что такое головной голос
СОДЕРЖАНИЕ
История
Разные взгляды на головной голос
Головной голос и вокальная регистрация
Клиппер утверждает, что мужчины и женщины переключают регистры на одинаковых абсолютных высотах. Он также заявляет, что примерно на уровне E ♭ или E выше среднего C тенор переходит от того, что обычно называется открытым, к покрытому тону, но который лучше называть от грудного голоса к главному. На тех же абсолютных высотах альт или сопрано переходит от груди к среднему регистру. По словам Клипппера, есть все основания полагать, что изменение в механизме мужских голосов в верхнем регистре такое же, как и в женском голосе, когда он переходит в средний регистр на тех же тонах.
В верхнем регистре (который находится над грудным регистром) часть нижних частот оставляет голос, но, по словам Мартина, это все еще голос, обладающий большой силой.
Однако не все учителя вокала согласны с этой точкой зрения. Книга Томаса Аппелла 1993 г. « Можете ли вы спеть на высоком уровне без напряжения?» направлена на опровержение теории о том, что все певцы переключают регистры на одном и том же абсолютном тоне. Аппелл определил грудной голос как резонанс ниже голосовых связок, а головной голос как резонанс над голосовыми связками. Он записал примеры того, как певцы мужского и женского пола переходят от грудного голоса к главному на разной высоте, пытаясь доказать, что высота перехода является функцией интенсивности вокального тона, а не абсолютной. При более высоком напряжении голосовых связок (интенсивности пения) Аппель показывает, что высота, с которой певец переходит от грудного голоса к головному, будет выше. При более низком напряжении голосовых связок (интенсивности пения) Аппель показывает, что высота, с которой певец переходит от грудного голоса к головному, будет ниже.
Головной голос и вокальный резонанс
Не фальцет
Высокие ноты, спетые со сбалансированной физиологией, обычно имеют лучший резонанс, чем фальцет или натянутые ноты, поэтому это определение обычно не противоречит двум другим.
Что такое головной голос
Oertel указывает, что при пении фальцетом голосовые связки делятся на два колеблющихся отрезка, разделенных в середине длины каждой связки, где возникают неподвижные узловые пункты, находящиеся в состоянии покоя.
Rethi считает типичным для фальцета процесс образования косых волн, которые никогда не возникают при низких голосах.
В среднем диапазон голоса у необученных певцов составляет полторы октавы, в процессе обучения диапазон голоса удается расширить до двух, а иногда и трёх с половиной октав. Диапазон голоса зависит также и от вида голоса. Очень большим объемом голоса обладает колоратурное сопрано, самый малый объём голоса имеют баритоны и меццосопрано. Для басов и альтов является характерным широкий диапазон голоса.
Согласно Tarneaud нормальный диапазон голоса певца имеет следующие границы:
1) бас от С до е1,
2) баритон от А до а1,
3) тенор от Н до с2,
4) альт от е до а2,
5) меццосопрано от а до А2,
6) сопрано от с1 до с3.
Согласно Reinick диапазон голосов профессиональных певцов является следующим:
Автор подчёркивает при этом, что верхняя граница голоса после специальной подготовки бывает иногда более высокой.
Фомичев предлагает несколько иную схему диапазонов голосов, а именно:
бас Е—f1 альт F—f2
баритон G — g1 меццосопрано А — а2
тенор С — с2 сопрано с1 — е3
Анализ приведенных схем показывает, что диапазоны одного и того же вида голосов у певцов различных национальностей отличаются друг от друга, а индивидуальные различия бывают иногда очень значительными.
Грудной, головной регистры голоса
Понятие регистров легче всего объяснить на основании особенности строения, органа. В органе под названием „регистра» подразумевают комплекс труб, издающих одинаковые по тембру звуки и отличающихся от иного комплекса труб, издающих звуки иного тембра. В вокальном искусстве термином „регистр» определяют ряд звуков одного и того же тембра. Принято различать два регистра: грудной регистр и головной регистр.
Выше головного регистра имеется еще свистковый регистр. Этот регистр первым описал Leopold Mozart (отец знаменитого W. A. Mozart). Границы этого регистра начинаются от d3, е3,/3 и доходят до с4, e4g4, с5, а иногда и выше. Свистковый регистр обычно можно услышать в детских голосах.
Фомичев считает, что кроме грудного и головного регистра, существует еще и смешанный регистр, характеризующийся особенностями двух основных.
Тембр голоса грудного регистра точно так же, как и тембр голоса головного регистра зависит от целого ряда моментов: амплитуды дыхания, положения гортани, функции резонаторных полостей, а не только от того, как колеблются голосовые связки: полностью или только их края.
Пение в детских хорах без соответствующего наблюдения специалистов, чрезмерная перегрузка голосового аппарата в период полового созревания, а также форсирование голоса при заболеваниях голосового аппарата — всё это является частыми причинами разрывов регистров. Описанные явления не имеют специального значения для людей, не занимающихся профессионально пением, однако, голос людей, обладающих двумя регистрами, имеет большую выразительность, что особенно важно для лекторов и учителей.
В голосе необученных певцов во время пения forte звучит прежде всего грудной регистр, голос имеет „тёмную» окраску. При переходе на piano окраска голоса меняется на „светлую» и одновременно начинает звучать головной регистр, о чём свидетельствует вибрация спинки носа, костей черепа и т.д. Особенно ценным считается такой натуральный голос, в образовании которого берут участие, как головные, так и грудные резонаторы.
Ученик, обладающий таким голосом, будет делать большие успехи в изучении пения, т.к. ему не нужно тратить времени на выработку умения пользоваться головными резонаторами. Резонаторная функция и характер звучания голоса в отдельных частях диапазона зависят от особенностей анатомического строения голосового аппарата и деятельности мышечной системы.
Как распознать
головной голос и грудной голос?
Когда певец издаёт звук, идущий постепенно от низкого к высокому, или, когда певица переходит от высокого звука к низкому, их гортань переходит из режима вибрации в другой режим. Они поют, используя два основных регистра: грудной голос и головной голос. Объясняем…
Грудной голос
Называемый также «тяжёлым механизмом», этот голос соответствует низкому регистру, который используют, в основном, при разговорах, а также для того, чтобы позвать кого-нибудь на расстоянии. Этим голосом также поют большинство певцов варьете, джаза или госпела. Грудной голос получается при обычном сокращении голосовых связок для производства полного звука. В этом регистре голосовые связки короткие и широкие. Певцы сопрано, меццо-сопрано, контральто и контртеноры редко используют грудной голос, обычно они исполняют в регистре головного голоса. И наоборот, мужские голоса типа теноров, баритонов и басов применяют почти всегда только грудной голос.
Головной голос
Называемый также фальцетом, головной голос используется для создания средних и высоких звуков. Он используется, например, при крике, из за него часто случается охриплость. Головной голос часто встречается в лирическом искусстве. Также его часто применяют в уличных театрах для воплощения женских персонажей-снобов. Головной голос является голосовой техникой, получаемой при сближении голосовых связок слабым давлением. Внешне они при этом более длинные и тонкие, чем при грудном голосе. Некоторые исполнители используют головной голос в своём репертуаре. Например, Фредди Меркьюри в многочисленных песнях группы «Queen», группа «Bee Gees» в песне «Staying Alive», Мик Джаггер в «Emotional Rescue» или, из недавнего, певец Мика в песне «Relax».
Что такое головной голос
Регистры голоса. Ряд звуков, сходных по механизму образования и характеру звучания, называют регистром. Различают три регистра голоса: грудной, головной и смешанный (микст). Грудной регистр получил свое название вследствие того, что при нем резонирует грудная клетка, стенки которой дают ясно ощутимую рукой вибрацию. Грудной голос богат обертонами. При грудном голосе связки плотно смыкаются, колеблются всей своей массой в направлении, перпендикулярном току воздушной струи, т. е. в поперечном направлении. К грудному регистру относят низкие тоны голоса.
Головной регистр характеризуется головным резонансом, который можно обнаружить в виде вибрации черепа, положив руку на темя. Типичным образцом головного регистра является фальцетный голос. Он отличается бедностью обертонов. Механизм образования фальцета был уже описан ранее. Головным регистром пользуются на верхних тонах диапазона.
Смешанный голос <микст) богаче обертонами, чем фальцет, но беднее, чем грудной голос. Голосовая щель закрывается не вполне, связки колеблются более широкой поверхностью, чем при фальцете, а иногда и всей своей массой. К миксту относятся средние тоны голосового диапазона.
В пении используются все три регистра голоса, в разговорной же речи (у взрослых) — преимущественно микст. У детей до периода полового созревания функционирует только фальцетный голос.
Атака звука. Образным термином «атака» обозначают способ, которым пользуется говорящий или поющий, чтобы привести в действие голосовые связки, находящиеся в покое. Атаку звука называют иногда «взятием» звука, «приступом», «голосоначалом». Различают три вида атак: твердую, мягкую, придыхательную.
При твердой атаке голосовые связки плотно смыкаются до начала звука, затем выдыхаемый воздух с усилием прорывается через замкнутую голосовую щель и приводит связки в колебание. Для твердой атаки характерно наличие в самом начале звучания ясно слышимого призвука. Примером твердой атаки может служить произнесение междометий, обозначающих досаду, недовольство, возмущение: «Ах, какая досада!»
В середине XIX века педагог по вокалу Мануэль Гарсиа-младший выдвинул трехрегистровую теорию. В ней отводилось место среднему регистру у женщин, и фальцету – у мужчин. Сегодня, в западной методике преподавания вокала фальцетом считаются все высоко пропетые ноты. В то время как в России, фальцет больше относится к певческим приемам, чем к отдельным регистрам.
Основные виды вокальных регистров
Голосовые регистры зависят от натяжения и частоты вибрации голосовых связок (складок). Низкочастотные колебания расслабленных связок рождают глубокие низкие тяжелые звуки. При предельно натянутых складках, вибрирующих с высокой частотой, звук становится звонче, выше, тоньше. Певческий диапазон включает три основных вида регистров голоса:
Некоторым певцам микстовое звукообразование дано природой, другим приходится этому учиться. С медицинской точки зрения использование среднего регистра голоса считается самым безопасным для голосовых связок.
Аксессуарные виды регистров
Для более детального деления приняты еще два вида регистров:
У начинающих вокалистов, в момент регистрового перестроения, звук как бы спотыкается. Опытные певцы знают, как соединить нижний и верхний регистр голоса воедино. Тогда звучание станет однородным на протяжении всего диапазона.
Обучить этому искусству может педагог по вокалу. А дополнить занятия рекомендуется приемом «Гомеовокс». Препарат, созданный на основе растительных компонентов, смягчит голосовые связки, и сбережет здоровье гортани во время занятий пением.