Диатоника

Ю. H. Холопов.

Полезное

Смотреть что такое «Диатоника» в других словарях:

ДИАТОНИКА — (от греч. diatonikos букв. растянутый), гептатоника (от греч. hepta семь и tonos тон), в музыке 7 ступенная интервальная система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам. Диатоничны многие древнегреческие, средневековые и… … Большой Энциклопедический словарь

ДИАТОНИКА — (греч., от dia чрез, и phone звук). Переход из одного тона в другой, напр., из твердого в мягкий. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. диатоника ((гр. diatonikos переходящий от тона к тону) система муз.… … Словарь иностранных слов русского языка

ДИАТОНИКА — жен., муз. переход через один тон (лад или строй) в другой, из твердого в мягкий лад и пр. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля

диатоника — сущ., кол во синонимов: 1 • переход (51) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов

Диатоника — (от греч. διατονικός, διάτονος, лат. diatonicus, diatonus) семиступенная интервальная система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам и/или квартам (см. Квинтовый круг)[1][2][3]. Служит основой диатонического … Википедия

диатоника — (от греч. diatonikós, буквально растянутый), гептатоника (от греч. heptá семь и tónos тон) (муз.), 7 ступенная интервальная система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам. Диатоничны многие древнегреческие, средневековые и … Энциклопедический словарь

Диатоника — (от греч. diatonikós, буквально растянутый, т. е. переходящий от тона к тону, от diá через, вдоль и tónos тон) семизвуковая система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам. Строго диатоничны Средневековые лады,… … Большая советская энциклопедия

диатоника — ж. Система музыкальных звуков, образуемая последовательностью основных ступеней лада (в музыке). Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

диатоника — диатоника, диатоники, диатоники, диатоник, диатонике, диатоникам, диатонику, диатоники, диатоникой, диатоникою, диатониками, диатонике, диатониках (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») … Формы слов

диатоника — диат оника, и … Русский орфографический словарь

Источник

Виды слуха человека – музыкальный, внутренний и другие

Полезные статьи и актуальная информация от специалистов по слуху «Аудионика»

«У меня нет слуха»,- может ответить человек, не связанный с музицированием в ответ на просьбу что-то спеть. Но так ли это? Разумеется, нет. Если человек может слышать звуки, воспринимать обращенную речь, слух у него есть. Но способность к восприятию, исполнению мелодии тесно связана с индивидуальными особенностями, причем развитие музыкального слуха возможно и с течением времени.

Что такое музыкальный слух

Музыкальный слух связан со способностью чутко улавливать громкость, высоту, тембральные характеристики звука, понимать структуру композиции. Он позволяет полноценно воспринимать, объективно оценивать музыку.

Наличие такого слуха — обязательное условие для исполнения или создания произведений искусства. Если человек хочет достичь успеха, одних природных данных недостаточно, необходимо трудиться и «развивать» уже имеющиеся способности.

Как же можно проверить музыкальный слух?

Помогут несложные упражнения:

Интонирование голосом. Человек с музыкальным слухом напевает мелодию, испытуемый пытается повторить за ним.

Прослушать ритм и «отстучать» его руками или с помощью карандашей, постепенно усложняя задачу.

Угадывание нот на инструменте. Испытуемый поворачивается к фортепиано спиной, а в это время проверяющий наживает любую клавишу и просит показать ее. Аналогом такой «живой» проверки служат различные онлайн-сервисы.

Виды музыкального слуха

Восприятие отдельных звуков и ощущение взаимосвязи между ними, чувство ритма, способность воспроизвести «в голове» целое произведение — эти и другие способности связаны с видами слуха:

Кроме того, выделяют фактурный и архитектонический виды слуха. Первый связан с манерой художественной обработки (аранжировки) композиции и «отвечает» за фактуру аккомпанемента, подбор инструментов. Второй помогает «увидеть», как из аккордов, слов как из кирпичиков и блоков складывается целая композиция, как она устроена.

О других показателях и характеристиках слуха читайте в этой статье.

Защита слуха от негативных факторов

Возможность развития природного таланта тесно связана со здоровьем органов слуха. Травмы, воспаления, действие профессиональных вредностей могут привести к потере или снижению слуха.

Индивидуальные средства защиты предотвращают попадание в наружное ухо инородных тел, воды, снижаю уровень шума. Для этого используют: беруши или наушники.

Беруши (или противошумные вкладыши) устанавливают в наружный слуховой проход. По длительности использования выделяют одно- и многоразовые беруши. Они имеют анатомическую форму, поглощают шум, изготавливаются из ваты поролона, силикона.

Наушники для защиты перекрывают полностью ушные раковины, изолируя человека от внешних звуков. Выделяют пассивные и активные модели. Пассивные наушники просто подавляют все звуки; активные дополнительно снабжаются динамиками, микрофонами, позволяющими поддерживать разговор, подключаться к мобильному телефону или слышать некоторые звуки, оповещения об опасности.

Янмаева Ольга Анатольевна

Специалист по подбору и настройке цифровых слуховых аппаратов, специалист по слуху «Аудионика»

Источник

Диатоника

Содержание

Этимология

Прилагательное «диатонический» древнегреческого происхождения и имеет два варианта объяснения [4] :

Таким образом, оба коренных значения термина «диатоника» структурные (а не функциональные), и оба говорят о преобладании широких интервалов — (в современной терминологии) больших секунд.

Общая характеристика

Диатоническими называют любые интервалы и аккорды, которые могут быть образованы из звуков диатонического звукоряда. В число диатонических интервалов входят:

Диатоника как интервальная система — категория гармонии. «Материальной» (акустической) основой диатоники (впрочем, как и всякой другой интервальной системы) на протяжении столетий служили разные строи — пифагоров, чистый, равномерно темперированный и др. При этом музыкально-теоретическая классификация интервалов как диатонических не зависит от того, какой строй лежит в основе той или иной музыки.

Недиатоничные элементы могут образовываться не только с помощью введения в диатонику элементов хроматики, но также и смешением разнородных диатонических элементов в одновременности и в последовании (полидиатоника и миксодиатоника).

Исторический очерк

Диатонические полутоны

Диатоническая гамма состоит из тонов и полутонов. Присутствие полутонов в гамме с именем, предполагающим построение через тон, может вызывать недоумение(у кого? этимология термина общеизвестна, см. выше), что подтверждается существованием некоторых объяснений.

В книге «Музыкальная грамота или основания музыки для не-музыкантов» (1868) Одоевский переименовал полутоны в полуинтервалы:

Гораздо позже ещё один известный источник (русскоязычный) указывает:

The intervals E-F and B-C were also considered as tones because, according to Gaffurio and other theorists, the term ‘semitone’ originally meant ‘incomplete tone’ (and not ‘half a tone’), deriving from semus, which means ‘imperfect’ or ‘diminished’.

В действительности, ни Гафури, ни десятки других теоретиков музыки до Гафури никогда не рассматривали интервалы E-F и H-c «как тоны». В тексте трактата Theorica musicae (Музыкальная теория, 1492), фрагмент которого (без контекста) цитирует итальянский исследователь, Гафури воспроизводит тривиальную тему пифагорейской музыкальной науки — неделимость целого тона на 2 равные половины, подтягивая при этом старинную традицию (сформировавшуюся примерно за 1000 лет до него [17] ) этимологического объяснения (латинского) слова semitonium. Подробнее историю вопроса см. в статье Целый тон.

Расположение всех звуков диатонической гаммы по чистым квинтам/квартам

Считается возможным расположение всех звуков диатонической гаммы по чистым квинтам/квартам, но указана и невозможность этого в рамках чистого строя. Подразумевая гамму C D E F G A H русскоязычный источник, например, сообщает:

Далее этот источник указывает: достаточно настроить не более трёх чистых квинт подряд, чтобы избежать пифагорейских терций без применения равномерной темперации. [19] О том же подробнее сообщает англоязычный источник:

Вхождение диатоники в хроматику и энгармонику

Примечания

Литература

Полезное

Смотреть что такое «Диатоника» в других словарях:

ДИАТОНИКА — (от греч. diatonikos букв. растянутый), гептатоника (от греч. hepta семь и tonos тон), в музыке 7 ступенная интервальная система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам. Диатоничны многие древнегреческие, средневековые и… … Большой Энциклопедический словарь

ДИАТОНИКА — (греч., от dia чрез, и phone звук). Переход из одного тона в другой, напр., из твердого в мягкий. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. диатоника ((гр. diatonikos переходящий от тона к тону) система муз.… … Словарь иностранных слов русского языка

ДИАТОНИКА — жен., муз. переход через один тон (лад или строй) в другой, из твердого в мягкий лад и пр. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля

диатоника — сущ., кол во синонимов: 1 • переход (51) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов

диатоника — (от греч. diatonikós, буквально растянутый), гептатоника (от греч. heptá семь и tónos тон) (муз.), 7 ступенная интервальная система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам. Диатоничны многие древнегреческие, средневековые и … Энциклопедический словарь

Диатоника — (от греч. diatonikós, буквально растянутый, т. е. переходящий от тона к тону, от diá через, вдоль и tónos тон) семизвуковая система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам. Строго диатоничны Средневековые лады,… … Большая советская энциклопедия

Диатоника — (от греч. dia через, вдоль и tonos тон (целый тон), букв. идущая по тонам) семизвуковая система, все звуки к рой могут быть расположены по чистым квинтам. Такова, напр., последовательность интервалов в др. греч. диатонич. тетрахорде: е1… … Музыкальная энциклопедия

диатоника — ж. Система музыкальных звуков, образуемая последовательностью основных ступеней лада (в музыке). Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

диатоника — диатоника, диатоники, диатоники, диатоник, диатонике, диатоникам, диатонику, диатоники, диатоникой, диатоникою, диатониками, диатонике, диатониках (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») … Формы слов

диатоника — диат оника, и … Русский орфографический словарь

Источник

Диатоника. Сокрытые тайны музыки.

Предисловие.

В 2013 году в работе «ШИРОКО» Часть-2(Волновая энергия и информация) была опубликована информация о музыкальных рядах и гармонии[1].
В частности в п. 3.5.5.1 «Музыкальный строй, построенный на фрактальной кратности нот Солнечным суткам»
был показан 12-ти тональный музыкальный строй, который был получен при фрактальном согласовании частот нот периоду солнечных суток.
Этот период в 86400 секунд(24 часа) является основным ритмом Жизни на нашей планете и является естественной доминантой музыкального строя.

В феврале 2018 г. мне удалось прочитать письма Леонарда Эйлера к немецкой принцессе, написанные в 1760 году, и посвященные музыке и её тайнам [3,с18-20].
Сообщённая в них информация позволила приоткрыть некоторые сокрытые тайны музыки.

Леонард Эйлер был гениальным учёным, который никогда не ошибался, хотя поверить в это сложно.
Все предсказанные им физические явления, которые невозможно было рассчитать в 18 веке, оказались правильными в 20 и 21 веке.
И некоторые его предсказания, ещё ждут подтверждения.

1. Музыкальный ряд, построенный на фрактальной кратности солнечным суткам.

Идея постройки фрактального музыкального ряда была основана на понимание волновых энергетических взаимодействий резонаторов и связанных с ними нот.
И здесь, я выделяю два вида взаимодействия Гармоническое(частотное) и Фрактальное(пространственно-временное).

Гармоническое взаимодействие означает кратность Высшей Гармоники Доминанте(Первой гармонике).
Например, для числа 1, в натуральном ряду, все последующие числа являются высшими гармониками, так как они все кратны числу 1.
Поэтому число 1(Один) является Доминантой Натурального ряда чисел, то есть их домом.

Гармоническое взаимодействие очень важно, так как через него осуществляется обмен волновыми энергиями между резонаторами.
Это хорошо видно на качелях.
Чтобы раскачать качели, их нужно толкать кратно периоду и никак иначе.
То есть, качели можно качнуть через раз, через два раза, через три и так далее.
При этом гармоники, в таком понимании являются целыми числами, что и определяет понятие кратности.

Фрактальное взаимодействие более сложное, оно включает в себя гармоническое взаимодействие, законченную пространственно-временную форму и возможность масштабирования процессов.
То есть, не только частота, но длина волны(пространство) и её период(время) должны укладываться в период и длину волны Доминанты кратное число раз.
Таким образом, в один период Доминанты, период Ноты должен поместиться целое число раз.
Вы видите, что 13 и 14 гармоника не могут быть уложены в период Доминанты целое число раз, так как они не кратны ей.
Следовательно эти гармоники не смогут быть использованы во фрактальном музыкальном ряду, так как они не смогут завершить энергетические циклы(колебания или вращения) совместно с циклом Доминанты.
Что неминуемо вызовет энергетический дисбаланс системы.
Но, тем не менее, они гармоничны Доминанте, то есть могут взаимодействовать как качели, но не могут одновременно завершится.

К началу каждого Часа, минутная и секундная стрелка должны завершить свой цикл, тогда вы сможете точно узнать время.
То есть, сможете узнать, сколько минут прошло от начала каждого часа и сколько секунд от начала каждой минуты.
Так происходит, потому, что минутный и секундный цикл кратен циклу часа.
Если бы минутная стрелка не заканчивала цикл к началу часа, то она бы не смогла точно указать количество минут от начало часа.
Такая минутная стрелка, не нужна часам, так как в ней нет смысла часов.
И если мы используем в мелодии несколько Нот с разными периодами(частотами), то отсутствие фрактальности между ними приведёт к потери смысла в мелодии.
Это будет просто набор отдельных гармоничных Нот.

Фрактальное взаимодействие опредяляется Доминантой и Модулем, это два важнейших понятия фрактальной согласованности.

Модуль, это наименьший элемент взаимодействия внутри фрактала, он должен быть единым для всех его членов.
Например, у шестерёнок часов, модулем является зуб шестерни.
Зубья шестерен должны быть одинаковыми внезависимости от размера шестеренок, иначе не будет взаимодействия.

Доминанта, это наибольший объект фрактала, включающий в себя все остальные элементы.
В часах, это самый большой период, равный Т=24 часа= 1440 минут = 86400 сек.
То есть, самая большая шестерня состоит из 86400 зубьев, это число и есть Доминанта, состоящая из 86400 модулей.
Часовая шестерня будет состоять из 86400/24= 3600 зубьев, то есть из 3600 модулей и т.д.

За один оборот Доминанты, все остальные шестерни должны совершит целое количество кругов, тогда все процессы будут завершены.

Отсюда для фрактальности нужно выполнить следующие условия:
1. Задать Модуль(наименьший элемент мира).
2. Задать Доминанту (наибольший элемент замкнутого мира).
3. Задать другие элементы, которые будут иметь циклическую кратность Доминанте.

Второй принцип фрактальности связан с возможностью бесконечно масштабировать происходящие процессы внутри фрактала на фрактал другого масштаба.
Фрактал с Доминантой=86400 и Модулем=1, заканчивается на 1, так как нельзя создать шетеренку меньше, чем с одним зубом.
Но, мы можем создать следующий фрактал с Доминантой=1 и Модулем=1/86400.
Он будет полностью аналогичен по всем процессам и соотношениям более большому фракталу.

На этом основании, мною была построенная таблица фрактальных гармоник доминанты солнечных суток.
Я рассмотрел 16484(2^14) гармоник Доминанты, так как человек слышит 10 октав звука, и первых 4 октавы он не слышит(10+4=14).
В таблицу №1 были занесены только те гармоники, которые кратны Доминанте.

Рис.1 Таблица фрактальных гармоник доминанты имеющей период 86400 секунд(Солнечные сутки)

Далее гармоники были сгруппированы по Нотам, так как их частота и период известен, то это не представляет большого труда.
Все периоды, которые кратны между собой степенью числа 2 будут одинаковыми нотами.
В результате в таблице №1 образовалось 12 групп нот, что сразу наталкивает на мысль о не случайности 12-ти тоновой музыки.

В табл.2 мы можем записать фрактал с Доминантой = 1 Гц, то есть Секундой, и Модулем=1/86400 Секунды(86400 Гц)
Этот музыкальный фрактал, полностью повторяет большой фрактал солнечных суток с модулем в 1 секунду и Доминантой=86400 сек.
Диапазон этого фрактала от 1Гц до 86400 Гц полностью перекрывает потребности звукового общения для всех биологических форм жизни на планете Земля.

Музыкальные Ноты будут фрактальны вращению планеты, если период её суток будет кратен частоте ноты

Рис.2 Таблица фрактальных гармоник периоду солнечных суток в Гц.

Мы получили двенадцать Нот и все их коэффициенты.
Теперь мы можем заполнить музыкальный ряд во всех шести гармониках, исходя из принципа, что любая нота должна иметь ноту на октаву выше или ниже.

Рис.3 Фрактально согласованный с вращением Земли музыкальный строй в 12 полутонов (ФСМС12)

Что можно сказать про этот ряд:
1. Камертон его 432 Гц.
2. Этот ряд совпадает с 4 нотами Пифагорейского ряда (камертон 432 Гц) c,d,g,a и, с 5 нотами Натурального ряда (камертоном 426+2/3Гц) c,d,e, g,h).
3. Если объединить Натуральный и Пифагорейский ряды, то не совпадение будет только в ноте Фа(f).
4. Это ряд объясняет, почему мы пользуемся 12-ти тоновой музыкой. Она кратна вращению Земли и её движению вокруг Солнца.

То есть, в строе ФСМС12 уникальной является нота ФА с коэффициентом 675/512.
Все остальные ноты и коэффициенты можно обнаружить в Пифагорейском и Натуральном рядах.

2. Музыкальный ряд 12 тонального клавесина описанный Леонардом Эйлером в 1760 г.[2]

Эйлер пишет в Письме №7:
«Я намереваюсь познакомить Ваше Величество с истиной природой музыкальных звуков, о которой музыканты не имеют почти никакого представления. «

Не вникая в подробности объяснений Леонарда Эйлера, надеюсь, вы прочтете их сами, он указывает 12 тональный музыкальный ряд.
На рисунке ниже показан этот музыкальный ряд указанный Эйлером в письме №7, в который я добавил(слева) современные названия нот.

Рис.4 12-ти тональный музыкальный ряд Л.Эйлера [3]

Эйлер пишет:
«. звуковой ряд будет соответствовать основным клавишам клавесина, которые, согласно древним, составляют Род, называемый ДИАТОНИКА,
происходящий, от числа 2, от числа 3, повторенного три раза, и от числа 5.
Применяя только эти тоны, можно получить прекрасные и разнообразные мелодии, обязанные своим благозвучием исключительно простоте чисел, дающих нам эти тоны.»

Если вы посмотрите частоты этого ряда, то это 100% ФСМС12 по всем полутонам и коэффициентам, полученный нами из солнечных суток.

У Эйлера Л. этот строй описан как полученный из простых соотношений чисел 2,3,5.
Он никак не связывает этот ряд с периодом солнечных суток и называет его «древним», но мы видим, что ряд связан с Солнцем и Землёй.
Так как солнечные сутки 86400 секунды, это результат собственного вращения Земли, плюс вращения Земли вокруг Солнца.
Период собственного вращения Земли не равен 86400 сек, он равен Звездным суткам(около 86164 сек).

Назовём этот музыкальный строй Эйлеровским или «Древним Родом Диатоника».

Отсюда можно сделать выводы:

1. В 18 веке, в Германии, использовали 12-ступенчатый музыкальный строй, гармоники которого кратны(фрактальны) периоду солнечных суток.

2. Данный музыкальный строй назывался «Древний Род Диатоника».

3. В 18 веке использовали камертон(ноту ЛЯ, первой октавы) равный 432 Гц.

5. Мелодия из негармоничных Нот, просто вредна.

6. Мелодия из гармоничных и фрактальных Нот благотворна, так как включает нас энергетически в единый завершённый мир Творца.

Сокрытые тайны музыки:

2. Кто и когда изменил камерный тон с 432 Гц. (Нужны первоисточники, а не сказки из сети про американского горниста Дигена и Геббельса)

3. Дополнение 1. Письма Леонарда Эйлера.

4. Дополнение 2. Анализ фрактальности музыкальных рядов.

Рис.10 Музыкальный строй Леонардо Эйлера (ФРМС12). Музыкальный строй, имеющий свою законченность в движении Земли.

До Малой октавы этот музыкальный строй полностью фрактален.
Эти октавы имеют свои собственные названия: Инфра, Субконтра, Контра, Большая, Малая.
В октавах именованных порядковыми числами фрактальность падает, и появляются ноты, которые лучше не использовать в мелодиях.
Шестая октава мало пригодна для музыки, в ней только четыре фрактальных ноты.

Рис.11 Пифагорейский музыкальный строй. Камертон 432 Гц.

Один из наиболее удачных музыкальных строёв известных сегодня в музыке.
Имеет всего две нефрактальные ноты(МИ и СИ).
Недостаток, всего 7 ступеней.

Рис.12 Пифагорейский музыкальный строй. Камертон 440 Гц.

На камертоне 440 Гц Пифагорейский строй сильно ухудшается, в нём появляется не гармоничная нота ФА.
Если вы решили использовать этот музыкальной строй, то используйте только камертон в 432 Гц.

Рис.13 Натуральный(Вердиев) музыкальный строй. Камертон 426+2/3 Гц

Один из лучших, из известных, музыкальных строёв.
Подобен Пифагорейскому, имеет 12 ступеней, но для его получения нужен специальный камертон в 426+2/3 Гц.

Рис.14 Натуральный(Вердиев) музыкальный строй. Камертон 432 Гц

На камертоне 432 Гц Натуральный камертон уступает по фрактальной согласованности Пифагорейскому строю.

Рис.15 Натуральный(Вердиев) музыкальный строй. Камертон 440 Гц

На камертоне 440 Гц Натуральный строй лучше Пифагорейского, так как в нем нота ФА гармонична.

Рис.16. Равномерно темперированный строй. Камертон 432 Гц.

Равномерно темперированный строй на камертоне 432 Гц имеет только одну фрактально согласованную ноту.
Остальные ноты этого ряда не гармоничны.

Рис.17 Равномерно темперированный строй. Камертон 440 Гц.

Равномерно темперированный строй с камертоном 440 Гц, хуже чем на камертоне 432 Гц, так как нота ЛЯ теряет фрактальную согласованность.

Послушать звучание в различных тонах:

Список источников:

1. Гипотеза «ШИРОКО» Часть 2 // http://softelectro.ru/scirocco2.html#M3.5.5.1

2. Leonhard Euler. LETTRES A UNE PRINCESSE D’ALLEMAGNE SUR DRIVES SUJETS de PHYSIQUE & de PHILOSOPHIE
// A SAINT PETERSBORG de l’Imprimerie de Academie Imperiale des Sciences, M DCC LXX II

3. Эйлер Леонард. Письма к немецкой принцессе о разных физических и филосовских материях.//»Наука», Санкт-Петербург, 2002
Главная &nbsp

Источник