что такое гарнитур в украшениях
Ювелирный гарнитур: особенности выбора и преимущества
Всевозможные ювелирные комплекты женских украшений всегда были популярны и остаются востребованными. Среди явных преимуществ приобретения гарнитура, а не разрозненных изделий, следует отметить следующие:
Ювелирные гарнитуры могут состоять не только из разнообразных изделий, но и из однотипных. В современных трендах носить на руках несколько сочетающихся друг с другом колец, браслетов или цепочек разной длины. Надо обладать отменным чувством стиля и недюжинным вкусом, выбирая украшения порознь, но так, чтобы при этом вместе они смотрелись органично и гармонично. Готовые комплекты – не только финансово выгодное решение. Такое приобретение избавит вас от мук выбора, вы будете чувствовать себя красивой, уверенной в собственном стиле и индивидуальности.
Что нужно учитывать при покупке гарнитура?
Любые украшения должны соответствовать тону кожи, цвет глаз и волос их обладательницы:
При выборе гарнитура с серьгами обратите внимание на форму лица:
В классические гарнитуры обязательно входят нашейные украшения – колье, ожерелье, подвеска на цепочке. Настало время критически оценить свою фигуру и выбрать гармоничный для нее комплект:
Ювелирный гарнитур – лучший способ для формирования индивидуального стиля с минимальными затратами. Выбирайте подходящий под обстоятельства и наряд комплект, соответствующий вашему цветотипу, форме лица и фигуре, и вызывайте всеобщее восхищение!
Особенности выбора комплекта украшений
Мода носить ювелирные украшения в комплекте пришла к нам из Франции. История возникновения гарнитуров началась в XVII веке. Светские дамы, повинуясь придворному этикету, надевали огромное количество аксессуаров. Ювелиры пошли им навстречу, а заодно пополнили свои кошельки. Набор украшений в едином стиле пришелся ко двору парижским модницам, распространился по миру, благополучно дожил до современного времени. Какие комплекты актуальны, в чем их отличие от старинных, что учесть при выборе – обо всем кратко и доступно.
Связь времен с точки зрения ювелирной моды
В России роскошный комплект украшений назывался парюра. В него входило до 15 предметов. Буквально сгибаясь под тяжестью золотого запаса, дамы стойко переносили тяготы придворной жизни. В торжественных случаях им предписывалось украшать все части тела:
Чуть меньше аксессуаров насчитывал неполный комплект – полупарюра, без украшений для головы. И уж совсем скромным, практически повседневным, считался сет – набор из пяти предметов. В наше время комплекты далеки от этого варварского великолепия, но тоже имеют свои особенности.
Как выбрать ювелирный гарнитур
Современные комплекты позиционируются, как праздничные и повседневные, но отличаются более скромными размерами. Не в плане формы, а в отношении количества предметов. Полный гарнитур включает:
Такое количество украшений допускается в особо торжественных случаях. В повседневной жизни актуальны стильные наборы из двух, максимум трех предметов. Обычно – серьги с кольцом, подвеской или колье.
Какое сочетание предпочесть – зависит от индивидуальных особенностей. Важно подчеркнуть достоинства внешности и отвлечь внимание от несовершенства. Зная свои особенности, выбирайте:
Важно, чтобы комплект подходил к стилю одежды. Для классического образа – украшения геометрической формы, без вставок, с неяркими одиночными камнями. Романтическим девушкам – цветочные и растительные орнаменты. Любите нестандартные решения – выбирайте фантазийные, абстрактные, массивные округлые и квадратные аксессуары.
Почему именно комплект – потому что это стильно и удобно. Вы всегда будете в тренде, а захочется оригинальности – сочетайте украшения из разных наборов.
1. Гарнитур ювелирных украшений, общие понятия.
Ансамбль (франц ensemble – «вместе, сразу, в одно время»; совокупность, стройное единство; от франц sembleble – «похожий, подобный»; греч., лат symplegas – «сцепление, сплетение». Ансамбль – наиболее общее определение совокупности отдельных элементов, представляющих вместе стройное, согласованное, гармоническое целое.
Понятие «ансамбль» употребляется в различных видах искусства и может относиться как к более широкой общности, к композиционному единству разнофункциональных предметов, так и к более узкой, включающей изделия однотипного назначения. Для ансамблевых решений некоторых групп предметов существуют свои частные термины, такие как комплект, набор, гарнитур.
В самом широком смысле, ансамбль – концептуальное выражение свойства аккордности композиции, взаимного согласия многих разнородных тем, форм, мотивов, имеющих и свое самостоятельное значение. Ансамбль это комплексное произведение искусства высшего уровня. Формальный аспект явления ансамблевости – гармония (греч.harmonia – «согласие»). И, напротив, шире : ансамбль – это полифонический тип композиции. Ансамблевая целостность отличается от общего понятия композиции (лат.compositio – «соединение»).
Композиция – это «нечто расчлененное на части, но не утратившее своей целостности». В композиции художественный смысл кроется в особом характере связей частей между собой; сами по себе эти части мало что значат, они не являются законченными (а иногда по отдельности вообще теряют смысл).
В гарнитуре, как ансамблевом типе композиции, каждая из частей представляет собой вполне самостоятельное образное целое, т.е. отдельную композицию. Гарнитур не сумма, а целостное единство структуры ансамблевой композиции.
В любом гарнитуре, как и во всяком организме, его композиционное единство достигается за счет тех же закономерностей и средств, что были установлены для отдельных предметов:
— за счет выявления главного и второстепенного;
— за счет соподчиненности и гармонического отношения частей межу собой и целым.
— гармонизацией отношений пространства и изделий;
— целостностью пространственной организации;
— согласованностью пропорций, ритма, модуля и масштаба изделий входящих в систему.
В практике и теории ювелирного дизайна понятие гарнитура определяется как комплекс изделий, образующих собой художественную «целокупность» единого произведения.
Важнейшим свойством гарнитура является художественно – образное единство. Гарнитур – это художественный образ, создаваемый целокупностью образов (а не произведений). Понятие «ансамбля» как художественная структура образного целого, говорит о целокупности образов. В содержательно – образной структуре особое внимание обращается на смыслообразование. Оно может подчинять себе многообразие форм подкрепляя их формальную согласованность связью на смысловом, содержательном уровне. В согласном единстве многих образов изделий гарнитура включенных в один целокупный образ этого комплекса и состоит общехудожественное ансамбля.
Общий признак синтеза заключается в сложной полифонической структуре образного целого, создаваемого в материале образов разных искусств. Для раскрытия, конкретизации художественно – образного содержания гарнитура, в его композицию включаются произведения различных видов пространственных искусств.
Комплекс изделий гарнитура объединяет единство стиля. Образная конкретность «единства содержания и формы» постигаемая в едином художественном произведении гарнитура и ведет к познанию реальности стиля. Последний и раскрывается в полноту своего качества образности как особого рода понятийный ряд стиль – образ.
Художественная целесообразность гарнитура определяется его композиционной целостностью, которая выражается в композиционной целостности всех составляющих гарнитура между собой (модульная координация элементов их пропорционирование) и стилистического единства (подбор и взаимоувязывание материалов, пластическая и графическая увязанность изделий гарнитура, колористическая завершенность).
Проектирование гарнитура – это проектирование системы комплекса. Создание гарнитура по единому художественному замыслу, которому подчинены все изделия комплекса с их стилистическим единообразием предполагает внутреннюю завершенность системы.
Системные свойства гарнитура позволяют рассматривать гарнитур как сложную открытую систему. Системные свойства гарнитура определяются наличием трех признаков:
— целостность (интегрированность, самодостаточность, автономность, внутренняя устойчивость).
По составу и количеству предметов гарнитуры ювелирных украшений весьма разнообразны:
— по назначению они делятся на мужские и женские ;
— по количеству предметов на парадные, повседневные.
Изделия, входящие в состав гарнитура связанны между собой не только утилитарным назначением, но и единым художественным направлением.
Дело в том, что само проектирование предметов гарнитура ведется как проектирование ансамбля: характер формы, размеры, количественные отношения отдельных элементов определяются исходя из возможных вариантов их взаимного расположения в пространстве и с учетом их роли и места в организации этого пространства. В них заранее еще в процессе проектирования заложены возможности создания ансамбля.
Пространственная составляющая художественного ансамбля определяется декоративностью – результатом осмысления художником связи его произведения с окружающей средой, а временная с категорией стиля. Особенностью творческого метода работы ювелира дизайнера является согласование в пространстве (онтологически) и времени (концептуально, в процессе восприятия) разных, часто контрастных по форме и конфигурации изделий.
Восприятие гарнитура предполагает определенную последовательность «прочтения», переход, движение от одной композиции к другой.
Изделия гарнитура на человеке могут восприниматься как одновременно, так и последовательно, поочередно, не теряя от этого своих художественных качеств.
Поэтому автор должен продумывать, сочинять именно это движение, встраивать его направленность, напряженность, «узловые точки», паузы и «кульминации формы».
Для этого художник использует специфические средства: ритм, контраст, отношения величин, симметрию, подобие форм, масштабность и соответствующие им приемы композиции (акцентирование, пропорционирование, уравновешивание, тропы художественные).
В разных случаях роль и значение взаимного расположения изделий и самого пространства в решении гарнитура различны:
— в одних случаях расположение элементов – постоянный фактор, как например группа ювелирных украшений предназначенных для оформления прически (диадемы, веночки, гребни, заколки);
Но во всех случаях в определение гарнитура как композиционного единства функционально связанной совокупности элементов непременным условием входит согласованность их в пространственном расположении.
Окружающая среда и конкретные условия влияют на:
— общий характер объемно – пространственного решения изделий;
— размеры изделий и масштаб их деталировки;
— выбор материала, отделку и характер обработки поверхности;
— положения предметов в пространстве; Решение может быть строго фронтальным и абсолютно симметрично или асимметрично, динамично, направленность за счет учащения ритма, декоративных пятен, за счет общего не симметричного силуэта или объемно центричное построение;
— от формы и размеров окружающего пространства; Форма предметов в затесненном малом пространстве всегда более компактна, находится в большой зависимости от его конфигурации; предмет в большом пространстве может решаться более независимо, более свободно.
— от формы, размеров и количества компонентов изделий гарнитура составляющих окружение. Форма и размеры этих изделий не могут решаться отдельно, независимо друг от друга. Форма и габариты каждого из них обусловлены возможной блокировкой и поэтому должны быть взаимоувязаны;
— от конкретных условий применения, уточняющих функциональные и другие требования к изделиям.
Влияние окружающей среды и конкретных условий на размеры изделий их деталировки зависят от:
— величины окружающего пространства
— размера и масштаба изделий, составляющих окружение;
— местоположения в окружающей среде;
— функционального значения и роли изделия в общем композиционном смысле. Предметы, играющие главную роль в композиции, решаются более крупно и цельно, второстепенные – более мелко, дробно.
Выбор материала, отделки и характер обработки поверхности изделий зависят от :
— «образного» содержания и характера окружающей среды;
— эксплуатационных и других требований, выдвигаемых конкретными условиями.
Цветовое решение изделий зависит от:
— общей цветовой гаммы окружающей среды;
— роли изделия в общем композиционном замысле;
— роли, места и значения изделия в гарнитуре;
— психофизиологических требований, обусловленных конкретными условиями(климатом, освещением, температурным и влажностным режимом).
— размеров окружающего пространства.
Влияние среды на образный характер изделия. Функциональное назначение у изделий одинаковое, но «образный» характер, разный, так как должно быть разным их эмоциональное воздействие.
Стилевой характер изделия зависит от:
— характера взаимосвязи со средой;
— места и роли в предметной среде.
Из всего этого следует что между изделиями и средой возникают сложные, самые различные функциональные, композиционные и другие взаимосвязи, поэтому нельзя проектировать то или иное изделие отвлеченно, оторвано, изолированно от окружения, от конкретных условий его применения; изделие, запроектированное без учета взаимосвязей, хорошее само по себе, может оказаться совершенно непригодным для тех конкретных условий, где оно должно применяться.
В гарнитуре ювелирных украшений изделия располагаются всегда в том же порядок, на тех же местах, для которых и проектировались: бусы и кулон на шее, браслет на кисти руки и т.д. Это не исключает возможности некоторых вариаций в размещении изделий гарнитура на человеке, иной организации пространства. Если это сделано со смыслом, то это не ведет к нарушению ансамбля, т.к. эта свобода допустима лишь в известных ограниченных пределах.
Таким образом, композиционная задача в решении гарнитура распадается на две взаимосвязанные и взаимообусловленные задачи: на решение самих предметов и решение их расстановки в пространстве. Украшения компонуются на человеке определенным образом. Серьги, кольца, браслеты создают метрический ряд по периферии, главные – колье или гребень всегда создают сложную композицию, являясь ее организующим центром.
Вопрос в том, как добиться единства (целостности) в совокупности предметов? Существуют ли какие – либо специфические особенности в построении гарнитура? Каковы принципы и закономерности его построения?
Первое условие достижения целостности композиционного единства – главное должно решаться более крупно по абсолютным размерам и по масштабному строю; второстепенное, подчиненное – более мелко, более дробно.
Второе условие: главное – в центре композиции; все остальные части не безразличные к главному, они должны иметь направленность, тяготение к нему по расположению, по смещению, по учащающемуся ритму деталей либо по асимметричности формы.
Построение гарнитура имеет и свои особенности, свои специфические принципы
и закономерности. Использование того или иного композиционного принципа зависит от величины гарнитура, от его характера, от общего художественного замысла.
Из самого определения гарнитура следует, что при его решении необходимо:
— за целое принимать не отдельный предмет, а всю совокупность предметов, входящих в гарнитур, а каждый отдельный предмет – за его часть, за деталь;
— композицию гарнитура следует строить, между предметами, на отношениях их форм, количества, величины, цвета, материала, положения;
— при решении отдельных предметов ансамбля, их формы, размеров, масштабного строя, цвета и т.п. исходить из общего композиционного замысла с учетом места, значения и роли предмета в этом общем замысле;
— чем более важен элемент по своей роли в композиционном замысле, тем он должен быть крупнее по абсолютным размерам (если это целесообразно и возможно), по масштабному строю, выразительнее и «богаче» по форме и силуэту, более напряжен по ритму, более контрастен с окружением;
— второстепенные элементы ансамбля должны быть более дробные, мелкомасштабные по форме, подчинены главному.
— во взаимном расположении предметов в пространстве, в интервалах между предметами, должна быть закономерная направленность – нарастание ритма к главному, к композиционному центру.
— в количестве предметов, входящих в гарнитур, должны быть найдены свои пропорции, свои отношения.
— проектировать гарнитур, искать его единство и гармонию необходимо, зримо сопоставляя (в рисунке, чертеже, макете) все элементы комплекса украшений.
Единство ансамблевого решения гарнитура достигается не только за счет однородности – схожести форм, материалов, конструкции, технологии, отделки и др.
Единство не в однообразии, а в многообразии. Степень этого разнообразия в каждом случае должна быть и функционально и художественно оправдана, логически и интуитивно прочувствована.
Гарнитур может быть построен на нюансе или контрасте: форм (конфигурации), величин (размеров), пропорций, количества изделий, цвета, материала, фактур, отделки в различном их сочетании и взаимоотношении.
На рис… приведены примеры ансамблевых решений ювелирных украшений, построенных на различных сочетаниях и отношениях отдельных свойств элементов, составляющих ансамбль:
— на нюансе (схожести, почти подобии) форм и контрасте (резком различии, почти
противопоставлении) величины и количества;
— на схожести форм и различий пропорций, величины, количества, материала;
— на резком различии (контрасте) форм, цвета и пропорций;
— на резком различии (контрасте) форм, материалов, цвета, фактур и др.
Классическим примером ювелирного гарнитура, построенного на подобии, точнее на однородности форм, может служить пример …. Все три предмета решены очень схоже.
По принципу многообразия и контраста создан гарнитур … Здесь достигнуто
единство, и смена восприятия, и богатство впечатлений. Как, например, дополняют друг друга, выявляя и подчеркивая отдельные свойства общую форму, характер, строение.. с большим художественным мастерством подобраны разные сорта.. звучащие в едином ансамбле.
Богатый по силуэту, разнообразию форм, смене впечатлений ансамбль….
Гарнитуры, построенные на подобии или контрасте одной из характеристик, представляют собой простейший случай композиции.
Что такое гарнитур в украшениях
Адрес:
02091 г. Киев, ул. Вербицкого, 1
Телефон:
380 (44) 562-20-25, 380 (68) 637-95-91 (Отдел продаж)
Прием заказов осуществляется ежедневно с 09:00-21:00 по номеру 380 (96) 055-82-55
Золотой набор. Как правильно выбрать комплект украшений из золота
Как следует из определения золотой набор или комплект ювелирных украшений объединяет в себе несколько изделий, исполненных в едином дизайнерском решении с максимально выдержанным соответствием элементов декора и формы вставок. Особенно подойдет такой гарнитур представительницам прекрасного пола, которые стремятся к идеалу во всем, либо же напротив женщинам, которые постоянно сомневаются в правильности сочетания разнообразных ювелирных украшений. Как бы то не было гарнитур всегда выглядит стильно, изысканно, придает гармонию и говорит о несомненно хорошем вкусе обладательницы. Поэтому знание особенностей, правил выбора и использования комплектов позволит каждой женщине выглядеть настоящей леди благородных кровей.
Разновидности комплектов: праздничные, повседневные, популярные
Следует различать золотые наборы украшений по следующим особенностям: цвету металла, наличию или отсутствию вставок и их камням (драгоценные или полудрагоценные), количеству предметов, сложностью изготовления, назначению (эксклюзивные, вечерние, повседневные). Полный комплект золотых украшений состоит из следующих предметов: серьги, колье, ожерелье или кулон, кольцо и браслет. Одевать полный набор украшений уместно на особые торжественные мероприятия, а вот для повседневного ношение рекомендуется использование не более двух или трех украшений. В гарнитурах могут быть использованы разные оттенки золота, а именно белое, розовое, желтое и красное, что делает выбор максимально разнообразным и позволяющим удовлетворить самые смелые фантазии и предпочтения, а также непосредственно выгодно подчеркнуть особенности внешности.
Цена подобного комплекта зависит от множества факторов и может быть, как высокой, так и вполне доступной. Как правило цена формируется в зависимости от пробы золота, наличия либо отсутствия вставок из камней, сложности производства элементов декора и т.п., а вот цвет металла, как правило, на стоимость набора не влияет. Будь-то гарнитур, инкрустированный бриллиантами, натуральными самоцветами, алмазной огранкой, либо набор, исполненный с филигранной техникой, всегда при желании можно найти свой вариант, доступный по цене и соответствующий вашим критериям. Сегодняшние ювелирные магазины способны предоставить на выбор громадное количество элегантных наборов, как говорится на любой цвет и вкус.
Практические рекомендации: правильный золотой набор под тип внешности
Подбирая комплект из золота, обязательно придерживайтесь установленному дресс-коду. Бриллианты, большие серьги, кольца, большое количество ярких аксессуаров – это вечерний комплект, который совершенно неуместен в деловой обстановке. Для ежедневного ношения, на работе, ювелирные украшения также очень даже кстати, однако в количестве не более трех, они обязаны быть простые, изящные, элегантные. Как говорилось выше золотой набор из сережек и кольца – самое уместное сочетание, которое с большой радостью возьмет в свою компанию кулон, колье или браслет.
Основные критерии и особенности выбора:
— наборы из желтого и розового золота предпочтительнее для блондинок, белого для брюнеток;
— для взрослых женщин очень хорошо подойдут наборы, инкрустированные бриллиантами, рубинами, изумрудами;
— тонкие пальцы не желательно украшать слишком массивными кольцами.
— серьги призваны корректировать форму лица, подчеркивать достоинства и скрывать недостатки. Для ежедневного ношения на работе выберите классические капли или изящные пуссеты.
Также необходимо заметить, что особое положение занимают свадебные и обручальные наборы. Среди молодоженов очень популярны парные кольца, ведь это символ долгой и счастливой семейной жизни. А вот комплект для невесты: колье и серьги с бриллиантами или жемчугом, наверное, тот единственный случай, при котором эти драгоценные камни уместны в дневное время.
Ювелирный словарь: что есть что в шкатулке?
Краткий ликбез для тех, кто хочет разбираться в украшениях
По сравнению с компьютером или автомобилем драгоценности кажутся довольно простой вещью, но и у них есть своя специфика. Иногда, приходя в ювелирный магазин, покупатель, не зная терминов, мучительно объясняет продавцу, что хочет, скажем, серьги «ну с такими штучками, понимаете?». Чтобы упростить общение с консультантами и покупку желанного украшения, мы составили небольшой словарь самых распространенных терминов.
Перстень – это несколько старомодное русское слово по традиции обозначает кольцо со вставкой или массивным декоративным элементом (например, печаткой – гладкой или с гравировкой) в отличие от кольца без вставок, например, обручального. В наши дни термин используется редко.
Каст – оправа для декоративной вставки украшения (камня, жемчужины, паважа, камеи и так далее). Касты используются во всех украшениях со вставками (кольцах, серьгах, браслетах, колье, подвесках). Нижняя часть каста иногда обрамляется рантом – полосой металла, сплошной или ажурной.
Крапана (с ударением на последний слог) – сленговое слово профессиональных ювелиров, обозначающее зажимы, «ушки», удерживающие камень в касте. Если крапанов нет, камень может быть глухо закреплен («завальцован») в каст.
Шинка – часть кольца, которая, собственно, и надевается на палец. К ней припаивается каст. Шинка может существовать без каста, тогда это обручальное кольцо или подобное ему украшение. Шинка может быть гладкой, ажурной, с гравировкой, эмалью и другой отделкой. Шинки различаются и формой сечения: круглая, овальная, полукруглая, прямоугольная и даже треугольная. У колец со вставками (перстней) шинка в районе каста шире и толще, чем с противоположной стороны.
Английский замок – самая традиционная форма замка серег, состоящая из двух основных деталей: верхней – крючка – и нижней – швензы со сквозным отверстием-петелькой. Швензой называются и более простые замки серег, представляющие собой просто изогнутый крючок из металла, который продевается в отверстие в мочке уха.
Пусеты – серьги, которые в России называют «гвоздиками». Как правило, это каст с камнем или жемчужиной (или другой декоративный элемент), припаянный к тонкому стержню с винтовой нарезкой или без таковой. Стерженек продевается в отверстие в мочке уха и с тыльной стороны закрепляется винтовой или обычной застежкой-ступором. Пусеты можно носить по несколько штук в одном ухе.
Кафф – слово, обозначающее в современном языке два украшения: во-первых, жесткий металлический браслет-манжет с камнями или без таковых, во-вторых, серьгу-зажим, которая закрепляется не в отверстии в мочке уха, а вверху или сбоку ушной раковины.
Паве, паваж – вид декорирования украшений, когда оно полностью или частично покрыто закрепленными в поверхности металла небольшими драгоценными камнями (обычно бриллиантами, иногда цветными сапфирами или другими камнями) одного размера. Разновидность паве, более сложная в исполнении, – snow setting, закрепка камней разного размера, тщательно подобранных таким образом, что возникает эффект стилизованных падающих снежинок.
Mystery setting – сложная, трудоемкая и очень эффектная закрепка камней различной огранки (обычно багетной) таким образом, что крапанов и границ между камнями вообще не видно. Первыми эту закрепку освоили ювелиры дома Van Cleef & Arpels в середине прошлого века.
Огранка – форма обработки драгоценных и полудрагоценных прозрачных камней, позволяющих раскрыть все возможности преломления света («игры»). Природным или синтетическим кристаллам придают разную форму: классическая круглая огранка, овальная, в форме сердца, «эмеральд» (прямоугольник со срезанными углами), «багет» (прямоугольник), миндалевидный «маркиз», каплевидная «груша» и так далее.
Кабошон – форма обработки драгоценных и полудрагоценных камней, когда нижняя часть камня плоская, а верхней придана обтекаемая округлая форма. Как правило, в сечении кабошоны круглые или овальные. Вариант, когда кабошону приданы очертания пирамиды с сильно сглаженными гранями, называется «сахарная голова».
Гемма – сложная в исполнении разновидность обработки драгоценных или полудрагоценных камней, представляющая собой резной рельеф, часто с определенным сюжетом, изображением людей, предметов, цветов и т.п. Выпуклый барельеф называется камеей, углубленный в поверхность камня – инталией. Для гемм используют цветные камни (особенно агат и сардоникс, имеющие контрастные слои, позволяющие добиваться интересных декоративных эффектов в камеях).
Сотуар – разновидность нагрудного украшения, представляющий собой цепочку с несколькими декоративными элементами, размещенными по всей ее длине. Этими элементами могут быть касты или другие оправы с камнями, просверленные жемчужины, рельефные медальоны без камней и т.п.