Звуки делятся на музыкальные и шумовые. Шумовые звуки — это треск, скрип, шум волны и т.д. В музыке такие звуки используются редко, поэтому мы их рассматривать не будем. Музыкальные звуки характеризуются следующими свойствами: высота, тембр и громкость. Остановимся на каждом свойстве чуть подробнее.
Высота звука
Строгое определение гласит следующее: «высота звука зависит от частоты колебания вибрирующего тела (струна, голосовые связки и т.д.). Чем чаще колебания, тем выше звук». Это определение рассматривает звук с точки зрения физики — так проще объяснить. Людям, ещё не знакомым с физикой, а также тем, кто с этой наукой «не дружит», понять это определение непросто. Подключим наше воображение: представьте себе рычащего медведя. Рык его грубый, страшный, низкий. А теперь представьте поющую птичку. Песня её будет звучать на более «высоких нотах», нежели низкий рык медведя. Если всё ещё нет полной ясности, что такое высота звука, не переживайте, просто читайте дальше. Когда мы будем изучать расположение нот, вы увидите, что более высокие ноты пишутся выше, а более низкие — ниже.
Тембр звука
Когда говорят, что звук мягкий, густой, резкий, звенящий, то говорят именно о тембре звука. Вы можете по голосу узнать своего знакомого, потому что тембр его голоса не похож на тембр других людей. Вы можете отличить звук гитары от звука флейты, потому что этим инструментам соответствует своя окраска звука, свой тембр. Различие тембров объясняется тем, что у каждого звука есть так называемые добавочные звуки («призвуки»). Их называют обертонами. Образуются обертоны вследствие сложной формы звуковой волны. Здесь мы не будем углубляться в физику, т.к. наша цель — объяснить вам в общих чертах, что такое тембр звука.
Два варианта звучания одной мелодии
Громкость звука
Тут всё легко. Как мы воспринимаем громкость звука в обычной жизни, точно так же она воспринимается и в музыке.
Длительность звука
Отдельно отметим, что в музыке используется такое понятие, как длительность звука. Это одно из основных свойств звука с точки зрения музыки. Немного дальше мы уже подробно поговорим о длительности звука.
Теперь вы знаете основные свойства звука: высота, тембр и громкость. Также вы поняли, что длительность звука — очень важное свойство для музыки.
Это дополнение к статье «Ритм». Мы хотим показать важность значения сильной доли. Пусть у нас есть вот такая группа нот (каждая нота, включая паузу, пронумерована):
Пример 1
Пусть у нас на сильной доле будет нота под номером 1. В этом случае получаем следующее:
Рисунок 1. Сильная доля на ноте № 1
В звуковой пример добавлена партия барабанов, чтобы лучше было слышно сильные доли и сам ритмический рисунок. Приведённый на рисунке такт играется в примере два раза.
Наши группы нот на картинке объединяются красными скобками. В такте четыре группы. Обязательно послушайте пример, щёлкнув по картинке или надписи под ней. Запомните заданный примером ритм, чтобы сравнить его со следующими примерами.
Пример 2
Теперь на сильной доле будет нота под номером 2. В этом случае мы получаем следующее:
Рисунок 2. Сильная доля на ноте № 2
Также, как и в примере 1, в звуковом файле присутствует партия барабанов, а указанный на рисунке такт играется два раза. Послушайте звуковой пример. Обратите внимание, насколько сильно изменился ритмический рисунок.
Пример 3
Этот пример интересен тем, что на сильную долю выпадает пауза (нота под номером 3). В этом случае получаем следующее:
Рисунок 3. Сильная доля на ноте № 3 (это пауза)
Послушайте звуковой пример. Обратите внимание на ритмический рисунок — ничего общего с предыдущими двумя рисунками здесь нет, хотя всё, что мы сделали — это лишь акцентировали другую ноту.
Пример 4
Последний пример, в котором на сильной доле нота под номером 4. В этом случае получаем следующее:
Рисунок 4. Сильная доля на ноте № 4
Послушайте звуковой пример. И снова получился новый ритмический рисунок.
Итоги
Вы только что увидели (и, надеемся, услышали) как выбор акцента влияет на ритмический рисунок.
Это дополнение к статье «Ритм». Мы хотим показать важность значения сильной доли. Пусть у нас есть вот такая группа нот (каждая нота, включая паузу, пронумерована):
Пример 1
Пусть у нас на сильной доле будет нота под номером 1. В этом случае получаем следующее:
Рисунок 1. Сильная доля на ноте № 1
В звуковой пример добавлена партия барабанов, чтобы лучше было слышно сильные доли и сам ритмический рисунок. Приведённый на рисунке такт играется в примере два раза.
Наши группы нот на картинке объединяются красными скобками. В такте четыре группы. Обязательно послушайте пример, щёлкнув по картинке или надписи под ней. Запомните заданный примером ритм, чтобы сравнить его со следующими примерами.
Пример 2
Теперь на сильной доле будет нота под номером 2. В этом случае мы получаем следующее:
Рисунок 2. Сильная доля на ноте № 2
Также, как и в примере 1, в звуковом файле присутствует партия барабанов, а указанный на рисунке такт играется два раза. Послушайте звуковой пример. Обратите внимание, насколько сильно изменился ритмический рисунок.
Пример 3
Этот пример интересен тем, что на сильную долю выпадает пауза (нота под номером 3). В этом случае получаем следующее:
Рисунок 3. Сильная доля на ноте № 3 (это пауза)
Послушайте звуковой пример. Обратите внимание на ритмический рисунок — ничего общего с предыдущими двумя рисунками здесь нет, хотя всё, что мы сделали — это лишь акцентировали другую ноту.
Пример 4
Последний пример, в котором на сильной доле нота под номером 4. В этом случае получаем следующее:
Рисунок 4. Сильная доля на ноте № 4
Послушайте звуковой пример. И снова получился новый ритмический рисунок.
Итоги
Вы только что увидели (и, надеемся, услышали) как выбор акцента влияет на ритмический рисунок.
В нотных записях гитарных партий можно встретить обозначения, указывающие направление удара по струне. Следовать ли этим рекомендациям — решать музыканту. Не смотря на то, что наш сайт не является самоучителем игры на гитаре, мы считаем нужным остановиться чуть подробнее на этой теме, чтобы был ясен смысл этих знаков.
Немного теории. Условимся, что левой рукой гитарист зажимает струны, а правой — извлекает звуки. Говорят, что правой рукой (гитарист, скрипач и т.д.) музыкант играет. Именно играет. За эмоциональность игры отвечает именно правая рука музыканта, играющего на струнных инструментах.
Способов извлечения звуков в арсенале гитариста довольно много. Мы говорим в данной статье о тех способах игры, когда правая рука не бьёт по нескольким струнам, а извлекает звуки из вполне определённых струн. Например, игра перебором, либо соло пальцами или медиатором.
В случае игры пальцами, обычно большой палец дёргает струну сверху, а остальные пальцы — снизу. Если нужно сыграть что-то довольно быстрое, то играют указательным и средним пальцами, как бы «бегут» пальцами, дёргая струны снизу. Вариантов много, мы только обратили внимание на то, что чаще всего большой палец дёргает струну сверху, остальные пальцы — снизу. Конечно, бывают исключения.
Обозначение направления удара по струне
Направления ударов по струнам (сверху или снизу) обозначаются под нотами следующим образом:
Если группы нот повторяются, либо очень похож ритмический рисунок, то достаточно указать направления ударов медиатором в начале рисунка, а повторы можно опустить. Давайте рассмотрим хороший пример, в котором заодно вспомним и некоторые другие элементы нотного письма. Итак, пример:
На рисунке изображена часть знаменитого произведения «Чардаш» Витторио Монти. При прослушивании, вы услышите более длинный фрагмент, чем изображён на партитуре. Очень уж красивая музыка 🙂
Знаками обозначены удары медиатором сверху вниз. Обратите внимание — на сильных долях (начала и середины тактов) удары именно сверху вниз.
11 и 12 такты не содержат знаков и . Почему? Ответ такой: предыдущие два такта содержат такой же ритмический рисунок, а на нём уже показаны направления ударов. В принципе, достаточно было в 9 такте на первом ритмическом рисунке (первые 4 ноты 9-го такта) указать направления ударов. Но мы растянули на 2 такта.
Повторение — мать ученья!
Пользуясь хорошим примером, давайте вспомним и другие элементы нотного письма:
Количество сильных «>долей в смешанном размере соответствует числу простых размеров, входящих в его состав. Вернёмся к примеру с размером 5 /4: поскольку он образован за счёт слияния двух простых размеров, то и имеет две сильные доли.
В первом случае, когда размер 5 /4 образован за счёт слияния размеров 2 /4 и 3 /4, сильными долями будут первая (сильная доля размера 2 /4) и третья (сильная доля размера 3 /4). Посмотрите на Рисунок 1, всё станет ясно:
Рисунок 1. Смешанные размеры
Сильные доли на рисунке обозначены символом «>» ( «>акцент ). Также на рисунке показаны размеры 2 /4 и 3 /4, из которых мы получили 5 /4.
Если же мы изменим порядок следования простых размеров, т.е. сначала 3 /4, а за ним 2 /4, то сместим вторую сильную долю с третьей на четвёртую (см. Рисунок 2):
Рисунок 2. Смешанные размеры
Из примеров видно как важен порядок следования простых размеров в сложном: именно он определяет расположение сильных долей. Также ясно, что сильные доли расположены не равномерно.
Свойства смешанных размеров
В связи с неоднородностью простых размеров, составляющих сложный размер, наблюдается следующее:
Обозначение смешанного размера
Иногда, для удобства чтения, рядом с указанием основного размера произведения в скобках пишут порядок простых размеров:
Рисунок 3. Пример обозначения смешанных размеров
Группировка
Группируются ноты в смешанном размере также, как и в сложном размере. Из-за разнородности простых размеров, ритмические группы неравномерны.
обозначены удары медиатором сверху вниз. Обратите внимание — на сильных долях (начала и середины тактов) удары именно сверху вниз.
. Почему? Ответ такой: предыдущие два такта содержат такой же ритмический рисунок, а на нём уже показаны направления ударов. В принципе, достаточно было в 9 такте на первом ритмическом рисунке (первые 4 ноты 9-го такта) указать направления ударов. Но мы растянули на 2 такта.
