что такое контрапункт в музыке определение кратко
Значение слова «контрапункт»
1. Искусство сочетания нескольких самостоятельных, но одновременно звучащих мелодий, голосов в одно гармоническое целое.
2. Один из главных разделов теории музыки, посвященный изучению таких сочетаний.
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
Контрапункт создавался как педагогический инструмент, с помощью которого студенты могли сочинять музыкальные композиции с постепенным увеличением сложности. Частью этих композиций был неизменяемый cantus firmus (буквально «твёрдый» напев). Идея появилась не позднее 1532 года, когда Джиованни Мария Ланфранко описал подобную концепцию в своем труде «Scintille di musica» (Brescia, 1533). В XVI веке венецианский теоретик Царлино разрабатывал идеи контрапункта в сочинении «Le institutioni harmoniche», и первое подробное описание контрапункта появилось в 1619 году в труде Людовика Цаккони «Prattica di musica». Цаккони дополнил контрапункт несколькими техниками, например, «обращением контрапункта».
В 1725 году австрийский композитор Иоганн Йозеф Фукс опубликовал теоретический труд «Gradus ad Parnassum» («Ступени к Парнасу»), где он описал пять видов контрапункта:
две ноты против одной;
четыре ноты против одной;
ноты имеют смещение относительно друг друга (синкопирование);
смешение предыдущих четырех подходов.
Контрапунктический стиль в музыке наиболее ярко представлен в хоровых сочинениях Палестрины (ок. 1525—1594) и в инструментальных и хоровых произведениях И. С. Баха (1685—1750).
КОНТРАПУ’НКТ, а, мн. нет, м. [нем. Kontrapunkt] (муз.). Искусство сочетать самостоятельные, по одновременно звучащие мелодии в одно целое. Высший расцвет контрапункта — творчество Баха и Генделя. || Отдел теории музыки, посвященный изучению правил многоголосия. Изучать к.
Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
контрапу́нкт
1. муз. одновременное сочетание двух или более самостоятельных мелодических голосов
2. муз. полифоническое произведение
3. муз. устар. музыкально-теоретическая дисциплина, занимающаяся изучением контрапунктических композиций
4. кино осмысленное противопоставление или сопоставление звука и изображения
5. филол. противопоставление нескольких сюжетных линий ◆ …, когда одним из контрапунктов исторической дискуссии стало противопоставление «событий» «структурам», на какое-то время возобладал дихотомический подход, при котором событие и структура рассматривались как оппозиции, взаимоисключающие друг друга. И. М. Савельева, А. В. Полетаев, «Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого», 2003 г. (цитата из НКРЯ)
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: разветвляться — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
Контрапункт
Т. P. Мюллер.
Смотреть что такое «Контрапункт» в других словарях:
контрапункт — контрапункт … Орфографический словарь-справочник
КОНТРАПУНКТ — (ново лат., собственно: противоточие, потому что прежде, вместо нот, ставили точки). Искусство гармонического сочетания многих голосов для образования одной мелодии. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910.… … Словарь иностранных слов русского языка
КОНТРАПУНКТ — (немецкое Kontrapunkt, от латинского punctus contra punctum, буквально точка против точки), 1) в полифонической (многоголосной) музыке одновременное сочетание 2 и более мелодических линий в разных голосах простой контрапункт. Повторение этого… … Современная энциклопедия
Контрапункт — (немецкое Kontrapunkt, от латинского punctus contra punctum, буквально точка против точки), 1) в полифонической (многоголосной) музыке одновременное сочетание 2 и более мелодических линий в разных голосах простой контрапункт. Повторение этого… … Иллюстрированный энциклопедический словарь
КОНТРАПУНКТ — (нем. Kontrapunkt) в музыке 1) одновременное сочетание 2 и более самостоятельных мелодий в разных голосах.2) Мелодия, присочиняемая к данной мелодии.3) То же, что полифония.4) Подвижной контрапункт повторное проведение полифонического построения… … Большой Энциклопедический словарь
КОНТРАПУНКТ — КОНТРАПУНКТ, контрапункта, мн. нет, муж. (нем. Kontrapunkt) (муз.). Искусство сочетать самостоятельные, по одновременно звучащие мелодии в одно целое. Высший расцвет контрапункта творчество Баха и Генделя. || Отдел теории музыки, посвященный… … Толковый словарь Ушакова
КОНТРАПУНКТ — КОНТРАПУНКТ, а, муж. В музыке: одновременное движение нескольких самостоятельных мелодий, голосов, образующих гармоническое целое (многоголосие), а также учение о таком движении. | прил. контрапунктический, ая, ое и контрапунктный, ая, ое.… … Толковый словарь Ожегова
контрапункт — сущ., кол во синонимов: 1 • полифония (5) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Контрапункт — (ит. Contrapunto, неи. Contrapunkt, франц. Contrepoint) соединение нескольких мелодических самостоятельных голосов, отличающеесяполным благозвучием. Разница между гармонией и К. та, что в первойголосоведение является следствием правильного… … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона
КОНТРАПУНКТ — искусство одновременного сочетания нескольких мелодических линий. В истории музыки термин контрапункт прилагается в специальном смысле к стилю, возникшему в 14 в. и пришедшему на смену т.н. дисканту 13 в. В более широком и общепринятом значении… … Энциклопедия Кольера
Контрапункт — У этого термина существуют и другие значения, см. Контрапункт (значения). Книга С. И. Танеева «Подвижной контрапункт строгого письма» с дарственной надписью автора Контрап … Википедия
КОНТРАПУНКТ
КОНТРАПУНКТ, искусство одновременного сочетания нескольких мелодических линий. В истории музыки термин «контрапункт» прилагается в специальном смысле к стилю, возникшему в 14 в. и пришедшему на смену т.н. дисканту 13 в. В более широком и общепринятом значении термин контрапункт употребляется в характеристике музыки всех последующих эпох. Термин «полифония» во многом синонимичен термину «контрапункт», им тоже часто характеризуются музыкальные сочинения, написанные с применением контрапункта.
Первый расцвет контрапунктического стиля приходится на 16 в. Вершиной его считаются хоровые сочинения Палестрины (ок. 1525–1594), хотя и у Палестрины и даже ранее можно усмотреть (принимая во внимания т.н. проходящие ноты) элементы гармонического письма. При сочинении в контрапунктическом стиле перед композитором стоит проблема сочетания отдельных голосов (вокальных или инструментальных партий) так, чтобы они контрастировали друг другу ритмически и чтобы каждая из них имела при этом свой мелодический облик. Таким образом, если каждый голос интересен мелодически, ни один из них не может быть доминирующим, – в отличие от «солирующего» голоса в гомофонном стиле.
Хотя искусство Палестрины в сочинении контрапунктических произведений для хора без сопровождения осталось непревзойденным, мастерство контрапункта достигло второй вершины в инструментальных и хоровых произведениях И.С.Баха (1685–1750). Контрапункт Баха опирается на более развитую гармоническую систему и отличается большей свободой мелодических линий. У Баха гармонический остов контрапункта особенно заметен в партии «фигурированного баса» (basso continuo), исполнявшейся на органе или на клавире. См. также МУЗЫКИ ТЕОРИЯ.
Контрапункт в 20 в.
П.Хиндемит (1895–1963) пришел к выводу, что контрапункт в предшествующие три с половиной столетия оказался слишком тесно связанным с гармонической основой, что препятствовало развитию, индивидуализации отдельных голосов. «Линеарный контрапункт» Хиндемита в определенном смысле есть возврат к допалестриновскому стилю, хотя в плане употребления диссонансов этот стиль вполне современен. По мысли Хиндемита, диссонантное, конфликтное соотношение партий заставляет слушателя воспринимать их как самостоятельные линии – в отличие от контрапункта, опирающегося на традиционную гармонию. Этой теории противоречит тот факт, что, отказываясь от традиционной гармонии, композитор строит свой стиль не на произвольно выбранных интервальных соотношениях, а на собственной системе диссонантной гармонии. Следовательно, слушательское восприятие все равно оказывается привязанным к гармонической основе.
Виды контрапункта.
Учение о контрапункте является важной ветвью теории музыки. При обучении этому искусству выделяются отдельные виды контрапункта. По классификации И.Й.Фукса (1660–1741), трудности сочинения и сочетания независимых мелодических линий преодолеваются на пяти этапах. Первый – «нота против ноты» (лат. punctum contra punctum, от чего и произошло слово «контрапункт»): здесь ритм «добавленного голоса» (противосложение) идентичен ритму основного голоса (cantus firmus). Второй этап состоит в сочинении двух нот противосложения на одну ноту кантуса; третий этап – в сочинении четырех нот на одну ноту кантуса. На четвертом этапе вводятся синкопы (обычно это задержания); на пятом этапе сочинение становится более свободным.
В т.н. строгом контрапункте попытка сочинять по нормам 16 в. часто сочетается с употреблением старых церковных ладов. Свободное контрапунктическое письмо основывается скорее на закономерностях мажоро-минора, нежели на ладах, и в отличие от строгого контрапункта здесь присутствуют модуляции, развитая гармоническая основа и более диссонирующие проходящие ноты.
Курт Э. Основы линеарного контрапункта. М., 1931
Протопопов В.В. История полифонии, вып. 1–5. М., 1962–1987
Контрапункт
Контрапу́нкт (лат. punctum contra punctum, punctus contra punctum — нота против ноты, буквально — точка против точки) — одновременное сочетание двух или более самостоятельных мелодических голосов. «Контрапунктом» также называли музыкально-теоретическую дисциплину, занимающуюся изучением контрапунктических композиций (теперь полифония). Музыкальным термином «контрапункт» (метонимически) ныне пользуются литературоведы, искусствоведы и журналисты.
В экранных искусствах
В кино, телевидении — осмысленное противопоставление или сопоставление звука и изображения. Противоположно синхрону — разновидности видеоматериала, где изображение и звук соответствуют одной пространственно-временной ситуации (чаще всего эпизод интервью — зритель видит человека и слышит шумы и речь, синхронизированные с изображением, записанные там же и тогда же, когда происходит разговор). Контрапункт могут создавать изображение и шум, изображение и музыка. Особенно ярким является контрапункт, в котором один смысловой пласт (изображение) контрастирует с другим (звук). Примером может служить видеоизображение военного парада, сопровождаемое комичным цирковым маршем.
В литературе
В литературе — противопоставление нескольких сюжетных линий.
См. также
Полезное
Смотреть что такое «Контрапункт» в других словарях:
контрапункт — контрапункт … Орфографический словарь-справочник
КОНТРАПУНКТ — (ново лат., собственно: противоточие, потому что прежде, вместо нот, ставили точки). Искусство гармонического сочетания многих голосов для образования одной мелодии. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910.… … Словарь иностранных слов русского языка
КОНТРАПУНКТ — (немецкое Kontrapunkt, от латинского punctus contra punctum, буквально точка против точки), 1) в полифонической (многоголосной) музыке одновременное сочетание 2 и более мелодических линий в разных голосах простой контрапункт. Повторение этого… … Современная энциклопедия
Контрапункт — (немецкое Kontrapunkt, от латинского punctus contra punctum, буквально точка против точки), 1) в полифонической (многоголосной) музыке одновременное сочетание 2 и более мелодических линий в разных голосах простой контрапункт. Повторение этого… … Иллюстрированный энциклопедический словарь
КОНТРАПУНКТ — (нем. Kontrapunkt) в музыке 1) одновременное сочетание 2 и более самостоятельных мелодий в разных голосах.2) Мелодия, присочиняемая к данной мелодии.3) То же, что полифония.4) Подвижной контрапункт повторное проведение полифонического построения… … Большой Энциклопедический словарь
КОНТРАПУНКТ — КОНТРАПУНКТ, контрапункта, мн. нет, муж. (нем. Kontrapunkt) (муз.). Искусство сочетать самостоятельные, по одновременно звучащие мелодии в одно целое. Высший расцвет контрапункта творчество Баха и Генделя. || Отдел теории музыки, посвященный… … Толковый словарь Ушакова
КОНТРАПУНКТ — КОНТРАПУНКТ, а, муж. В музыке: одновременное движение нескольких самостоятельных мелодий, голосов, образующих гармоническое целое (многоголосие), а также учение о таком движении. | прил. контрапунктический, ая, ое и контрапунктный, ая, ое.… … Толковый словарь Ожегова
контрапункт — сущ., кол во синонимов: 1 • полифония (5) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Контрапункт — (ит. Contrapunto, неи. Contrapunkt, франц. Contrepoint) соединение нескольких мелодических самостоятельных голосов, отличающеесяполным благозвучием. Разница между гармонией и К. та, что в первойголосоведение является следствием правильного… … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона
КОНТРАПУНКТ — искусство одновременного сочетания нескольких мелодических линий. В истории музыки термин контрапункт прилагается в специальном смысле к стилю, возникшему в 14 в. и пришедшему на смену т.н. дисканту 13 в. В более широком и общепринятом значении… … Энциклопедия Кольера
Контрапункт в музыке
Определение контрапункта
Контрапункт в музыке – это стиль написания музыки, в котором переплетаются две или более мелодии. Каждая отдельная мелодия (также называемая «голосом» или «партией») представляет собой независимую музыкальную идею, и акцент делается на отдельных нитях мелодии на горизонтальной оси, а не на гармонии или вертикальной оси.
Этот стиль письма зародился в эпоху Возрождения и достиг апофеоза во времена барокко. Хотя его популярность уменьшилась после смерти И.С. Баха, контрапунктное письмо в музыке продолжало играть важную роль во все последующие эпохи. Все классические «великие», такие как Моцарт, Гайдн и Бетховен, глубоко изучали контрапункт, и для многих из этих композиторов использование контрапункта становилось все более значимым по мере их развития как композиторов. И Моцарт, и Бетховен предпочли использовать больше контрапунктических структур в своей более поздней музыке, чем в своих более молодых композициях.
Контрапункциональный или полифонический?
Музыка, в которой используется контрапункт, называется «контрапунктной» или «полифонической». Эти два термина обычно используются без разбора, хотя между их значениями существует тонкое различие. «Полифонический» может более широко относиться к общему стилю письма, а «контрапункт» часто предпочтительнее, когда акцент делается на технических деталях, а не на художественном эффекте. Большое произведение, такое как часть симфонии, обычно не будет полностью «полифонической», то есть будет использовать несколько различных текстур и будет частично гомофонической (мелодия плюс аккомпанемент), а иногда и контрапункциональной (использование нескольких одновременных звуков). мелодии).
Виды контрапункта
Полифоническая музыка Палестрины (1525–1594) пользовалась очень большим уважением на протяжении всего Возрождения и вплоть до времен барокко. Было написано несколько учебников, в которых пытались определить, как Палестрина создавал свой контрапункт, чтобы другие могли подражать его замечательному стилю.
К 18 веку основы контрапункта были сведены к «пошаговому» методу начинающих, который в конечном итоге получил название «видовой контрапункт» («виды» означают «типы»). Этот метод рассматривался и остается начальным путем к написанию более крупных и сложных контрапунктурных работ.
Самым известным учебником по контрапункту был ” Gradus ad Parnassum “, написанный теоретиком Иоганном Фуксом в 1725 году.
Существует пять видов, каждый из которых по-разному имеет дело с ритмом и диссонансом / созвучием. Пятый вид представляет собой комбинацию первых четырех.
Барокко и ранний классический контрапункт
Контрапункт в музыке барокко – гораздо более сложный стиль, чем стиль раннего Возрождения.
Во времена Палестрины музыка писалась в ладошах – гаммах, основанных на различных моделях тонов и полутонов, чем мажорная и минорная гаммы, которые мы используем сегодня (с некоторыми перекрытиями). Модальная система постепенно вытеснялась диатонической (мажорной / минорной) системой, и во времена барокко большая часть музыки была диатонической. Это произошло отчасти из-за развития систем настройки, которые позволили клавишным инструментам быть «настроенными» независимо от того, в какой тональности звучит музыка, благодаря системе, называемой «равномерная темперация».
При одинаковом темперации и диатонической системе стало возможным модуляция (ключевые изменения).
Достижения в способах записи ритмов также позволили композиторам с большой точностью писать сложные ритмы, а музыку в стиле барокко легко узнать по ощущению «вечного движения».
В эпоху барокко бесспорным мастером контрапункта был И. С. Бах. Бах написал много видов контрапунктных композиций, но наиболее замысловатыми являются его фуги. В барочном контрапункте новые способы манипулирования мелодией (математически) сочетались с художественным чутьем. Контрапункт в музыке был очень модным.
В конце эпохи барокко тенденции начали меняться, и стиль вечного двигателя уступил место стилю, основанному на коротких мелодичных фразах. Композиторы, такие как Моцарт, Бетховен, Шуберт и другие, брали элементы из контрапункта (и изучали его очень подробно), но использовали его иначе, чем Бах – контрапункт стал лишь одним из аспектов текстуры в произведении, и это было гораздо менее вероятно. для использования в работе в целом. Например, контрапунктические разделы часто противопоставлялись омофонии (мелодия плюс аккомпанемент).