что такое контрастный шрифт
контраст шрифта
Смотреть что такое «контраст шрифта» в других словарях:
Контраст шрифта — соотношение между толщинами основных соединительных штрихов, характерное для определенной группы шрифтов. По контрасту шрифты разделяются на равноконтрастные, с незначительной контрастностью, резкоконтрастные … Реклама и полиграфия
удобочитаемость шрифта — (Readability) Мера комфортабельности при чтении. Зависит прежде всего от рисунка шрифта (различимости отдельных знаков), от кегля [высота шрифта, размер] шрифта (например, наиболее удобочитаемым для взрослых читателей считается шрифт кг. 10… … Шрифтовая терминология
История введения гражданского шрифта в России — Гражданский шрифт – шрифт, который начали применять в России в книгах гражданской печати в результате проведённой в 1708‑1710 годах Петром I реформы. Ее целью было придать русской книге, до этого набираемой полууставом (одна из… … Энциклопедия ньюсмейкеров
Удобочитаемость шрифта — качество восприятия читателем набранного шрифтом текста. У. ш. зависит прежде всего от рисунка шрифта (различимости отд. букв и знаков и несмешиваемости близких по начертанию букв и знаков), от кегля шрифта (наиболее удобочитаемым для взрослых… … Издательский словарь-справочник
contrast — Контраст шрифта (Contrast) Характеристика шрифта, обозначающая соотношение толщины основных [доминирующий вертикальный или наклонный штрих] и соединительных штрихов [горизонтальная или наклонная линия, соединяющая основные штрихи]. Шрифт… … Шрифтовая терминология
Гипнэротомахия Полифила — Первое издание, напечатанное Альдом Мануцием в 1499 году Гипнэротомахия Полифила (Hypnerotomachia Poliphili; Любовное борение во сне Полифила) мистический роман эпохи Возрождения, впервые изданный Альдом Мануцием в 1499 году. Авторство точно не… … Википедия
Рубленые шрифты — (ГРОТЕСКОВЫЕ ШРИФТЫ) шрифты без засечек с основными и соединительными штрихами одной толщины и полным отсутствием контрастности (отношение ширины вертикальных и горизонтальных штрихов), или с малозаметной разницей в толщине штрихов и с малой… … Реклама и полиграфия
Антиква — (шрифт с засечками) Антиква (лат. antīqua «древняя») класс типографских наборных шрифтов с засеч … Википедия
Шрифт — Полуустав Цифры и русские буквы в стиле готического шрифта Шрифт (нем. … Википедия
классификация шрифтов — В настоящее время общепринятая классификация шрифтов отсутствует, поэтому любая схема отражает личное мнение ее составителей. Наша классификация не исключение; не удивляйтесь, если обнаружите, что она отличается от тех классификационных… … Шрифтовая терминология
Дизайн для недизайнеров: 10 идеальных шрифтовых пар
В VistaCreate этот параметр настроить легко: 
Еще в оформительной типографике часто используются рукописные и акцидентные шрифты, но антиква, гротеск и брусковый шрифт самые распространенные. 
Шрифты рукописный Lemon Tuesday и акцидентный Ruslan Display
Принцип объединения №2. Контраст
Избегайте конфликта
10 шрифтовых сочетаний в дизайнах VistaCreate
[button text=»Использовать шаблон» url=»https://crello.com/artboard?template=5bd2dbf078e1194aa6ff06c3/» background=»red»/]
2. Oswald + Playfair Display 
[button text=»Использовать шаблон» url=»https://crello.com/artboard?template=5bf7ec838caf671e1c9f2da7/» background=»red»/]
3. Cookie + Josefin Sans 
[button text=»Использовать шаблон» url=»https://crello.com/artboard?template=5a96bfa1f07aee6977cd50bf/» background=»red»/]
4. Montserrat + Playlist Script 
[button text=»Использовать шаблон» url=»https://crello.com/artboard?template=5bc09ae978e1194aa64837af/» background=»red»/]
5. Arapey + Josefin Sans 
[button text=»Использовать шаблон» url=»https://crello.com/artboard?template=5aa69a03f07aee69774a652a/» background=»red»/]
6. Grand Hotel + Podkova 
[button text=»Использовать шаблон» url=»https://crello.com/artboard?template=5b6c55011cc8aa54292895f7/» background=»red»/]
7. Abril Fatface + Raleway 
[button text=»Использовать шаблон» url=»https://crello.com/artboard?template=5b891c9418654940f7ca946c/» background=»red»/]
8. Graduate + Montserrat 
[button text=»Использовать шаблон» url=»https://crello.com/artboard?template=5b891a5c18654940f7beb452/» background=»red»/]
9. Abril Fatface + Raleway 
[button text=»Использовать шаблон» url=»https://crello.com/artboard?template=5b6d9d2f1cc8aa54291cd948/» background=»red»/]
10. Bangers + Contrail One 
Основы дизайна
Страницы
Шрифтовой контраст
Шрифтовой контраст
Рассмотрим различные способы создания контраста средствами шрифта. Шрифты могут выступать не только в качестве эстетического средства, но и как средство улуч-шения удобочитаемости материала. Не заставляйте читателя напряженно думать о том, что происходит на странице: как организован материал, какова цель, манера из-ложения информации. Все это должно быть понятно сразу, с первого взгляда. И, кста-ти, данное требование не мешает сделать документ красивым!
Рассмотрим следующие виды контраста:
Размер.
Способ создания контраста с помощью размера очевиден: крупный шрифт надо противопоставить мелкому. Однако контраст должен быть заметным, а для этого не-обходимо действовать смелее. Никакого контраста не получится, если противопоста-вить шрифт кегля 12 и 14 – в большинстве случаев они будут конфликтовать друг с другом. Нельзя противопоставить и шрифт кегля 65 шрифту кегля 72. Решив создать контраст посредством размера, не останавливайтесь на полпути. Сделайте противо-поставление очевидным – пусть никто не подумает, что это всего лишь ошибка.
Выберите элемент, на котором будет сосредоточен фокус внимания, и выделите его, создав контраст. Если в тексте необходимо присутствие других типографских элементов, не имеющих особого значения для читателя, сделайте их маленькими.
Например: Так ли уж надо знать номер тома книги? Ничего страшного не случит-ся, если он не будет набран 12 кеглем!
Не надо набирать текст только прописными буквами. Иногда к этому приему прибегают, чтобы сделать надпись крупнее. Однако забавно, что при этом длина слова удваивается, и приходится уменьшать кегль. То есть, набрав текст строчными буква-ми, можно сильно увеличить кегль, а удобочитаемость от этого только выиграет.
Применение контраста размеров требует изобретательности и выдумки. Многие типографские символы, например цифры, амперсанд или кавычки, исключительно красивы, будучи набраны очень крупным кеглем. Они могут выступать в качестве де-коративных элементов в заглавиях, врезках или играть роль повторяющихся элемен-тов, обеспечивающих стилевую целостность публикации.
Необычный контраст размеров может выступать в качестве самостоятельного графического элемента, что весьма удобно, если в данном проекте вы ограничены в графических средствах. Вводя элемент необычного размера, подумайте, нельзя ли за-действовать эту находку в публикации для создания привлекательного и полезного повтора.
Насыщенность.
Насыщенность шрифта означает ни что иное, как толщину штриха. Для большин-ства шрифтов разработаны различные варианты насыщенности: обычный, жирный, полужирный, сверхжирный, тонкий или сверхтонкий. Комбинируя шрифты разной на-сыщенности, помните, что ваш девиз действовать смело. Никакого контраста не полу-чится, если вы противопоставите шрифт обычной насыщенности полужирному; в этом случае лучше взять более насыщенный. Если публикация оформляется с применением двух разных гарнитур, одна из них, как правило, насыщеннее другой, и эту разницу необходимо подчеркнуть.
Ни один шрифт, установленный на компьютере вместе с операционной системой, не имеет очень жирного начертания. Желательно добавить в свою коллекцию шриф-тов хотя бы один очень насыщенный жирный шрифт. Поищите в каталогах. Контраст насыщенности – один из самых простых и эффективных способов сделать публика-цию зрительно более интересной, не переоформляя ее полностью. Однако красивый, сильный контраст недостижим без шрифта с крупными твердыми штрихами.
Применение контраста насыщенности не только делает страницу более привлека-тельной, но и позволяет эффективно структурировать информацию. Это достигается уже тем, что заголовки и подзаголовки набираются более жирным шрифтом. Возьмите такую идею на вооружение и усильте ее. Заголовки, набранные очень жирным шриф-том, образуют четкую понятную структуру. Этот же способ очень эффективен в алфа-витных указателях, так как позволяет читателю сразу отличить друг от друга вхожде-ния элементов первого и второго уровней.
Если на странице, заполненной текстом, нет места для графики или врезок, кото-рые взяли бы на себя роль графики, попробуйте выделить жирным шрифтом ключе-вые фразы. Они поведут читателя внутрь страницы. Если для основного текста выбран шрифт с засечками, а для ключевых фраз – рубленый шрифт, то кегль последнего лучше уменьшить на один пункт, чтобы основной текст визуально не отличался по высоте от ключевых фраз.
Унылая серая страница способна отпугнуть читателя. А благодаря контрастному жирному шрифту он быстро просмотрит главные мысли и с большей вероятностью прочтет остальной текст.
Структура.
Под структурой шрифта понимают особенности его построения. В некоторых шрифтах толщина штриха практически постоянна, переходы от толстых линий к тон-ким почти незаметны, и буквы кажутся сделанными из труб (это относится к боль-шинству рубленых шрифтов). В других переходы от толстых штрихов к тонким выра-жены заметно, как в обилии шрифтов нового стиля. Есть и шрифты, занимающие про-межуточное положение. Комбинируя два шрифта из разных гарнитур, выбирайте та-кие, структуры которых явно различны.
Вспомним, что шрифты каждого типа основаны на похожих структурах. Поэтому выберите два или более шрифта из двух или более типов.
Структура – это особенности строения буквы, и внутри каждого типа структуры, как видно в примерах, она выражена очень четко. Главное правило: никогда не разме-щайте на странице два разных шрифта одного типа. Они похожи, и вам никак не уда-стся обойти это обстоятельство.
Никогда не помещайте на одну страницу два рубленых шрифта (как и два шрифта с засечками) – во всяком случае, пока не приобретете определенный навык работы со шрифтами.
Однако по правилам следует выбирать шрифты из двух разных групп. То есть два шрифта с засечками могут находиться на одной странице, только если один из них – из группы старого стиля, а другой – из группы новой антиквы или брускового стиля. Но и в этом случае необходимо проявлять осторожность и подчеркивать контраст.
Аналогично старайтесь не располагать на одной странице два шрифта старого стиля: у них слишком много похожих черт, и они будут конфликтовать, что бы вы ни делали. То же самое касается и двух шрифтов нового стиля и двух рукописных шриф-тов.
Пять разных шрифтов в одном ко-ротком предложении неплохо смотрятся вместе только потому, что каждый име-ет свою структуру, и все принадлежат к разным группам.
На первый взгляд все шрифты одинаковые. И если вы еще не свыклись с мыслью, что все они разные, то выберите для создания контраста с помощью структуры самый простой способ: возьмите один рубленый шрифт и один шрифт с засечками. В послед-них, как правило, имеет место контрастный переход от основного штриха к соедини-тельному, а в рубленых шрифтах толщина штрихов обычно одинакова. Сочетание шрифтов с засечками и без – прием, проверенный временем, и возможности при этом открываются бесконечные. Однако один лишь структурный контраст недостаточно силен, поэтому надо подчеркнуть разницу, сочетая его с другими видами контраста, например контрастом размеров или насыщенности.
Добиться гармоничного сочетания двух рубленых шрифтов на одной странице всегда непросто, так как все они имеют неконтрастную структуру (одинаковую шири-ну штриха). Проявив особую изобретательность, можно скомбинировать два рубленых шрифта, если к тому же вам посчастливится найти редкие рубленые шрифты, в кото-рых переходы от основных штрихов к соединительным все же заметны. Лучше созда-вать контраст, взяв два рубленых шрифта из одной гарнитуры. Каждая рубленая гар-нитура обычно содержит варианты начертаний от тонких до очень жирных, в том чис-ле уплотненные и разреженные варианты.
Форма.
Под формой буквы понимают ее внешние очертания. У символов может быть одинаковая структура, но различные формы. Так, структуры прописной буквы «G» и строчной буквы «g» из одной гарнитуры могут быть одинаковыми. Но их реальные очертания, или контуры, – различными. Контраст формы проще всего создать, проти-вопоставляя прописные буквы строчным.
Формы каждой прописной буквы и соответствующей ей строчной разительно от-личаются, что позволяет создавать контраст, противопоставляя прописные буквы строчным. Каждая отдельная прописная буква сильно отличается от строчной, кроме того, слово в целом, набранное одними прописными буквами, имеет специфичную форму. Вот почему так трудно читать текст, набранный прописными буквами. Читая, мы распознаем слова не только по составляющим их буквам, но и по очертаниям са-мих букв и слов в целом. Любое слово, набранное прописными буквами, имеет прямо-угольную форму и нам не остается ничего другого, как читать его буква за буквой.
Хотя существует рекомендация не набирать текст только прописными буквами, однако нельзя говорить, что этого нельзя делать вообще. И уж, конечно, нельзя утвер-ждать, что читать такие тексты невозможно. Надо лишь помнить об их пониженной удобочитаемости. Иногда дизайн работы оправдывает употребление только пропис-ных букв. Но слова, все же, читаются хуже. Если вы сознательно приносите удобочи-таемость текста в жертву внешнему виду, то имеете на это полное право.
Контраст формы создается также путем противопоставления прямого начертания курсивному. В курсивном или рукописном начертаниях, в отличие от прямого, буквы наклонены или как бы написаны от руки. Этот прием, позволяющий мягко выделить текст, вам, конечно, уже знаком. Поскольку все рукописные и курсивные шрифты имеют наклонную форму, нельзя комбинировать два разных шрифта курсивного на-чертания, два рукописных шрифта или курсивный с рукописным. Это создаст неиз-бежное несоответствие: у них слишком много общего.
Направление.
Что такое «направление шрифта»? Ну конечно, это наклон строки. А раз это так очевидно, остается только сказать, чтобы вы не располагали текст таким образом! Да, иногда вполне может захотеться изменить наклон строки, но это можно делать, только если вы способны четко сформулировать, как именно это поможет улучшить дизайн.
Не располагайте наклонные надписи в углах страницы. Однако направление над-писи можно интерпретировать и по-другому. Каждый элемент текста имеет свое на-правление, даже если он расположен на странице прямо. Линия шрифта направлена горизонтально, а высокая узкая колонка текста – вертикально. Очень увлекательно и интересно противопоставлять именно эти, менее очевидные, «движения» шрифта. Как, например, занятен контраст направлений на двухстраничном развороте, через который перекинут заголовок, набранный жирным шрифтом и нависающий над основным тек-стом, заверстанным в узкие высокие колонки. Создавая контраст направлений, можно задействовать и другие элементы макета, например рисунки или линии, способные дополнительно подчеркнуть это вид контраста.
Цвет.
Определить, что такое цвет текста, примерно так же просто, как осознать, что та-кое его направление. О применении цвета можно сказать, что теплые цвета (красный, оранжевый) выделяются на странице и притягивают к себе внимание. Нашему взгляду очень приятны теплые цвета, поэтому для создания контраста их требуется совсем не-много. А прохладные цвета (синий, зеленый) ускользают от нас – ими можно безбояз-ненно заполнять большие пространства. Фактически для создания заметного контра-ста холодные цвета необходимы в большем количестве.
Типографы, однако, трактуют черно-белую страницу как имеющую цвет. Создать контраст с помощью настоящих «цветных» цветов легко, а способность увидеть и соз-дать цветовой контраст, имея в распоряжении только черный и белый, требует боль-шего мастерства.
Можно регулировать цвет изменением межстрочного и межбуквенного интерва-ла. В легком, воздушном шрифте с обилием таких интервалов (или пробелов) появля-ются очень светлые тона (и текстура). Жирный рубленый, плотно сжатый шрифт соз-дает темный цвет (конечно, с другой текстурой). Это очень выгодный контраст, кото-рый следует создавать на страницах, плотно заполненных текстом без рисунков.
Гайд по основам типографики: чем различаются шрифты и как выбрать нужный
Рассказываем, чем различаются шрифты, какой эмоциональный посыл они могут нести и какие параметры влияют на легкость чтения.
Шрифты и гарнитуры
Шрифт — это конкретный набор символов, который мы используем для печати. Сходные по стилю шрифты объединяются в семейства — гарнитуры. Внутри гарнитуры шрифты различаются начертаниями: могут быть курсивными, жирными, тонкими, широкими или узкими. Например, Helvetica — это гарнитура, а Helvetica Bold — шрифт.
В обиходе гарнитуру часто называют шрифтом. Но лучше использовать термины правильно. Иногда начертаний очень много: полужирные, тонкие, узкие… Например, в гарнитуре Acumin доступно целых 90 шрифтов!
И тут точность формулировок критически важна. Если попросить напечатать текст «шрифтом Acumin», будет совершенно непонятно, какое именно начертание нужно.
Чем различаются шрифты
Буквы всегда должны оставаться узнаваемыми, иначе их будет трудно читать. Поэтому ключевые различия шрифтов заключаются в деталях.
Наличие или отсутствие засечек
Засечки — это перпендикулярные выступающие элементы.
Когда нужно использовать одновременно два шрифта, часто выбирают один с засечками, а другой — без них. Они максимально отличаются друг от друга, поэтому хорошо смотрятся вместе:
Также пары могут составлять из двух шрифтов без засечек, которые различаются по пластике:
Контрастность шрифта
Контрастность шрифта — разница между основными и соединительными штрихами. Если одни штрихи значительно тоньше других, это шрифт с высокой контрастностью. Если все штрихи одинаковые — контрастность отсутствует. Взгляните на предыдущий пример: шрифт в надписи Milk Chocolate контрастный, а в названии Hershey’s — нет.
Апертура
Апертура — это открытость знаков. Оценить ее можно по буквам, образующим незамкнутую фигуру — проще всего по букве «С». Если она больше напоминает незамкнутый круг, апертура маленькая, а если похожа на полукруг — апертура большая.
Обычно шрифты с большой апертурой смотрятся дружелюбно и располагающе, их часто можно увидеть в логотипах:
Насыщенность
Насыщенностью называют толщину линии по отношению к размеру буквы. Например, жирные начертания (Bold или Black) обладают большей насыщенностью, чем Regular.
Соотношения ширины и высоты знаков
Шрифты бывают широкие и узкие. Это можно оценить, например, по букве «О». Если она тяготеет к кругу, шрифт широкий, а если представляет собой вытянутый вертикально овал — узкий.
Узкие шрифты смотрятся строго и солидно, их любят использовать бренды премиум-класса.
Все, кому нужен серьезный имидж, могут использовать узкие шрифты: банки, образовательные учреждения, IT-компании.
Наклон основных штрихов
Шрифты бывают прямые, курсивные и наклонные. Прямые — это обыкновенные шрифты, которые мы обычно используем. Курсив напоминает письмо от руки, буквы в нем наклонены вправо, более округлые и часто имеют соединительные штрихи. А наклонный шрифт не подразумевает изменение формы букв, они просто поворачиваются под углом вправо.
Курсивными или наклонными бывают целые гарнитуры или отдельные начертания. Обычно эти начертания обозначаются как Italic, для наклонного шрифта иногда используют название Oblique.
Наклон осей овалов
Это отдельный параметр, актуальный для контрастных шрифтов. Он связан с особенностями письма, которые повлияли на разработку первых шрифтов — оси овалов в них слегка наклонены влево.
Соотношение ширины разных букв
Бывают разноширинные, равноширинные и моноширинные шрифты. В разноширинных знаки значительно различаются между собой — буква «Щ» в них будет очень широкой, а буква «У» — узкой. В равноширинных они будут различаться меньше — узкие буквы будут чуть шире, а широкие — чуть сжаты. В моноширинных шрифтах знаки тоже полностью не равны по ширине, но равны их кегельные площадки — ячейки, в которых расположены знаки.
Поэтому моноширинные шрифты используются редко, они образуют неравномерные интервалы между знаками в слове. В айдентике, рекламе и веб-дизайне шрифты либо разноширинные, либо равноширинные.
Наборные и акцидентные шрифты
Шрифты различаются по своим функциями: они могут быть наборными — для печати длинных текстов — или акцидентными — для заголовков. В первых важна легкость чтения, а вторые должны привлекать внимание читателя. Это условное деление: некоторые шрифты могут одновременно служить и наборными, и акцидентными.
К сугубо акцидентным относят шрифты со сложной формой букв, которые трудно было бы читать в мелком тексте:
Виды шрифтов
По принципам построения букв можно выделить пять групп шрифтов. Это антиквы — контрастные шрифты с тонкими засечками, брусковые — с толстыми засечками, гротески — без засечек, рукописные — имитирующие письмо от руки и декоративные — художественно оформленные.
Антиквы
Самые первые шрифты начали создавать в XV веке, и это были антиквы. Они повторяют конструкцию букв, написанных пером: у них есть засечки и заметная разница толщины основных и соединительных штрихов.
Большинство антикв хороши для чтения длинных текстов. Засечки показывают линию строки, а контрастность помогает легко различать буквы.
Ранние шрифты с засечками, появившиеся в период Ренессанса, называют антиквами старого стиля. Они отличаются умеренной контрастностью, асимметричными засечками и наклоном осей овалов. Эта форма букв сформировалась при использовании ширококонечного пера, которое дает разную толщину линии в зависимости от угла поворота.
Такие шрифты выглядят изящно и утонченно:
Со временем засечки становились более симметричными, а контрастность — более выраженной. Такие шрифты называются переходными антиквами, их начали использовать в XVII веке. Это строгие шрифты, которые подходят для официальных документов. Всем известная гарнитура Times New Roman — это и есть переходная антиква.
К концу XVIII века появляются антиквы нового стиля. В них разница между основными и соединительными штрихами максимально выражена, а ось букв строго вертикальная. Эти антиквы уже напоминают письмо не ширококонечным, а остроконечным пером.
Такие шрифты смотрятся стильно и изысканно, но чаще используются как акцидентные. В легкости чтения они уступают другим антиквам, потому что соединительные штрихи крайне тонкие и с трудом заметны в маленьком размере.
Брусковые шрифты
Эти шрифты появились в в XIX веке. Они напоминают антикву, но контрастность у них небольшая, а засечки — массивные и широкие.
Брусковые шрифты могут использоваться как наборные или как акцидентные.
Гротески или рубленые шрифты
У гротесков нет засечек и почти отсутствует разница в толщине штрихов — если она и есть, то совсем незначительная. Рубленые шрифты появились в конце XIX века и использовались как акцидентные: массивные буквы были видны издалека и хорошо привлекали внимание.
Сейчас гротески применяют и для заголовков, и для набора основного текста.
Первые рубленые шрифты принято называть старыми гротесками. Они равноширинные, имеют заметный контраст между штрихами, вытянутую форму букв и маленькую апертуру. Старые гротески выглядят строго, создают четкий визуальный ритм, и хорошо подходят для коротких надписей.
В 30-х годах прошлого века появились геометрические гротески. Буквы напоминают простые фигуры — круги, квадраты или треугольники. Поскольку форму букв стремились максимально упрощать, это неконтрастные шрифты. Они соответствуют эстетике конструктивизма.
Геометрические гротески смотрятся лаконично и современно:
Примерно в то же время стали использовать гуманистические гротески — похожие на антикву, только без засечек. Это разноширинные шрифты, в них заметен контраст между штрихами, знаки открытые. Такие надписи выглядят приветливо и неформально.
В 50-е годы XX века начали появляться закрытые равноширинные шрифты с широкими буквами и почти без контраста. Их назвали неогротески или новые гротески. Самый известный пример — гарнитура Helvetica.
Это нейтральные шрифты, они призваны быть функциональными, легко читаемыми и незаметными.
Рукописные шрифты или скрипты
Это шрифты, имитирующие письмо от руки каким-либо пишущим инструментом — пером, кистью, маркером, ручкой или мелом. Форма букв в них обычно более округлая, острых углов меньше, часто есть соединительные штрихи между буквами. Также для скриптов обычно характерен наклон осей букв вправо — от легкого до интенсивного.
Изредка скрипты бывают наборными, но обычно это акцидентные шрифты.
Декоративные шрифты
В эту группу входят шрифты, которые нельзя отнести к гротескам, антиквам, бруксковым или рукописным. Буквы могут принимать любую причудливую форму, иметь разный размер, наклон, текстуру.
Непривычная форма букв чаще всего вызывает трудности при чтении, поэтому большинство декоративных шрифтов подходят только для заголовков.
Настраиваемые параметры текста
Работа над типографикой не ограничивается выбором шрифта. Есть еще несколько параметров, которые можно менять в графических редакторах: кегль, кернинг, трекинг, интерлиньяж.
Кегль — это размер шрифта, он измеряется в пунктах. Размер считается с учетом выносных элементов — например, «хвостика» буквы «у» или «шляпки» буквы «б». Поэтому при одинаковом кегле шрифты из разных гарнитур могут казаться разного размера — у одних более длинные выносные элементы, чем у других.
Кернинг — это расстояние между конкретными парами символов. Он бывает метрическим и оптическим. В первом случае расстояния вычисляются автоматически по правилам, заложенным в шрифте. Во втором случае кернинг учитывает форму букв.
Некоторые расстояния при применении метрического и оптического кернинга могут совпадать, а другие будут существенно различаться. Посмотрите на пример ниже: между буквами «к», «е» и «р» при оптическом кернинге расстояние заметно меньше: