что такое левкас в живописи

Значение слова «левкас»

[От греч. λευκός — белый]

Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека

левка́с

1. традиционный для русской иконы грунт в виде порошкообразного мела, размешанного на животном или рыбьем клею ◆ Сложная рельефная и скульптурная резьба чаще всего выполнялась из липы или берёзы и отделывалась затем золочением по левкасу. Татьяна Матвеева, «Реставрация столярно-мебельных изделий», 1988 г. (цитата из НКРЯ)

Делаем Карту слов лучше вместе

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.

Вопрос: многообразный — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?

Синонимы к слову «левкас&raquo

Предложения со словом «левкас&raquo

Цитаты из русской классики со словом «левкас»

Понятия со словом «левкас»

Отправить комментарий

Дополнительно

Предложения со словом «левкас&raquo

Сохранились так называемые иконописные подлинники XVI–XVIII веков и мастеровики – сборники рецептов, как сделать левкас, как приготовить краски, как и чем правильно покрыть икону для защиты.

Подготовленный щит доски дальше попадает в руки левкасчика, который покрывает доску левкасом – грунтом, приготовленным из мела и клея.

Древнерусские мастера готовили левкас по византийской рецептуре – на основе алебастра.

Источник

Левкас

Чеканный левкас — левкас, покрытый сусальным золотом и обработанный орнаментом, выполненным чеканами.

Левкасить — грунтовать иконную доску.

Часто подготовкой иконной доски под иконопись занимался особый мастер — левкасчик (левкащик).

В стенописи левкас — грунт под темперу, приготовленный из гашёной извести с наполнителем.

В современном художественном мире левкасом также называют синтетический материал, используемый при изготовлении багета.

В строительстве левкас часто обозначает высококачественная отделка стен.

Левкас и современное искусство

2005 – 2006 Всеукраинский мегапроект «Світ Левкасу» (The World of Levkas), г. Киев, г. Одесса, г. Черновцы, г. Ивано-Франковск, г. Львов, Украина; г. Паланга, Литва, (альбом, 3 тома).

Полезное

Смотреть что такое «Левкас» в других словарях:

Левкас — (от греч. leukуs белый), название грунта в русской средневековой живописи. После XVII в. название левкас сохранилось в иконописи за традиционным для русской иконы грунтом в виде порошкообразного мела, размешанного на животном или рыбьем… … Художественная энциклопедия

ЛЕВКАС — (греч. leukas, от leukos белый). Первый слой краски, приготовляемый с мелом; грунт. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ЛЕВКАС греч. leukas, от leukos, белый. Первый слой краски, приготовляемой с мелом … Словарь иностранных слов русского языка

левкас — грунт, живопись Словарь русских синонимов. левкас сущ., кол во синонимов: 4 • грунт (12) • грунтовка … Словарь синонимов

ЛЕВКАС — (от греческого leukos белый), меловой грунт в русской средневековой живописи … Современная энциклопедия

ЛЕВКАС — (от греч. leukos белый) меловой грунт в русской средневековой живописи … Большой Энциклопедический словарь

ЛЕВКАС — муж. у иконописцев, позолотчиков: род жидкой шпаклевки, мел с клеем, для подготовки под краску и позолоту; грунт. Левкасный, совый, к нему относящийся. Левкасить что, покрывать левкасом. ся, быть покрываему левкасом. Левкашенье ср., ·длит.… … Толковый словарь Даля

Левкас — (от греческого leukos белый), меловой грунт в русской средневековой живописи. … Иллюстрированный энциклопедический словарь

левкас — а; м. [от греч. leukos белый] Спец. Смесь алебастра или мела с клеем, употребляемая для грунтовки дерева; грунт, наведённый этой смесью. * * * левкас (от греч. leukós белый), меловой грунт в русской средневековой живописи. * * * ЛЕВКАС ЛЕВКАС… … Энциклопедический словарь

Левкас — (от греч. leukós белый) название Грунта в русской средневековой живописи. После 17 в. название «Л.» сохранилось в иконописи (См. Иконопись) за традиционным для русской иконы грунтом в виде порошкообразного мела, размешанного на животном… … Большая советская энциклопедия

Источник

СЕМЕЙНЫЙ АРХИВ

Издательство «Летучая мышь»

1. Техника фрески: левкас. Н.М. Михайлова. «Химия и жизнь» №6 1969

Н. КОЛОВРАТ — псевдоним. Автор — Н.М. Михайлова

Обложка журнала «Химия и Жизнь». 1969 № 6 Левкас

ДРЕВНЕЕ ИСКУССТВО ФРЕСКИ: ЛЕВКАС

Зимой Ферапонтов монастырь безлюден. В церквах чисто, холодно и полутемно. Праздничность и торжественность росписи, покрывающей все стены храма, не оставляет равнодушным даже непосвященного в тонкости фрески и содержание библейских сюжетов. Кажется, стена покрыта легким ковром из цветного камня.

«Дионисий иконник со своими чады» расписал храм Рождества Богородицы более четырех столетий тому назад. Стенные росписи пережили расцвет и запустение обители, избегли разрушительного действия пожаров и войн. До сих пор они поражают зрителя свежестью красок, тонкостью колорита и хорошей сохранностью грунта..

Ферапонтовские росписи исполнены на штукатурке техникой фрески.

Фресками нередко называют любые стенные росписи. Но это неверно. Стенные росписи могут быть выполнены на различном грунте — камне, гипсе, штукатурке, бетоне, и краски могут быть разведены по-разному— на масле, на яичном желтке, на воде. Существуют довольно строгие соот­ветствия между грунтом, красками и способом их нанесения; отсюда возникают различные техники настенной живописи.

Фресковая живопись использует в качестве грунта известь, штукатурку. Основной принцип техники фрески угадывается в самом названии. По-итальянски слова «fresco», «alfresco» означают «свежий», «по свежему» и подразумевают живопись разведенными на воде красками по сырой шту­катурке. На Руси этот способ живописи назывался «стенным письмом по сырому левкасу», а название «фреска» было заимствовано у итальянских художников.

Этот род живописи отличается удивительной долговечностью. Если пойти против потока времени и проследить традицию фрески до ее источников, то наградой нашей любознательности послужит то большое удовольствие, которое человек получает от обозрения различных стран, религий и культурных эпох.

Из русских лесов перенесемся сначала в базилики Святого Марка и Святого Ангела доминиканских и францисканских общин, где мастера итальянского Возрождения «благородным и прекрасным способом фрески» (по выражению Поля Бодуэна) рассказывали прихожанам о возвышенной жизни основателей общин.

В Испании увидим фрески церквей XI—XII веков, которые пережили ужасы инквизиции, а во Франции — кровавую борьбу католиков и гугенотов.

Первые настенные изображения Иисуса из Назарета освещались в римских катакомбах пламенем факелов на тайных собраниях гонимых христиан.

Изящные декоративные росписи, украшавшие виллы аристократии Помпеи и Геркуланума, являют ту степень технического совершенства, которой достигла античная фреска со времен эгейской культуры.

Росписи этрусских гробниц переносят нас на две с половиной тысячи лет назад.

И, может быть, к той же технике следует отнести «наскальные рисунки», выполненные в пещерах на тонком слое влажного грунта, что и обеспечило их сохранность на тысячелетия.

Ссылка: Иллюстрации см. ниже в ПРИЛОЖЕНИИ

Каждая страна и эпоха создавали свои приемы в технике фрески, и это разнообразие объясняется разницей в климатических условиях, качестве природных материалов и художественных вкусах. Но все эти приемы объединены основным принципом — нанесением разведенных на воде минеральных красок на сырую штукатурку («левкас»); и в этом принципе заложены и трудности, и достоинства фресковой живописи.

Трудоемкость и тщательность составления грунта под живопись вполне искупается его прочностью и стойкостью к действию влаги, ветра и тепла. Выбор красок ограничен, но скупая палитра фресок создает ту простоту колорита, которая позволяет назвать этот способ самым прекрасным и благородным.

По влажному левкасу можно писать только один день: штукатурка быстро высыхает. Живопись по влажному грунту вырабатывает у художника твердую, уверенную манеру письма, так как исправ­ления написанного (после высыхания левкаса) невозможны.

Эти три стихии фрески — левкас, краски и нанесение рисунка — определяют сохранность и красоту фрески. Пользуясь практическими указаниями старых мастеров и современными объяс­нениями сущности химических процессов, которые протекают при подготовке левкаса, во время его затвердевания и при взаимодействии между ним и красками, попробуем описать основные приемы фресковой живописи.

Для этого вернемся назад, в монастырский двор, где иконописная артель приступила к росписи храма. Воображению читателя предоставляем воссоздать картину полного жизни и утренних забот монастыря, со стен которого открывается озерная гладь, темные леса вдали, мельницы на холмах и серые крыши монастырских деревень.

Храм уже год как окончен постройкой. Стены просохли, и подмастерья тщательно промывают их перед нанесением первого слоя левкаса. Во дворе, в творилах, закрытый от доступа воздуха и света лежит левкас, к составлению которого артель приступила два года назад.

Два года ежедневно левкащики создавали тело фрески, тщательно соблюдая «состав старых мастеров», чтобы душа фрески — стенное письмо — вечно радовала людей и досадная небрежность или неопытность не послужила причиной ее гибели и забвения.

Искусство фрески начинается со знания того, как правильно приготовить грунт для живописи. Если не соблюсти правила, творение мастера обречено на гибель. Поэтому руководства по технике фрески всех времен — от скупых рецептов античных авторов (Плиния и Витрувия) до подробных трактатов о живописи эпохи итальянского Возрождения — уделяют чрезвычайное внимание способам приготовления грунта под фреску и выбору материалов. Художники фрески часто всю жизнь работали с одним штукатуром, разбиравшимся во всех тонкостях фресковой живописи, понимавшим ее требования.

Ремесло штукатура известно с древнейших времен — несколько тысяч лет тому назад человек освоил способ покрытия стен смешанным с песком известняком, который защищал стены от разрушения.

ОБЖИГ. Этот способ замечателен тем, что нерастворимый в воде природный известняк после обжига превращается в бурно реагирующую с водой едкую известь.

ГАШЕНИЕ. Соединение едкой извести с водой называется «гашением», и этот процесс позволяет получить пластичное известковое тесто — гидрат окиси кальция.

НАПОЛНИТЕЛЬ. В гашеную известь добавляют песок (две части песка на одну часть извести) и наносят ровным тонким слоем на поверхность стены.

КАРБОНИЗАЦИЯ. Со временем вода испаряется, гидрат окиси кальция реагирует с углекислым газом воздуха, карбонизируется, и превращается в известняк, нерастворимый в воде.

Таким образом, известь после цикла технологических превращений — обжига, гашения и карбонизации — вновь возвращается в свою природную устойчивую форму.

Процесс карбонизации весьма сложен и до конца еще не изучен. Он протекает медленно, неравномерно. Сначала на поверхности образуется тонкая пленка СаСОз, которая препятствует доступу углекислого газа в толщу штукатурки. Когда эта пленка высыхает, она становится пористой, через поры доступ С0₂ возобновляется, и затвердевают и более глубокие слои. Крупные, по сравнению с зернами гидрата окиси кальция, частицы песка помогают проникновению воздуха в глубь слоя и служат опорой для пластичного известкового теста.

Известь, предназначенную под фрески, обжигают на древесном топливе, свободном от сернистых примесей. Затем гашением с избытком воды получают жирную известь, состоящую из крупных рыхлых зерен гидрата Са(ОН)₂; часть гидрата растворяется.

Итальянские и византийские мастера брали пролежавшую не менее года жирную гашеную известь, затем просеивали ее и промывали, чтобы избавиться от грубых не погасившихся частиц и растворимых солей, и смешивали ее с песком. Затем тщательно мешали, пока штукатурка не стано­вилась похожей на масло. Но эти сравнительно простые рецепты оказались непригодными в нашем русском климате. Поэтому, у нас применялась более сложная обработка известкового теста.

Искусство фрески пришло на Русь из Византии вместе с распространением христианства. Уже в XI—XII веках русские мастера расписывали киевские и новгородские церкви. Сложная техника стенного письма передавалась от учителя к ученику, от отца к сыну «по преемству тайны». Многие секреты ремесла оставались достоянием узкого круга мастеров и с их смертью были утеряны.

Однако некоторые рецепты сохранились в более поздних письменных руководствах XVI века. К этому времени техника стенного письма достигла той творческой зрелости и мастерства, которые основаны на практике многих поколений искусных живописцев, горьком опыте их ошибок и разочарований, на их вере в необходимость совершенства.

Чтобы прочувствовать всю сложность состава старых мастеров и важность выполнения каждой мелочи в составлении левкаса, обратимся к тексту «Указа стенному письму» из «Иконописного подлинника» XVI века.

Левкас стенного письма начинай составляти после великой недели.

А известь была бы стара, лет пяти или десяти; а что старее, то лучше.

С течением времени в гашеной извести изменяется структура зерен гидрата окиси кальция. Характер этих изменений недостаточно ясен, но предполагается, что при вылеживании уменьшается объем зерен гидрата и известь становится более плотной.

А известь высевать решетом, первое редким, а после частым, чтобы были чисты и мягки, как мука пшеничная…

Просеивают известь для того, чтобы избавиться от грубых не погасившихся частиц.

И высевать та известь в творило, да наливать водою,

да размешивать с водою нажидко гораздо да покрыто чтобы она,

и стоять ей покрытой часов пять или шесть;

и как пройдут урочные часы, и тогда раскрыть

и та известь падает на дно вся в творило, а вода устоится наверху, а поверх воды выдет емчюга. Емчюгу снимать и бросать на землю,— а емчюга, что лед; и воду тое слить на землю с емчюгою, чтобы осталась одна известь…

Так начинается промывание извести. Вода, которая «устоится наверху», — это раствор минеральных солей, сохранившихся в извести после обжига. Эти соли уже в сухой штукатурке могут раствориться под действием влаги из воздуха, а при выпадении из раствора образовать кристаллические «выпоты» на поверхности живописного слоя.

В жирной извести небольшая часть гидрата окиси кальция растворяется водой. Соединяясь с углекислым газом, она превращается в углекислый кальций, который мастера называли «емчугой» и сравнивали с образующимся на поверхности воды льдом.

А на известь наливать свежая вода, и размешивать ее с водою нажидко по-прежнему и мешать, покрыть и стоять по-прежнему часов пять или шесть. И так чредить левкас по всю дни и ночи недель семь.

«И так чредить»… День и ночь, все лето… Русские мастера вынуждены были столь долго промывать известь, потому что, кроме растворимых солей, они стремились вывести из извести всю «емчюгу». А на это одного нашего северного лета не хватало…

К зиме огрести левкас в кучу да погрести с рогозами. И тою зимою левкас вымерзнет и отлежится и выступит из него достальная емчюга. И на новую весну с велика дня вскоре наливати его водою попрежнему все так же, и наливать, нацеживать недель шесть.

Если же этого не сделать, то «левкас не важен бывает», потому что

Русские левкащики готовили левкас плотный, с мелкими зернами гидрата окиси кальция, и даже не всегда добавляли в него песок. Поэтому в сыром и холодном воздухе он затвердевал медленно. Раствор Са (ОН)₂ постепенно поднимался из внутренних слоев к поверхности уже высохшей фрески и, соединяясь с углекислым газом воздуха, превращался в углекислый кальций, белые кристаллы которого покрывали фреску порошкообразным налетом — «мороком» (от слова «мрак»).

Старые мастера старались искусственно «отощить» жирную известь: удалить растворенную часть гидрата (промыванием), уменьшить величину зерен (при вылеживании и вымораживании).

В жирной извести водный раствор Са(ОН) служил минеральным клеем для нерастворенных зерен Са(ОН)₂ и частиц песка. Обедненный или даже вовсе лишенный этого естественного клея левкас искусственно «обогащали» органическими скрепляющими составами: поливали «клеем сильным» из еловой коры с ячменным отваром, посыпали «мукою овсяною чистою». Вместо песка русские мастера чаще всего использовали мелко изрубленный лен или солому.

И вот только теперь левкас становился «вечен, крепок и чист»…

Этот древний рецепт может привести в недоумение мешкотностью и необъяснимостью некоторых действий, но, с другой стороны, строгость языка, емкость образов и основательность рассказа внушают доверие (так же, как и в некоторых других «загадочных» рецептах). Ведь необъяснимо, но для дегустаторов несомненно, что вино становилось лучше, пролежав десятки лет в погребах старинных замков, а чай — особенно душист и крепок после долгого плавания в трюмах старых парусных клиперов.

Но с приготовлением левкаса не кончаются заботы левкащиков. Перед нанесением его на стену необходимо убедиться в том, что стены осели и больше не впитывают влагу из грунта, что кирпичная кладка хорошо просохла. Необходимо также тщательно промыть стену, а потом

«по суставам гвозди бить меж кирпичами полутесовые, по мере, да часто водой поливать и полевкасить по гвоздям, и как высохнет, еще полевкасить под краски лопаткой железною нагладко».

Вода, в которой разведены краски, попадая на поверхность влажного левкаса, проникает в известь, и частицы краски оказываются окруженными насыщенным известковым раствором. После образования на поверхности левкаса тонкой кристаллической пленки углекислого кальция внутри ее остаются зерна краски. Получается новый материал — окрашенный известняк.

Румынский фресковый живописец Петреско сравнивал создание фрески с природным процессом образования цветного мрамора. А веселый рыцарь фрески Мартин Кноллер в своем манускрипте о живописи со свойственной ему живостью восклицает:

«А что же такое фресковая живопись, как не просто крашение извести?

Разумеется, известь должна быть хорошо выкрашена…»

И то верно… Болгары называют художников-стенописцев изографами, малороссы – малярами. Это слово до конца XVIII в. и у нас обозначало «художник, живописец», но постепенно оно приобрело значение «красить грубо», малевать, и теперь мы называем малярами тех, кто «просто красит» стены, покрытые штукатуркой.

Если бы маляры красили стены не по сухой, а по влажной и чистой штукатурке, и не масляными, а минеральными растворенными на воде красками, соблюдая правила техники фрески, то им бы не пришлось так часто перекрашивать стены домов. Такая крашеная известь сохраняется веками, несмотря на дождь и снег.

Выбору красок под фресковую живопись уделяется не меньшее внимание, чем составлению левкаса. О красках и работе живописца речь пойдет в следующей части статьи.

Источник

Левкас

Смотреть что такое «Левкас» в других словарях:

ЛЕВКАС — (греч. leukas, от leukos белый). Первый слой краски, приготовляемый с мелом; грунт. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ЛЕВКАС греч. leukas, от leukos, белый. Первый слой краски, приготовляемой с мелом … Словарь иностранных слов русского языка

левкас — грунт, живопись Словарь русских синонимов. левкас сущ., кол во синонимов: 4 • грунт (12) • грунтовка … Словарь синонимов

ЛЕВКАС — (от греческого leukos белый), меловой грунт в русской средневековой живописи … Современная энциклопедия

ЛЕВКАС — (от греч. leukos белый) меловой грунт в русской средневековой живописи … Большой Энциклопедический словарь

ЛЕВКАС — муж. у иконописцев, позолотчиков: род жидкой шпаклевки, мел с клеем, для подготовки под краску и позолоту; грунт. Левкасный, совый, к нему относящийся. Левкасить что, покрывать левкасом. ся, быть покрываему левкасом. Левкашенье ср., ·длит.… … Толковый словарь Даля

Левкас — (от греческого leukos белый), меловой грунт в русской средневековой живописи. … Иллюстрированный энциклопедический словарь

левкас — а; м. [от греч. leukos белый] Спец. Смесь алебастра или мела с клеем, употребляемая для грунтовки дерева; грунт, наведённый этой смесью. * * * левкас (от греч. leukós белый), меловой грунт в русской средневековой живописи. * * * ЛЕВКАС ЛЕВКАС… … Энциклопедический словарь

Левкас — (от греч. leukós белый) название Грунта в русской средневековой живописи. После 17 в. название «Л.» сохранилось в иконописи (См. Иконопись) за традиционным для русской иконы грунтом в виде порошкообразного мела, размешанного на животном… … Большая советская энциклопедия

Источник

Левкас

Смотреть что такое «Левкас» в других словарях:

Левкас — (от греч. leukуs белый), название грунта в русской средневековой живописи. После XVII в. название левкас сохранилось в иконописи за традиционным для русской иконы грунтом в виде порошкообразного мела, размешанного на животном или рыбьем… … Художественная энциклопедия

ЛЕВКАС — (греч. leukas, от leukos белый). Первый слой краски, приготовляемый с мелом; грунт. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ЛЕВКАС греч. leukas, от leukos, белый. Первый слой краски, приготовляемой с мелом … Словарь иностранных слов русского языка

левкас — грунт, живопись Словарь русских синонимов. левкас сущ., кол во синонимов: 4 • грунт (12) • грунтовка … Словарь синонимов

ЛЕВКАС — (от греческого leukos белый), меловой грунт в русской средневековой живописи … Современная энциклопедия

ЛЕВКАС — (от греч. leukos белый) меловой грунт в русской средневековой живописи … Большой Энциклопедический словарь

ЛЕВКАС — муж. у иконописцев, позолотчиков: род жидкой шпаклевки, мел с клеем, для подготовки под краску и позолоту; грунт. Левкасный, совый, к нему относящийся. Левкасить что, покрывать левкасом. ся, быть покрываему левкасом. Левкашенье ср., ·длит.… … Толковый словарь Даля

Левкас — (от греческого leukos белый), меловой грунт в русской средневековой живописи. … Иллюстрированный энциклопедический словарь

левкас — а; м. [от греч. leukos белый] Спец. Смесь алебастра или мела с клеем, употребляемая для грунтовки дерева; грунт, наведённый этой смесью. * * * левкас (от греч. leukós белый), меловой грунт в русской средневековой живописи. * * * ЛЕВКАС ЛЕВКАС… … Энциклопедический словарь

Источник

• ← что такое рос долги
• Чего боятся глисты у человека →