что такое глова в литературе
глова
Смотреть что такое «глова» в других словарях:
ГЛОВА ГЛОВАЧ — См. Голова, Голован … Биографический словарь
Игроки (фильм, 1951) — Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Игрок. Игроки Les Joueurs … Википедия
Шведский потоп — Восстание Хмельницкого, Русско польская война 1654 1667, Северная война 1655 1660 … Википедия
Буйволова Голова (герб) — Баволя Глова … Википедия
Довгерд (Довгирд) — Довгерд или Довгирд литовский дворянский род. Предок его был воеводой виленским (1434 1442); сын его Михаил подписал в 1432 г. договор Свидригайлы с тевтонскими рыцарями. Род этот в XVI веке разделился на две ветви, принявшие гербы Лабэндз и… … Биографический словарь
Варламов, Константин Александрович — комик; родился в 1851 г., сын известного композитора Александра Егоровича В. (см.). Впервые В. появился на сцене в Кронштадте, в труппе А. М. Читау. На петербургской сцене В. дебютировал в 1875 г. Со смертью Виноградова († в 1877 г.) роли… … Большая биографическая энциклопедия
Довгерд — или Довгирд литовский дворянский род. Предок его был воеводой виленским (1434 42); сын его Михаил подписал в 1432 г. договор Свидригайла с тевтонскими рыцарями. Род этот в XVI в. разделился на две ветви, принявшие гербы Лебедь и Баволя глова. Род … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Сесицкие — дворянский род герба Баволья Глова, восходящий к середине XVI в. и неосновательно ведущий свое происхождение от князя Довмонта. В XVII в. С. почти наследственно были маршалами вилькомирскими. Михаил С. († 1707) был воеводою минским, а потом… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
тягловый — тягловый, тягловая, тягловое, тягловые, тяглового, тягловой, тяглового, тягловых, тягловому, тягловой, тягловому, тягловым, тягловый, тягловую, тягловое, тягловые, тяглового, тягловую, тягловое, тягловых, тягловым, тягловой, тягловою, тягловым,… … Формы слов
КОЛЬЦА ВСЕВЛАСТИЯ — «КОЛЬЦА ВСЕВЛАСТИЯ (сериал)», Россия Украина, ПЕЛИКАН/УКРТЕЛЕФИЛЬМ, 1998, цв. Детский телесериал, сказка. Злобные правители пытаются захватить соседние царства с помощью волшебных колец. В ролях: Анна Самохина (см. САМОХИНА Анна Владленовна),… … Энциклопедия кино
Глава
Библиография:
Лопатто М., Опыт введения в теорию прозы («Повести» Пушкина), изд. 2-е, П. — Одесса, 1918 (из «Пушкиниста», вып. III, 1918); Вальцель О., Ungebundene Rede. Dichtkunst u. bildende Kunst («Gehalt und Gestalt»), Formeigenheiten des Romans («Wortkunstwerk»), 1926.
Полезное
Смотреть что такое «Глава» в других словарях:
глава́рь — главарь, я … Русское словесное ударение
ГЛАВА — жен. голова, как часть тела; башка, мозговница; в этом ·знач. глава и голова одно и то же, хотя первое выражение церковное; в других ·знач. есть различие. Глава церкви, колокольни, здания: обвершка полушаром, репкой, сахарной головой, бутылью или … Толковый словарь Даля
глава 25 — БОГИ, СТАВШИЕ РЫЦАРЯМИ КОРОЛЯ АРТУРА По правде говоря, английским читателям лучше знакомы не эти фрагменты легенды об Артуре. Образ, с которым сегодня чаще всего ассоциируется это имя в сознании читателя, не Артур в ипостаси бога, а Артур… … Энциклопедия мифологии
глава 5 — БОГИ ГЭЛОВ Из двух кельтских народов, обитавших на наших островах, гораздо лучше и полнее сумели сохранить свою мифологию гэлы. Иногда мы располагаем настолько подробными рассказами о гэльских божествах, что их вполне можно сопоставить с… … Энциклопедия мифологии
ГЛАВА — ГЛАВА, главы, мн. главы (главы устар.), жен. 1. То же, что голова (церк. книжн, поэт. устар.). «Стою с поникшею главой.» Пушкин. || перен. Вершина, верх скалы, горы (поэт.). «И Шат подъемлется за ними с двумя главами снеговыми.» Лермонтов. 2.… … Толковый словарь Ушакова
глава — 1. ГЛАВА, ы; главы; ж. 1. только ед. Высок. = Голова (1 зн.). Поникнуть главою. Негде главу преклонить. Г. старца. 2. м. и ж. чего. Тот, кто возглавляет что л., руководит чем л. или имеет наибольшее влияние, признание в какой л. сфере… … Энциклопедический словарь
глава 18 — БОГИ КЕЛЬТОВ БРИТАНИИ Мифы и легенды о богах древних бриттов дошли до нас в столь же компактном или, наоборот, развернутом изложении, что и мифы о гэльских божествах, сохранившиеся в стариных ирландских и шотландских манускриптах. Они тоже… … Энциклопедия мифологии
глава 24 — СОКРОВИЩА БРИТАНИИ Для мифологического Артура весьма характерно, что в ранневаллийских преданиях он предстает в совершенно ином облике, чем тот, который присутствует в псевдоисторических писаниях Ненния и Гальфрида Монмутского. Так, в… … Энциклопедия мифологии
Глава — главка, наружное декоративное завершение барабанов церквей и мечетей. Главы имеют форму шлема, луковицы, груши, конуса, зонтика и др. и придают верхней части архитектурного сооружения характерный силуэт и большую живописность, которая… … Художественная энциклопедия
Глава 27 — Chapter 27 Жанр … Википедия
Композиция в литературе: что это такое, виды, элементы композиции в литературном произведении
Сначала описываются финальные сцены сюжета. Дальнейшие эпизоды помогают понять, что к этим событиям привело. Такой прием Н. Г. Чернышевским использовал в произведении «Что делать?». Нередко инверсионная композиция используется авторами детективов. Книга открывается сценой преступления, а расследование следует далее. Рассказчик как бы замыкает петлю, проводя читателя сквозь подробности — и обратно, к изначальным событиям, которые теперь могут восприниматься совсем иначе.
Автор знакомит читателя с миром каждого из персонажей; причем каждый из этих миров равноценен и не может быть исключен из текста. Яркий пример полифонии — «Имя Розы» Умберто Эко. Родоначальником полифонической композиции в литературоведении считается Ф. М. Достоевский.
Позволяет легко и эффектно завершить произведение, сделать его более стройным. Особенность данного типа — в повторении одних и тех же элементов в начале и конце произведения. Оно завершается тем же, чем и началось. Например, в конце «Сказки о рыбаке и рыбке» А. С. Пушкина старуха остается у разбитого корыта — с чем, собственно, она и была в начале истории.
Новости Москва
17.11.2021
Новости , Кратко , Популярное
«Где Голикова?»: В Госдуме возмущены, что глава оперштаба игнорирует депутатов
Глава федерального оперативного штаба по борьбе с коронавирусом, вице-премьер РФ Татьяна Голикова игнорирует нижнюю палату российского парламента. Как передает корреспондент РИА «Новый День», об этом заявил депутат Госдумы от «Справедливой России – За правду» Олег Нилов сегодня на брифинге перед пленарным заседанием. По его оценке, необходим регулярный диалог с правительством, поскольку сейчас допускается ошибка в борьбе с Covid-19.
Как считает политик, в условиях пандемии вопросы, связанные с коронавирусом, должны ежедневно стоять в повестке дня Госдумы. «В очередной раз невозможно говорить «доброе утро», когда страна несет такие потери. Опять 1247 погибших, я считаю, на этой ковидной войне. И 36 тысяч 800 заболевших. Нужно каждый день нам в обязательном порядке в повестку заседаний, в том или ином виде, включать вопрос о состоянии вот этой трагедии, о причинах, о действиях штаба, правительства, Госдумы, потому что надо скорейшим образом изменить эту ситуацию. Если не победить, то минимизировать потери вот такие колоссальные», – подчеркнул Нилов.
В этой связи парламентарий обратил внимание, что в условиях такой ужасающей ковид-статистики глава оперативного штаба не приходит на заседания Госдумы. «Сегодня который раз, который месяц я и мои коллеги из других партий взываем, Татьяна Алексеевна Голикова – руководитель штаба, придите, много вопросов, не присылайте нам отдельные законопроекты, как только что – про QR-коды. Есть другие вопросы, которые мы предлагаем и скоро начнем требовать, обсуждать в рамках повестки дня. Генпрокурор пришел, председатель Центробанка завтра будет, где Татьяна Алексеевна Голикова?» – заявил Нилов.
«Вакцинирование, может, и главная, важная задача в борьбе с ковидом. Но экспресс-тестирование повсеместное, бесплатное, доступное хотя бы – где оно? В Госдуме есть, каждые два-три дня все депутаты, все сотрудники при наличии вакцины, при наличии других документов проходят это тестирование, и все равно выявляют. Постоянно выявляются вновь заболевшие. То, что такой перегиб в одну сторону, в сторону только вакцинации – это ошибка, как минимум. Так же как и то, что не происходит постоянного тестирования на рабочих местах, в учебных заведениях, в местах торговли и развлечений, это недопустимо», – считает депутат.
По мнению Нилова, нельзя стоимость экспресс-теста в 1 800 рублей считать причиной его низкого распространения. «Сколько себестоимость этого элементарного экспресс-теста? Ответьте на эти вопросы. Обеспечьте изготовление миллиардов этих тестов для каждого желающего бесплатно. Мы открываем Фонд социального страхования, который был принят в первом чтении Госдумой, и год за годом мы видим, что там профицит 50 миллиардов – это те деньги, которые в виде налога каждый трудящийся перечисляет в обязательном порядке», – отметил он.
«Почему эти деньги не используются, в том числе, чтобы у каждого трудящегося была возможность при малейшем подозрении, тем более – без подозрения? Когда огромные скопления людей на работе ли, на вокзалах, в аэропортах, вот там нужно осуществлять экспресс-тестирование. Говорим об этом, говорим – никто не слышит, никто не реагирует. Правительство только продолжает складывать деньги в кубышку», – заключил Нилов.
Что такое глова в литературе
Войти
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Практикум «Пишем роман». Структура произведения
Итак, мы понемногу приближаемся к финалу. Собственно… да мы уже на финишной прямой! Нам осталось два материала, сегодняшний и следующий, который будет посвящен видам черновиков и редактуре. Теперь вы понимаете, почему я часто спрашиваю «делаете ли вы задания»? Потому что практикум подходит к концу. А практикум – это мероприятие, где не читают, а в первую очередь практикуются. Но я искренне верю в то, что вы начали работу над вашим романом. Возможно, не с первого задания и даже не со второго, но начали. И это дает вам огромное преимущество перед теми, кто пришел просто почитать.
Структура произведения: разделить текст и не умереть
Когда вы пишете первый роман, у вас возникает море вопросов. И далеко не все из них касаются планирования произведения и работы как таковой: кульминация, «крючки», персонажи. Иногда камнем преткновения становятся чисто технические детали. Главы какого размера приняты в литературе? Каким образом произведение делится на части? Почему некоторые писатели так вольно обходятся и с первым, и со вторым, и какую позицию следует занимать мне как начинающему автору? Безопасную или рискованную, но свободную.
Я принадлежу к числу тех писателей, которые утверждают: самое скучное в литературе – это стереотипы. Нет, не штампы, а то, что называют красивым словом «идеал». Когда я слышу «в идеальной главе должно быть двадцать тысяч знаков», у меня дергается глаз. Нет, не потому, что это слишком большая или слишком маленькая глава. А потому, что такой «идеал» сковывает нас по рукам и ногам. Что делать, если у вас, как у меня, многословный стиль, и ваши главы тысяч под двадцать пять? А что делать, если у вас, как у Ани, главы редко переваливают за десять тысяч? Нет, нет и нет. Никаких идеалов. Давайте оставим это другим – и пусть они сидят себе, выверяя количество знаков в смысловых кусках.
Не могу сказать, что в планировании структуры романа нет никаких правил. Они есть. Точнее, оно, одно правило. И заключается оно в следующем: структура ВСЕГДА обслуживает сюжет. Не наоборот. Ваши главы начинаются и заканчиваются в определенных местах и на определенных событиях потому, что этого требует сюжет, а не потому, что бегунок на невидимой линейке добрался до «идеала». Но… давайте по порядку.
Определимся с понятиями
Мы с вами уже взрослые и серьезные писатели, в рамках практикума пишем крупную вещь, а, следовательно, имеем кое-что общее с писательской тусовкой. Упаси вас бог от того, чтобы на самом деле в нее попасть, но есть факт, от которого не отмахнуться. В мире литературы есть свой язык, и, чтобы чувствовать себя среди коллег по перу как дома, нам нужно его изучить.
Стандартный вид документа Word
Полагаю, почти все пользуются именно этим редактором, а поэтому я буду говорить о нем. Что такое стандартный документ Word? Это шрифт Times New Roman 12-го размера с межстрочным интервалом в 1, 15 строки и стандартными (программа даете их сама) полями. Принято считать, что именно такой вид наиболее удобен и для чтения, и для набора текста. Я использую более широкие поля, делаю отступ 1, 5 строки, добавляю интервалы до абзаца и после абзаца и выстраиваю отступ красной строки 1, 25, потому что люблю «воздух» в документе, но каждому свое. Теперь вы не будете теряться, услышав «документ стандартного вида».
«Сколько это – полстранички текста?»
Взрослые и серьезные писатели считают написанное не в смысловых кусках, а в словах или знаках. В Word есть вкладка «Статистика», позволяющая нам это определить.
Количество слов. Этот способ популярен в англоязычной среде ввиду особенностей языка, но начинает входить в моду и у нас. Сегодня многие писатели считают написанное в словах. Но лично я предпочитаю в обычной жизни считать знаки. Опять же, ввиду того, что в русском языке ввиду его особенностей слова считать не очень удобно.
Количество знаков. Самый популярный способ измерения количества написанного. Если речь идет о нон-фикшн, то считают знаки без пробелов. Если речь идет о художественной прозе, то считают знаки с пробелами (за очень редким исключением). Авторский лист (а. л., или алка, если обратиться к писательскому жаргону) – это 40 000 знаков с пробелами. В авторских листах измеряют размер рукописи. Предположим, роман в 800 000 знаков – это, разделим 800 000 на 40 000, 20 авторских листов. Неплохой такой роман фэнтези традиционного размера, не маленький и не большой.
Перед тем, как начать говорить о главах, давайте обратимся к нашим любимым (и не очень) произведениям и вспомним, как выглядят эти самые главы там. Мы заметим, что их размер разнится от книги к книге и от жанра к жанру. Более того: существуют произведения, где у глав вообще нет фиксированного размера.
Что их объединяет? Смысловая законченность, логическая завершенность того или иного лоскутка текста. Почему автор использует разную длину глав?
Для создания напряжения
Стивен Кинг в этом деле большой мастер. В его произведениях иногда встречаются очень короткие, меньше одной страницы, главы, четко выверенные кусочки текста, которые не несут в себе особой смысловой нагрузки, но добавляют напряжения в повествование. Главы могут состоять и из одного предложения, сказанного другим персонажем (или обезличенным рассказчиком), своеобразной вставкой между основными главами.
Смена темпа повествования
Иногда авторы перемежают длинные главы-«полотна» короткими главами, чередуя неспешные повествовательные описания и «быстрые», эффектные сцены, которые двигают сюжет. Такое можно встретить в детективах и в мистических романах, это жанры, где смена темпа – сама по себе художественное средство.
Что делать, если глава, на ваш взгляд, выходит «слишком большой», а разбивать ее на более мелкие не к лицу? Поставьте магический знак «***». Я называю это «переключение камеры», потому что это придает произведению эффект кинематографичности, что мне очень по душе.
Внимание: читатель любит мелкие кусочки, разделенные тремя звездочками!
В случае с частями все далеко не так очевидно, как с главами. Хотя бы потому, что каждый писатель понимает под словом «часть» что-то свое. Вот определение, на которое можно опираться в самом начале, когда вы еще плохо понимаете, чего хотите от рукописи. Часть – это крупный смысловой кусок, отделенный от других кусков четкой границей: к примеру, временной или сюжетной. Временная граница – это «прошло столько-то времени (месяц, три месяца, год, двести лет). Сюжетная граница – это переключение на другую сюжетную ветку либо что-то, так или иначе связанное с этим переключением: к примеру, введение нового персонажа или введение новой сюжетной линии.
Так ли необходимы части в произведении. Честно говоря, без них можно обойтись. Особенно если ваша вещь не простирается во времени. К примеру, мой роман «Ночь, когда она умерла» имеет две временных линии, прошлое и настоящее. Я ввожу линии глава за главой, чередуя прошлое и настоящее, но обошлась без частей, потому что история в этом случае – единое полотно, и его не нужно разбивать. В дилогии «Советник» я поступила иначе. Главы там в подавляющем большинстве случаев являют собой части – есть временные перерывы в повествовании. А части введены для того, чтобы акцентировать внимание на этапах развития героя, на важных для него событиях. Вот два примера, когда части и главы используются как художественное средство, а не потому, что «так нужно».
Штука, которую, по-хорошему, следует отнести к главам, но в то же время и не стоит, потому что это не одно и то же. Интерлюдия – это что-то вроде вкрапления в текст основной рукописи. Не полноценная глава, а, скорее, довесок. Это так же прекрасное художественное средство. Вот какими могут быть интерлюдии.
В «Саге о князе Гривальде» они у меня именно такие. В качестве интерлюдий я использовала стихи персонажей – их мысли как бы между строк, в стихотворной форме. В данном случае поэзия дополняла прозу, раскрывала ее и придавала новые оттенки, заставляя звучать иначе.
Вставки обезличенного рассказчика
Мы помним, обезличенный рассказчик – это всевидящее око, которое все знает. С помощью таких интерлюдий можно давать короткие пояснения и детализировать некоторые моменты, скрытые от остальных персонажей. Но лучше бы использовать не обезличенного рассказчика, а…
Вставки от лица других персонажей
Разница между интерлюдией от лица других персонажей и сменой рассказчика (сменой точки зрения) заключается в том, что в интерлюдии мы вводим героя одноразово (либо многоразово, но он в любом случае не включается в число рассказчиков). Кстати, это не обязательно существующий живой персонаж. Такую интерлюдию можно с таким же успехом написать «от лица» животного или стула, такие дела.
Не забудем и их, наших родимых, славных и любимых. Чаще всего в интерлюдии выделяются не сны и даже не флешбеки, а воспоминания. Иногда на их основе выстраивается целая линия о прошлом персонажа, пусть и маленькая. Но в случае снов и флешбеков как интерлюдий следует учитывать кое-что очень важное. Отрывок должен быть независимым и завершенным с точки зрения смысла. Да, конечно, это не глава, но и не часть главы. Помните об этом!
Делим наш роман на главы и части, друзья. Где вы планируете использовать длинные главы, а где – короткие? Нравится ли вам идея интерлюдий?
Желаю удачи с заданиями – и до встречи в следующую пятницу, в рамках последнего материала практикума «Пишем роман»!