что, если искусственно подстраивать свой текст под подобные требования, текст станет хуже, потеряет цельность и гармонию.
Для автора неформата текст и то, что его составляет – композиция, идея, проблематика, язык. – бесспорно важнее, чем все то, что к тексту только прилагается – издание, реклама, лайки, конкурсы et cetera.
Впрочем, любые рассуждения о «качестве» спекулятивны и дают бездарным авторам лазейку для того, чтобы до бесконечности наводить тень на плетень и играть в Понтия Пилата, вопрошая – «Что есть качество. ». Поэтому я скажу проще.
Автор неформата – это человек, который хочет сыграть с миром по своим правилам. МТА – это человек, который хочет, чтобы МИР сыграл по его правилам.
Автор неформата говорит – я в курсе, что читатели не склонны читать описание рассвета или рефлексию персонажа на десять страниц. Но я считаю, что я смогу написать рефлексию персонажа на десять страниц так, что читатель будет в восхищении и попросит еще. Добиться от читателя такой реакции – это моя ответственность, а не ответственность читателя. Если читатель игнорирует мою работу, значит, я не так хорош, как я предполагал.
МТА в той же ситуации мгновенно начинает ныть, что современные читатели тупые, потому что у Толстого были описания на десять листов, и их читали, а его читать не хотят.
Автор неформата говорит – вместо того, чтобы подстраиваться под требования книгоиздателей по поводу объема, содержания и соответствия какой-то серии, я хочу сделать так, чтобы со мной готовы были сотрудничать на моих условиях. Я в курсе, что конечная цель любого издателя – это продажа книг, поэтому единственная возможность сделать так, чтобы со мной сотрудничали на моих условиях – это, пренебрегая всеми принципами популярности, все-таки завоевать такую любовь читателей, чтобы это сотрудничество стало выгодным издателям. Я в курсе, что у меня мало шансов. Но я верю в ценность своей книги и готов рискнуть, и беру всю ответственность за эти риски на себя.
МТА в той же ситуации мгновенно начинает ныть, что современные издатели тупые, потому что не хотят «поднимать культурный уровень читателей» знакомством с его текстами вместо того, чтобы печатать всякий коммерческий шлак.