что такое изразцы кратко
Изразцы
Рельефный изразец. Россия. 17 в. Исторический музей. Москва.
Литература: А. В. Филиппов, Древнерусские изразцы, в. 1, (М.), 1938; С. А. Маслих, Русское изразцовое искусство XV-XIX вв. (Альбом), М., 1976; Jonge C. H. de, Oudnederlandsche majolica en Delftsch aardewerk…, Amst., 1947.
Полезное
Смотреть что такое «Изразцы» в других словарях:
Изразцы — в оформлении Покровского храма … Википедия
изразцы — (кафель, кафли), керамические плитки для облицовки каминов, печей, стен; имеют с обратной стороны вид открытой коробки (румпы) для крепления в кладке. Бывают гладкими, рельефными, покрытыми глазурью (майоликовыми) и неглазурованными… … Энциклопедия техники
изразцы — (кафель), керамические плитки для облицовки стен, печей и т. д. Могут быть гладкими, рельефными, покрытыми глазурью (майоликовые), неглазурованными (терракотовые). С обратной стороны имеют вид открытой коробки (румпы) для крепления в кладке. * *… … Энциклопедический словарь
Изразцы — – декоративные плитки из обожженной глины, покрытые цветной глазурью. Сформованные изразцы высушивают, а затем обжигают при температуре до 1150 град. С. Изразцы могут быть гладкими или рельефными, покрытыми глазурью (майоликовые), или… … Словарь строителя
ИЗРАЗЦЫ — (кафель), керамические плитки для облицовки стен, печей, каминов и т.д. Известны с 8 в. в странах Европы, широко распространились в 16 17 вв. Могут быть гладкими, рельефными, покрытыми глазурью (майоликовые), неглазурованными (терракотовые). С… … Современная энциклопедия
Изразцы — (кафель), керамические плитки для облицовки стен, печей, каминов и т.д. Известны с 8 в. в странах Европы, широко распространились в 16 17 вв. Могут быть гладкими, рельефными, покрытыми глазурью (майоликовые), неглазурованными (терракотовые). С… … Иллюстрированный энциклопедический словарь
ИЗРАЗЦЫ — (кафель) керамические плитки для облицовки стен, печей и т. д. Могут быть гладкими, рельефными, покрытыми глазурью (майоликовые), неглазурованными (терракотовые). С обратной стороны имеют вид открытой коробки (румпы) для крепления в кладке … Большой Энциклопедический словарь
Изразцы — мн. Керамическая плитка для облицовки стен, печей и т.п., с наружной стороны покрытая глазурью; кафель. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
Изразцы — (кафель) керамические плитки для облицовки стен, печей и т.д. Могут быть гладкими, рельефными, покрытыми глазурью (майоликовые), неглазурованные (терракотовые). С обратной стороны имеют вид открытой коробки (румпы) для крепления в кладке. Большой … Энциклопедия культурологии
Изразцы — декоративные керамич. плитки для облицовки стен, каминов, печей и т. д. Лицевая сторона И. м. б. гладкой или рельефной, покрытой белой или цветной глазурью (майоликовые И.), либо неглазуров. (терракотовые И.). С внутр. стороны И. имеют открытую… … Российский гуманитарный энциклопедический словарь
Изразцы. Немного истории 537 слов
Изразцы – очень распространенный в дореволюционной России элемент декора. Традиция изготовления изразцов не забыта и по сей день – они украшают наши дома, являясь необычным элементом. Они создают особую атмосферу в доме и вызывают ассоциации с бытом русского человека в старинные времена, о котором нам известно по книгам и иллюстрациям того времени.
Но не стоит забывать, что изразцы использовались не только для художественной облицовки печей и каминов, но и вполне успешно применялись для украшения, как внутренних, так и наружных стен. Самые первые узорчатые керамические пластинки появились в Древнем Междуречье ( долина реки Евфрат). Они значительно отличались от современных представителей, так как у «прадедушек» имелся целый ряд отличий.
В Магрибе (Алжир и Тунис) – особой популярностью пользовалась мозаичная плитка, которой украшали мечети и дворцы. Большинство ученых едины во мнении, что именно от мавританской культуры, данный способ облицовки стен был благополучно перенят жителями Пиренейского полуострова. В современной Португалии сохранились облицованные плиткой фасады церквей XV-XII веков, внешний вид которых напоминает большие картины в бело-синей гамме.
Старушка Европа имела честь познакомиться с изразцами ещё в с VIII столетии. Так украшали исключительно дворцы и храмы, а сами изразцы считались предметом особой роскоши. В XVIII веке их стали применять и в отделке внутренних помещений и очагов.
В России, появление первых расписных печей датируется началом XVI века. Особенность русских изразцов – красный (терракотовый) цвет, так как полив у нас тогда ещё не был известен. Правда, стоит заметить, что после установки – изразцы хоть и не всегда, но белились. Основной рельефный узор того времени – это мифологические животные (например – птица Сирин), сюжеты из сказаний и былин, различные батальные картины, а особой популярностью пользовались – геометрические орнаменты, либо красочные растительные. Некоторые экземпляры уже в то время покрывались прозрачной глазурью без ангоба и они приобретали коричневый оттенок.
В XVII веке в России уже по настоящему начинается расцвет изразцового искусства. К тому времени в распоряжении мастеров уже были глазурь и эмали, набирали популярность поливные муравленые и ценинные экземпляры. Именно в те времена, из печного украшения, они плавно перешли в разряд отделочных материалов для стен зданий. Узоры стали немного разнообразнее: появились изображения фруктов и деревьев со сложными переплетениями.
Принято считать, что первые изготовители ценины (цветная керамика с применением эмали) были белорусские мастера, жившие на Гончарной слободе в столице. Именно они научили русских ремесленников этому искусству. С течением времени, ценные изразцы уже стали изготавливаться и в других городах (Тотьме, Великом Устюге и др.). И в наше время можно увидеть очень много украшенных таким способом церквей, в частности – в Ярославле.
Не можем воздержаться от того, чтобы порекомендовать электромагнитный преобразователь накипи «АкваЩит», в котором сплетение современных технологий и лучших материалов легко справляется с задачей смягчения воды и удаления накипи.
Начиная с 1890 года, ручное изготовление переходит в машинное производство. В это же время открылась знаменитая мастерская в Абрамцево, где работали такие известные художники, как Васнецовы, Серов, Головин. Помимо живописи, мастера с удовольствием занимались изготовлением изразцов, которые по стилю и исполнению напоминали древнерусские орнаменты.
Практически все образцы древнерусского декора имеют румпу (специальный выступ в форме открытой коробки, который находится сзади лицевой пластины), где предусмотрены отверстия для крепления при помощи проволоки к печным гвоздям, находящимся в кладке.
Сегодня, изразцы, в большинстве случаев, изготавливают из терракотовой, фаянсовой или шамотной глины. Можно встретить эксклюзивные образцы из высококачественного фарфора, которые считаются достаточно дорогим материалом для отделки, но зато – необыкновенно эффектным. Процесс производства таких изразцов очень сложный, требующий иной раз четырехразовый обжиг. Но как восхитительно смотрятся печи и камины с таким декором – всегда актуальная и роскошная классика.
Что такое изразцы: виды, размеры, предназначение
Для облицовки каминов и печей необходимы изразцы, которые дополняются следующими элементами:
Эти изделия превращают отопительный прибор в законченный объект интерьера. Если у вас в наличии монохромный лаконичный камин, то сформировать из него неординарное произведение искусства можно лишь с помощью пары рельефных колонн. Производители предлагают к продаже изразцы, в комплекте с которыми поставляются угловые элементы. Обычно подобные детали универсальны, поэтому их можно использовать к разным изразцам. Это позволяет сформировать облицовку любого размера.
По желанию вы можете выбрать элементы и изразцы без полива и росписи. В этом случае они предлагаются после утильного обжига. Другие серии имеют роспись и тонкий рельеф, который иногда плохо читается на монохромных фотографиях, поэтому выбор изделий лучше осуществлять в магазине самостоятельно.
Важно учесть конечный размер элементов, который должен указываться после усадок шамотной глины. Это позволяет осуществить расчет необходимого количества материала. Если используется мелкодисперсная глина или фаянс, то из указанных размеров следует вычесть 3 %.
Что собой представляют изразцы
Если для облицовки камина или печи вы планируете использовать изразцы, значение этого слова нелишним будет узнать. Оно трактуется по-разному, а произошло от «изразить», что означает «вырезать». Изразцы – это плитка, которая изготавливается из обожженной глины. Она отличается по конфигурации и наличию румпы. Последняя представляет собой коробчатый выступ, который располагается на обратной стороне плитки. Румпа придает изделию прочность и делает печь или камин более теплоемкими.
По размерам эта часть несколько меньше площади изделия. Эта ключевая особенность делает изразцы идеальным облицовочным материалом для отопительных приборов. Пустотелые конструкции свойственны кафельным декоративным элементам для отделки фасадов, стен, печей и каминов.
Изразцы – плитка, которая обладает множеством преимуществ, среди них следует выделить:
За счет толщины изделия изразец получает более высокую жесткость. Этот параметр в 2 раза больше, чем у керамической плитки. Если вы хотите понять, что такое изразцы, то должны знать, что они способны к аккумулированию тепла. Если печь хорошо протопить, то она будет отдавать в помещение тепло в течение суток.
Такая облицовка еще и экологична, чего удается добиться благодаря использованию в процессе производства глины. Эта особенность обусловлена еще и наличием глазури на поверхности, на которой не задерживается пыль. Она не сгорает и не выделяет в процессе работы отопительного оборудования вредные для здоровья человека вещества.
Дополнительные плюсы
Довольно часто начинающие домашние мастера задаются вопросом о том, что такое изразцы. Они являются толстостенными изделиями, что обеспечивает их высокую термостойкость, долговечность и теплоемкость. Подобные элементы способны отдавать большое количество лучистого тепла, которое сравнивается с солнечным.
Изразцы изготавливаются по особой рецептуре, что позволяет получить изделия с низким водопоглощением. Их можно использовать в помещениях с высокой влажностью и даже на фасадах. Если перед вами тоже встал вопрос о том, что такое изразцы, то вы должны знать, что среди ингредиентов изделий отсутствуют токсины.
О натуральности и прочности
В основе лежит высококачественное сырье, а технология обычно предусматривает метод ручного литья. С помощью него удается получить изделия с высокой геометрической точностью. Трудозатраты при этом снижаются, следовательно, цена получается приемлемой. Погрешность по сторонам может достигать 1 мм. Если приобрести качественную облицовку, то подгонки она не потребует, что способствует сокращению времени на монтаж.
Облицовка обладает цельнолитой румпой, что обеспечивает изделиям высокую прочность и сокращает длительность технологического процесса. Облицовку можно крепить с помощью уникального способа, который обеспечивает способность отделки выдерживать любую температуру.
Если правильно уложить материал, то он прослужит несколько десятилетий, а в процессе этого не потребует ремонта. От основания плиты может быть сформирован высокий рельеф до сантиметра. Если используется такая технология, то вместе с техникой росписи удается повысить художественную выразительность изделий.
Основные разновидности и их назначение
Изразцы для камина можно классифицировать по нескольким признакам, например по форме. Такие элементы укладываются целыми, в противном случае уникальные свойства аккумуляции тепла будут снижены. С точки зрения формы можно выделить три основных элемента:
Плоские являются фронтальными, они используются для облицовки ровных поверхностей, тогда как угловые – для соответствующих частей отопительного прибора. С помощью фасонных элементов можно облицевать выступающие части по типу карнизов и выделить зоны. Фасонные изразцы используются в качестве декора. Разнообразие форм изделий не ограничивается стандартными элементами, ведь существует множество вариантов.
Разновидности по структуре поверхности, типу основания и наличию рисунка
Печные изразцы можно классифицировать по структуре лицевой поверхности. С учетом этого фактора изделия могут быть гладкими или рельефными. Поверхность может быть глазурованной или неглазурованной. В первом случае речь идет о глянцевой облицовке, а во втором – о терракотовой и матовой.
Неглазурованные элементы отличаются более низкой стоимостью по сравнению с глазурованными. Изразцы для печи могут иметь рисунок или орнамент. Последний обычно передает цветовую гамму и тематику, а также дух страны, в которой создаются изделия. Голландские изразцы, например, обычно представлены синим цветом рисунка на снежном белом фоне. Среди мотивов можно выделить:
Разновидности по наличию орнамента
Испанские изразцы обычно подвержены влиянию восточных искусств. На их поверхности изображаются сложные орнаменты, которые позволяют понять образ жизни восточных людей. Немецкие изделия отличаются лаконичностью и четкостью форм рисунка. Они обладают наибольшим постоянством размеров и почти не нуждаются в дополнительной обработке перед укладкой.
Русские изразцы для печи поражают разнообразием узоров и орнаментов, а также буйством краски. Разные регионы предлагают свои стили рельефа и рисунка. Ярославские элементы являются одними из самых ярких представителей русской керамики. Они отличаются приглушенной цветовой гаммой.
Классификация по размеру
Каждый производитель предлагает изразцы своего размера. Это обусловлено технологией производства. Но плитка должна соответствовать определенным габаритам. Например, толщина достигает 50 мм, тогда как минимальное значение равно 45 мм. Если перед вами квадратное изделие, то его сторона обычно равна 200 или 220 мм. Что касается прямоугольных элементов, то они ограничены следующими параметрами: 205×130 мм.
Классификация по виду румпы
Если вы хотите знать, что такое изразцы, то должны ознакомиться с ГОСТ 3742-47, согласно которому регламентируется производство описываемых изделий. Классифицировать их можно еще и по виду румпы, которая может быть простой или с бортиком. В первом случае изделие обладает наклонным срезом, во втором бортик обеспечивает возможность крепежа более удобным и надежным способом за счет наличия соответствующих отверстий. Румпы могут иметь и более сложную конфигурацию, а также обладать несколькими камерами. Наиболее востребованным сегодня является глазурованный изразец с рисунком.
В заключение
Современные наборы изразцов изготавливаются в разных стилевых решениях. Это может быть готика, модерн, классика или барокко. На основе базовых направлений создаются неповторимые образы, а именно роскошное убранство, реплики традиционных и старинных очагов, а также смелые современные решения.
Это позволяет вписать печь или камин почти в любой интерьер. По желанию вы можете приобрести изразцы с выраженной неровностью, шероховатостью и нарочитой кривизной. Это позволяет реализовать образ, который будет соответствовать стилю интерьера, например шале, кантри.
Изразцы: что это, виды и как производят?
Камин или печь — это не только функциональный элемент обустройства жилища. Часто они становятся самыми выразительными акцентами интерьера. Современные дизайнеры предлагают множество вариантов их украшения. В последнее время в отделке становится популярным использование изразцов. Они придают селянский и очень домашний вид помещению. Умело подбирая цвета и орнаменты, можно создать неповторимый аутентичный интерьер.
Что такое изразец
Этимология термина трактуется не одинаково разными специалистами. Самое распространенное мнение — в основе лежат глаголы «разить» и «ударять». Типичный пример употребления — разразить оппонента, поразить врага.
То есть лексема буквально означает — «то, что произошло из удара и вырезания». В самом деле, единицы языка «разить» и «ударять» этимологически восходят к одной основе. Позже данным термином стали называть керамические элементы из обожженной глины.
Они имеют три неповторимые особенности:
Функциональное назначение не изменилось с древних времен — облицовка печей и стен. Это декоративный элемент, свойственный интерьерам с нетиповыми решениями. Его используют для формирования самобытного, оригинального дизайна. Например, изразцы органично вписываются в оформление в русском или восточном стиле.
Конструкционная особенность — румпа на тыльной стороне. Коробчатая керамическая окантовка образует полое пространство. Румпа работает на прочность плитки и увеличивает коэффициент теплоемкости. Общая площадь изделия чуть больше румпы. То есть, она расположена не по периметру, а чуть смещена к центру. Это практичный и эстетичный облицовочный материал для камина и печи. Но иногда его можно видеть и на фасадах.
Плитка или изразец — что выбрать
Керамическая плитка — едва ли не самый распространенный материал на рынке строительных продуктов. Однако пустотелая глазированная конструкция по многим показателям превосходит ее.
Плюсы изделия составляют:
Наконец, изразцы для печи или камина служат очень долго. Срок их эксплуатационной пригодности практически безграничен. Единственное, что может их повредить — это сильное ударное воздействие. Но трудно представить, чтобы кому-то понадобилось бы сознательно рушить такую красоту.
Виды росписи
На рынке представлено множество вариантов изразцов. Считается хорошим тоном использовать только один из них в отдельном проекте. Каждый имеет яркие, насыщенные черты и отличается узнаваемостью. Эклектика здесь едва ли уместна.
Материал наделен высокохудожественными качествами. С его помощью реализуются эксклюзивные проекты, где применение стандартных элементов отделки было бы нелогично. Умело комбинируя орнаменты и расцветки образцов одной школы, можно формировать самые оригинальные облицовки.
Популярные виды изразцов:
Использование в одном проекте плиток разных школ не приветствуется профессиональными дизайнерами. Художественных возможностей каждого направления достаточно для создания уютного и гармоничного пространства.
Классический опыт + современные технологии
Конечно, старые методики сохранены. Но благодаря современным технологиям изготовление изразцов выведено на новый уровень. В промышленных масштабах важна производительность с соблюдением общепринятых стандартов и норм. А элемент традиционного творчества по-прежнему сохраняется.
По завершении всего комплекса работ выполняется контроль качества. Перед укладкой все плитки осматриваются на наличие трещин. Их нельзя заделать, поэтому такие образцы просто отбраковываются.
Если принято решение об установке печи или камина в помещении, то методика облицовки продумывается заранее. Простую керамическую плитку можно монтировать на обычную стену. Но любые типы изразцов требуют дополнительного укрепления прилегающей вертикальной плоскости. Готовая облицованная конструкция будет иметь большой вес. Без усиления стены возможен риск деформации.
Если все технологические правила соблюдены, облицовка будет долгие годы радовать теплом и изяществом.
История русского изразца — от крещения Руси до Серебряного века
Изразцовое искусство и архитектурная керамика в России существует более десяти веков. Самые ранние, старинные русские изразцы относят к X веку — они являются ровесниками крещения Руси. Старинные плитки были найдены в Киеве археологической экспедицией В. В. Хвойко в 1907 году на месте раскопок княжеских палат конца X — начала XI века. Это одни из самых старых плиток в мире. Тогда изразцы активно применялись в декорировании княжеских палат и были не только монохромными поливными, но и многоцветными — с росписями и рельефами. Традиция украшения зданий керамикой пришла на Русь из Византии, однако, новые изобразительные тенденции «легли» не на чистый лист совершенно нового для Руси вида декора — к моменту использования византийских сюжетов и техник на Руси активно применялась керамика, поэтому и новое были переосмыслено и получило свой собственный колорит и стиль.
Полы палат XII века князя земли Владимирской, Суздальской и Ростовской Андрея Боголюбского сплошь выложены цветными изразцовыми плитками с изображениями грифонов, полульвов, полуорлов — символов княжеского могущества. Такие же плитки, относимые к XIV веку, археологи находили в Галиче, Чернигове и в Гродно.
Искусство архитектурной глазурованной керамики процветало на Руси до татарского нашествия. Неизвестно, какое развитие получило бы искусство изразца в России, если бы не ордынское иго. По мнению историков, несмотря на позитивный момент «собирания земель» и установления единой государственности на Руси, ордынское иго разрушило технологии и сложные ремесла, такие как перегородчатая эмаль, стекло, полихромная керамика, известные древним русичам задолго до появления этих технологий в Европе.
Советский археолог, исследователь славянской культуры и истории Древней Руси, академик российской академии наук Б. А. Рыбаков пишет в своей книге «Ремесло Древней Руси»: «Русь была отброшена назад на несколько столетий, и в те века, когда цеховая промышленность Запада переходила к эпохе первоначального накопления, русская ремесленная промышленность должна была вторично проходить часть того исторического пути, который был проделан до Батыя».
Только в городах, избежавших ордынского полона сохранились и развивались ремесла, распространившиеся после освобождения Руси и в других русских землях. Одним из таких городов был Псков.
Поливные изразцы. Псков
В середине 60-х при восстановлении собора Спасо-Мирожского монастыря в Пскове, художники-реставраторы обнаружили на чердаке собора старинные плитки глазурованной керамики в рыже-зеленой поливе, отнесенные ими к концу XIII — началу XIV веков. Зеленым огоньком горела в лучах солнца глазурь на куполе собора Мирожского монастыря. Отсветы этого сияния десятилетия спустя вспыхнули на куполах других псковских церквей. Обливной черепицей оделись главы многих городских храмов. С десятилетиями плитки стали меньше и аккуратнее, глазурь на них сочнее и гуще.
Настоящей сокровищницей глазурованной керамики является Псково-Печорский монастырь, где среди десятков известковых досок, отсвечивают зеленым блеском глазурованные могильные плиты — знаменитые псковские керамиды. Керамиды — это большие керамические плиты, политые глазурью, имеющие сложный узорный рельеф и надписи, как правило, имя похороненного и даты. Керамиды делались так же, как и первые книги — с помощью разборных форм. Сразу напрашивается вывод, что создатели старинных керамид были знакомы с типографской техникой. Считается, что технологию мастерам-изразечникам подсказал Корнилий — настоятель монастыря — большой книгочей и очень образованный человек. Самая старая керамида относится к 1530 году.
Псковские мастера были известны далеко за пределами Пскова. Артели псковичан работали во многих городах Московского царства. В 1477 году псковские мастера возводят Духовскую церковь в Троице-Сергиевом монастыре. Духовская церковь имеет особенное украшение: у основания ее закомар протянулся декоративный пояс из рельефных терракотовых плит. Такими же плитами украшена и церковь Ризоположения в Московском Кремле 1485 года постройки.
Поливные изразцы. Москва
Полихромные изразцы
Уникальные цветные изразцы можно увидеть на Успенском соборе в Дмитрове: огромные изразцовые барельефы, высотой около трех метров сверкают цветными глазурями на северной и южной стороне собора. Абсолютно уникальный барельеф с Георгием Победоносцем имеет диаметр 2,93 м и состоит из 32 изразцов с рельефом до 7 см глубиной. Такого размера рельефные цветные изразцы — это было что-то совершенно новое для России. Никогда и никто до этого момента не делал ничего подобного.
Но настоящим переворотом в изразечном искусстве стало строительство патриархом Никоном Ново-Иерусалимского монастыря, в котором впервые были применены принципы итальянского Возрождения: ордерность, розетки, ионики, листики и т. д. Но самое главное то, что зарубежные мастера, которых привез Никон, ввели новую палитру глазурей в русское изразцовое искусство: впервые стали применяться глухие стекловидные эмали и были введены в обиход синие и белые пигменты. Изразцы Ново-Иерусалимского монастыря поражали своим многоцветием.
Следует отметить, что большое влияние на российскую архитектуру XVII века оказали белорусские мастера, переселяющиеся с западных земель в Москву от преследований католической Речи Посполитой. Находясь под властью польской шляхты, уроженцы белорусских городов имели возможность ознакомиться с западноевропейской архитектурой и искусством. К 1654 году белорусы переселялись уже тысячами. По переписи 1676 года около десяти процентов населения Москвы составляли выходцы из западных земель, которые принесли новой родине свои знания и профессиональные навыки. Удивительному расцвету российского зодчества при Алексее Михайловиче Романове в большой мере способствовал приток свежей «духовной крови» с Запада.
В 1654 году князь Трубецкой привез из Мстиславля гончара Степана Иванова, который прославился в последствии под именем Степан Полубес. А уже в 1658 году патриарх Никон забрал его на строительство Ново-Иерусалимского храма.
Вообще, керамика Степана Полубеса стоит в одном ряду с работами итальянских керамистов семьи делла Роббиа и француза Бернара Палисси: его значение для всемирного искусства вполне сравнимо с масштабом великих керамистов Возрождения.
Сохранилось немало работ Степана Полубеса в Москве. Кроме изразцов в Ново-Иерусалимском монастыре, впечатляют огромные горельефы в церкви Успения в Гончарной слободе, изразцы в церкви Григория Неокесарийского на Большой Полянке, фризы «павлинье око» на соборе в Измайлово и многие другие, чудом сохранившиеся образцы архитектурной керамики плодовитого мастера.
В последнее десятилетие XVII века Москва, словно предвидя близкое рождение новой столицы на Неве, стремилась украсить себя изысканными храмами и жилыми домами. Был расцвечен Собор Василия Блаженного, еще недавно беленый. На кремлевских башнях выросли островерхие шатры. Сооружая здания, русские зодчие старались украсить их как можно пышнее. Московских архитекторов этого периода волнует «скульптурный» облик здания, усложненность его силуэта.
Одним из последних памятников столичных изразечников стал Крутицкий Теремок, полностью облицованный многоцветными изразцами. Сотни изразцов с причудливым растительным орнаментом составили огромный ковер с неповторимым узором на фасаде здания. Наличники окон также изготовлены из глины и покрыты цветной поливой. Исполнены они в традициях модной резьбы по дереву в виде скрученных виноградных лоз. В солнечные дни, когда вспыхивали зеленые, желтые, белые, синие и коричневые блики, терем напоминал драгоценное ювелирное украшение.
Крутицкий терем стал последним и самым красочным памятником Руси боярской.
Ярославские изразцы
Пожалуй, в России нет второго такого города, где архитектурная керамика нашла бы столь широкое и повсеместное применение. Ярославль был вторым после Москвы городом по значимости, а накопленные в Ярославле богатства превосходили по размерам государственную казну. Между Москвой и Ярославлем шло откровенное соперничество, а совпадение вкусов мастеров и заказчиков привело к тому, что в ярославском зодчестве особенно сильно сказались черты народного творчества. Искусство полихромных изразцов достигло в Ярославле наивысшего расцвета.
Ярославские мастера создали свою собственную цветовую гамму и узнаваемый типично ярославский узор. Почти все ярославские изразцы имеют единый композиционный принцип: многоцветная розетка, раскрашенная различными цветами. Всего существует шесть видов розеток: четыре — с восемью крупными лепестками, одна — с шестью и одна — с двенадцатью.
Ярославские гончары опередили время и в применении глазурованного кирпича — только в наши дни этот прием используется широко и повсеместно. Ярославцы же покрывали сторону кирпича поливой, нанося на нее ряд цветных ромбиков. Ленты из таких нарядных кирпичей окаймляют широкие изразцовые карнизы с рельефным растительным орнаментом. Существует мнение, что затейливые узоры изразцовых наличников перешли с драгоценных восточных ковров, часто попадавшихся в Ярославле из Азии по оживленной торговой дороге — Волге.
Северные изразцы. Великий Устюг
Великий Устюг, расположенный между Москвой и Архангельском был крупнейшим торговым центром, в котором перекрещивались торговые пути на запад в Европу, на восток в Сибирь и Китай и на юг в Персию.
Богатые купцы Великого Устюга создали свое производство изразцов, по образу и подобию строгановских изразцов, завезенных купцами Строгановыми для строительства Введенского храма. На перекрестке торговых путей встретились художественные традиции старой Руси, Западной Европы и Востока, оказавшие приметное влияние на творчество местных художников и ремесленников.
Изразцами украшались в первую очередь Устюжские храмы. Привлекает к себе внимание храм Симеона Столпника, построенный в 1725 году в стиле барокко. Многочисленные полуколонки и пилястры на стенах храма увенчаны зелеными изразцовыми капителями коринфского ордера. Белые прямоугольники пилястров оживляют красную кирпичную стену, а в солнечный день изразцы порождают такую праздничную игру бликов, на которую не способен ни мрамор, ни резной камень.
Устюжские рельефные изразцы были последними представителями широко развитого семейства русской полихромной архитектурной керамики. Просуществовав до XIX столетия, они практически исчезли, оставив в роли наследников гладкие расписные или обыкновенные печные кафли.
Петровские времена
27 июня 1709 года русская армия разбила под Полтавой шведское войско Карла XII. Для нашей изразцовой истории интересен эпизод пленения двух солдат — Яна Флегнера и Кристана, которых Петр отправил «делать немедленно шведским манером печных изразцов гладких белых, а по ним травы синею краскою». Не очень понятна логика Петра, ибо странно предполагать, что абсолютно каждый плененный швед является специалистом в керамике и способен повторить непростую технологию с нуля. Особенно учитывая, что технология была известна в Гончарной слободе Москвы и более эффективно было бы пригласить специалистов оттуда.
Однако, Петр отличался темпераментом и патологической нетерпимостью ко всему русскому, видимо, поэтому столько очевидный и простой путь был для него неприемлем. Надо отдать должное Яну Флегнеру — его шведское трудолюбие и педантичность дали свои плоды, поэтому предприятие наладило производство печных изразцов в голландском стиле. А уже в 1732 году Яна Флегнера пригласил к себе на завод Афанасий Кириллович Гребенщиков — первый российский керамический промышленник. О Гребенщикове мы писали в нашей статье «История русского фарфора».
Голландские кафли, усиленно насаждаемые Петром, в итоге обрели русское подданство и «облеклись» в русские одежды. Подобно тому, как лубок превратился из религиозной картинки в своеобразную энциклопедию народных знаний и обычаев, так же и разрисованные изразцы из декоративного украшения переродились в необычный, долго живущий «учебник» географии, истории и правил поведения. В росписях новых печных изразцов оказалась запечатленной сумма знаний и этических правил той эпохи.
Владимир и Суздаль
Все кафли можно было систематизировать по сюжетам: рисунки с изображением природы и зверей, географические и этнографическе картинки, бытовые сцены, мифологические сюжеты и религиозные сцены. Мастера охотно рисовали оленей, зайца, барана, собаку, птиц. А вот изображения рыбы встречалось крайне редко. Интересны «этнографические» изображения, практически придуманные художниками: «китайский народ», «арапский народ», «брезальская (бразильская) баба», «французский комедиант».
В Суздальском музее хранятся «охальные» изразцы — пышная женщина с обнаженной грудью и задранным подолом, а внизу подпись «хотя маню да не даю». Забавные сюжеты изображены на изразцах Покровского женского монастыря: на фоне гор и домиков с китайскими крышами стоят две обнаженные девы, а к ним крадутся два кавалера. Как такие сюжеты попали на печь женского монастыря не совсем понятно, но факт остается фактом.
Калуга
Конец XVIII — начало XIX века сопровождался расцветом калужского изразечного промысла. И если в столицах в моде были гладкие белые кафли, то калужское купечество, богатое и своенравное, не желало облицовывать свои печи столь «бедными» кафлями. Поэтому огромный изразечный калужский промысел специализировался на расписных изразцах, имеющих несколько основных изобразительных мотивов, отличающих его от всех остальных.
Основными сюжетами калужских изразцов стали «цветки» — на белом фоне рамочный медальон с рокальными завитками и цветком по центру медальона, «лимончик» — внутри голубой рамки с завитушками нарисован желтый лимон, «корзиночка» — то же, что и «лимончик», только вместо лимона нарисована корзина с цветами, «деревцо» — в рамке из шаров или ромбиков на белом овале нарисована елочка или дубок, «свадебный» — композиция та же, но вместо деревца нарисована ампирная ваза. После войны 1812 года Калуга так и не оправилась, а изразечное производство практически прекратило свое существование, сохранившись лишь в виде небольшой частной артели.
Подробнее о калужском изразце вы можете прочитать в другой нашей статье.
Серебряный век
Ренессанс изразца в России совпал с периодом модерна в искусстве. Наверное, главным изразечником Серебряного века стал выдающийся художник Михаил Врубель, увидевший в майолике и изразцах искусственные цветные камни, завораживающие своей игрой бликов и полутонов. Врубель совершенно по-новому интерпретировал старинный материал и совместно с химиком-технологом Петром Ваулиным восстановил технологию люстрирования, забытую с XVI века. Он создал несколько печей в доме Саввы Игнатьевича Мамонтова, которые были чудом спасены от уничтожения в 1964 году В. А. Невским — энтузиастом и сотрудником абрамцевского музея.
Ночами В. А. Невский сторожил дом и печи, а днем аккуратно разбирал их, нумеруя каждый изразец, чтобы вывезти их в Абрамцево и собрать там. В результате, сегодня творения Михаила Врубеля может увидеть каждый. Творения о которых писал А. М. Горький: «Майоликовые печи Саввы Мамонтова — замечательны. Майолика — это самый артистический вид гончарного дела».
О майолике Врубеля вы можете прочитать подробнее в нашей статье «Абрамцевская керамическая мастерская». О еще одном выдающемся керамисте Серебряного века — Петре Ваулине — вы можете прочитать в нашей статье «Петр Ваулин — возрождение русской майолики».
В статье использованы материалы искусствоведа Ю. М. Овсянникова из его книги «Солнечные плитки» и альбома «Русские изразцы».
Прочитать об истории изразца в мире вы можете на этой странице.
Прочитать о значении символов на русских изразцах с рельефными мифологическими персонажами, животными и птицами, вы можете на этой странице.