что такое крик убийца
Маска белой смерти. Обзор сериала «Крик»
В этом обзоре стоило бы для затравки углубиться в историю слэшеров и припомнить свежую Until Dawn как игровую представительницу когорты молодежных хорроров, а уже после этого перейти к разбираемому телесериалу и попыткам отыскать ему место в жанре.
Но 30 августа, увы, не стало создателя «Кошмара на улице Вязов» и полнометражного «Крика» — режиссера Уэса Крэйвена, и так уж сложилось, что новый «Крик» от канала MTV оказался последним проектом, который мастер курировал и почти довел до конца. Он ушел перед самым финалом сезона, не увидев зрительскую реакцию на разоблачение убийцы в маске призрака.
Но, может, оно и к лучшему.
Нет, сам по себе телевизионный «Крик» неплох, и, носи он другое название, претензий почти не возникло бы. Но внушительная зловещая тень оригинала нависает над ним и неотвратимо подчеркивает моменты, в которых сериал отстает от первоисточника.
Темное наследие
Сценарий первого «Крика», написанный дебютантом Кевином Уильямсоном, листало множество маститых режиссеров — в том числе, к примеру, Роберт Родригес, — но ни один из них не понял сути.
И только Уэс Крэйвен, «крестный отец» жанра, увидел не просто очередной ширпотреб про придурков-подростков и убийцу в маске, но искреннее признание в любви и ненависти к молодежным ужастикам, их условностям и веселой глупости. Он без колебаний взял проект под свое крыло и вырастил из него тетралогию, заключительная часть которой стала последним фильмом мэтра.
«Крик» всегда балансировал на грани между иронией и серьезностью. Это вроде бы пародия, но в рамках жанра, как и недавний Kingsman. Фильм высмеивает те известные правила фильмов ужасов («одиночки умирают», «обнажившаяся героиня обречена», «выживает лишь пай-девочка» и т.д.), по которым играет и сам.
И именно в этой двойственности, кажется, и заключается причина былого успеха франшизы (а еще в симпатичных, запоминающихся героях, сыгранных прекрасными актерами).
Сериал от выведенной формулы очень далек.
К истории злоключений Сидни Прескотт, шерифа Дьюи и наглой журналистки Гейл творение MTV никакого отношения не имеет, что, несомненно, хорошо. В «Крике 4» Крэйвен предельно ясно выразил свое отношение к ремейкам, и, кажется, алчные телебоссы его все-таки услышали, а потому ScreaMTV — это не ремейк и даже не переосмысление. С оригиналом его роднят лишь маска маньяка и персонаж-гик, подмечающий сходство между происходящими событиями и киношными штампами.
Давайте разделимся
В истории маленького американского городка Лэйквуд есть лишь одно примечательное событие, и то трагическое. В девяностых годах от рождения уродливый подросток Брэндон Джеймс, не выдержав издевательств одноклассников и мук безответной любви к школьной красавице Дейзи, устроил кровавую резню на Хэллоуин и в итоге был застрелен полицией.
Уже в наши дни некто в жуткой маске для пластической хирургии (да, теперь известно, откуда она взялась) решает отомстить за доведенного до ручки инвалида и одного за другим отправляет лэйквудских подростков в морг. Старшеклассница Эмма пытается выяснить, кто лишает ее друзей жизни и почему именно ей убийца названивает на мобильный и присылает жуткие сувениры.
То, что сериалом занимается MTV — притом MTV сегодняшний, бледная тень того, чем телеканал был некогда, — заметно сразу. Большую часть экранного времени занимают выяснения отношений на тему, кто с кем переспал и кто на кого обижен, а не беготня за маньяком или от него.
Поначалу происходящее отдает какой-нибудь «Сплетницей» или «Дневниками Кэрри», но вот в сюжет постепенно вплетается старая добрая игра в «Десять негритят», и обилие мелодраматических элементов обретает смысл. К героям за пару серий если и не проникаешься симпатией, то привыкаешь, и, когда выясняется, что они не просто смертны, а «внезапно смертны», тебе уже не все равно. В сценах с участием убийцы уже не так спокойно попиваешь чаек и то и дело вскрикиваешь: «Нет, не трогай ее! Вот его режь!»
Герои вполне соответствуют архетипам, высмеянным в «Хижине в лесу»: наивная и невинная Эмма, стерва Брук, альфа-самец Джейк, гик Ноа и неформалка Одри (последние двое беззастенчиво присваивают себе все зрительские симпатии). Ни один не выходит далеко за рамки типажей, но каждый прописан достаточно хорошо, чтобы вызывать у зрителя больше чем одну эмоцию.
Кроме Эммы. Она раздражает. Но с этим можно и смириться.
Тупой нож
Как ужастик «Крик» некомпетентен, но как детектив — добросовестно выполняет программу-минимум: время от времени подбрасывает неожиданные повороты, пару раз меняет главных подозреваемых и регулярно вытаскивает на свет страшные тайны прошлого. Да и убийцу можно вычислить самому лишь незадолго до финала. Ничего особенного, если вы не свалились вчера с Луны и это не первое произведение на подобную тему в вашей жизни, — но оставляет приятное впечатление.
И вновь мы подходим к тому, что проблем было бы меньше, называйся сериал «Резня в Лэйквуде» или вроде того.
Но это, черт побери, «Крик».
Неужели современное телевидение избавилось от старых штампов? Неужели не обросло десятками новых тенденций и дурацких условностей? Так почему же на весь сериал есть лишь один гик Ноа, единожды упомянувший «Маленьких обманщиц» да пару раз — «Декстера», а в остальном это самый обычный, средней руки детектив?
Казалось бы, франшиза вышла на новый для себя уровень, ведь рядом с «Настоящим детективом» и «Ганнибалом» стать телесериалом совсем не зазорно, но открывшимися возможностями она совершенно не пользуется.
Конечно, такая осовремененная версия всяко лучше чудовищного «Кошмара на улице Вязов» 2011 года, да и ожидания на свой счет она превосходит, по правде говоря. Но все равно чертовски обидно. И вдвойне обидно от того, что Уэс Крэйвен с его авторским видением уже не сможет помочь создателям советом и направить по другому пути.
Нож в сердце: почему «Крик» — идеальный хоррор для 2020 года
Ужастики переживают ренессанс, превратившись в самый демократичный жанр в мире. Но это не первое их перерождение: в 1990-х «страшный кинематограф» из кризиса вывела франшиза «Крик». Вот и сегодня, когда хорроры на пике, началась работа над пятой частью легендарного ужастика: съемки должны были стартовать в мае 2020 года, но из-за пандемии их перенесли. О том, как фильмы о серийных убийствах в городке Вудсборо изменили жанр и почему именно сейчас они смотрятся особенно актуально, — в материале «Ножа».
Что такое слэшеры
Пик популярности слэшеров пришелся на конец 1970-х — первую половину 1980-х годов, хотя черты жанра отчетливо прослеживаются и в итальянских джалло 1960-х, и в «Подглядывающем» (1960) Майкла Пауэлла.
И всё же американский киновед Джастин Керсвелл, автор книги The Slasher Movie Book, первым «официальным» слэшером называет «Черное Рождество», отмечая его влияние на все последующие фильмы жанра, включая знаменитую серию «Хэллоуин».
Будущий режиссер «Криков» Уэс Крэйвен в 1984 году положил начало другой культовой франшизе — «Кошмар на улице Вязов», в которой группу подростков убивал маньяк из детских снов Фредди Крюгер, вооруженный перчаткой с лезвиями. Впоследствии он же возродил в 1990-х угасший жанр своими постмодернистскими хоррорами о маньяках в маске призрака, орудующих ножами.
К концу 2010-х слэшеры, успевшие повторно зачахнуть, внезапно обрели уже третье дыхание: «Дом дьявола» Тая Уэста, «Тебе конец!» Адама Вингарда, возрожденная Дэвидом Гордоном Грином франшиза «Хэллоуин», а также вышедший в 2011-м «Крик-4» можно считать очередным ренессансом жанра.
Неудивительно, что спустя десять лет, уже после смерти Уэса Крэйвена, режиссерам Мэттью Беттинелли и Тайлеру Джиллетту, снявшим постмодернистский слэшер «Я иду искать», поручено состряпать пятую часть.
Итак, что же такое «Крики» и почему именно сейчас они представляют особый интерес?
Постхоррор до постхорроров: начало серии
Первый из «Криков» вышел в 1996 году и стал настоящим кассовым хитом — прибыль превысила бюджет фильма в 12 раз. Привлекала картина прежде всего необычным сюжетом: загадочный убийца закалывает своих жертв ножом, перед этим расспрашивая их по телефону о предпочтениях в жанре киноужасов.
Более того, как выяснится позже, у убийц (да, их двое) даже нет мотивов — на масакр «киноманов» подтолкнули фильмы ужасов. Именно поэтому правила традиционной для зрителей слэшера игры «Угадай, кто преступник» здесь изменены. Равно как и головоломки «Угадай, кого убьют следующим».
Свихнуться на почве увлечения хоррорами может абсолютно любой, даже самый, на первый взгляд, адекватный человек — такой вывод напрашивается после просмотра, но он ошибочен. «Крик» — в полном смысле этого слова постмодернистская картина, поскольку содержит издевку и над жанром, и над зрителем.
«Фильмы не создают психов — они делают их более изобретательными!» — говорит в финале один из двух маньяков. Это своеобразный троллинг от Крэйвена (и сценариста Кевина Уильямсона) в адрес рьяных блюстителей морали, в частности знаменитого американского адвоката и активиста Джека Томпсона. Он «прославился» в 1990-х нападками на музыку, видеоигры и кино, «пропагандирующие насилие», взяв за отправную точку убийства в школе «Колумбайн». В фильме директор учебного заведения поначалу осуждает своих подопечных за то, что они в шутку носят маски маньяка из популярного ужастика, но потом и сам примеряет на себя наряд убийцы — актер Генри Уинклер похож на Томпсона не только по типажу, но и по возрасту.
Впрочем, Крэйвен не отрицает, что жестокость в массовом искусстве оказывает негативное влияние на его потребителей: притягательная фигура всемогущего маньяка, помешанного на фильмах ужасов (неотъемлемой части поп-культуры), завладевает умами юных жителей городка Вудсборо.
Убийцами ожидаемо оказываются молодые люди из круга общения главной героини Сидни Прескотт. Их пристрастие к хоррорам (и, в частности, слэшерам) оборачивается моральной деградацией: подростки коллективно собираются у экрана, чтобы «посмотреть на сиськи», и смеются над жертвами маньяка. Символично, что умирает один из убийц также из-за любимого жанра — на него падает телевизор, по которому идет «Хэллоуин».
Персонажи фильма живут в спроектированном «мире ужасов»:
— то тут, то там упоминаются культовые франшизы, от «Восставшего из ада» до «Кошмара на улице Вязов»;
— сам Уэс Крэйвен иронично снялся в камео уборщика по имени Фредди в красно-зеленой полосатой кофте своего знаменитого кинотезки;
— подростки упоминают Шэрон Стоун и «Основной инстинкт» — еще одну вариацию слэшера, потрясшую мир в 1992 году.
«Крик» представляет собой коллаж, составленный из главных штампов фильмов ужасов вместе с их фанатами и критиками. Это одновременно и дань жанру, и его препарирование. На выходе получается увлекательный (нео)классический слэшер, который нравится смотреть даже тем, кто в кино совсем не разбирается.
Ужасная повторенная шутка: «Крик-2»
«Нам стоит задуматься о продолжении!» — восторженно заключает маньяк из первого фильма перед своей смертью. Через пару лет Крэйвен исполнит его последнюю волю, сняв «Крик-2» — по сути, одну большую пародию на любой сиквел к хитам проката.
«Продолжения погубили фильмы ужасов», — сетует один из героев, и он недалек от правды. Многочисленные сиквелы к популярным франшизам (к тому же «Кошмару на улице Вязов»), действительно, свели на нет жанр хорроров к началу 1990-х, превратив культовые картины в череду примитивных «мясорубок». Ни зрительского внимания, ни высоких оценок критиков эти работы уже не снискали.
Но Крэйвен идет еще дальше: он говорит, что желание увидеть продолжение любимого хоррора сродни тяге к новым убийствам. И тем самым уравнивает маньяков в масках и зрителей, ведь и первые, и вторые обожают слэшеры!
Более того, выясняется, что аудитория хорроров слепа к насилию: в начале второй части девушку-афроамериканку убивают прямо в зале кинотеатра на сеансе фильма «Удар ножом» (парафраза сюжета первого «Крика»), но зрители воспринимают это как перформанс. Преступление превращается в забаву, как бы говорят создатели.
Такой идейный посыл, когда в самом начале картины затрагиваются серьезные проблемы морали, несколько выделяет «Крик-2» на фоне классических фильмов ужасов, которые традиционно считаются «низким» развлечением. Поэтому финальная схватка между Сидни Прескотт, главной героиней всего сериала, и убийцами (их снова двое) происходит на сцене театра в декорациях античной трагедии. А парень девушки (и «подозреваемый номер один») погибает от выстрела настоящего маньяка распятым на кресте.
«Я во всём обвиню кино!» — кричит убийца незадолго до своей смерти. Повторяя, таким образом, судьбу своего «коллеги по амплуа» из первой части.
Среди прочего это камень в огород продюсеров, клепающих пачками сиквелы: они губят жанр, порождая блеклые копии оригинала и имитируя когда-то свежие приемы. Возникает параллель между «Криком» и выдуманной картиной «Удар ножа», а также между убийцами из первой части и маньяком из второй, которого вдохновил пример его предшественников.
Разумеется, не следует воспринимать это как прямое обвинение, иначе Крэйвен встал бы в один ряд с морализатором Джеком Томпсоном. Но ничто не мешает ему отпустить едкую ироничную насмешку в адрес Голливуда, сделавшего экранные убийства инструментом безликой и отупляющей коммерции.
В сиквеле развивается идея первой части: фильмы ужасов хороши, когда они не превращаются в зависимость, поскольку такой человек представляет опасность для окружающих.
Читайте также
Наконец, с еще большим усердием, чем в первой части, авторы играют на нашей доверчивости: постоянно обманывая ожидания зрителя (и персонажей), подбрасывая многочисленные сюжетные детали, отвлекающие от личности главного героя, Крэйвен показывает, как охотно мы идем по ложному следу. После того как одним из убийц оказался парень Сидни Прескотт, в сиквеле нам постоянно намекают, что ее новый ухажер и есть маньяк.
«Ты должна научиться верить людям!» — говорит ей Дерек. Но как, если всё вокруг либо ложь, либо постирония?
Голливуд — фабрика зла: «Крик-3»
Поп-культура остается одной из центральных тем во всех «Криках», но в третьем фильме она выполняет функцию еще и своеобразного связующего звена. В триквеле на примере кино показана темная сторона массового искусства.
Сюжет строится вокруг съемок третьей части «Удара ножом». Вначале от рук нового Призрачного Лица погибает одна из главных звезд, Коттон Уири, спасший Сидни в финале «Крика-2». Снимать ценой человеческих жизней или остановить машину по производству кровавых денег? Для продюсеров это риторический вопрос.
В его образе угадываются черты Харви Вайнштейна — одного из продюсеров фильма. Фраза «Я не зря трахалась с Милтоном, чтобы получить роль!», произнесенная актрисой, которая играет Сидни в «Ударе ножом», подтверждает эту догадку.
«Крик-3» — фильм об ужасах Голливуда, но вряд ли прямое разоблачение: Уэс Крэйвен умер в 2015 году, до того, как стало известно о многочисленных преступлениях Харви Вайнштейна на почве домогательств.
Но в свое время у создателя «Крика» был конфликт с братом продюсера Бобом, который требовал одеть начинающую актрису Дрю Бэрримор в «более откровенный наряд» для съемок в первой части. А в 2018 году звезда фильма Роуз Макгоуэн одной из первых обвинила Вайнштейна в изнасиловании в 1997-м.
Интересная теория заговора: в следующей части выясняется, что первый «Удар ножом» якобы поставил Роберт Родригес — бывший жених Роуз Макгоуэн, снявший ее в «Грайндхаусе» вопреки желанию Харви Вайнштейна.
В 2020-м вся трилогия кажется удивительно актуальной: Крэйвен предсказал не только кризис идей, когда Голливуд утонул в бесконечных сиквелах и ремейках, но и одним из первых поднял тему «постельной» изнанки американского кинорынка.
Интересно, что Сидни Прескотт в очередной раз (ценой огромных усилий и потеряв многих друзей) одолевает убийцу — вопреки ожиданиям и зрителей, и ее врагов.
«В Голливуде нет места девственницам», — говорит Джон Милтон. Но один из флешбэков ясно дает нам понять, что Сидни, скорее всего, по-прежнему невинна. Так она опровергает это заявление и побеждает гидру голливудского зла. Как уже говорилось выше, «Крик-3» вряд ли задумывался как разоблачение, но спустя годы выясняется, что фильм стал во многом пророческим.
Бесконечная ужасная шутка: «Крик-4»
Третья часть должна была стать последней. Крэйвен категорически отказывался снимать «квадриквел», чтобы не превратиться в карикатуру на самого себя. Но вернулся к серии в 2011 году — видимо, всё же возникла необходимость вновь высказаться.
Первые три «Крика» были больше похожи на попытку утереть всем нос и показать, как надо снимать хорроры. В четвертой части это наследие перелопачивается с фирменным ехидством.
В начале фильма две девушки смотрят очередной «Удар ножом», и одна из них заявляет: «Фу, что за постмодернистское дерьмо!» Ее убивают — но это лишь фрагмент следующего «Удара ножом», который смотрят две другие девушки. Их тоже убивают. Эдакий сон внутри сна.
Насилие закольцовывается. Зритель уже не видит разницы между экранными и реальными убийствами. Фильмы ужасов из развлечения превращаются в холст, на который выплеснуты все страхи общества, — чем они и были на заре становления жанра.
Крэйвен проходится по этим фобиям: засилье электронных девайсов, доступность любой информации, размытие моральных норм. Вся жизнь превратилась в идиотский слэшер, в котором тем не менее люди гибнут по-настоящему. А маньяки уже не персонажи с ножами, а те, кто фиксируют этот кошмар на камеры телефонов (как Робби Мерсер, снимающий блог об убийствах).
В третьей части были камео Джея и Молчаливого Боба, двух знаковых персонажей подростковой поп-культуры конца ХХ века. «Вы — это мои 90-е!» — признаётся журналистка Гейл Уэзерс, писавшая об убийствах в Вудсборо. Массовое искусство — культ смерти: «Что для одного поколения трагедия, для другого — просто шутка», — Уэс Крэйвен будто говорит сам устами одного из персонажей, ощущая пропасть между представителями своей эпохи и молодежью 2010-х.
Слэшеры — жанр, взращенный на эксплуатации боязни многочисленных маньяков, которые в США 1980-х расплодились, как колорадские жуки на майских полях. Но то, что прежде было выражением ужаса, со временем превратилось в развлечение.
Финальным аккордом становится фраза Сидни перед расправой над маньяком: «Ты забыла главное правило ремейков — лучше не трогай оригинал!»
Какая ирония: в 2015 году вышел сериал «Крик» — коммерческий оммаж всем четырем частям. Микрокосм франшизы схлопнулся в самом себе.
«Нельзя быть таким мета!» — говорит один из героев четвертого фильма. Эти слова служат отличной характеристикой всего проекта Крэйвена. Но как раз теперь — можно: сейчас хорроры — самая прогрессивная область кинематографа, богатая на эксперименты и неожиданные открытия.
В 1990-х неординарные слэшеры Уэса Крэйвена были гидом по миру кино, а заодно революционным высказыванием о природе экранного насилия и его непостижимой привлекательности. Кассовые сборы всех четырех частей говорят сами за себя.
Пересматривая «Крик» спустя годы, можно заметить, что теперь мы живем в реальности, очень похожей на маленький американский городок Вудсборо: мир — это карнавал жестокости, а слэшеры — сеанс успокаивающей психотерапии.
Быть может, в пятой части, которая должна выйти в начале 2022 года, одним из маньяков сделают самого Уэса Крэйвена, убивающего продюсеров фильма за то, что они не вняли его заветам и продолжили идеально законченную франшизу? Ходят слухи еще о шестой и седьмой частях. Вот и посмотрим, кто будет громче орать!
Убийца семьи при задержании просил дать закончить телефонный разговор
Суд выдал санкцию на арест подозреваемого в жестоком убийстве под Оренбургом, где в квартире были обнаружены тела матери и 3-летней девочки. Глава этого семейства стал основным подозреваемым уже в первые часы расследования, а после задержания у стражей порядка оказалась уникальная аудиозапись, сделанная за несколько минут до гибели женщины и ребенка, и там же признания самого убийцы в совершении преступления. Эта страшная запись есть и в нашем распоряжении. РЕН ТВ выяснял обстоятельства трагедии.
Тела матери и дочери обнаружили на кровати, лежащими друг рядом с другом. Перед уходом убийца накрыл их одеялом, будто родные просто легли отдохнуть. А сам бросился в бега. Поймал такси, доехал до соседнего села. Дальше сквозь метель пошел пешком к реке. Полицейские прошли за ним по следу больше 10 километров. Когда Кузнецова нашли, он беседовал по телефону с мамой. При задержании не сопротивлялся, лишь просил разрешения закончить разговор.
«Сейчас мать, у меня мать. « – говорил он.
Ссора между супругами в тот вечер произошла из-за того, что Анастасия хотела поехать к родным, собирала вещи. Супруг упрекал ее за то, что ее слишком часто не бывает дома, а у него, наоборот, якобы совсем нет времени, чтобы отдохнуть. О конфликтах в семье знакомые никогда не слышали. Анастасию описывают как спокойную, порядочную девушку. Она забеременела от Александра в 16 лет, вскоре они сыграли свадьбу. Жили скромно, но казалось, что счастливо, рассказывают соседи.
В селе, где жила семья, говорят о Кузнецове только хорошее. Обожал жену и малышку.
Старался делать все, чтобы родные ни в чем не нуждались, говорят знакомые.
Несмотря на признание и ужасающие аудиоподтверждения, в селе не верят, что «порядочный семьянин и любящий отец» оказался на такое способен.
Кто кого убивал в «Криках»
КРИК (1996)
Вопрос, кто убийца в фильме Крик имеет двойное дно. За двадцать минут до финала, мы узнаем, что за весь ужас происходящего в городке Вудсборо ответственно двое подростков. Билли Лумис и Стью Майер. Парни сами признаются в убийстве Морин Прескотт и в том, что последние расправы, а также будущие, это их рук дело. Однако, даже люди, которые много раз смотрели первую часть фильма Крик (Scream), задаются вопросами, кто из двух убийц орудовал ножом, кто говорил с жертвами по телефону, в каждой отдельной сцене. Так как Билли и Стью не раскрывают таких подробностей. Поэтому собрав воедино все очевидные части сюжета, намеки и подкрепив это логикой, мы можем собрать картинку воедино.
Морин Прескотт 
Кейси Бейкер и Стивен Уорт
— Во-первых, после годичного перерыва со дня убийства Морин Прескотт и долгих приготовлений к созданию собственного жестокого кино, едва ли они подкидывали монету, кто получит страшную привилегию первой главы. Наверняка оба парня рвались продолжить кровавую сагу, как партнеры.
— Стью, на следующий день после убийства, признается, что имел отношения с убитой девушкой Кейси, иронизируя на счет их продолжительности в две секунды. Кейси променяла странноватого Майера, который на тот момент уже мог быть убийцей Морин Прескотт, на футболиста Стивена, и у первого был личный мотив избавиться от высокомерной пассии. Вероятно, именно он предложил такой выбор для жертв, именно с убийством футболиста Уорта – за один вечер наказать обоих явно ненавистных ему людей. Первое убийство было инициативой Лумиса и его задумкой, чтобы избавить улицы города от женщины, которая вела себя как Шэрон Стоун. Второе убийство, с большей долей вероятности, было инициативой Стью.
— Из двух компаньонов по преступлению, именно Билли Лумис демонстрирует завидные познания в кино, о чем в заключительной части фильма раз за разом дает понять. Он, без сомнений, был голосом по телефону, который задавал вопросы Кейси, повышая ставки в зловещей игре.
— Билли гулял вечером, когда были совершены убийства. И хотя полиция позже не смогла экспромтом найти доказательства против него, он вполне мог побывать на тех самых »у черта на куличках» дома Бейкер, а уже после наведаться в окно Сидни.
— Можно предположить, что именно Билли совершил убийство по тому же разговору на следующий день у фонтана. В пылу беседы он говорит другу, что того никто ни в чем не обвиняет, на что получает неоднозначный ответ с подтекстом на лице обоих. Все же, он наверняка имел ввиду, что оба товарища были убийцами, а Билли был мозговым центром и организатором, побудителем преступления, где целей выбрал Стью.
— Хотя в качестве Призрака снимался профессиональный каскадер, в сцене непосредственной замедленной погони у дома, когда убийца хватает Кейси и бьет ножом в грудь, видно, что преследовавший высокого роста, что указывает именно на Майера, а не Билли.
— Хотя Татум и говорит, что парень был с ней весь вечер, Рэнди, хоть и в шутку, разрушает такую уверенностью вопросом, было ли это до или после двойного убийства. Преступники понимали, что как бывший ухажер, Стью сразу попадет под подозрение и ему нужно будет надежное алиби, которое они и обеспечили. С другой стороны, учитывая обстоятельства прибытия домой Бейкеров, время преступления можно было установить вплоть до минуты. Также в телефонной компании полиции наверняка сообщили точное время звонка. Поэтому надуманное алиби можно было, при желании, разрушить без особых усилий.
— Еще один принципиально важный момент. Создатели недвусмысленно дают нам понять, что Кейси Бейкер узнает своего мучителя, когда снимает с него маску. Расширяющиеся в ступоре и удивлении глаза. Первый очевидный вывод – она видит лицо своего бывшего ухажера. Впрочем, они с Билли учились в одной школе и имели, как минимум, одного важного для обоих знакомого, так что здесь не все так однозначно, но все же она почти наверняка видела Стью перед смертью.
— Самый главный довод — в одном из интервью сценарист Кевин Уильямсон подтвердил, что именно удары ножом наносит Стью.
Нападение на Сидни
— Несмотря на поверхностное мнение большинства зрителей фильма Крик, это был лишь фарс, целью которого не было расправиться с главной героиней сейчас. Реальные задачи были достигнуты – Билли намеренно роняет свой телефон, что инициирует цепочку событий с полицией, итогом которых было подтвердить, что он ни в чем не виноват, создав превентивное алиби. Таким образом, он хотел полностью втереться в доверие к своей девушке, затащить ее в постель и продолжить подготовку к будущей кровавой расправе над своими сверстниками — еще одной великой постановке двух друзей.
— Хотя фильмы ужасов, в частности, творение Крик Уэса Крэйвена красиво нагнетают атмосферу таинственности, и намекают, что убийца действительно мог за несколько мгновений оказаться уже у окна, это слишком уж фантастически. Всего за 6 секунд сбежать вниз по лестнице (этот шум прыжков было бы слышно за квартал), успеть скинуть костюм, выбежать из дома, залезть к окну второго этажа, еще и не запыхавшись.
— Опять же, здесь Билли говорит по телефону, в том числе, потому что он более хладнокровный и расчетливый. Он находился где-то возле дома и в нужный момент появился, чтобы подыграть в импровизированном спектакле. Наверняка успел передать ворованный телефон Нила Прескотта (отца Сидни) убегающему с места происшествия другу Стью. Кроме того, он проявляет агрессию, когда речь в разговоре заходит о матери Сидни, а ведь он ненавидел Морин Прескотт, и по своему разумению разделался с разрушительницей своей семьи, за год до основных событий фильма Крик (Scream, 1996).
— Хотя Ближе к концу фильма, после сцены оставшегося за кадром секса, Сидни предполагает, что ее парень мог воспользоваться бесплатным звонком из участка, чтобы напугать ее и запутать, едва ли так и было. Изменить голос без специального устройства он не мог, да и зачем, ведь был поддельник, который все и сделал. Эта сцена добавлена лишь для того, чтобы кратковременно создать интригу, ровно до очередного фарса с бутафорской кровью.
— Хотя опять же мы говорим о каскадере, видно, что нападавший Призрак был одет в черные штаны. Это отчетливо заметно в моменте падения. Когда же появляется Билли и его в наручниках ведут к машине, явственно видно, что на нем одеты светло-синие джинсы. Хотя с этим наверняка не заморачивались создатели фильма Крик, стоит учитывать даже такие мелочи, для более глубокого понимания сцены и ее участников: обувь, одежда, рост, движения.
Нападение на Сидни в школьном туалете
Здесь явное отсутствие обоих маньяков по целому ряду причин. Стоит только обратить внимание, где находится туалет. Он именно там, куда убежала Сидни после разговора с Билли. Потом, напуганная она выбегает по этому же коридору, хотя между сценами вставили другую. Очень маловероятно, чтобы он оказался там до нее, по единственному маршруту. Героиня Нив Кэмпбелл вбегает в туалет, следовательно до этого Билли не мог оказаться в кабинке, как нам пытаются навязать. После она стоит у зеркала, уходит в кабинку, но в помещении остаются две девушки, а затем снова возвращается к зеркалу. Билли никак не мог откуда-то взять костюм и оказаться там скрытно даже в теории.
Если предположить, что это был Стью, то совершенно наивно думать, что ему так повезло. Ведь не могло быть никаких предпосылок, что Сидни забежит вообще в этот туалет и останется там одна, чтобы на нее напасть или напугать. С таким же успехом ее можно было подстерегать в сотнях других мест в Вудзборо.
Убийство Директора Химбри
— Так как мы уже выяснили, что в первой сцене ножом орудовал Стюарт, то Билли пора было и самому проявить свои наклонности, чтобы поддерживать баланс в дуете.
Татум
— Создатели фильма Крик вполне очевидно намекают нам, что Билли Лумис, который появляется в двери дома, до этого имел достаточно времени, чтобы расправиться с девушкой своего друга. С другой стороны, такой явный намек нужен, чтобы создать еще больше подозрений перед тем, как якобы развеять их мнимым убийством главного антагониста от рук Призрака.
Оператор Кенни
— По целому ряду причин, не вызывает сомнений тот факт, что именно Стью бегал в маске призрака в доме и вокруг него за Сидни. Это очевидно после сцены в спальне с фарсовой смертью Лумиса и последующей погоней. Также именно Майер собирался расправиться с сидящим в кресле Рэнди, хотя, как известно, в этой сцене, как исключение, в костюме снялся действительно актер Скит Ульрих (который играет в фильме Крик Билли Лумиса).
— Билли все время погони наверняка провел в спальне на втором этаже, да и ему незачем было рисковать только что разыгранной сценой, чтобы бегать в костюме по округе.
— Позже, когда появляется Гейл Уезерс (Кортни Кокс), друзья обсуждают между собой, почему она не мертва. С одной стороны, Билли едва ли мог знать, что произошло на улице вне дома. С другой, интонация его упрека говорит зрителю, что именно Стью, после убийства оператора, должен был позаботиться о расправе над журналисткой, чего не сделал надлежащим образом.
Нападение на Дьюи
И, напоследок, Сидни убивает обоих маньяков – Билли Лумиса и Стюарта Майера.
КРИК 2
Морин Эванс и Фил Стивенс
Здесь убийца очевиден и это Микки. На это указывает сразу несколько факторов. Вполне вероятно это была своеобразная проверка. Дебора Лумис, которую Микки по-сыновьи назовет Деб, помогала парню с деньгами на обучение, обрабатывала его для предстоящих преступлений и направляла. После переписки, финансовой помощи и согласования масштабных планов по мести Сидни Прескотт, Микки должен был доказать, что готов действовать. Нам ничего не известно, числились ли за парнем другие преступления до событий фильма Крик 2. Слишком уж он уверенно вошел в роль.
— По телосложению убийцы однозначно видно, что это мужчина. Во всяком случае, в сцене уже в зрительском зале, когда душегуб садится рядом со своей жертвой. Даже разница в росте с Морин Эванс на лицо. Более того, ничего не указывает на то, что эти два студента были убиты разными людьми – наоборот. Убийство Фила через стенку туалета, реквизирование его куртки, запачканной кровью и убийство Морин. В момент убийства последней со спины видно, что человек с ножом явно выше своей жертвы, что указывает на мужчину.
— Довод косвенный, но убийца оказался в кабинке мужского туалета. Косвенный, потому как он был в маске, но все же с большей долей вероятности указывает на Микки. Кроме того, из кабинки исходил странный голос, похожий на женский или детский. Он явно был издан с помощью средства по изменению голоса, которое фигурирует во всех фильмах франшизы Крик. Мы видим его у Микки, когда он раскрывает свою личностью перед Сидни и Дерреком. Мисис Лумис не была замечена с этим устройством на протяжении последних сцен.
— Помимо телосложения, едва женщина 40-45 лет могла, пускай и с размаху, пробить ножом толстую деревянную перегородку между кабинками. Впрочем, в сцене схватки с Сидни в театре колледжа она демонстрировала, в порыве ярости, завидную силу.
— Это единственная, из четырех фильмов Крик, начальная сцена, где нет привычного телефонного звонка с запугиванием. Это косвенно указывает на то, что миссис Лумис вообще не присутствовала в кинотеатре на премьере. Вполне возможно, на тот момент они с Микки еще не виделись и обговорили предстоящее преступление с намеками (именами жертв) в интернете. А встретились вживую уже после ее приезда в Вудсборо, в качестве мнимого корреспондента.
Сиси Бейкер
— Человеком, который был в маске призрака, был Микки потому, что он снимал на камеру своих жертв, в том числе на месте потенциального преступления. Позже Дьюи и Гейл обнаруживают эти записи и среди них – перспектива из засады у дома студенческого братства, где видно напуганную Сиси.
— Убийца сначала выбросил Сиси через стеклянную дверь балкона, после нанес смертельные удары своей жертве, и после выбросил ее с балкона второго этажа – момент очень показательный в подтверждении того, что ножом орудовал именно Микки.
— Миссис Лумис могла быть одним из звонивших Сиси по телефону и, вполне вероятно, спланировала это конкретное убийство, хоть и не имеющее какого-то мотива, кроме как отвлечь студентов от вечеринки и, быть может, уличить момент, чтобы расправиться с Сидни. То, что было два звонивших можно определить из момента, когда Призрак проникает в дом. В эти мгновения у него в руке нет телефона и устройства для искажения голоса, но мы слышим в эти секунды слова от звонившего. С другой стороны, это просто художественный прием, чтобы сделать сцену более напряженной и загадочной.
— Можно предположить и обратное, что Лумис расправилась с молодой девушкой, а Микки звонил по телефону, но это маловероятно. Во-первых, в устранении такой »пешки» для миссис Лумис не было никакого мотива, да и вообще ей незачем было так быстро и в целом марать руки, когда был послушный и умелый исполнитель. К тому же, убийца был одет в штаны, что не сходится с деловым дресс-кодом мнимого репортера в сцене позже.
— Участие миссис Лумис также косвенно подтверждается тем фактом, что она снова была одной из первых, среди прессы (которой, на самом деле не является) на месте происшествия. К моменту, когда туда добралась Гейл Уезерс, мнимая Деби Солт уже взяла интервью у шерифа и осмотрелась, изображая репортера, на месте происшествия. Поэтому даже если она не была вторым звонившим, то знала о новой цели, времени и месте.
— На момент, когда происходит нападение, персонаж Сиси уже нам представлен в начале фильме в сцене кружа кино. Там она высказала сомнение, что события фильма напрямую связаны с новыми убийствами. Микки, который бредил преступлениями Стью Майера и Билли Лумиса, вполне вероятно решил в свой способ разъяснить непонятливой девушке, что они сейчас становятся свидетелями сиквела наяву и что Сиси станет одной из героинь в предстоящей драме.
Нападение на Сидни
Концепция этой сцены в целом является отсылкой к первому фильму, с той лишь разницей, что здесь главная героиня действительно могла погибнуть, а не просто была частью фарса. А может и нет – здесь разобраться куда сложнее. В любом случае, риск для Призрака был слишком большой, ввиду людей вокруг, в том числе парня Дерека, девушек из клуба, Дьюи.
— В пользу того, что это могла сделать главный антагонист, говорит момент, когда она скрывается в темноте с места убийства Сиси Бейкер, сказав Гейл, что нужно сдавать материал. Популярный довод утверждает, что она могла увидеть выходившую из клуба Сидни и воспользоваться моментом. Трудно поверить, что после стольких усилий по собственному преображению, подготовке преступлений, она поддалась такому секундному порыву. К тому же могла позволить себе просто заколоть самого ненавистного человека, не раскрыв свою личность в любой момент времени раньше, когда Сидни не ожидала удара, не была окружена вниманием и сопровождением из полицейских. Вместе с этим поведение убийцы здесь очень неуклюжее и неуверенное.
— По-сути, общей целью введения этой сцены в сюжет фильма Крик 2, было вновь обратить подозрения по ложному следу – показать зрителю Дерека, как потенциального соучастника, который на удивление легко отделался порезом. В этом смысле покушение на жизнь Сидни здесь является в большей степени художественным приемом, чем двигателем истории.
— Кто был звонившим по телефону, уже более сложный вопрос – произошло ли вновь деление по ролям. Если да, то это все-таки было спланированное нападение и значит было очередным отвлекающим маневром. В таких случаях во франшизе интересно, что если бы Сидни просто перецепилась и лежала беззащитной, хотя мы же говорим о ярком представителе жанра и о саспенсе.
— Сам Микки позже скажет Сидним, что, как это раньше показал Билли Лумис — главное все красиво обставить. Вполне вероятно, что в атмосфере нарастающего подозрения ко всему окружению Сидни, Микки должен был обеспечить себе алиби. С ним поговорили полицейские и очень странно, как он убедил их в том, что не отлучался от вечеринки и был на виду. С другой стороны, там было полно народу и временной промежуток и позволил отлучиться.
— В сцене в больнице интерес диалог между Микки и Хэйли, а после еще более интерес между ним и самой Сидни. Микки комментирует Сидни ситуацию с Дереком. Что ее парню не стоило бежать в тот дом и строить из себя героя. С одной стороны, он оставляет зерно сомнений в своей собеседнице и это хорошо срабатывает. С другой, сам тон его голоса и мимика говорит о том, что на данном этапе убийство Дереке не планировалось, и ему практически суждено было выйти из той заварушки в доме живым.
Нападение на Сидни в театре
Расправа над Рэнди
Почему же в самом фургоне орудовала не женщина.
1) Все та же видеозапись, которую после увидели Гэйл и Дью – почти наверняка съемку из машины вел именно фанат кино Микки, который этим жил и снимал своих жертв для собственного кино.
2) Когда нападавший убегает с места преступления, мы явно видим мужские ботинки большого размера и черные брюки.
3) Во время самой борьбы внутри фургона нападающий опять же демонстрирует недюжинную силу, бросая Рэнди по салону и удерживая его рукой у пола, будучи крупнее его по телосложению.
4) Миссис Лумис просто незачем было сидеть в том фургоне в костюме призрака, еще и с камерой. Совсем не в ее стиле расчетливого стратега, да и зачем, когда под материнской рукой исполнительный студент Микки.
Кто прислал угрозу в Библиотеке
Как говорит собеседник за соседним компьютером, письмо пришло от кого-то в библиотеке. Загадки в том, что писавший знал про полицию, нет, так как они были рядом с Сидни не только сейчас в библиотеке, но и раньше. Но писавший в любом случае должен был видеть, где сидит Сидни, чтобы прислать письмо на нужный компьютер.
Если говорить о том, что угрозу прислал действительно один из двух известных соучастников, то на безобидную Дебби Солт внимание обратили бы с меньшей долей вероятности. Для Микки было слишком опасно появляться там, ведь он мог попасться на глаза Сидни. С другой стороны, фиктивная репортер могла аргументировать свое нахождение в библиотеке за компьютером тем, что ей нужно воспользоваться интернетом для своей работы. В начале сцены видно, что один из полицейских ходит между рядами и они точно бы заприметил Микки, ведь знал его, как участника окружения Сидни. Конечно, в таком случае имела вероятность, что Сидни узнает миссис Лумис, как она сделает это позже.
Если говорить о значении сцены в сюжете фильма, то она в меньшей степени подводит нас к дате развязки и в большей добавлена, чтобы напугать Сидни еще больше и чтобы свести акцент подозрений зрителей на нового кандидата — Коттона, который оказывается там как раз в момент с угрозой.
Нападение на Гейл и Дьюи
— Если не брать во внимание фантастические возможности передвижения Призрака, то между тем, как маска показалась в окошке проекторной и тем, как появилась за спиной Гейл, прошло порядка двадцати секунд. За это время убийца должен был совершенно бесшумно выбраться из той комнаты, каким-то образом обойти зал, спуститься вниз и подкрасться к своей жертве. С маленькой долей вероятности, в проекторной снимала камерой миссис Лумис, а после скрылась, оставив дело на своего сильного помощника. С другой стороны, это снова художественный прием, который не раз во франшизе Крик показывает убийцу или убийц как сверхлюдей.
— Тот факт, что миссис Лумис оказалась прямо на выходе из здания у телефона автомата, говорит также в пользу присутствия на месте. Не совсем выдерживает критику тот довод, что ей тоже пришлось облачаться в Призрака, а после где-то избавиться от второго комплекта. Скорее всего, мозговой центр операция подстерегал у выхода, на случай если кому-то из двоих влюбленных удастся скрыться от Микки. Правда, как она проморгала пришедшего туда Коттона. Вообще в фильмах серии Крик часто складывается мнение, что общественные места в США открыты для всех, кому заблагорассудится, причем без какой-то охраны.
— Микки здесь проявил себя в своей страшной красе сильного, быстрого упорного преследователя. В ряде моментов мы вновь видим мужские ботинки и штаны, а в сцене насилия над бывшим инспектором Райли, Призрак проявляет солидную силу, бросая того на стекло, как тряпичную куклу. Вместе с этим последующее развитие вновь добавило подозрений в корзину Коттона — конечно, только в глазах героев и зрителей.
Убийство детективов и Хэйли
— Более чем очевидное участие молодого психопата Микки. Едва ли миссис Лумис стала разбивать рукой стекло, бросаться на автомобиль полицейских и в такой агрессивной форме с ними расправляться, не считаясь с риском. Она никогда бы не поставила под такую угрозу все долго подготавливаемое ею предприятие по месте Сидни, рискуя быть убитой. Она погла расправиться с ненавистной Сидни сотни раз за эти два года, без необходимости штурмовать полицейские автомобили. Она дала своему младшему поддельнику указание пресечь попытку увезти Прескотт из города, но не убивать ее, а заманить, в итоге, к финальной локации.
— Хэйли в этой сцене, что не вызывает сомнений, была убита всем тем же Микки, в духе серии проявившем навыки бесшумного убийцы с навыками молниеносного перемещения. Судьба молодой чернокожей подружки была предопределена явно давно, чтобы доставить еще больше боли Сидни. То, что ножом орудовал Микки, снова же видно из соотношения габаритов убийцы и жертвы — роста и телосложения.
С парнем Сидни Дереком все понятно – его жизнь обрывает еще вчерашний друг Микки и это самое очевидное убийство в фильме, показанное с разных сторон.
И напоследок, Сидни, вместе с Коттоном и Гейл прикладывают руки к окончанию жизней обоих преступников.
КРИК 3
Здесь никаких разногласий быть не может – убийца, единственный раз в квадрологии, только один и это Роман Бриджерс. Сводный брат Сидни Прескотт. Когда мать Сидни, Морин, была еще молодой девушкой, она подалась в Лос-Анджелес, чтобы стать актрисой. Получить роль для никому не известной исполнительницы было сложно и часто приходилось добывать желаемое через постель. Девушки изнасиловали в доме продюсера фильмов ужасов Джона Мильтона. После этого у Морин родился сын, от которого она отказалась вскоре после рождения. Спустя двадцати три года молодой режиссер Роман Бриджерс отыскал мать, живущую в городке Вудсборо. Она не признала сына и хлопнула перед ним дверью, заявив, что у нее другая настоящая семья — муж и дочь. Роман начал следить за матерью, записывать ее на видео скрытой камерой. Оказалось, что Морин вела двойную жизнь и спала с разными мужчинами. В кадр попал Хэнк Лумис, отец парня Сидни Прескотт, Билли. Последний тяжело переживал уход матери из дома, и с подачи Романа расправился с виновницей, а спустя год, вместе с напарником Стью Майером, развязал череду жестоких убийств.
КРИК 4
Марни Купер и Дженни Рэнделл
Это преступление можно условно поделить на несколько составных частей и попытаться разобраться, кто из двух душегубов взял какую роль. Очевидно, что Джил принимала участие в этом преступлении, так как после становится ясно, не ограничивалась лишь ролью организатора и вдохновителя насилия. Очередной дом на отшибе был отличным полигоном для спланированной расправы над двумя девушками, которая еще должна была попасть на камеру.
Скорее всего, после расправы с Марни костюм Призрака перешел в руки Джил и она уже гонялась по дому за девочкой из своей школы (или костюма было два). В гараже убийца оттаскивает несчастную за ноги, но в этом моменте вполне могла справиться и женщина.
— В одной из удаленных сцен, Дьюи разговаривает со своей заместительницей. Он вспоминает свою сестру Татум и то, в каком виде ее нашли висящей в воротах. Дело в том, что убийца Оливии (третья жертва, о которой речь пойдет ниже), надел трупу на шею рамку от отверстия в двери для животных (pet door frame). Шериф говорит, что это не просто случайный убийца, но имитатор первой резни в Вудсборо. Оба убийцы одержимы печальной славой тех событий, и все же с большей вероятностью именно Джил могла использовать момент и прижать гаражной дверью Дженни — Чарли чаще орудовал ножом более агрессивно. Еще один забавный момент, та самая рамка есть и ее нет в разных версиях фильма. Скажем в этой сцене на YouTube рамка есть, а в озвученном для нашего проката варианте – нет.
— В одной из удаленных сцен шериф прибывает на место и нам показывают инсценированную картину произошедшей трагедии. Марни висит под потолком, что, скорее всего, потребовало усилий двоих людей, а на стене надпись Whats your favourite scary movie намекает на участие фаната кино Чарли. Почти наверняка оба убийцы занимались постановкой этой сцены.
Оливия Морис
Здесь все более чем очевидно и не подлежит особым дискуссиям. В преддверие и на протяжении всей сцены убийства молодой красивой девушки, Джил находится в своем доме напротив окон Морис. Она, таким образом, хладнокровно и запланировано наблюдает за жестокой расправой над своей подругой. Объяснить такое беспристрастие легко – она сама после говорит, что ей не нужны друзья, и девушка жаждет фанатов.
— С этой сценой обычно связывают одну примечательную сюжетную оплошность серии. Судя по тому, что Чарли находился в шкафу еще до прибытия домой Оливии, а она увидела сидящих в автомобиле патрульных, каким образом они могли видеть человека в костюме Призрака после этого, если тот был в доме в шкафу.
Ребекка Уолтерс
— То, что убийца говорит о неком послании в лице самой жертвы, не помогает нам понять, кто из двоих маньяков участвовал в убийстве агента Сидни. Не совсем понятно, что это вообще за послание. Если то, что и самой Сидни грозит опасность – это и так очевидно, особенно после предыдущего разговора, сувениров в багажнике и нападения в доме Оливии Морис. Да и сам разговор довольно короткий и не выразительный – без намеков на кино- подтекст и, стало быть на Чарли.
— Джил находилась в госпитале, несмотря на то, что руку ей подлатали еще у дома. Они, вместе с Сидни, поехали туда. Она могла расправиться с надоедливой рекламщицей, но едва ли это логично по нескольким причинам, которые как раз указывают на ее напарника.
а) В одной из вырезанных сцен мы видим, что Джил лежит в госпитале и к ней подключена капельница, пока она говорит с Тревором. Рядом же ходит Сид и мама. Очень маловероятно, чтобы она пыталась и вообще имела возможность улизнуть из-под надзора и провернуть преступление. Хотя Джил было легче узнать, что Ребекка вообще будет в этой больнице. Так как она могла видеть ее в коридоре, во время пылкого диалога между Сидни и Ребеккой.
в) Ребекка была убита на подземной парковке и ее нужно было, пускай и с помощью лифта, дотащить на крышу и сбросить оттуда. Опять же доводы в пользу мужской силы и отсутствия возможности у Джил незаметно исчезнуть из палаты госпиталя. Да и Чарли был свободен в это время. В момент, когда тело Ребекки сбрасывают с крыши, мы не видим Чарли в толпе. Хотя, учитывая их с Робби ответственность перед своей онлайн аудиторией, ребята должны были дежурить у госпиталя, чтобы услышать и передать в эфир речь шерифа Райли.
Детектив Хосс и Перкинс
Опять, тот случай, когда напрямую один из убийц не признается в содеянном акте, но есть ряд оснований заключить, что убийцей все же был Чарли.
— Расправа над полицейскими произошла незадолго за убийства Кейт Робертс, в которой ее дочь сознается в конце фильма. Логично предположить, что это была одна цепочка преступлений, в то время как их исполнитель якобы уехала к подруге.
— Чарли было затруднительно совершить преступления, так как вечером был на Стабофоне, организовывал мероприятие, не отлучался от Робби и был часто показан в кадре. Вместе с этим, в кино любой таймлайн более чем условный и во вселенной Крик мы находим тому постоянные подтверждения. И хотя звонки Дьюи Гейл и от заместительницы, позволяют восстановить примерную хронологию событий, неизвестно когда именно Чарли приехал на мероприятие и когда уехал.
— В анатомии самих смертей нет какой-то физической силы, которая могла понадобиться, скорее хитрое нападение с наибольшим ущербом. Что косвенно намекает на Джил.
Кейт Робертс
Здесь более чем очевидная разгадка. Можно, конечно, провести паралелли с «Криком 2» и двусмысленно оценить слова Джил об убийстве матери, и все же это очень логичный сюжетный поворот, оспаривать который нет никакого смысла. Это вписывается в общую концепцию персонажа Джил, которой не нужны друзья, не нужна семья, будь это тетка или родная мать. Ей нужны только фанаты и слава.
Нападение на Гейл
— Если верить в хронологию и последовательность, показанную нам, то оно произошло еще до нападения на полицейских, перед ним. Это легко могла быть Джил, которая приехала на Стабофон, а после вернулась домой ради продолжения. Вместе с этим, зачем ей было мотаться через весь город, когда прямо на месте был напарник и брать на себя столько расправ за один вечер. В пользу того, что это была она говорит момент, когда ей не хватает сил, чтобы оттянуть за ногу свою не слишком сильную жертву.
— Чарли находился на мероприятии, и хотя был в центре внимания рядом с Робби, теоретически мог отлучиться, чтобы расправиться с нагрянувшей гостьей, хотя это маловероятно. К тому же его нападения отличаются большей агрессивностью, скоростью и жестокостью.
Вообще не совсем понятно, как планировалось убийство Гейл Уезерс в этом месте, ведь шанс того, что она сама окажется точно в нужном месте, почти равен нулю. А камеры были расставлены заранее. Именно склоняемся к роли Джил здесь. Она приехала, чтобы заснять еще несколько эффектных смертей, но тут попалась удача в лице давней героини Вудсборо. После оплошности, события ожидаемо переместились в дом Кирби. Позже Сидни скажет, что первое правило ремейков — не трогать оригинал. А Джил, как в сцене в больнице, так и раньше в сарае, решила расправиться с участниками прошлых частей.
Робби
Несмотря на то, что до этого зрителя вводят в заблуждение, выводя из кадра обоих потенциальных маньяков, хронология показана чуть позже. Когда Сидни и Джил выходят на улицу, они видят истекающего кровью Робби, предостерегающего девушек бежать. Все же это произошло почти сразу после нападения на последнего. Логично, что это был Чарли в костюме, так как Джил мы видим. И более существенный довод — Чарли говорит Джил, что у него есть потрясающие кадры расправы над Робби, которые даже лучше кадров с первыми тремя жертвами, которых он убивал. Кроме всего, Чарли — фанат кино и он жаждет рассказать знакомую историю Вудсборо заново. То есть уйти от шаблонов и стереотипов и поэтому продолжает убивать друга, даже после того, как тот признается, что голубой.
Кирби убита Чарли и это показано в кадре
Тревор жестоко лишен жизни своей бывшей девушкой Джил, и мы тоже видим процесс.
Чарли убит своей же напарницей
Главная антагонистка отправилась в мир иной силами своей кузины, которой так хотела стать.