что такое имакс в кинотеатре
Технология IMAX
IMAX – это мощнейший звук, потрясающее изображение и полное погружение в происходящее на экране при просмотре лучших голливудских блокбастеров и документальных картин производства компании IMAX.
ОШЕЛОМЛЯЮЩИЙ ЗВУК
ПОТРЯСАЮЩЕЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
IMAX — это не просто кинозал. На огромном сверхчетком экране изображение оживает, перенося вас в гущу событий. Технология ремастеринга DMR тщательно восстанавливает каждый кадр, чтобы точно передать режиссерский замысел. Благодаря одновременному использованию двух проекторов обеспечивается оптимальный баланс цветовой температуры и четкости. В IMAX сложно отличить картинку от реальности.
ПОЛНЫЙ ЭФФЕКТ ПРИСУТСТВИЯ
Фильмы снимают для того, чтобы их смотрели. Но в IMAX зрители не просто смотрят кинокартины — они полностью погружаются в них. Конструкция кинозалов тщательно продумана и спланирована, чтобы зрители могли получить незабываемые впечатления. Волшебство фильмов IMAX создается путем сложных математических расчетов.
ДИНАМИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
Камеры IMAX побывали на вершине Эвереста, дне океана и даже в космосе. Уже более 40 лет они раздвигают границы возможного и по праву считаются самым совершенным достижением инженерной мысли в киноиндустрии.
«IMAX – это золотой стандарт кинотехнологий. В мире не существует ничего подобного». Кристофер Нолан, режиссер фильма Interstellar
Кинозал IMAX Sapphire в кинотеатре Кино Окко Афимолл Сити (Москва) — это, с одной стороны, новая концепция кинозала, с другой — максимальное техническое качество изображения и звука. Концепция выражается в максимальном комфорте — внушительные кожаные кресла можно отрегулировать практически до лежачего положения, которые вибрируют от многоканального мощного звука во время показа, что делает их почти массажными.
Кинозал IMAX Лазер в кинотеатре Формула Кино на Кутузовском (Москва) с лазерной проекцией позволяет демонстрировать изображение с максимальным разрешением, резкостью и контрастностью на экране шириной 29 метров и высотой 18 метров.
Технология IMAX Laser позволяет добиться максимального эффекта погружения зрителя в происходящее на экране: за счёт расширенной цветовой гаммы, увеличенной яркости, повышенной контрастности и 12-тиканального звука.
Суперзалы IMAX в Объединенной сети кинотеатров:
Почему кинотеатры IMAX — лучшие в мире
-=Реклама. Пост оплачен=-
Раньше я думал, что IMAX – это 3D кинотеатры. Это очень распространенное заблуждение. На самом деле, IMAX — это большой экран, потрясающая картинка и звук. Это лучшие в мире кинотеатры. В Торонто мне удалось попасть в офис IMAX и посмотреть на производство их проекторов 😉
У компании IMAX три главных направления работы. Во-первых, она производит фирменные проекторы IMAX, которые в несколько раз превосходят по качеству все остальные проекторы. Компания сама изготавливает для них линзы, благодаря которым проецируемое изображение имеет идеальную четкость и яркие контрастные цвета. Второе направление — это звуковые системы. Звуку в IMAX уделяется очень много внимания. У компании есть свои студии звукозаписи, в которых специалисты проверяют звуковые дорожки и саундтреки к фильмам на соответствие всем требованиям формата IMAX. И в-третьих, IMAX не просто производит проекторы и звуковые системы, но еще и сотрудничает с режиссерами. У режиссеров есть возможность снимать фильмы IMAX-камерами, которые дают картинку с наиболее высоким разрешением. И режиссеры их обожают.
Еще до появления компании IMAX кинематографисты разными способами старались сделать так, чтобы впечатления зрителей от кино были как можно ярче. Одним из таких способов было увеличение размера экранов в кинотеатрах. В качестве примера можно привести появление американской технологии «Синерама»: синерамное кино снималось одновременно на три камеры, и отснятые ими изображения при показе в кинотеатре складывались в широкую панорамную картинку. Но снимать и транслировать синерамное кино технически было очень сложно, а широкоформатные киносистемы попроще были рассчитаны на меньшую площадь экрана и не создавали эффекта полного погружения в фильм. Противоречие между желаниями и возможностями кинематографистов удалось снять только с изобретения технологий IMAX.
Что изменилось с изобретением IMAX? В кинозалах начали появляться по-настоящему огромные экраны. И мало того, что экран IMAX намного больше, чем в традиционном кинотеатре, так он еще и намного ближе расположен к зрителям. Это нужно для того, чтобы задействовать у зрителей периферийное зрение и «погрузить» их в фильм. В IMAX человек уже не может взглядом охватить границы экрана, и поэтому он начинает ощущать себя частью того, что ему показывают.
Но перед тем, как устанавливать в кинозалах такие экраны, разработчикам пришлось решить несколько важных технических проблем. Чем больше экран, тем заметнее на нем плохое качество картинки и недостаточная мощность проектора. Поэтому компания решила пересмотреть всю технику съемки и демонстрации кино. Специалисты IMAX работали в пяти направлениях: они разработали камеры для максимально качественной съемки киноматериала, придумали новую технологию его обработки, изобрели лучшие в мире кинопроекторы, усовершенствовали аудиосистему в кинотетрах и спроектировали идеальные кинозалы. Эти пять составляющих в итоге и дают эффект полного погружения, за который мы так любим IMAX.
Чтобы картинка в кинотеатре получилась идеальной, очень важно отснять ее на правильную камеру. Компания IMAX производит свои камеры более 40 лет, и за это время они очень хорошо себя зарекомендовали. Их поднимали на вершины Гималаев, погружали на дно океана и даже отправляли в космос. Все камеры с подобными историями бережно хранятся в офисе IMAX.
Камеры IMAX не раз летали в космос. Благодаря им были отсняты такие документальные фильмы, как «Хаббл 3D», «Космическая станция 3D» и «Прекрасная планета 3D». Какие-то из камер снимали материал в открытом космосе, какие-то запечатлели жизнь космонавтов внутри МКС. В обоих случаях получился очень крутой материал. Вообще камеры IMAX просто идеальны для съемки документалистики.
Несколько таких камер IMAX использовались при съемках фильмов Кристофера Нолана. В их числе трилогия про Бетмена и «Интерстеллар». Этой камерой были сняты эпизоды в последней части «Темного рыцаря». Она снимает с частотой 36 кадров в секунду, и целой катушки пленки хватает всего на 15 минут съемки. Это все равно, что снимать на цифровую камеру и каждые три минуты менять жесткие диски.
А вот 65-миллиметровая пленка. Этот барабан вмещает в себя около 300 метров пленки — это всего лишь 3 минуты съемки в формате IMAX при частоте 24 кадра в секунду.
Еще у IMAX есть камера, которая снимает самые красивые 3D-кадры в мире. Она весит почти 97,5 кг. Именно ее в специальном чехле погружали на океанское дно для подводных съемок. Лучшей камеры для такой задачи на сегодняшний день не существует. Во время подводных съемок в эту камеру заправляли катушки пленки длиной почти 610 метров. Результат съемок можно увидеть в фильме «Тайны подводного мира 3D».
IMAX производит и цифровые камеры. Многие режиссеры путешествуют в процессе съемок, и им неудобно таскать с собой огромные, тяжелые пленочные камеры. Поэтому компания создала альтернативу в виде цифровых камер — они намного компактнее и легче, но при этом не уступают пленочным по качеству съемки.
По сути такая камера представляет собой две камеры Phantom 65 в одном корпусе. Компания IMAX дополнительно изготавливает для них линзы и аксессуары. Такими камерами снимали последнего «Индиану Джонса» и последних «Трансформеров». Они высокоскоростные и снимают изображение в очень хорошем качестве, к тому же в формате 3D. Весит такая камера 22,7 кг.
После того, как материал отснят, специалисты компании начинают работать над улучшением качества картинки. Обработка происходит по запатентованной технологии IMAX DMR. На посредственном проекторе разницу между картинками «до» обработки и «после» можно и не заметить. Но на мощном и качественном проекторе IMAX эта разница будет очевидна, особенно в приближении. Картинка после обработки получается настолько четкой, насколько это возможно, и благодаря этому она может без ущерба качеству транслироваться на огромный экран. После обработки по технологии IMAX DMR даже отснятые в традиционных форматах фильмы можно показывать в IMAX-залах.
ПО, которое IMAX использует для обработки изображений, способно полностью вычистить кадры от какой-либо зернистости. Такой эффект тут называют «чистая тарелка». Но это очень индивидуальная вещь: какие-то режиссеры терпеть не могут зернистость, а какие-то ее наоборот любят. Поэтому специалисты IMAX по минимуму вмешиваются в процесс обработки. Они просто предоставляют все необходимые инструменты для того, чтобы съемочная группа обработала материал самостоятельно, ориентируясь на свое личное представление о нужном качестве картинки.
Для компании IMAX очень важно, чтобы качество отснятой картинки не портилось после прохождения через проектор. Она потратила 60 млн долларов на разработку собственного лазерного проектора, и сейчас другие производители тоже переходят на придуманную ею технологию. Цифровых проекторов становится все меньше, а лазерных — больше.
Это DMD — цифровое микрозеркальное устройство. Оно представляет собой чип, покрытый мельчайшими зеркалами. Каждое микрозеркало отвечает за один пиксель в проецируемом изображении. Микрозеркало может менять угол наклона относительно поверхности чипа, и в зависимости от своего положения оно находится либо во «включенном», либо в «выключенном» состоянии. Во «включенном» состоянии микрозеркало направляет луч света в объектив проектора, и на экране появляется белая освещенная точка; а в «выключенном» состоянии микрозеркало отправляет луч мимо объектива, и на экране остается темная неосвещенная точка. Таким образом, «включая» и «выключая» зеркала с определенной частотой и в определенной последовательности, проектор создает на экране изображение.
В каждом лазерном проекторе 3 DMD-чипа. Каждый из чипов создает картинку своего цвета — красного, зеленого или синего. Эти одноцветные картинки комбинируются на экране и создают полноценную цветную картинку высокой четкости и контрастности. Обратите внимание, что все проекторы IMAX (пленочные, цифровые и лазерные) работают в паре.
В обычных лазерных проекторах три одноцветные картинки в одно разноцветное изображение комбинирует специальная призма. Но из-за нее конечное изображение на экране получается не очень контрастным. Это некритично на обычных киноэкранах, но в случае с гигантским IMAX-экраном потеря качества становится очень заметной. Поэтому специалистам компании пришлось усовершенствовать саму технологию. Они полностью отказались от использования призм. Теперь световым лучам не надо проходить через кусок стекла и преломляться в нем, и изображение на экране получается намного резче и контрастнее.
Но была еще одна проблема. Обычные проекторы работают на ксеноновых лампах, а в проекторах IMAX в качестве источника света используется лазер. Лазер намного мощнее, и под его воздействием DMD-чипы быстро нагреваются. От нагревания каждый из трех чипов в IMAX-проекторе начинает расширяться. Какой-то из них расширяется больше, какой-то меньше, и в итоге их пиксели перестают идеально комбинироваться друг с другом на экране. От этого падает контрастность и четкость изображения. Чтобы решить эту проблему, специалисты IMAX разместили чипы на инваровой раме (инвар — это такой сплав, который не расширяется при нагревании). Соединенные этой рамой, чипы нагреваются и охлаждаются равномерно, а следовательно, расширяются и сужаются они тоже равномерно. Таким образом, пиксели на экране складываются в идеально четкую картинку независимо от того, насколько нагрелись DMD-чипы в проекторе.
Четкость таких усовершенствованных проекторов в два раза превзошла показатель предыдущей версии проектора IMAX. А если учитывать, что даже предыдущая версия проектора IMAX в пять раз опережает все существующие на рынке технологии, то можете представить, какой был совершен прорыв.
Сборка всех проекторов IMAX происходит в производственном цехе компании. С оптикой работают в отдельном стерильном блоке. Если при сборке на линзу попадет хотя бы одна пылинка, то на IMAX-экране она превратится в пятно размером со змею. Для компании это недопустимо.
Как вы могли заметить, проекторы IMAX соединены в пары. Такие пары используются для трансляции и 3D, и 2D фильмов. Если с 3D все понятно, то в случае 2D проекторы IMAX просто дают гораздо большее количество пикселей на экране.
За тем, чтобы оба проектора выдавали картинку без искажений, следит специальная программа. Например, она замеряет уровни яркости обоих проекторов и регулирует их так, чтобы они были одинаковыми. Если они отличаются, то у зрителей от просмотра может возникнуть головная боль или головокружение. Возможно, вы сталкивались с такими ощущениями во время просмотра 3D фильмов в кинотеатрах.
Следующий этап — это работа со звуком. Звуковые системы IMAX разрабатывает уже больше 40 лет (столько же, сколько и камеры). Первые звуковые системы IMAX работали на магнитной пленке. В кое-каких государственных и документальных студиях до сих пор есть кинозалы, которые работают на таких системах. Самое главное, что даже спустя 40 лет они продолжают работать безупречно.
Сейчас звуковые системы разрабатываются уже в цифровом формате. Специалисты IMAX были первыми, кто начал использовать для записи контента DVD, потом первыми перешли на Blu-Ray, и сейчас они уже используют формат DCP, при котором звук хранится отдельно от самого фильма и при этом никак не сжимается.
Распределение звука по каналам в аудиосистемах IMAX не такое, как у всех остальных. Басы у них отделены от основного аудиопотока и по сути являются отдельным аудиоканалом. Что это дает? Если вы придете на рок-концерт, вы будете чувствовать вибрацию басов своим телом. Если вы будете слушать тот же рок-концерт в записи через аудиосистему IMAX, этот эффект сохранится. А в обычном кинотеатре вы будете слышать басы ушами, но не сможете их прочувствовать.
Компания IMAX сама производит динамики. Многие кинотеатры просто покупают динамики в магазинах и развешивают их по залам. Но в IMAX-кинотеатрах так делать нельзя, потому что без учета формы и специфики залов при настройке звука добиться идеального эффекта не получится. Динамики IMAX сконструированы по технологии, благодаря которой уровень громкости и на передних, и на задних рядах сохраняется на одном уровне. В обычных кинотеатрах занимать места лучше в середине зала, чтобы слышать однородный звук сразу из всех динамиков. В IMAX-залах такая проблема отпадает, там звук распределяется равномерно и без искажений.
Динамики в IMAX-кинотеатрах настраиваются с помощью компьютера. Со временем их производительность меняется, и их звучание может становиться грубее или слабее. Поэтому важно иметь возможность в нужный момент подкрутить их настройки. В IMAX-залах есть встроенные микрофоны, которые при каждом запуске системы слышат набор тестовых сигналов и анализируют их, а дальше система по необходимости корректирует настройки, даже с учетом влажности воздуха и температуры в помещении.
В студии звукозаписи IMAX занимаются тем, что проверяют готовящийся к выпуску контент на соответствие стандартам компании. Второе направление работы — это перезапись контента в формат IMAX. Этот формат сейчас самый современный, он в 10 раз превышает технические возможности других форматов. Поэтому специалисты компании хотят, чтобы создатели фильмов в полной мере пользовались его преимуществами. Если работникам студии приносят аудиодорожку к фильму с какими-то несоответствиями формату, то они отправляют ее обратно на доработку. Они стремятся к тому, чтобы при показе фильма в кинотеатре звук был идеальным.
У компании IMAX есть координационный центр, который контролирует работу всех IMAX-кинотеатров и следит за тем, чтобы у них не возникало никаких проблем. Координационные центры конкурентов — это техподдержка, которая отвечает на запросы, когда проблема уже случилась. В IMAX все наоборот: каждое утро при запуске системы координационный центр калибрует и анализирует все показатели. Его работа направлена на то, чтобы не допускать появления проблем. Этот центр может подключиться к любому IMAX-кинотеатру в мире при условии, что в нем есть интернет. Если проблемы все-таки возникают, то специалисты центра не просто их устраняют, а еще и объяснят персоналу кинотеатра, почему проблема появилась и как ее избежать в будущем.
Технология IMAX 3D: что это
Технологию IMAX создала и запатентовала канадская корпорации «Мультискрин»в 70-х годах прошлого века. Это широкоформатный способ демонстрации фильмов, скопированных (отснятых) на пленку с большей в 2 раза, чем стандартные 35 мм, площадью кадра. Использование кадра 70 мм позволяет увеличить площадь экрана. В обычных кинозалах он 0,6 длины зала, а при использовании технологии Аймакс — в два раза больше. Такое соотношение создает ощущение полного погружения, напоминающее эффект 3D.
Что такое IMAX
С момента изобретения кинематографа, появления кинотеатров, начались попытки сделать фильм более зрелищным. В эру немого кино сеансы сопровождали музыкой таперы, когда появился звук — стали искать способы изменить картинку. Так из черно-белого кино стало цветным. Еще в 1929 году были первые попытки создать широкоформатный фильм, но по-настоящему развитие технологии широкого экрана началось в середине двадцатого века. Тогда одновременно появились форматы «Синерама», «Синемаскоп» и «Тодд-АО». У них был общий недостаток: недостаточно «выпуклая» картинка, сложность использования. Например, для «Синерамы» нужен был специальный изогнутый экран, одновременная трансляция изображения тремя проекторами.
Формулу: одна пленка, один проектор, широкий кадр, объемное изображение с эффектом присутствия, придумали канадцы, но воплотить ее в жизнь удалось только после создания аппаратов, использовавших для продвижения пленки способ «катящаяся петля».
Он меньше повреждал копию, давал возможность демонстрировать киноленты, у которых площадь кадра больше втрое. Так появилась IMAX 2D. Что это повлечет за собой создание новой техники для съемок, печати фильмокопий, стало понятно по мере развития технологии.
Первый кинофильм, предназначенный для демонстрации новым способом (он назывался «Ребенок тигра»), снимали смешанной техникой: вариоскопической, широкоформатной и оригинальной аймакс. Это казалась неудобно и очень затратно. Впоследствии использовали только аймакс. Кинотеатр, оснащенный специальным оборудованием 2D, открыли в 1971 году, в 1986 году — IMAX 3D. Что это более выгодно, чем строительство залов 2D, стало понятно, когда пошли первые сеансы. Зрители могли смотреть не только 3D киноленты, но и 2D, что обеспечивало постоянную заполняемость залов, окупаемость кинотеатров. В первом десятилетии нового века стартовал цифровой стандарт IMAX Digital, а всего в мире работает по этой технологии чуть больше 1 100 залов.
Технические особенности, разновидности формата
До момента, когда зритель сможет насладиться реалистичным изображением, фильм надо отснять, сделать копии, построить зал, в котором будут реализованы все возможности технологии аймакс или 3D, или обеих сразу.
Существует несколько разновидностей формата IMAX. В чем разница:
С начала двухтысячных стали использовать методику IMAX DMR: сканирование изображения, отснятого на обычную пленку. Компьютерная обработка, перевод в цифровой вариант аймах. Для демонстрации кинокартины больше не надо покупать копию, достаточно просто скачать лицензионный обработанный вариант (прошедший ремастеринг) с сервера.
Внутри кинозалов аймакс не бывает эха. Различить динамики, воспроизводящие басы и более высокие частоты, невозможно.
Что такое аймакс 3D в кинотеатре, чем отличается от 3D
Изначально кинотеатры, работавшие по новой технологии, использовали один проектор, но с переходом на цифровые носители появилась возможность модернизации. Теперь устанавливают два проектора. Когда идет фильм аймакс — они проецируют идентичное изображение, делают картинку максимально яркой в любой точке экрана. Когда показывают картину 3D, проекторы оснащают поляризационными светофильтрами, идентичными светофильтрам стекол очков зрителей. Каждый глаз зрителя получает отдельную картинку, а головной мозг объединяет их, создает трехмерный образ.
Между двумя проекторами установлена камера, снимающая сеанс. Далее результат уходит создателям, которые проверяют уровень изображения, звука во время сеанса, их соответствие изначальному стандарту. Качество картинки одинаковое в любой точке зала, исключение одно: крайние места. Когда кинозал демонстрирует картину такого формата, их просто закрывают для зрителей, продажу билетов для фильмов 3D на боковые места останавливают. Конечно, за удовольствие посмотреть кинофильм IMAX придется заплатить около тысячи рублей с человека, но реалистичность картинки, полный эффект присутствия, стоят того.
Почему и на сколько «IMAX» такой здоровенный
После просмотра видео с запуском фильма на плёночном кинопроекторе IMAX (вроде, существует теперь всего один экземпляр, работающий в мире) пришел я сюда чтобы тупо показать вам его. Но, когда вы не знаете нюансов того, о чём вы не слышали, на вас не произведёт никакого впечатления то, что вы об этом увидите.
Поэтому, полез нарыть об этом инфы, а заодно расширить свой кругозор.
Параллельно с написанием поста оказалось, что всё уже украдено до нас это видео уже есть на Пикабу у другого автора (хотя, там нифига не указано что это именно IMAX). Его вы посмотрите после осознания некоторых фактов. Технической информации здесь минимум, вкурить должны даже девочки. О_О
В их кинооборудовании так же, как и у многих конкурентов, использовалась перфорированная плёнка стандарта 70 мм, НО.
Основным отличием киноаппаратуры этой фирмы стало использование горизонтальной подачи плёнки, а не классической вертикальной. Это позволило увеличить площадь кадра (и киноэкрана) при том же качестве изображения и той же ширине плёнки практически в 3 раза: до 48,5×69,6 мм против 22,1×48,5 мм у классического вертикального. Это дало огромное преимущество и стало основным отличием их кинооборудования.
Из-за увеличения размеров кадра потребовалось полностью нестандартное оборудование и в 3 раза больше плёнки, поэтому диаметр катУшек для её наматывания составлял от 1,2 до 1,83 метра для размещения от 1 до 2,75 часов фильма.
Из-за высокой стоимости, сложности и массы специального съёмочного оборудования (требовалась установка тяжёлых кассет, вес которых мог превышать массу самой камеры), фильмы никогда полностью не снимались на 70-миллиметровый формат за одним лишь исключением. На большой формат снимались только самые ответственные и эффектные сцены. Остальное (а часто и весь фильм полностью) снималось на более традиционные размеры, но не менее 35 мм с дальнейшим цифровым увеличением под большой формат.
Единственным примером съёмки в оригинальном формате 15/70 мм (формат IMAX), несмотря на громоздкость аппаратуры, являются фильмы «Космическая станция 3D» и «Хаббл IMAX 3D». Весь материал должен был быть отснят на 1800 метров киноплёнки, заряженной на Земле. Для съёмки этих фильмов была выпущена специальная камера в единственном экземпляре.
Для съемок фильмов под горизонтальный формат было выпущено несколько моделей камер, масса которых от 20 до 100 килограммов. Для съёмок же в горизонтальном формате 70 мм специальная камера могла работать с кассетами всего на 300 метров плёнки, которых хватало примерно на 3 минуты.
Катушка кинопроектора с 2,5-часовым фильмом весила 250 килограммов.
При 24 кадрах в секунду плёнка двигалась со скоростью 102,7 метра в минуту (чуть более 6 км/ч). В классическом оборудовании плёнка проходит вертикально со скоростью 34 метра в минуту.
Для увеличения скорости плёнки в кинопроекторе был использован австралийский патент механизма транспортировки через оптическую систему проектора. Конструкция была дополнена системой сжатого воздуха для ускорения плёнки, и системой вакуумного удержания кадра.
(На видео слышны звуки шипения этих систем.)
В кинопроекторах такого типа использовалась ксеноновая электродуговая лампа мощностью 15 кВт с водяным или воздушным охлаждением. Колба лампы сделана из кварца и имеет внутреннее давление газа в 25 атмосфер, поэтому их совсем не рекомендовалось ронять. При её замене киномеханик должен был одевать бронекостюм.
Кинопроекторы для кинотеатров могли весить до 1800 кг, иметь высоту более 178 см и длину 195 см.
Ну, а теперь смотрим как заправляется плёнка и начинается киносеанс на мега-проекторе, больше похожем на производственный станок: Запуск фильма в кинотеатре
Кинотеатры экономят на зрителях?
Третьего дня ходил на Дюну, а давеча на Венома.
И знаете что я заметил? Была очень низкая яркость.
Сначала, на Дюне, я подумал что так и бьыло задумано, но потом до меня дошло!
Видимо, кинотеатры решили таким способом экономить ресурс лампы в проекторах.
Но, какого хрена? Я то плачу не половину стоимости билета, а вполне полновесные 700 рублей за аймакс и 400 за обычный.
Причем Дюну я смотрел в IMAXе Формулы кино, а Венома в обычном кинотеатре Синема парк, т.е. сети разные, а подход один?
Слышал, что IMAX строго следит за соответствием своим стандартам. Может стоит им накатать кляузу? Или лучше в спортлото написать?
Дело в том что я в замешательстве. Отзывы на яндексе писать по этому поводу как-то неуместно имхо. А писать самим сетям что они оборзели тоже как-то странно.
Кто-нибудь еще заметил такую фигню?
Практически весь Веном выглядел как битва за Винтерфелл
Коллекционер захотел посмотреть свою копию фильма Star Wars в кинотеатре. Хех, любой каприз за ваши деньги!
Проектор который не работал больше 3-х дней.
Работаю в маленьком городе киномеханником. Ну и в связи с 2020 годом, как вы понимаете, дела не очень. Благо предприяте на бюджетной основе и зарплату платят деньги не большие, но как говориться для поддержки штанов норм. Есть еще по мимо это зароботок. И так к сути. Профессиональные проекторы Christie, а точнее их медиаблок, имеют очень паршивую особенность. Если аппарат стоит без питания больше 3 х дней, медиаблок выходит из строя. Совсем. Кирпич. Вот прям все. Ну так говорят сами представители Кристи и все сервисы. И как бы я все делал для того, чтобы это фекального происшествия не случилось. Настроил автоматику на ежедневное включение проектора на 2 час в сутки. По началу карантина проиходил 2 раза в неделю проверять все ли хорошо. Ну потом нас выгнали на работу не пойми зачем. И все нормально работало. Автоматика исправно запускала проектор в определенное время. Присутсвия по сути и не требовалось. А потом сказали иди в оплачиваемый отпуск ибо нефиг просто так шляться. И что бы вы думали. В какой то момент что где то повисло и медиаблок приказал долго жить. Стоит эта хрень 250 тыщ деревянных. Директор, пытаеться свалить вину на меня. Мол не уследил, не проконтролировал. Я к чему все это. Хз как друге проекторы, но по моему, Кристи с его обосранным медиаблоком полное говно. Вы уж простите за прямоту. И теперь я не знаю, что собственно делать. Выплачивать я естественно ничего не собираюсь, работа мне очень нравится. Все крайне интересно. Но с таким отношением, где тебя могут попытаться встремать на не маленькую сумму, а сам проектор на минуту стоит 5 мультов, как то больше не хочеться Слыхал про силу Пикабу. Может и мне чем поможет.