что такое грантовый воротник
Основные виды воротников
Позднее эта полоска трансформировалась в воротник-стойку, претерпевая характерные изменения, соответствующие каждой эпохе. Во времена аристократов воротник приобрел статус самостоятельного аксессуара. Появлению так называемого английского воротника мы обязаны Петру I. Женская практичность привела к появлению съёмных воротничков, которые и в современной моде пользуются большой популярностью.
Но каким бы ни был воротник, оригинальным или простым, авангардным или классическим, он остается неотъемлемой частью изделия, выполняющий и практическую, и эстетическую функции.
Воротник с притачной стойкой
Такой воротник втачивается в горловину вместе со стойкой, которая служит «достраивающей» и формообразующей деталью. Воротник с притачной стойкой чаще всего встречается у жакетов и пальто. В инструкциях к выкройкам Burda его детали обозначаются как «воротник» и «стойка воротника».
Воротник с лацканами
Сам по себе лацкан — это часть распашной одежды, отворот на полочке. Лацканы бывают различной ширины и формы. У воротника с лацканами верхний и нижний воротники втачивают по отдельности.
Воротник с лацканами различают по способу втачивания.
У блузок и платьев из тонких, мягких тканей втачиваемый под прямым углом воротник с лацканами можно прихватить: деталь верхнего воротника подворачивают и пришивают к шву втачивания воротника. То же самое и с плечевыми срезами подбортов — их подворачивают и пришивают к припускам плечевых швов.
Воротник-стойка
Один из самых простых в обработке и построении воротников. Отличается различной высотой и степенью прилегания к шее. Может состоять из двух деталей или кроиться из ткани, сложенной пополам. Воротник-стойка может доходить до края бортов полочек или не доходить до них.
Рубашечный воротник
Без этого воротника трудно представить себе женскую классическую блузку или мужскую рубашку. Рубашечный воротник всегда имеет стойку, которая доходит до края борта. Стойка воротника может быть цельнокроеной с воротником, а может быть выкроена отдельно.
Воротник гольф
Такой воротник — визитная карточка водолазок и свитеров. Чтобы воротник гольф из обычной ткани хорошо лежал, если необходимо выкроить по косой. Воротник из трикотажных полотен выкраивают по направлению петельного столбика.
Завязывающийся воротник
Его основная задача декоративная. В большей степени он служит украшением готового изделия, платья или блузки. Этот воротник выкраивают, как по долевой, так и по косой.
Шалевый воротник
С таким воротником обычно шьют жакеты, кардиганы из мягкого трикотажа, шелковые блузки. У шалевого воротника верхняя деталь всегда выкраивается вместе с подбортом. Нижний воротник может быть выкроен вместе с полочкой (цельнокроеный) или отдельно.
magicshop_in_ua
magicshop_in_uamagicshop_in_ua
Гофрированные воротники средних веков. Мастер-класс
Фреза – кружевной воротник, перекочевавший в XVI в. во Францию и ряд других европейских стран из Испании, где носил название «горгера». Изготавливался из тонкого белого полотна, а наиболее обеспеченные французы могли позволить себе фрезу из венецианского кружева. Для придания воротнику четкой формы его крахмалили, а иногда использовали проволочный каркас.Изготавливался из тонкого белого полотна, а наиболее обеспеченные французы могли позволить себе фрезу из венецианского кружева. Для придания воротнику четкой формы его крахмалили, а иногда использовали проволочный каркас. В дальнейшем фреза разрослась до невероятных размеров, получив название «мельничный жернов». Таким образом создавался эффект маленькой головы. Разновидности гофрированных воротников:фреза(англ), горгера(исп), брыжи(англ), крозе(нем).
Грангола – гофрированный круглый испанский воротник, разновидность горгеры.
Нашла вот такой интересный мастер-класс по изготовлению гофрированого воротника 16 века
Маленький мастер-класс в картинках как я обычно делаю фрезу (гофрированный воротник 16-го века). Дисклеймер: это не реконструкция, здесь изготовление из современных материалов и при помощи современных технологий.
Для начала что нам понадобится для изготовления простого фреза: атласная лента, тонкое кружево (в данном случае роль его выполняет бельевая резинка), леска, нитки и кусочек льна или хб под саму стойку и флизелин. Ленты и кружева обычно требуется 4-6 м.
В итоге получаем вот такую длинную и пружинящую с одного края полосу. Леска в крае дает возможность эксплуатировать воротник без страха, что от небольшого усиоия он потеряет форму.
Теперь берем кружево и также в край его пристрачиваем. В данном случае я использовала двойную иглу чтоб получить два ровных шва, которыми закрепить это тонкое кружево с обеих сторон лески. Процесс требует некоторой аккуратности, но в целом все просто.
Теперь для простоты складывания размечаем. Я это делаю исчезающим маркером для ткани.
По разметке на машинке прострачиваем верхние швы. То есть те, где в данном случае идет лицевая сторона ткани к лицевой.
Теперь пошла ручная работа: на руках опять же по разметке закрепляем нижние стыки. Прошивать на всю глубину обычно нет смысла, я закрепляю с двух сторон. Самая утомительная часть процесса.
В результате получаем вот такую заготовку. Не забудьте обрезать все-все лишние ниточки.
Фрез уже почти готов. Осталось посадить его на воротник, который можно будет потом приметать на живую нитку к рубашке.
Чуть ближе как выглядит край. Да, с внешней стороны нижний крепеж я делаю не по кружеву, а чуть глубже, по ленте.
Для того чтобы фрез не болтался бесформенным колесом по шее, а красиво сидел, подчеркивая форму головы, стойку под него делаю соответственно с подъемом сзади и чуть уже спереди. Стойка должна быть высокой, но не чрезмерно. Высоту лучше прикинуть из бумаги
Посчитайте количество петель и поделите на это число длину стойки. А еще лучше булавками прикрепите фрез к стойке по четвертям, так вы будете лучше представлять насколько широко пришивать. Пришиваю на руках просто в край. Обычно 2-3 стежка на петлю.
Снизу тоже стоит прикрепить при этом отслеживая равномерность чтобы фрез не перекосило.
Подобным образом закрепляем торцы, пришиваем застежку (липучка, пуговицы, кнопки). Фрез готов
12. Обработка воротника и соединение его с горловиной
Обработка плечевых швов
Стачивают плечевые срезы со стороны полочки швом шириной 1 см с закрепками в начале и в конце строчки. Нитки сметывания удаляют, шов увлажняют и разутюживают на специальной колодке. Разутюживание шва сопровождается сутюживанием посадки на спинке. Получаемую от сутюживания выпуклость отводят краем утюга в сторону лопаток, не растягивая при этом горловины.
При массовом производстве одежды плечевые срезы стачивают без сметывания швом шириной 1 см со стороны полочек.
В зависимости от модели плечевые швы могут быть отделаны строчкой, тогда после разутюживания плечевой шов заутюживают в сторону спинки, заметывают и с лицевой стороны настрачивают отделочную строчку по спинке шириной в зависимости от модели.
Основными причинами нарушения общего баланса изделия при стачивании плечевых срезов являются следующие:
1) неправильное соединение углов горловины (если при соединении плечевых срезов угол от горловины полочки выпущен в сторону горловины, то полочки внизу будут расходиться, а спинка в нижней части отставать от фигуры; если при соединении плечевых срезов угол горловины спинки выпущен в сторону горловины полочки, то произойдет обратное: полочки внизу будут заходить больше, чем надо, а спинка прилегать к фигуре);
2) неточное соединение плечевых срезов (если плечевой срез полочки перемещен по всей длине плечевого шва за срез спинки, то спинка удлиняется и будет внизу прилегать к фигуре, а полочки будут заходить друг на друга больше, чем надо; если плечевой срез спинки перемещен за срез полочки, тогда спинка укорачивается, отходит внизу от фигуры и перетягивает полочки, отчего полочки внизу расходятся).
Обработка нижнего воротника
В воротниках с вытачками по срезу стойки вытачки стачивают после соединения нижнего воротника с прокладкой, затем лишнюю ткань подрезают, оставляя припуск на шов. Прокладку из шва высекают, швы вытачек разутюживают.
Соединение прокладки с нижним воротником на стачивающей и специальной машинах. Такой способ применяют для стояче-отложных воротников, где требуются жесткость стойки и мягкость отлета. Вначале выстегивают стойку, а затем отлет (рис. 48, г). На участке стойки соединение прокладки выполняют на стачивающей машине долевыми строчками со стороны нижнего воротника. Отлет нижнего воротника выстегивают на машине потайного стежка со стороны прокладки.
Соединение верхнего воротника с нижним
Воротники обтачивают как с предварительным наметыванием верхнего воротника на нижний, так и без него. Обтачивание воротников без наметывания допускается при условии обеспечения хорошего качества обработки. Верхний воротник наметывают на нижний двумя способами: ручными стежками или на спецмашине.
Перед разутюживанием шва обтачивания воротника проверяют расположение прокладки вдоль срезов отлета. Прокладка не должна входить в шов. Шов обтачивания увлажняют и разутюживают на спецколодке. Для получения более тонкого края отлета и концов в изделиях из ворсовых тканей из шва удаляют ворс (не затрагивая нитей переплетения) после пропаривания шва лезвием ножниц или ножа. Дальнейшая обработка воротника зависит от модели и может быть с отделочной или без отделочной строчки по краю.
При закреплении ручными стежками шов направляют в сторону нижнего воротника, располагая его с учетом получения канта за счет верхнего воротника. Подшивание выполняют косыми стежками длиной 0,7 см. Выметывание и дальнейшую обработку производят, как в воротниках с отделочной строчкой.
Соединение воротника с горловиной
С горловиной изделия соединяют обработанный воротник или только нижний воротник, который в дальнейшем будет накрываться верхним воротником (при обработке отлета швом в подгибку и если воротник цельнокроенный с подбортами). Нижний воротник с горловиной соединяют стачным или накладным швом.
Соединение нижнего воротника с горловиной и подбортов с верхним воротником выполняют на стачивающей машине с предварительным вметыванием или без него. Вметывают воротник в горловину со стороны нижнего воротника, приложив его лицевой стороной к лицевой стороне полочек, уравнивая срезы и совмещая середину нижнего воротника с серединой горловины спинки, а также концы воротника с контрольными надсечками по горловине полочек.
При вметывании 
нижнего воротника участок горловины от середины спинки до края борта условно разбивают на четыре участка с различными требованиями к каждому из них (рис. 50).
При проверке общего баланса изделия могут быть выявлены следующие нарушения и рекомендованы пути их исправления: при соединении короткого воротника с горловиной полочки будут заходить в нижней части больше, чем нужно, а спинка внизу будет плотно прилегать к фигуре; при соединении длинного воротника (горловина растянута) полочки будут расходиться в нижней части, а спинка внизу отставать от фигуры. В обоих случаях воротник выпарывают из горловины и согласовывают размеры горловины и воротника.
Соединение нижнего воротника с горловиной накладным швом указано в гл. 2 п 10 «Обработка жакетов».
Особенности обработки воротников и соединение их с изделием
Воротники, 
цельнокроенные с верхними частями подбортов. Обработку бортов нижнего воротника и соединение его с горловиной выполняют, как описано в гл. 1, п 9. Верхний воротник, цельнокроенный с верхними частями подбортов (воротник шалью), стачивают по средним срезам швом шириной 1 см, одновременно притачивают надставки к подбортам.
Подобным способом обрабатывают борта и воротник со стачанными швами раскепов.
В изделиях из тонких тканей воротник вметывают в горловину со стороны нижнего воротника вместе с верхним на участке горловины полочек, а по горловине спинки вметывают только верхний воротник, отогнув нижний. Срез стойки нижнего воротника над плечевыми швами рассекают. Концы воротника перекрывают подбортами, перегнув их на лицевую сторону полочек, и закрепляют в шов вметывания воротника.
Воротник втачивают в горловину со стороны воротника. Шов соединения воротника с горловиной на участке спинки разутюживают. Срез нижнего воротника прикрепляют к шву втачивания воротника ручным или машинным способом. В изделиях из толстых тканей соединение воротника-стойки производят, как в отложных воротниках при обработке его стачным швом.
Пышные воротники елизаветинской эпохи
При взгляде на портреты европейских вельмож середины XVI-XVII века в первую очередь бросаются в глаза пышные крахмальные воротники. Некоторые из них настолько громоздки, что голова на них покоится, как на тарелке. Эта деталь гардероба приходит на ум едва ли не в первую очередь, когда упоминается елизаветинская эпоха. Давайте же проследим его эволюцию – от маленького скромного воротничка до толстенного кружевного аксессуара.
Поначалу ничто не предвещало предстоящей мании гигантизма. Мода на подобные воротники пришла из Испании. В 1530-40х годах XVI века знатные шеи еще довольствовались скромной оборкой, часто украшенной петельной строчкой по краю. Такой воротник на самом деле был воротником нижней сорочки, который выглядывал из выреза платья или камзола. Белый цвет сорочки и ее тонкая ткань были предметом гордости владельца, поэтому нижнее белье не прятали, а демонстрировали взору окружающих.
Изабелла Португальская, 1535г.
В 1550-х годах воротник еще отличался скромными габаритам. Но в это время его уже начали шить из большего количества слоев. Он становился все толще по бокам и на затылке, а под подбородком сужался. О, благодатные времена, когда законодатели мод еще заботились о человеческом удобстве! Спустя всего пару десятков лет аристократы и богачи будут с завистью вспоминать об этом. Делали воротники из полотна, льна и батиста. Самый благородный материал, шелк, для этой цели не годился, т.к. хуже держал форму.
В 1560-х воротник начал расти, как на дрожжах. Именно в это время его края приобрели форму 8, которая и в наше время поражает воображение. Она не выходила из моды следующие два десятилетия. По краям они украшались черной, серебряной, золотой и другой контрастной вышивкой. В то же время рукава начали украшать похожими гофрированными манжетами.
К концу 60-х слои воротника начинают расти в ширину и высоту. Неизвестная девушка с портрета 1569 года носит двухслойный воротник. И каждый из его слоев так же пышен как один воротник прошлых десятилетий.
Портрет неизвестной 21-летней леди. Предположительно Хелены Снэйкборг. Художник графини Уорвикской, 1569г.
В 1570 воротник начал подниматься. Его ширина и 8-образная форма складок кардинально не поменялись. Но воротник подрос в высоту до 3 или 4 дюймов. Контрастная вышивка уже вышла из моды. Теперь его края все чаще украшались кружевами. Носили такой воротник чаще всего закрытым, но некоторые, самые большие носили и расстегнутыми на французский манер.
Королева Елизавета, 1575г.
Во время стирки и крохмаленья воротники могли окрашивать растительными красителями. Наибольшей популярностью пользовались желтые, розовые и лиловые оттенки. Бледно-голубой цвет получали с помощью смальты (краска из смеси кремниевой кислоты и кобальта).
Но этот эффектный цвет находился под официальным запретом и на эту тему даже был издан королевский указ. Все объясняется просто – синий был одним из цветов флага Шотландии. И напоминал Елизавете о ее заклятом враге, шотландской королеве Марии Стюарт.
Мария Стюарт в воротнике во французском стиле, 1574
В 80-е годы воротник стал шире в диаметре, как и «восьмерки». На картине, изображающей танцоров в Лувре, мужчина носит закрытый воротник, а дама открытый.
Более широкие воротники требовали больше крахмала, чем воротники 70-х. Под них даже надевали стоячий воротник с жесткими зубчатыми краями, который поддерживал пышный аксессуар. Некоторые носили маленькие воротники под одним большим. Другие носили на шее подобие каркаса или картон, поверх которого надевалась ткань. Судя по всему, королева Елизавета носила что-то вроде этого, учитывая внушительный размер ее воротников.
Королева Елизавета, Николас Хиллиард, 1585г.
В 1580-х все активней стали употребляться кружева для украшения воротников. Если раньше они использовались только для окантовки шириной в дюйм или два. Теперь же кружева могли занимать больше половины воротника по внешнему краю. Иногда он украшался ажурной вышивкой или пайетками по краям. Складки тоже расширились и стали достигать нескольки дюймов в наружном диаметре.
В 1590-х воротники со стороны спины поднялись вертикально, а спереди наоборот опустились на грудь. На портрете видно видно, как его носили с открытым лифом.
Королева Елизавета, 1592г.
Как ни громоздки и неудобны были такие воротники, но некоторые из них представляли собой настоящее произведение искусства. До нашего времени они дошли только на портретах, но даже у детей они ассоциируются с утонченностью и придворной роскошью.
История быта и искусств
789 постов 5K подписчиков
Правила сообщества
— упоминания политики в актуальном контексте
— «клубничка» вне рамок искусства, треш, угар, жесть и прочий неформат
— спорная информация без указания авторитетных источников
Меня вот такие штаны из той эпохи неизменно веселят.
Наверное, была мода на большие задницы у мужчин.
Спасибо, автор! Было очень интересно.
А как они потом сошли на нет?
елизаветинский воротник сейчас)
А почему это всё прекратилось?
Это угги своего времени
Кстати, насколько помню, всё это хозяйство скреплялось устрашающим количеством булавок.
Сразу подумал о Deus Ex HR
Шахматы с острова Льюис
Это, пожалуй, одни из самых популярных шахматных фигур в мире. Они запоминаются благодаря своей индивидуальности и тому, с какой тщательностью продумана каждая деталь фигурок. Давайте полюбуемся на них и поговорим об их происхождении.
Первыми двумя владельцами шахмат были купцы, которые приобретали их с целью выгодной перепродажи. Полнота набора этих деловых людей заботила мало. Когда у Британского музея не хватило 20 гиней на покупку полной коллекции, представитель музея сокрушался «Боюсь, что, если Попечительский совет не заплатит эту сумму, коллекция будет распродана по частям, и это станет ужасным несчастьем».
Обратите внимание на то, что почти у всех королей длинные волосы, причем, прически не самые простые. Мы видим тут какое-то подобие локонов. Все троны «высокопоставленных» фигур богато украшены.
В какие спортивные игры играли викинги
Особенно любили скандинавы прыжки. Но викинги не были бы собой, если бы все у них было “как у людей”. Прыгать им требовалось неприменно с высоких гор, через реки и ручьи. Даже через людей и лошадей они прыгали. Но это касалось только подростков и молодежи. Когда человек становился старше, прыгать с пустыми руками ему становилось негоже. Нужно было брать в руки тяжести или привязывать груз к себе.
Упражняясь в таких прыжках, некоторые воины могли перепрыгнуть через головы окруживших врагов. Это же позволяло им ловко уклоняться от брошенных копий или щита, который враг мог метнуть по льду под ноги, чтобы “подсечь”. Умение прыгать спасало жизнь в бою сразу с несколькими противниками. Тогда приходилось отскакивать в сторону или прыгать вверх, чтобы избежать выпадов копьями.
В «Саге о Ньяле» говорится о Гуннаре сыне Хамунда из Хлидаренди, «Он рубил в битве мечом обеими руками и в то же время метал копья, если хотел. При этом он так быстро взмахивал мечами, что казалось, в воздухе летают не два, а три меча. Не было равных ему в стрельбе из лука, и никогда не знал он промаха. В полном вооружении мог он подпрыгнуть больше чем на высоту своего роста, и вперед он прыгал так же хорошо, как и назад. И еще он плавал, как тюлень». Сага прибавляет: «Не было такой игры, в какой кто-либо мог состязаться с ним». Последний комментарий дает нам представление, как серьезно в то время относились к играм на выносливость и ловкость.
В Скандинавии много скалистых островков, гор и отвесных скал. Умение взбираться на них ценилось довольно высоко. На скалистых островах можно собрать яйца тупиков и раздобыть тушки самих птиц. Для островной молодежи это было что-то вроде спорта. Причем довольно опасного. Ведь птицы вьют гнезда на самой вершине скал. По словам саг, многие люди становились настоящими виртуозами в этом деле. А вот тех, кто не мог овладеть этим искусствам подвергались насмешкам.
Среди викингов были легенды такого “альпинизма”. Конунг Олав Трюггвасон однажды влез на утес Смальсахорн и закрепил свой щит на вершине этой скалы. Однажды его соратники решили повторить его подвиг, взобравшись на другой утес. Один из дружинников на середине подъема не смог ни подняться, ни спуститься вниз. Тогда конунг взобрался вверх, обхватил его за пояс и спустился вместе с воином вниз.
Зима длится в Скандинавии чуть ли не две трети года. И это не повод не играть в футбол. Зимой скандинавы играли в кнаррлейк. Это командная игра в мяч с битой, по смыслу напоминающая русскую лапту. В ней требовалась особая ловкость, т.к. ловящему мяч другие участники всячески ставили палки в колеса. Если он упускал мяч, то должен был искать его.
С поправкой на местный колорит игра в мяч не была делом невинным. Мяч был деревянным, поэтому игра иногда заканчивалась увечьем и смертью. А вот популярен был такой футбол не меньше, чем современный. Со всех окрестных усадеб собирались болельщики, чтобы посмотреть игру.
Несмотря на то, что Скандинавия окружена холодными морями и океанами, викинги отлично плавали и устраивали соревнования на воде. Причем не только летом, но весной и осенью.
Хорошим пловцом считался только тот, кто быстро плавал во всей одежде. В «Саге о Греттире» говорится следующее: «Греттир приготовился плыть, надел сермяжный плащ с капюшоном и подвязал штаны. Ему обвязали пальцы, так что между ними получилась перепонка”. Также ценилось умение долго находиться под водой. Особенно весела была забава, когда соперника “немножко топили”. Хватали на глубине и не давали всплыть. Правда никого не топили. Если побежденный выбивался из сил и не мог плыть, победитель даже иногда помогал ему добраться до суши.
Такие развлечения пользовались популярностью во время праздников и тингов, на которых отводились специальные площадки. До наших времен дожила древнескандинавская борьба глима, которая является национальным спортом в современной Исландии. Противники становились друг напротив и хватали друг друга за пояса. Борцы пытались лишить противника равновесия и повалить на землю. Проигравшим считался тот, кто первым разрывал захват или касался земли чем-то кроме ног. Уважение к правилам игры было столь велико, что всякий, кто нарушал правила глимы, объявлялся изгоем.
Почему у черта есть рога и копыта?
Если вы когда-нибудь будете в Киево-Печерской Лавре, Вчеразавр советует присмотреться к фонарям на ее территории. Вы можете не верить, но они декорированы изображением рогатого героя статьи.
По закону подобия то, что обитает в пламени просто обязано быть красным. Так и дьявол. Зверь из откровения, о котором говорилось выше, тоже был красного цвета.
Неудивительно, что в дополнение к рогам и копытам лукавый получил еще и шерсть. Он описывается обычно неопрятным, грязным и всклокоченным. Но не таков литовский черт. В литовской мифологии вяльнас наоборот выглядит франтом. Как пишет Википедия “В основном описан как «пан», то есть человек выглядящий как господин или помещик, но иногда имеет облик Пана из греческой мифологии — торчащие из под шляпы рожки, копыта”.
Как боролись со «срамными» болезнями в старину
Это уродство было, к несчастью, довольно частым явлением в те времена. Доктор медицинских наук и по совместительству известный блогер, Линдси Фитцхаррис, упоминает о викторианском клубе безносых. Одно английское издание писало 18 февраля 1874 года
Как ни странно, в то время уже были презервативы. Они изготавливались из пленки животного происхождения и крепились шелковой лентой. Они были дорогими и очень неудобными, поэтому особой популярностью не пользовались.
Прежде чем углубиться в историю этой зловещей болезни, упомянем другие срамные хвори.
Сомнительные способы лечения варьировались весьма широко. Как пишет один источник, от уксуса и розовых лепестков до инъекций нитратом серебра. По-настоящему действенные лекарства появились только в прошлом веке.
Сифилис. Откуда напасть?
Другая часть ученых считает, что сифилис был в Европе изначально. Они считают, что симптомы заболевания в третичной форме описаны еще Гиппократом. По мнению сторонников теории некоторые скелеты, найденные в Помпеях и Метапонто, имеют признаки конгенитального сифилиса. Тоже самое касается найденного в 2015 году в Австрии скелета, который принадлежал человеку, жившему в XIV веке. Дуглас У.Оусли, физический антрополог Смитсоновского университета, считает, что многие средневековые случаи проказы были на самом деле сифилисом.
Протез носа, 17-18 век
Несмотря на бесчисленные попытки, эффективное лекарство от сифилиса так и не было найдено до нашего времени. Начиная с 1025 года, когда Авиценной был написан “Канон врачебной науки”, ртуть употреблялась как лекарством от сифилиса. Кстати это один из козырей тех, кто считает, что болезнь была в Европе еще до путешествия Колумба.
Первая задокументированная эпидемия сифилиса в Старом Свете произошла в 1494 году в Неаполе во время французского вторжения. Поэтому итальянцы и называли сифилис итальянской болезнью. В 1496 году вернонский врач Джорджио Саммарива записан как первый европейский медик, который лечил ртутью сифилис. Хотя наверняка у него были и предшественники, о которых не осталось записей.
Почему-то считалось, что обильное слюноотделение, которое вызывает ртуть, способно победить болезнь. Это надуманное достоинство такого лечения, а вот недостатки у него были вполне реальные. Пациенты теряли зубы, а их десна кровоточили и покрывались язвами. Это не мешало использовать ртутное лечение еще в XIX веке. Даже в качестве инъекций.
Учитывая плачевное влияние сифилиса на внешность, его следы становились видны окружающим довольно скоро. Больные становились изгоями общества, так как считались виновными в сексуальной невоздержанности. И это несмотря на то, что сифилис передается не только половым путем, но и бытовым, а также от матери ребенку.
В 1927 году Австрийский психиатр Юлиус Вагнер-Яурегг получил Нобелевскую премию за открытие влияния малярийной терапии на лечение сифилиса и невросифилиса. Позже для этой цели использовались гипотермальные кабинеты, так называемые “потовые ящики”.
А еще позже на помощь подоспел пенициллин. В 1928 Александр Флеминг открыл его антибактериальные свойства. Он получил широкое распространение во время Второй мировой войны. Интересно, что пенициллин содержится в паутине. И ее лечебные свойства были хорошо известны гораздо раньше. Например, у ацтеков был даже бог паук, который по совместительству лечил болезни.
В искусстве и литературе
Неудивительно, что такое широко и печально известное заболевание нашло отображение в искусстве.
Ян ван дер Страт нарисовал сцену лечения богатого человека деревом гваякум, про которое писалось выше. Картина написана примерно в 1580.
